| Twilight of humanity | |
|---|---|
| tysk Menschheitsdämmerung. Ein Document des Expressionismus | |
| Omslag till 1959 års upplaga . | |
| Författare | K. Pintus (komp.) |
| Genre | Antologi |
| Originalspråk | tysk |
| Original publicerat |
1919 - 2008 (35 nyutgivningar) |
| Dekor |
W. Rebhun (reg.) E. Schiele , O. Kokoschka , L. Meidner (ill.) |
| Utgivare | Rowohlt Verlag |
| Sidor | 384 |
| Bärare | Papper |
| ISBN | 3499450550 |
Mänsklighetens skymning ( tyska: Menschheitsdämmerung ) är en tyskspråkig antologi med expressionistisk poesi publicerad 1919 av författaren och journalisten Kurt Pinthus . Erkänd som en klassiker för denna riktning. Sedan 1920 har rättigheterna till den tillhört förlaget Ernst Rowohlt Verlag [1] [2] , som bedömde det som "en av de mest framgångsrika antologierna i litteraturhistorien." I mer än 90 år har den tryckts om i Tyskland 35 gånger (senaste gången 2008 [3] ). År 1999 var den totala upplagan av alla upplagor av antologin 164 000 exemplar [4] .
Antologin "The Twilight of Humanity" sammanställdes och publicerades av K. Pintus i slutet av 1919 , även om den i Rowohlt-förlagets kataloger är från 1920. Till skillnad från tidigare antologier med expressionistiska texter som "The Condor ", "The Stream" och "The Harbinger", mottogs "The Twilight of Mankind" mycket väl av läsarna. Bara under 1920 utkom tre upplagor med en total upplaga på 5 000 exemplar. År 1922 översteg upplagan märket på 20 000. Denna framgång påverkades av det faktum att expressionismen äntligen på 1920-talet bildades som en riktning för verbal konst. The Twilight of Humanity sågs som den ultimata recensionsboken.
Urvalet av dess författare var rent subjektivt. "TILL. Pintus bildade en antologi utan minsta historiska distans och bokstavligen godtyckligt ”dragit ut” ett antal författare ur den allmänna litterära processen, enbart styrd av sin egen litterära smak” [4] . Pintus kände de flesta av författarna personligen.
Men som ett resultat var det hans urval av författare och verk som så småningom blev klassiska och allmänt erkända i tyska litterära kretsar. Inom litteraturkritiken kallas antologin för "standardsamlingen", "den klassiska antologin av expressionistiska texter", "den mest representativa och fortfarande den bästa" [4] , trots att andra samlingar utarbetade på vetenskaplig grund därefter gavs ut. [5] .
Det ska inte vara en överdrift att säga att både antologin i sig och dess inledningar under många år blev de främsta impulserna och källorna till reflektioner och bedömningar om den tyska litterära expressionismen. I förordet från 1959 hänvisar K. Pintus till och med till vetenskapsmän som kom fram till att hans antologi, tillsammans med ett porträtt av en generation expressionistiska poeter, i hög grad påverkade inriktningen av den vetenskapliga forskningen [4] .
I antologins titel tillät dess kompilator medvetet tvetydighet, vilket är mycket viktigt för expressionismens estetik. "Twilight" är också en symbol för solnedgång, solnedgång, slut och en symbol för en ny dag som knappt har grynet. "I denna symbol finns en typisk expressionistisk symbios av "allt och allt mitt emot det" från polen för absolut negativitet till polen för absolut positivitet. Den förkroppsligar poetiskt Nietzsches viktigaste filosofiska postulat för denna generation om möjligheten att skapa det nya endast genom att förstöra det gamla .
I den första upplagan inleddes antologin med ett förord av K. Pintus "Först av allt" ( tyska: "Zuvor" ). Senare lades hans egna förord "Echo" ( tyska "Nachklang" , 1922 ) och "40 år senare" ( tyska "Nach 40 Jahren" , 1959 ) till dem. Alla tre förord anses inte bara vara exempel på klassisk essäism , utan också viktiga kunskapskällor om expressionismens historia. Som N. V. Pestova noterar i sin monografi överträffar de "genom antalet exempel på deras citat, såväl som själva antologin, klart alla andra vetenskapliga studier av litteraturkritik" [4] .
Kronologiskt är antologin begränsad till 1919 och utesluter därför helt den "sena" expressionismens texter. Den har fyra tematiska avsnitt: "Fall och skrik" ( tyska "Sturz und Schrei" ), "Hjärtats uppvaknande" ( tyska "Erweckung des Herzens" ), "Kallelse och uppror" ( tyska "Aufruhr und Empörung" ), " Älska en man" ( tyska "Liebe den Menschen" ). De omfattar 275 dikter av 23 poeter - de mest betydelsefulla representanterna för den tyskspråkiga expressionismen. Sex när antologin publicerades var inte längre vid liv: fyra stupade på första världskrigets fronter , två dog i olyckor. Verken distribueras av kompilatorn K. Pintus i enlighet med antologins interna sammansättning, så att varje författares verk är uppdelad i många separata dikter. Upplagan är dekorerad med 14 porträtt av poeter; de gjordes av kända konstnärer från den tiden ( E. Schiele , O. Kokoschka , L. Meidner ). Det mest kända verket i antologin, som senare blev en symbol för expressionism, är dikten av Jacob van Goddis "The End of the World" ( tyska "Weltende" ), som öppnar samlingen:
Burgarens bowlerhatt blåser av,
Överallt svävar skrik i luften.
När de bryter av kryper sotare från taken.
På stranden – skriver de – rör sig en bäck.
Det stormar, vilda vatten hoppar
på marken och krossar dammens tjocklek.
Folk trängdes och led av rinnande näsa.
Flyger från järntågens broar.
(översatt av A.V. Cherny )
In allen Luften hallt es wie Geschrei.
Dachdecker stürzen ab und gehn entzwei
Und an den Küsten - liest man - steigt die Flut.
Der Sturm ist da, die wilden Meere hupfen
An Land, um dicke Dämme zu zerdrücken.
Die meisten Menschen haben einen Schnupfen.
Fram till 1959 gjorde kompilatorn smärre tillägg och korrigeringar i antologins text, ofta på begäran av författarna själva. Till exempel ville poeten Ivan Goll lägga in två upplagor av sin dikt "Panamakanalen" ( tyska "Panamakanal" ): poetisk ( 1918 ) och prosa ( 1940 ). Men i ett omfattande förord till 1959 års upplaga antydde C. Pintus att han inte längre skulle ändra "en enda bokstav" i antologin, eftersom han ansåg denna samling vara ett unikt monument över den expressionistiska rörelsen, som inte längre kan redigeras:
”... när jag ser kritiskt på vår tid och poesi, tvingas jag erkänna att The Twilight of Humanity inte bara är ett komplett och slutet, utan också ett komplett, slutgiltigt dokument från denna era. Jag ska uttrycka mig tydligare: efter fullbordandet av denna lyriska symfoni komponerades ingenting som senare skulle behöva tvångsinkluderas i den .
I enlighet med hans inställning fick antologin undertiteln "Document of Expressionism" ( tyska: "Ein Dokument des Expressionismus" ). För att bevara samlingens dokumentära integritet behöll efterföljande utgåvor också de ursprungliga självbiografierna av dess författare, ofta skrivna i en mycket fri stil, om inte helt mystifierad. Till exempel beskrev poetinnan Else Lasker-Schuler sig själv i två meningar: ”Jag föddes i Thebe i Egypten, även om jag kom till världen i Elberfeld vid Rhen. Fram till elva års ålder gick jag i skolan, tillbringade fem år i öst, och sedan dess har jag levt på en vegetativ tillvaro. Dessa biografier kompletterades senare med objektiva data, samt bibliografiska listor för varje författare.
1926 publicerades samlingen " Ungt Tyskland " i Kharkov , där läsarna presenterades av tyska poeters arbete under det "expressionistiska årtiondet". Den inkluderade också flera författare till "twilight". Under de följande åren förbjöds expressionism både i Sovjetunionen och i Nazityskland , så en ny våg av publikationer av dessa författare kom först vid tiden för perestrojkan . Antologin är ännu inte helt översatt till ryska. Endast verk av dess mest kända författare har publicerats: Heim , Trakl , Benn , Becher och andra.
Ett stort urval av verk ur antologin, med tillägg av dikter av andra författare, publicerades 1990 i samlingen Twilight of Humanity. Texter av tysk expressionism" [7] . Trots sammanträffandet av titlar är denna utgåva inte en översättning av en antologi.
| Expressionistisk litteratur | |
|---|---|
| Författare | |
| Poeter |
|
| Klubbar och grupper |
|
| Tidningar |
|
| Antologier |
|