| Nicolas Poussin | |
| Landskap med Hercules och Cacus . Omkring 1660 | |
| fr. Paysage med Hercule och Cacus | |
| Canvas, olja. 156×202 cm | |
| Pushkin-museet , Moskva | |
| ( Inv. Zh-2763 ) |
"Landskap med Hercules och Cacus" ( franska: Paysage avec Hercule et Cacus ) är en målning av den franske konstnären Nicolas Poussin från samlingen av Pushkin State Museum of Fine Arts .
Bilden illustrerar en episod från Virgils " Aeneid " ( VIII, 190-275): Herkules drev Evandra Gerions flock, en halv-man-halv-djur- son till Vulcan Cacus stal fyra tjurar och fyra kvigor från honom. Hercules upptäckte bristen på boskap, gick in i kidnapparens grotthåla, besegrade Kakus och gav tillbaka förlusten. Klimaxet är avbildat - Hercules drar ut liket av den besegrade Cacus från grottan:
Rökigt mörker - bara ibland skär en reflektion igenom dess låga.
Då kunde Herkules inte stå ut och in i avgrunden, flammande av eld,
hoppade Han handlöst - dit
Röken svajade starkare i vågorna, där den svarta dimman virvlade våldsamt genom grottan.
Kaka i mörkret tog han om, rapade värdelös rök,
Han slog armarna hårt om honom, och tryckte och klämde honom, så att
hans ögon omedelbart hoppade ut, hans blodlösa hals torkade upp.
Herkules rev av dörrarna, öppnade skurkens grotta,
himlen såg igen den stulna boskapen (
Tjuven låste upp förgäves) och det fula liket, som Alkidus
drog ut vid sina fötter. Och vi, oförmögna att se tillräckligt, Vi förundras över halvdjurets
fruktansvärda ögon och lurviga bröst,
Vi ser in i den öppna munnen, från vilken lågan inte längre slår.
Sedan den tiden hedrar vi Herkules, och ättlingarna firar villigt
denna högtid.
(VIII, 255-265; översatt från latin av S. A. Osherova )
Målningens tidiga historia är okänd. År 1714 nämns målningen i beskrivningen av "Konstkabinettet", sammanställd efter Ch. Lemoine de Renmoulins död, rådgivare till Châtelets presidium i Paris; i samma inventarie finns en annan målning av Poussin " Landskap med polyfemus ". År 1716 anges båda målningarna i äktenskapskontraktet för Lemoines dotter Marie Françoise, som gifte sig med Jean Buteru d'Aubigny. Deras enda dotter och arvtagerska, Adelaide-Jeanne-Françoise, blev senare hustru till Louis de Conflans, Marquis d'Armentières, och följaktligen hamnade målningarna i hans samling. År 1772 köptes båda målningarna, genom förmedling av D. Diderot , av kejsarinnan Katarina II för Eremitaget [1] . I en essä om Eremitagets konstsamlings historia , noterar V.F. Levinson-Lessing att "Didro lyckas göra ett lysande förvärv helt av en slump" och citerar ett utdrag ur Diderots brev till François Tronchin daterat den 17 juli 1772, där Diderot själv beskrev köphistoriken enligt följande:
"Ovanför mig bor chefen för Marquis de Conflans. Denna markis är en spelare; en av de sista nätterna förlorade han i spillror, och uppmärksammade de två magnifika Poussins som hängde från honom, som han aldrig hade lagt märke till, kallade han sin chef: "Domenil", sa han, "sälj mig det här, för i At this ögonblick, jag behöver mer pengar än bilder." Domenil erbjuder mig dem; Menageo ser dem; Jag köper dem för 1000 ECU per par; de städas, och efter att ha rensat erbjuder Menageaux mig 10 000 francs, och jag får veta att de tillhörde M. d'Armentière" [2] .
Diderot gav båda målningarna till prins D. A. Golitsyn , som levererade dem till St. Petersburg via Haag . 1930, "Landskap med Hercules och Cacus" överfördes till Pushkin-museet , "Landskap med Polyphemus" fanns kvar i Eremitaget [3] .
Eftersom inga spår av målningen hittades före 1714, 1648-1650, angavs ca 1655, 1659-1661 och ca 1662 som målningsdatum. Pushkin-museet tror att målningen målades runt 1660. 1994-1995 fanns målningen i Louvren vid den andra separatutställningen av Poussin, i katalogen för denna utställning föreslog Rosenber att "Landskap med Hercules och Cacus" skrevs efter " Landskap med Orion (Blind Orion på jakt efter rising sun) " från Metropolitan museum , avrättad 1658, men före serien "The Seasons" från Louvren, från 1660-1664 [4] .
1960 var målningen på den första stora separatutställningen av Poussins verk på Louvren , och då märkte experter att "Landskap med Hercules och Cacus" kunde paras ihop med "Landskap med Polyphemus" (148,5 × 197,5 cm), som i turn, är fast daterad till 1649 och beställdes av Lyon-bankiren Jean Pointel. En noggrann studie av de båda målningarnas härkomst visade att Moskva-duken aldrig tillhörde Pointel - en inventering av hans samling publicerades 1978. Och 1988 studerades inventeringslistan över samlingen av nästa ägare till "Landskapet med Polyphemus" J. Neyret de la Ravua, sammanställd 1701 - och den inkluderade också bara Eremitagemålningen. Moskva- och St. Petersburg-målningarna parades slumpmässigt: en gång i Lemoine-samlingen gick de igenom samlingarna av Buteru d'Aubigny och Conflans tillsammans och köptes till Eremitaget [5] . Samtidigt förnekar inte E. B. Sharnova att "Poussins idé kunde ha realiserats i en parad bild även några år efter att den första skrevs", men anser på det hela taget att dessa verk inte har något samband [4] .
På webbplatsen för Pushkin State Museum of Fine Arts finns följande beskrivning av målningen:
I Poussins verk från 1650-talet börjar den filosofiska uppfattningen av världen att intensifieras, tyngdpunkten flyttas från den heroiska personligheten och hennes gärningar till bilden av naturen. För Poussin är naturen personifieringen av varats högsta harmoni. Hans känsla av vördnad för den eviga naturen, som huvudtema, återspeglades i "Landskapet med Hercules och Cacus" <...> Det verkar som om naturen själv skapar en gammal myt, föder hjältar. Människan är bara en del av universum. Människan är dödlig, naturen är evig. Människan är föremål för passioner, naturen är föremål för ett oförstörbart rationellt mönster som dikterar odödlighetens lagar. Poussin-landskapet är genomsyrat av en känsla av världens storhet och storhet [6] .
| Nicolas Poussin | ||
|---|---|---|
| Målningar |
| |
| Arbetscykel |
| |
| Övrig | ||