Kreativitet (roman)

Skapande
fr.  L'Œuvre
1886 års upplaga
Genre	roman
Författare	Emile Zola
Originalspråk	franska
Datum för första publicering	1886
Cykel	Rougon Macquart
Tidigare	Germinal
Följande	La Terre [d]
Verkets text i Wikisource

" Kreativitet " ( fr.  L'Œuvre ; bokstavligen - Arbete (som ett konstverk)) - den fjortonde romanen av den franske författaren Emile Zola , en del av Rougon-Macquart- cykeln i tjugo volymer .

Verket publicerades från 1885 till 1886 i tidningen Gil Blas. Den publicerades först som en separat bok 1886.

I centrum för romanen är impressionismens födelse , tiden då denna trend avvisades av konsthistoriker.

Det sägs ofta att affären var orsaken till att vänskapliga relationer mellan Émile Zola och Paul Cezanne bröts . Detta uttalande ifrågasätts [1] .

Plot

Handlingen i romanen sträcker sig över cirka 15 år och slutade 1870.

Romanens huvudperson är Claude Lantier (liknar Paul Cezanne), en innovativ konstnär som tillsammans med sin barndomsvän Sandoz (liknar Emile Zola) och andra likasinnade vänner bestämmer sig för att utmana befintliga kanoner som inte är redo att acceptera ny konst ( impressionism ). Var och en av dem försöker på något sätt förverkliga sig själva. Sandoz lyckas, Lantier gör det inte, han går från ett misslyckande till ett annat, förblir missförstådd av allmänheten och ofta av sina vänner.

Romanen är också en kärlekshistoria. En gång träffade Claude Lantier en ung kvinna vid namn Christine, som han skulle dela sitt liv, sina misslyckanden med.

Lantier har länge varit galet besatt av sin huvudbild. För att arbeta på henne lämnar han sin fru.

Hjälten avslutar inte duken och hänger sig själv.

Kreativ historia

Zola började skriva romanen i maj 1885 och avslutade nio månader senare. Den 23 februari 1886 informerar han sin vän Henri Cear:

Min kära Cear, jag avslutade precis med kreativitet i morse. Det här är en bok där jag fångade mina minnen och hällde ut min själ ... [2]

Det förberedande materialet till romanen, förvarat i Bibliothèque Nationale i Paris , utgör en omfångsrik volym på fyrahundrasjuttiofem sidor. De innehåller: romanens plan, karaktärernas egenskaper, anteckningar om Salongen, om konsthandlare, om konstnärer, skulptörer, arkitekter etc., anteckningar om musik och musiker, om Paris, om en kyrkogård med mera. andra

Zola var en stor älskare av konst, han var oerhört intresserad av nya trender inom konsten, och som journalist deltog han aktivt i diskussioner om impressionismen . Författaren kände väl till konstnärernas miljö, verkligheten i deras liv.

Handlingen i "Kreativitet" baserades på några verkliga händelser och fakta från livet för författaren och vänner från hans ungdom - Cezanne och Bayle, såväl som Edouard Manet , Claude Monet och andra. Innehållet i romanen hänger samman med den kontrovers som författaren ledde på 60-talet till försvar för en grupp unga målare. 1866, på tröskeln till salongens öppnande - en traditionell utställning av skön konst - dök två sensationella artiklar av den då föga kända kritikern Emile Zola upp i pressen. I dessa artiklar förebråade han juryn, som valde ut målningarna till utställningen, för att de inte ville ge allmänheten möjlighet att se "djärva, fullblodsmålningar och skisser hämtade från själva verkligheten". I Salongen, påpekade Zola, presenteras inte talangfulla målares dukar bara för att deras arbete förnekar den akademiska skolans förbenade traditioner och därigenom undergräver den inflytelserika kastens prestige.

Skapandet av romanen influerades av Balzacs Det okända mästerverket , som Zola ansåg vara en korrekt metaforisk tolkning av konstnärens öde.

Betyg

• Forskaren D. A. Popov: "<...> om Zola till en början var tolerant mot sina gamla vänners experiment [impressionister], så slutade han under åren förbindelserna med dem och trodde att sen impressionism ställer sig uppgifter som den inte kan lösa. Romanen Kreativitet, publicerad av Zola 1886, drog en märklig linje under hans samarbete med denna rörelse .
• Läroboken om utländsk litteraturs historia under slutet av 1800- och början av 1900-talet, redigerad av V. M. Tolmachev, presenterar följande reflektioner: "Claude Lantier, trots all sin askes, är inte kapabel till självkännedom, han och hans målning är maktlösa före den elementära principen i naturen ... Sådana är andra naturalistiska karaktärer på sitt eget sätt - de har en tydlig siluett, men samtidigt är de inte utrustade med inre oberoende, en själ, som ett resultat av vilket de är en passiv sida, föremål för överpersonliga energier och krafter.

Anteckningar

1. ↑ Cezanne et Zola, la fin d'une amitié?  (fr.) . Société Cezanne (8 juli 2016). Hämtad 1 maj 2021. Arkiverad från originalet 14 april 2021.
2. ↑ E. Zola. Kreativitet: Roman. - M .: Huva. lit., 1981. - 400 sid.
3. ↑ Popov Denis Alexandrovich. "Naturalister" vs. "Romantics": Fransk konst från 1800-talet genom Emile Zolas ögon  // Historia och historiskt minne. - 2014. - Nr 9 . Arkiverad 1 maj 2021.
4. ↑ Rewald J. Dekret. op. S. 347.

Litteratur

• Utländsk litteratur från 1800- och början av 1900-talet / uppg. V. M. Tolmacheva. - M. , 2003.