| Aragonesisk jota | |
|---|---|
| "Lysande Capriccio på Aragonese Jota". Publicerad av M. P. Belyaev (Leipzig, 1901) | |
| Kompositör | Mikhail Glinka |
| Formen | symfonisk ouvertyr |
| Varaktighet | 9-10 minuter |
| datum för skapandet | 1845 |
| Plats för skapandet | Madrid |
| Datum för första publicering | 1858 |
" Aragonese Jota " [1] [2] (ursprungligen "Brilliant Capriccio på temat Aragonese Jota" [3] [4] ; även känd som "Spansk ouvertyr nr 1" [5] ) är en symfonisk ouvertyr skriven av M. I. Glinka 1845 i Madrid . Baserat på temat jota - den nationella spanska dansen. "Jota of Aragon", tillsammans med Glinkas andra "Spanska ouvertyr" (" Minnen från en sommarnatt i Madrid "), markerade början på populariteten för spanska teman i rysk musik.
År 1844 åkte Glinka på en resa till Europa, som varade i tre år [6] . Efter att ha tillbringat nästan ett år i Paris bestämde han sig för att åka därifrån till Spanien, som han varit intresserad av länge [7] . I Spanien bodde kompositören i mer än två år, studerade det spanska folkets kultur och spelade in spanska melodier. Resultatet av dessa år blev två symfoniska ouvertyrer - "Jota of Aragon" och " Minnen från en sommarnatt i Madrid " [1] .
I sina ”Anteckningar” (slutförda 1855 [8] ) erinrade Glinka om sin vistelse i Valladolid och historien om detta verk: ”På kvällarna samlades våra grannar, grannar och bekanta, sjöng, dansade och pratade. Mellan bekanta spelade sonen till en lokal köpman vid namn Felix Castilla gitarr flitigt, särskilt den aragoniska jotan, som jag med sina variationer förvarade i minnet och sedan i Madrid, i september eller oktober samma år, gjorde ett stycke av dem under namnet "Capriccio brilliante", som han senare, på inrådan av prins Odoevsky , kallade den spanska ouvertyren " [9] .
Därefter fortsatte Glinka att arbeta på Jota av Aragon i Madrid och avslutade den på kort tid [9] [10] . Författarens manuskript av detta verk har titeln Caprichio brillante para gran orchesta sobre la Jota Aragonese compuesta por Miguel de Glinka. Madrid año 1845 » [K 1] ('Lysande capriccio för stor orkester på Jota av Aragon, komponerad av Mikhail Glinka. Madrid, 1845'); den anger också det exakta datumet: " Madrid, 24 Setiembre 1845 " [12] . För närvarande förvaras originalmusiken i Rysslands nationalbibliotek [4] .
P. A. Stepanov , som var på vänskaplig fot med kompositören, påminde om att Glinka, kort efter hemkomsten från Spanien, tillsammans med sin följeslagare Pedro Fernandez, spelade "Jota of Aragon" i sin lägenhet: "Glinka spelade briljant på pianot, Don Pedro han valde skickligt strängarna på gitarren, och på andra ställen dansade han - musiken blev charmig ” [13] [14] . Dessutom är det känt att Glinka själv lärde sig att dansa spanska danser: han minns detta i sina "Anteckningar" ("Jag försökte lära mig att dansa med den lokala Pello-dansaren, mina ben lydde, men jag kunde inte klara av kastanetter" [ 15] ) och skrev mer än en gång från Spanien till vänner. En vänlig karikatyr av serietecknaren N. A. Stepanov , gjord kort efter Glinkas återkomst till Ryssland, har bevarats, där kompositören avbildas dansa en spansk dans med kastanjetter till ackompanjemang av Don Pedros gitarr [16] .
Det första konsertframförandet av båda "spanska" ouvertyrerna ägde rum i St. Petersburg den 15 mars 1850 [17] . De publicerades första gången i Leipzig 1858 av Siegel-firman på bekostnad av kompositörens syster L. I. Shestakova [12] [18] . År 1879 publicerades partituret av P. Jurgensons förlag , redigerat av M. A. Balakirev och N. A. Rimsky-Korsakov [19] . Det finns också pianotranskriptioner, inklusive de som utförs av M. Balakirev [20] .
2 flöjter , 2 oboer , 2 klarinetter , 3 fagotter , 4 horn , 2 trumpeter , 3 tromboner , ophicleide (i moderna versioner tuba [21] ), timpani , kastanjetter , cymbaler , bastrumma , harpa , stråkar [5] .
Glinkas symfoniska ouvertyr var baserad på de teman han spelade in från Felix Castilla; i synnerhet melodin av jota , den vanligaste, igenkännliga och rikstäckande spanska dansen [22] . Bland de många varianterna av jota är den mest kända och allmänt erkända aragonesen, den klassiska versionen av vilken Glinka använde i sin musik [23] . Enligt O. E. Levasheva förmedlade jotans energi, omfattning och briljans bäst Glinkas allmänna intryck av Spanien och andan i detta land [24] .
"Jota Aragonese", skriven i sonatform , inleds med en långsam, högtidlig inledning , där de inbjudande utropen av horn och trumpeter ersätts av stråk- och blåstirater [25] . V. A. Vasina-Grossman karakteriserar den som "sträng, full av återhållen styrka och storhet", med "marschrytm och briljanta fanfarklang" [26] . Sedan, avsnitt för avsnitt, börjar utvecklingen av temat jota [27] . Den förekommer i huvuddelen av stråkarnas och harpans huvudsektion och låter lätt och transparent. Den ersätts av en melodiös melodi i träblåsare : klarinett, oboe, fagott [28] . Sidopartiet låter elegant och graciöst till en början, som påminner om en mandolinlåt ; då ansluter sig ett nytt tema, melodiskt och uttrycksfullt [28] [29] . Efter hand byggs spänningen upp i utvecklingen , musiken får en dramatisk, heroisk, delvis till och med formidabel och krigisk karaktär [30] [31] . Slutligen, i reprisen , kombineras alla figurativa linjer; det ursprungliga temat för jotan återkommer med briljansen och glädjen av ohämmad dans, och den "majestätiska, triumferande tutti " [32] [33] tjänar som avslutning .
På tal om sammansättningen av "Jota of Aragon", noterar O. E. Levasheva i den "en naturlig fusion av sonata och variation" [34] . S. M. Slonimsky ser också i den "en kombination av sonatens principer och dubbla variationer med sonatens rådande roll" [35] . B. V. Asafiev menar att titeln på uvertyren "inte passar in med vare sig Jota of Aragon eller Night in Madrid" och "vilseleder deras intonationsrätta bedömning." Han ser i den inte en uvertyr, utan en briljant capriccio och oklanderlig i form och stil .
O. E. Levasheva föreslår att båda spanska ouvertyrerna tjänade som ett incitament för det efterföljande skapandet av den berömda " Kamarinskaya ", och kombinerar dessa tre verk till en speciell grupp, som koncentrerar de grundläggande principerna för Glinkas mogna symfoni och representerar "en encyklopedi av hans orkestertänkande". [37] . Därefter påverkade de ett antal ryska kompositörer, främst medlemmar av " Mighty Handful " (exempel är Balakirevs "Overture on the Theme of the Spanish March" och Rimsky-Korsakovs "Spanish Capriccio" ) [38] [4 ] . Den allmänna "blomstringen av "spanismer" i all europeisk musik under det sena 1800-talet och början av 1900-talet blev en fortsättning på Glinkas traditioner [39] .
Det har upprepade gånger noterats att Glinkas spanska ouverturer är kända och högt värderade inte bara i Ryssland, utan även i Spanien [39] [40] [41] . Således skrev Manuel de Falla i en av sina artiklar att spansk symfonisk musik var den första som skapades av ryska kompositörer, i synnerhet Glinka och Rimsky-Korsakov [42] .
| Verk av Mikhail Ivanovich Glinka | ||
|---|---|---|
| operor |
| |
| för orkester |
| |
| för piano |
| |
| För kammarensemble |
| |
| Vokal fungerar |
| |
