| Monument | |
| Monument till Krylov | |
|---|---|
| Monument till I. A. Krylov i sommarträdgården , foto 2012 | |
| 59°56′47″ N. sh. 30°20′08″ in. e. | |
| Land | Ryssland |
| St. Petersburg | Sommar trädgård |
| Projektförfattare | PC. von Klodt |
| Konstruktion | 1848 - 1855 år |
| Status | Ett föremål för kulturellt arv av folken i Ryska federationen av federal betydelse. Reg. nr 781610417890036 ( EGROKN ). Artikelnummer 7810549060 (Wikigid-databas) |
| Höjd |
3 m piedestal - 3,5 m |
| Material | skulptur, reliefer, texttavla - brons ; piedestal och bas - granit ; galler - gjutjärn |
| Mediafiler på Wikimedia Commons | |
Monumentet till Krylov restes 1855 nära sommarträdgårdens huvudgränd i St. Petersburg . Det är en bronsstaty av en sittande fabulist. Monumentet är ett av de första monumenten över ryska författare [1] och det första som uppfördes i St. Petersburg [2] .
Monumentet restes på initiativ och begäran av en välkänd reformator i framtiden, general Rostovtsov , en vän under de senaste åren Krylov och hans exekutor, som rörande tog hand om poeten under hans döende sjukdom och i vars armar han dog. [3] År 1848 tillkännagavs en prenumeration, som genomfördes med högsta tillstånd i hela Ryssland . Mer än 30 000 rubel samlades in under den. Samtidigt utlyste Konsthögskolan en tävling där dåtidens främsta skulptörer deltog.
Tävlingen vanns av den berömde skulptören Baron von Klodts projekt . Originalskissen [4] gjordes i antikens monumentala traditioner : en mäktig poet i en romersk toga med bar bröst. Och på samma ark finns en version av monumentet, som påminner om den som finns i Sommarträdgården .
Klodt installerade en bronsstaty av fabulisten på en granitpiedestal, dekorerad med bronsbilder av människor och djur - karaktärerna i Krylovs fabler .
Ivan Andreevich Krylov avbildas sittande på en sten och håller en penna och en anteckningsbok i sina händer. Som det står skrivet i "Guiden till St. Petersburg" är Krylovs figur "vital och sanningsenlig". Det är detta intryck av skulpturen som poeten I. A. Maikov förmedlar i dikten "Krylov" [5] :
Med ett vänligt leende, med en vänlig blick,
Han, som med en senil långsamhet i tal,
Berättar från sina höga stolar
Om konstiga seder och djurens dumhet,
Och alla skrattar omkring honom, och själv är han tyst glad.
Och faktum är att monumentets sanning inte bara finns i dess figur, utan även i valet av installationsplats. Krylov älskade sommarträdgården och gick ofta där (eller satt på en bänk och vilade från jobbet). Pyotr Andreevich Vyazemsky lämnade i sina anteckningsböcker ett ovärderligt, om än något oseriöst vittnesmål från fabulisten själv: "... denna dumhet påminner mig om Krylovs anekdot, som han själv berättade för mig. Han gick, eller rättare sagt, satt på en bänk i Sommarträdgården. Plötsligt ... hans <i stor nöd> . Han ligger i fickan, men det finns inget papper. Det finns var man kan gömma sig, men nej, än ... <torka dig> . Lyckligtvis för honom ser han greve Khvostov närma sig honom i gränden . Krylov rusar till honom: "Hej, greve. Har du något nytt? "-" Ja: just nu skickade de mig en nytryckt dikt från tryckeriet, "- och ger honom ett papper. "Var inte snål, räkna och ge mig 2-3 exemplar." Förtjust över en sådan oväntad girighet uppfyller Khvostov sin begäran och Krylov skyndar med sitt byte till sin verksamhet. [6]
Å andra sidan blev fabulistens monument en naturlig fortsättning på den första Sommarträdgården, som arrangerades och utrustades av Peter I. Där ockuperades Krylovs framtida plats naturligtvis av en annan berömd fabulist: Aesop (författaren, upprepade gånger översatt och återberättad av Krylov till ryska), vars staty installerades vid ingången till fontänernas trädgård, och varje skulpturfabel (separat fontän) var åtföljd av en skriftlig förklaring.
Fontäner var arrangerade på fyra gardinväggar med gobelänger, föreställande någon slags esopisk fabel och stående i en liten pool kantad av mossa och kantad av snäckor som levererades från sjön Ilmen . Alla de där avbildade djuren var till största delen gjorda i naturlig storlek av bly och förgyllda: från varje fontän sprutade vatten efter dess läge. Mer än 60 sådana fontäner tillverkades och en förgylld blystaty i naturlig storlek av den puckelryggade Aesop placerades vid ingången. [7]
Som det brukar vara, väckte Klodts monument över Krylov under de första åren efter installationen inte bara godmodiga sentimentala, utan också frätande och sarkastiska reaktioner hos samtida. Till exempel svarade den berömde satirikerpoeten Peter Schumacher på öppnandet av monumentet med ett mycket frätande epigram, som så småningom blev en del av stadens ordspråk och noterade i memoarerna från S:t Petersburgs gamla tiders: [8]
... I trädgården finns ett monument över Krylov, och barn leker alltid runt honom. Emellertid tittade poeten Schumacher på dem ganska pessimistiskt och dedikerade följande verser till monumentet:
Slug farfar från granithöjd Han tittar på hur killarna leker runt honom, Och han tänker för sig själv: "O kära djur, Vad, när du växer upp kommer du att bli boskap! .. [9]Trädgårdens monumentala galler, som enligt berättelser var föremål för överraskning för utlänningar, var ännu inte bortskämd av ett smaklöst kapell i helt annan stil med en stolt inskription: "Rör inte vid min smorde ", så grymt motbevisat av efterföljande händelser, som den som ligger ovanför frontonen till kejsar Paul I :s palats inskriptionen: "Helighet åt Herren är passande för ditt hus i långa dagar." På en andedag bjöd Sommarträdgården på ett märkligt spektakel. Enligt en etablerad sed kom representanter för mellanköparklassen hit med hela sin familj med snyggt klädda vuxna döttrar och gick längs mellangränden, och unga dandies promenerade längs sidostigarna, längtande efter "mödomshindans kedjor" och ofta förknippade med med denna monetära hemgift.
— A.F. Koni , "Memoirs of an oldtimer"Denna onda och kvicka kvat av Peter Schumacher återkallas inte utan nöje i sina memoarer av den berömde ryske advokaten och domaren Anatolij Fedorovich Koni , som dock hade en viss relation till dessa verser, inte helt neutral. [10] Faktum är att Schumacher, som led mycket av den ryska Themis och censuren , hade all anledning att inte gynna sina ministrar, eftersom de ansåg att de var korrumperade och bara ville behaga myndigheterna. Det är därför det sades att inte bara små barn (som avses här) kunde betraktas som ett separat föremål för detta epigram, utan ganska specifika "trevliga killar" - studenter från Imperial School of Law , som ligger i närheten, i hus nummer 6 på Fontanka-vallen (bokstavligen 120 meter från monumentet), som på 1860-talet valde en viloplats nära monumentet. Dessa elever, på grund av de smarta färgerna på deras uniformer, som påminner om fjäderdräkten på en siskin, såväl som de traditionella fawn hattarna i St.
Mycket partisk, kritisk och till och med indignerad (men inte offentligt) svarade på öppnandet av monumentet Taras Shevchenko . Han saknade monumentet av upphöjdhet och romantik :
”... På vägen gick vi till Passagen, beundrade de vandrande skönheterna och aleuternas bobbleheads och gick till Sommarträdgården. Krylovmonumentet, glorifierat av " Bee " och andra tidningar, är inte bättre än de aleutiska ämnen. Skrupelfria tidningsmän! Stackars baron Klodt ! Istället för en majestätisk gubbe satte han en lagfarare i nankerock med en alfabetsbok och en pekare i händerna. Baronen nådde sitt mål utan avsikt och utformade denna ynkliga staty och basreliefer specifikt för barn, men inte för vuxna. Stackars baron! Du förolämpade den store poeten, och även utan avsikt...” [11] .
— Taras Shevchenko Dagbok. (Anteckning daterat 30 april 1858)Och ändå, trots oenighet mellan åsikter och kritiska röster, blev monumentet till det "patetiska Klodt" mycket snart en av de minnesvärda (och till och med ikoniska) sevärdheterna i St. Petersburg, både i livet och i litteraturen. I önskan att bevisa sin "bildade och kulturella nivå" är det till detta skulpturala mästerverk (som den högsta domaren) som den groteske översten från Dostojevskijs roman " Demoner " trotsigt refererar [12]
Tack vare närheten av "glade" till Krylov-monumentet och gränderna med antika statyer, kombinerades hellenismens utrymme (som barndom eller den moderna civilisationens vagga) med den nya tiden och barn som älskade att leka nära monumentet . Sist men inte minst uppfattades Krylov själv som en barnskribent, författare till moraliserande (antika) fabler, av vilka många barn läste hemma eller undervisade i gymnastiksalar och (senare) skolor. Sommarträdgården i Krylov tog på sig en viss roll som den "coola plantskolan" i St. Petersburg-Leningrad, där den framtida personen gick, lekte, bildade och växte upp, och själva monumentet personifierade vaggan för initial (antik) kunskap om världen och moraliska idéer.
Dmitry MerezhkovskyNär jag såg Sommarträdgården igen
uppskattade jag sommardagarnas frihet.
Med förakt, utan att säga ett ord,
Med illvilja tittade jag på barnen
Leker med farfar Krylov,
Och, främling för alla, ensam i en folkmassa,
försökte jag ta min barnflicka, stolt och blyg,
jag skulle leda mig till den tysta gränden. [13] :548
Sommarträdgårdens semantik har förändrats avsevärt och utökats i 1900-talets poesi, främst i verk av symbolistiska poeter . Det kanske största bidraget till denna bild gjordes av Dmitry Merezhkovsky , inklusive i hans prosaverk. [13] :44 "Farfar Krylov" i hans dikter framträder undantagslöst som en speciell plats för barnunderhållning i Sommarträdgården: "Barn drömmer, kommer de snart att springa / spela serso runt farfar Krylov ..." [13] :286 Men , i den senare självbiografiska dikten "Gamla oktaver", ersätts barndomens välgörande motiv av hårda romantiska klichéer, som kort beskriver tillståndet hos ett ensamt hjältebarn, som internt kontrasterar de föraktliga lekarna i trädgårdens "stuffhet och fångenskap" med vidd "i Elaginfälten".
Redan på 1900-talet, två decennier efter att hon lämnade Ryssland, påminde Zinaida Gippius i sin självbiografiska bok "Han och oss" sitt liv i huvudstaden, med början från de första åren av barndomen: "... naturligtvis kom jag inte ihåg St. Petersburg. Första gången vi bodde där, när jag bara var fyra år gammal, minns jag bara vagnarna som vi åkte i, och monumentet till Krylov i sommarträdgården, dit min barnflicka Dasha tog mig och där många barn lekte "... [14] Och efter ytterligare tre under ett decennium verkade Viktor Nekrasov , i sin roman A Look and Something, dra en linje och dra paralleller mellan flera parisiska monument i samma stil, nära den sena rokokon - med ett sällsynt överflöd av fint utformade detaljer och karaktärer; man vill titta på sådana skulpturer under mycket lång tid, nästan oändligt, förlora minuter och timmar av livet (av en typisk åskådare) för kontemplation och observation: "lite längre bort, på det lilla pittoreska Saint-Georges-torget nära Gavarni -monumentet (vilket sött, underbart monument med karaktärer från hans böcker - Tja, vilken charm med monument med karaktärer - Krylov i sommarträdgården med apor och björnar, Dumas-Pere vid Malserbe-dansen - det finns en så snygg d'Artagnan , och du vill verkligen agera mot hans bakgrund) "... [15]
| Sevärdheter i sommarträdgården | |
|---|---|
| |