Arkitekturen i Jekaterinburg är ett komplex av historiska byggnader och planering, en uppsättning byggnader, strukturer och arkitektoniska stilar i staden Jekaterinburg .
Utvecklingen av territoriet i västra Ural började på XIV-talet med uppkomsten av industriell saltbrytning och utvecklingen av kopparavlagringar. Från 1600-talet började en aktiv utveckling av östra Ural , förknippad med byggandet av små fabriker för utveckling av koppar- och järnmalm, utvinning av ädelstenar och prydnadsstenar. Ett karakteristiskt fenomen under den perioden var byggandet av fort - fästningar - fästen. Så här uppstod Cherdyn , Kungur , Turinsk , Solikamsk , Verkhoturye och Irbit . Särskilt betydelsefullt var inflytandet från staden Tobolsk , det administrativa, ekonomiska och kyrkliga och klostercentrum i Sibiriens vidsträckta territorium , som vid den tiden omfattade många regioner i Ural [1] .
Betydelsen av Tobolsk försvagades märkbart med uppkomsten 1723 av ett nytt centrum för gruvindustrin - Jekaterinburg. År 1701 dök de första Ural-centrumen för järnmetallurgi upp - Kamensky- och Nevyansky- växterna. På 1720-talet verkade redan 12 järnmetallurgianläggningar och 6 kopparsmältverk i Ural. Här lades grunden till Rysslands största metallurgiska bas. Det intensiva bygget av metallurgiska anläggningar ledde till uppkomsten av en ny typ av bosättning - stadsfabriken, varav en var Jekaterinburg [2] .
Platsen för den nya Jekaterinburg statsägda anläggningen valdes av Vasily Tatishchev , i det ögonblicket chefen för de sibiriska fabrikerna, "mitt bland alla fabriker", vid Isetfloden , på en stor handelsväg som leder från väst till öst . Bygget påbörjades våren 1723 under ledning av Wilhelm de Gennin och avslutades den 7 november 1723. Anläggningen var omgiven av redan befintliga bosättningar - byarna Uktus , Upper Uktus och Novaya Pyshma [3] .
Planen för fabriksstaden Jekaterinburg baserades på en strikt regelbunden layout - en ny princip för rysk stadsplanering i början av 1700-talet - förutbestämd av Jekaterinburgs fästning rektangulär i plan och två vinkelräta axlar lagt längs dammen och längs med Isetflodens lopp. Fästningen, med sidor som mätte 654 × 762 m, var ett system av jordvallar 2,5 m höga, förstärkta med en träpalissad. Det fanns sex bastioner i hörnen och längs huvudaxeln. En damm byggdes inuti fästningen, på vars sidor förfabriksrektangulära fyrkanter bildades. Planstrukturen påverkades i första hand av bebyggelsens geografiska läge, närvaron av ett järnbruk och en damm i den. Bosättningens huvudväg gick genom dammen. De återstående gatorna anlades vinkelrätt mot Main Avenue. På det västra torget fanns det sibiriska Oberbergamts byggnader med ett kontor (Main Directorate of Siberian Factory), en skola och ett sjukhus. En kyrka byggdes nästan mitt på torget, till höger om vilken köphallar senare uppfördes. Östra torget byggdes upp med bostadshus för tjänstemän och senare uppfördes ytterligare en kyrka på den. Träverkstäder låg längs Iset, bakom dammen. Nästan alla byggnader i fästningen Jekaterinburg, med undantag för masugnar, var av trä [4] [5] .
På 1730-talet blev Jekaterinburg-anläggningen den största i Ryssland. Bosättningen började aktivt växa utanför fästningen, med bevarandet av en strikt regelbunden layout, vilket framgår av planen från 1743. Fästningens västra sida, i samband med byggandet av en stengård och tre kvarter med bostadsutveckling, expanderade och fick en bruten linje. Sedan uppfördes en stor tvåvåningsbyggnad av anläggningens huvudkontor, ett laboratorium och en skola. År 1736, efter en brand, överfördes järngjuteriet till Verkh-Isetsky-fabriken , endast metallurgisk produktion återstod i Jekaterinburg [6] .
1770-1860. Den ryska klassicismens periodI början av 1770-talet fanns det cirka 1 420 hus i Jekaterinburg. Bosättningen på 8 000 blev Uralernas administrativa, transport-, handels- och militära centrum. År 1781 fick Jekaterinburg officiell status som en stad, dess gränser utökades avsevärt, en ny fästning byggdes inom dem och layouten förlorade sin strikta rektangulära form [7] .
Slutet av 1700-talet - första hälften av 1800-talet var en viktig stadsplaneringsperiod i Jekaterinburgs historia, som blev Uralernas administrativa huvudstad: 1807 fick den statusen "bergstad" och 1826 hela bergsregeringen överfördes till den från Perm . Denna period kännetecknades av: utveckling av stenkonstruktion, omstrukturering av fabriker från trä till sten, bildandet av stadens arkitektoniska utseende. Arkitekterna som arbetade i Jekaterinburg Mikhail Malakhov , Ivan Sviyazev och Alexander Komarov blev grundarna av Uralernas industriella arkitektur [8] .
I slutet av 1700-talet, i enlighet med stadsplaneringsreformen av Katarina II , upprättades den första översiktsplanen för staden. I slutet av århundradet hade Jekaterinburg en något formlös kontur, som påminde om en oval, men senare blev layouten mer ordnad. Katarina II ville förvandla städerna i det ryska imperiet till "idealpolitik, med tydliga raka gator och enorma torg för handel och festligheter", vilket hade ett avgörande inflytande på Jekaterinburgs utformning. År 1804 slutfördes uppenbarligen huvudplanen av den kommission som var involverad i att upprätta stadsplaner i huvudstaden, undertecknad av William Geste och godkänd av kejsaren. Den nya planen tog upp frågorna om en betydande ökning av stadens territorium, vilket effektiviserade utvecklingen, särskilt i utkanten. Enligt planen antogs ett strikt rektangulärt rutnät på 335 block, återuppbyggnaden av Main Avenue , skapandet av ett antal nya torg: Sennaya , Khlebnaya , etc. Dess gamla del förblev stadens centrum. Den historiska översiktsplanen från 1829, också utvecklad av William Geste, var av avgörande betydelse för bildandet av Jekaterinburgs centrum , och kom nästan helt in i strukturen för den moderna översiktsplanen. Dess grund var principen om en "ideal" stad, enligt vilken många ryska städer byggdes om under 1700-1800-talen [9] [5] [10] .
Bygningen av staden vid den tiden bestod huvudsakligen av enplanshus i trä, belägna kvartalsvis och ut mot gatorna. Nya hus fick endast uppföras enligt exemplariska projekt, för vilka kontoret för Jekaterinburg-fabrikerna begärde från S: t Petersburg "de högsta godkända fasaderna för privata byggnader". Rika en- och tvåvåningshus i sten av fabriksägare, guldgruvarbetare, administrativa och fabriksbyggnader började gradvis dyka upp bland träbyggnaderna. Kyrkor som ligger i de viktigaste planeringsenheterna [11] var brytningarna i utvecklingen .
År 1840 upphör uppkomsten av den ryska klassicismens arkitektur i Jekaterinburg. Vid denna tidpunkt ökade staden dramatiskt i storlek, efter att dess ekonomiska och kulturella betydelse ökat; layouten fick ett tydligt klassiskt regelbundet system; alla huvudvägar och torg var dekorerade; monumentala stenbyggnader byggdes i centrum, varav den bästa vette mot City Pond . På 1860-talet byggdes ytterligare flera stora byggnader, men deras utseende vittnade om klassicismens nedgång [12] .
Under utvecklingen av kapitalismen i Ryssland skedde betydande förändringar i Jekaterinburg. De gamla industriföretagen föll i förfall, men i stället utvecklades hantverk, bryggeri och linproduktion. Nya metallbearbetnings- och mekaniska anläggningar får allt större betydelse. Jekaterinburg förvandlades gradvis från en "bergstad" till ett nytt handels- och finanscentrum, och blev centrum för institutionerna för Uralgruvarbetarna, guldgruvarbetarna och köpmännen. Byggandet av järnvägar från Jekaterinburg till Perm, Tyumen och Chelyabinsk förvandlade staden till en stor järnvägsknut [13] .
Med förlusten av betydelsen av imperiets huvudsakliga industriregion av Ural, ägde processen för omorientering av ekonomin i Jekaterinburg rum, som blev centrum för transithandeln från Sibirien till den europeiska delen av landet. Inom byggandet skedde en övergång från klassicism till eklekticism . Istället för industrizoner och strukturer började shoppingområden och kommersiella byggnader inta den dominerande ställningen i staden. Många shoppinggallerior byggdes i området kring Cathedral Square, runt korsningen mellan Uktusskaya Street och Pokrovsky (Sibirsky) Avenue . Förfabriksområden byggdes allt tätare upp med kommersiella, bostads- och offentliga byggnader [14] .
Förändringarna åtföljdes av en kraftig ökning av befolkningen i staden: om antalet medborgare 1861 nådde 19832 personer, var det redan 70 tusen 1910. Med ökningen av antalet invånare ökade antalet hus, och följaktligen antalet gator och torg. År 1861 fanns det 3832 hus i Jekaterinburg; år 1887 - 5492 hus; och i januari 1914 hade staden 4016 gods, 8252 hus, inklusive 671 stenhus, 1042 halvstenshus och 6539 trähus, samt 633 kommersiella och industriella anläggningar. På 1890-talet hade Jekaterinburg 100 gator och 16 torg [15] .
Ekonomiskt välstånd och befolkningstillväxt påverkade också arkitekturen i det gamla Jekaterinburg. Utvecklingen av planstrukturen skedde huvudsakligen i ett rektangulärt mönster. Stadens översiktsplan justerades då och då - 1864, 1884, 1910 och 1917. En betydande utbyggnad av tätorten skedde söder om centrum, längs Isetälven, i något mindre skala - åt andra håll. Till skillnad från byggnaden av den ryska klassicismens period, kännetecknades byggnaden av den kapitalistiska tiden av frånvaron av stela stadsplaneringskoncept. Nya områden byggdes upp något kaotiskt, i byggherrarnas och markägarnas intresse [16] .
Kapitalismens period präglades av framsteg inom byggteknik - spridningen av metallkonstruktioner, armerad betong. Nya typer av byggnader dök också upp - stationen, opera- och balettteatern [17] .
I början av 1900-talet i Jekaterinburg, efter centrala Ryssland, skedde en övergång till jugendstilen [17] . År 1917 fanns det i Jekaterinburg en tydlig och exakt byggnadsstruktur, med ett genomtänkt system av synperspektiv; ordinarie plan förutsåg en förbättring av staden med boulevarder, torg på torgen och banvallen. Stadens centrum bildades av kyrka och marknadstorg , som sammanfogade vid dammen; Talrika kyrkor var de främsta höghusdominanterna: Ekaterininskaya , Bogoyavlenskaya , Svyatodukhovskaya , Maximilianovskaya och andra [14] .
Efter revolutionen 1917 och inbördeskriget blev Jekaterinburg (sedan 1924 - Sverdlovsk) centrum för den stora Ural-regionen, som inkluderade territorierna Jekaterinburg , Perm , Chelyabinsk och Tyumen . De första åtgärderna från den sovjetiska regeringen var inriktade på att återställa den förstörda materiella basen i staden, utveckla industri, bostäder och offentligt byggande, allmännyttiga tjänster och landskapsarkitektur. Det var planerat att bygga en ny jättefabrik i Jekaterinburg och förvandla staden till ett stort ingenjörscentrum. För att genomföra uppgifterna skapades design- och planeringsorganisationer, en ingenjörs- och naturvetenskaplig skola grundades [18] .
På 1920-talet, samtidigt med återställandet av industrin, genomfördes storskalig byggverksamhet: i december 1925 togs den första etappen av vattenledningen i drift; i februari 1927 sjösattes den första etappen av det nya kraftverket; i maj 1927 - stadsbusslinjen; i november 1929 - den första spårvagnslinjen . Den aktiva ökningen av antalet invånare föranledde utvecklingen av planerat bostadsbyggande i form av kooperativa låghus. 1926 uppstod nya stadsdelar - Pionersky , Oktyabrsky och ett bostadsområde i sydväst. 1927 tilldelades en tomt för byggandet av en ny gigantisk maskinbyggnad och designen av dess bostadsområde började - en socialistisk stad med en lovande befolkning på 100 tusen invånare. Samma år utarbetades den första allmänna planen för utvecklingen av Sverdlovsk [19] .
Sedan 20-talet av 1900-talet har principerna för en progressiv arkitektonisk trend - konstruktivism - spridits i staden . Sedan 1923 började utvecklingen av projekt för bostadshus för arbetarfamiljer, som ursprungligen var träbyggnader. Under andra hälften av 1920-talet påbörjades byggandet av en ny typ av bostadshus i Sverdlovsk - de så kallade kommunala husen . Massbyggandet av bostadshus och komplex i slutet av 1920-talet och början av 1930-talet lade grunden för den lokala byggskolan, experimentell utveckling av standardbostadssektioner och nya designlösningar [20] .
Avantgardets idéer i Sverdlovsk spreds av mångsidiga och olika grupper av arkitekter. Det finns fyra huvudsakliga sådana grupper [21] :
Ett viktigt inslag i utvecklingen av ny arkitektur var den intensiva utvecklingen av Sverdlovsk på 1920-talet, vilket provocerade tillströmningen till staden av ett stort antal nya avantgardearkitekter - utexaminerade från VKhUTEMAS , Tomsk Technological och Kharkov Civil Engineering Institutes, Leningrad Institutet för civilingenjörer , såväl som utländska arkitekter-akademiker Warszawas tekniska universitet och Bauhaus . Storskalig design och konstruktion, utvecklingen av nya typer av byggnader, grunden för arkitektonisk utbildning och utvecklingen av arkitekturteori i staden var förknippade med aktiviteterna av Pyotr Oransky , Vladimir Emelyanov , Ivan Antonov, Veniamin Sokolov , Moses Reisher , Alexander Vilesov , Alexei Dukelsky [27] .
På 1930-talet var Sverdlovsk en av de få städerna i Sovjetunionen som hade stora designorganisationer - Uralgipromez och Uralpromstroyproekt, som var engagerade i design av industriföretag. Utformningen av urban offentlighet och bostadsbyggande och kommunalt byggande utfördes av stadens arkitektur- och designverkstad nr 1. Det regionala institutet för rationell konstruktion var av stor betydelse, under ledning av civilingenjören Anatoly Ladinsky , som behandlade problemen med industriellt bostadsbyggande, införandet av prefabricerad armerad betong, nya strukturer och byggteknik [26] .
De mest talrika offentliga byggnaderna i stil med konstruktivism i Sverdlovsk var arbetarklubbar, avsedda för nya former av kommunikation mellan människor förenade av fackföreningar, som arbetar på samma företag eller bor i samma bostadskomplex. År 1926 hade arton arbetsklubbar byggts i Sverdlovsk. Mellan 1926 och 1937 byggdes ytterligare tolv sådana byggnader [28] [29] [30] .
Arbetarklubben, som en ny typ av byggnad, bildades i stil med avantgardet och hade inga analoger både i arkitekturen i det förrevolutionära Ryssland och i utländsk arkitektur. Arbetarklubbarnas sociala funktion hade en uttalad ideologisk överton förknippad med sökandet efter en ny typ av socialt liv, moderna former av arkitektur. Klubbarna skulle ha ett brett utbud av politiska, pedagogiska, sociala och kulturella funktioner, förutsättningar för fysisk kultur och militär träning. De skulle också ersätta religiösa byggnader och bli centrum för spridningen av den nya statliga politiken. Bildandet av arbetarklubbarnas arkitektur sammanföll i tiden med uppkomsten av en ny stil - det arkitektoniska avantgardet 1923-1925 [31] .
Arbetarklubbarnas arkitektoniska utseende uttryckte sitt interna funktionella innehåll genom en kombination av geometriska former av rymdplaneringslösningar, en kombination av glasade och tomma väggytor, närvaron av loggier, baldakiner av entrégrupper, balkonger och öppna solterrasser. Det arkitektoniska språket för fasader och interiörer var lapidärt [32] . I Sverdlovsk användes två typer av volymetrisk-spatial lösning av klubbar, som skilde sig åt i förhållandet mellan deras obligatoriska delar - klubb och underhållning. I den första typen hade enheterna självständiga volymer, angränsande eller sammankopplade genom en övergång (Byggmästarklubben, Distriktsbefälshuset, Järnvägsmannaklubben). Den andra typen representerades av kompakta byggnader med en foajé och ett auditorium i mitten och klubbrum grupperade på sidorna (klubb av sovjetiska anställda, klubb för arbetare från mjölmalningsindustrin) [28] .
De mest betydande konstruktivistiska arbetarklubbarna i Sverdlovsk inkluderar: Livsmedelsarbetarklubben (1926–1927, arkitekt I.P. Antonov), Profinternklubben (1928, ingenjör K.V. Korzhinsky), Byggmästarklubben (1929–1930, arkitekt Ya A. Kornfeld), klubb av järnvägsarbetare uppkallad efter. A. Andreeva (1929-1933, arkitekt K. T. Babykin), Club of Metal Workers of the Verkh-Isetsky Plant (1930, arkitekt G. I. Potapov), Rabpros Club (1932-1935, V. V. Emelyanov, E. N. Korotkov, I. I. Robachevsky) , OSOAVIAKhIM Club (1933-1934, arkitekt G. P. Valenkov), Klubb uppkallad efter. F. E. Dzerzhinsky (1931-1932, arkitekterna I. P. Antonov, V. D. Sokolov), Club of Engineering and Technical Workers of UZTM (1936-1937, arkitekterna B. Shefler, P. V. Oransky), Sportivny-klubben "Dynamo" (1932, Sokolov-arkitekten V. 1932-1937. ), Vattensportklubb vid Verkh-Isetsky Metallurgical Plant (1935, arkitekt I. A. Grushenko, V. D. Sokolov), Klubbbiograf "Stål » Verkh-Isetsky Metallurgical Plant (1932, arkitekt G. I. Potapov) [30] .
Byggmästarklubben
Järnvägsmannaklubben A. Andreeva
OSOAVIAKHIM-klubben
Sportklubb "Dynamo"
Klubbbiograf "Stal"
År 1931 antog presidiet för den allryska centrala verkställande kommittén för RSFSR en resolution om utvecklingen av den urbana ekonomin i Sverdlovsk, som instruerade Sverdlovsks kommunfullmäktige att utveckla en översiktsplan för återuppbyggnaden av staden. Moskvas stadsfullmäktige tog beskydd över återuppbyggnaden. I april 1932 publicerade tidningen Pravda en artikel "Uralernas huvudstad borde vara en föredömlig stad." All-Union-tävlingar anordnades för byggandet i Sverdlovsk av Ural-industrins hus (1931), Bolshoi Synthetic Theatre (1932) och andra byggnader, där de bästa arkitekterna i landet deltog. En av de viktigaste prestationerna var planeringen och utvecklingen av det norra bostadsområdet - den sociala staden Uralmash, byggd enligt den allmänna planen för arkitekten P. V. Oransky [33] .
Arkitekturen i Uralmashs bostadsutveckling i början och andra hälften av 1930-talet hade uppenbara skillnader i stilistiska termer. En ny riktning inom arkitekturen tog form under perioden 1931-1935, tiden för likvidationen av arkitektoniska grupper, organisationen av Union of Soviet Architects och Sovjetunionens arkitekturakademi. Vid den tiden återgick sovjetisk arkitektur till klassicismens principer. Den nya kreativa riktningen förkroppsligades i utvecklingen av Uralmash 1936-1939 (arkitekten P. V. Oransky, M. V. Reisher och andra) och offentliga byggnader, som utformades som stödcentrum för den bostadsutveckling som utvecklades runt dem [34] .
Vid uppförandet av bostadshus och offentliga byggnader under förkrigsåren genomfördes de idéer som fastslagits i översiktsplanen för stadens utveckling, vilka godkändes som officiellt plandokument 1927, 1930 och 1939. 1930 upprättade en grupp arkitekter under ledning av S. V. Dombrovsky en layoutplan känd som "Stora Sverdlovsk". I enlighet med planen utvecklades stadskärnan. Planen lade fram en progressiv idé om att använda utrymmet som leder till stadens centrum längs Isets översvämningsslätt som ett anlagt utrymme med utsikt över en förortsskogspark. Idén förverkligades under efterkrigstiden. Vtuzgorodok-området i öster betraktades som en ny del av staden, där alla högre och sekundära utbildningsinstitutioner, såväl som forskningsinstitut och Ural-grenen av USSR Academy of Sciences, skulle koncentreras. Förändringar i planeringsstrukturen var förknippade med utvecklingen av bostadshus nordost om centrum och sydväst, såväl som i området bakom dammen i Nizhne-Isetsky-dammen [35] .
På tröskeln till det stora fosterländska kriget var Sverdlovsk ett typiskt exempel på en ny socialistisk stad - ett administrativt, industriellt och kulturellt centrum med ett utvecklat industrisystem, bostadshus, administrativa och offentliga institutioner, ett kollektivtrafiksystem, landskapsarkitektur och landskapsarkitektur. Staden hyste mer än 160 institutioner och avdelningar, 140 fabriker, fabriker, skördetröskor och verkstäder, 25 forskningsinstitut, 12 universitet och 30 tekniska skolor, 52 klubbar, 7 museer, 73 filminstallationer, 5 teatrar, 166 offentliga bibliotek. Antalet invånare har vuxit till 450 tusen människor [36] .
En förändring i den sovjetiska arkitekturens stilistiska inriktning, uttryckt i önskan att återuppliva nyklassicismen genom erfarenheten av avantgardet, som har fått namnet postkonstruktivism i moderna studier , utvecklades 1932-1936 [37] . Den nya riktningen förknippades både med statlig politik och med vissa sociopsykologiska aspekter: konstruktivism och västerländsk funktionalism vid den tiden kritiserades för sin avvikelse från arkitekturens ideologiska och estetiska funktion, avsiktlig teknikism och förkastandet av antropomorfism som var inneboende i klassisk arkitektur [38] . Perioden av postkonstruktivism i Sverdlovsk kännetecknades av uppförandet av ett stort antal byggnader och komplex som kombinerade drag av både konstruktivism och nyklassicism, uttryckt antingen i en säregen kombination av konstruktivistiska och klassiska drag, som ursprungligen förutsågs i projektet, eller dök upp under den sena rekonstruktionen av avantgardebyggnader [39] .
Under denna period behärskade arkitekter självständigt teknikerna för klassicistisk arkitektur, i samband med vilken, i mitten av 1930-talet, den maximala variationen av kreativa tekniker som användes observerades, vars gradvisa urval ledde till utvecklingen av en etablerad klassicistisk stil på slutet av decenniet. Ett utmärkande drag för postkonstruktivismens tid var omstruktureringen av många byggnader, ursprungligen utformade i linje med konstruktivismen. Ett av de karakteristiska exemplen var återuppbyggnaden av Bolshoy Ural Hotel, som stod färdig 1938 under ledning av Moses Reisher. Den konstruktivistiska byggnaden uppförd 1930-1931 kompletterades med klassiska detaljer i form av taklist, balustrader, blomkrukor, basreliefer och skulpturer [40] . Ambulanssjukhusets byggnad på gatan 8 mars (1938, arkitekt A. I. Yugov, G. A. Golubev) ritades också ursprungligen i en konstruktivistisk anda, men senare gjordes ändringar i projektet i nyklassicismens anda: till dynamiskt, asymmetriskt kompletterades de långsträckta volymerna med klassiska metoder för att dela upp fasader och dekor - långgavelkonger, en vind, rustikation, panelrelief och stuckaturdetaljer. Ett karakteristiskt exempel på omstrukturering i den postkonstruktivistiska andan var byggnaden av District House of Officers (chefsarkitekt V. V. Emelyanov, arkitekt P. I. Lantratov, I. V. Shishov, A. F. Romanov), ursprungligen designad som en Rabpros-klubb (1932) och färdigställd redan som Röda arméns hus 1937-1941. Asketisk, i en strikt konstruktivistisk riktning i det ursprungliga projektet, färdigställdes byggnaden i form av en storskalig orderkomposition och krönande element - ett torn med en spira. Sådana föremål, på den konstruktivistiska grunden för vilka förändringar gjordes under design, konstruktion eller rekonstruktion, klassificeras som dekorerad konstruktivism [41] .
Den andra typen av byggnader i den nya stilen var föremål som ursprungligen ritades och byggdes enligt en plan, där konstruktivism och nyklassicism ingick i ett slags "symbios". En av dessa byggnader var Tsentralnaya Hotel (1928, arkitekt V. Dubrovin), vars arkitektur bibehöll konstruktivistiska motiv i form av rundade hörn, blad och mellangolvsstänger, men samtidigt manifesterades också särdrag hos det nya - symmetrin av huvudfasaden, en vind, en förenklad klassisk inredning. Ett annat exempel på detta tillvägagångssätt var sovjeternas andra hus, som bestod av två byggnader (arkitekterna I.P. Antonov, V.D. Sokolov). I arkitekturen av det elva våningar höga tornet (1930-talet) övergav författarna till projektet det konstruktivistiska "volymspelet", formen på byggnaden var lakonisk, och fasaderna var släta, med författarnas favoritstympade åttakantiga balkonger, som de redan hade använt i Chekist Town. En klassicistisk innovation i byggnadens arkitektur var en kraftfull taklist med stora krutonger och bälten, samt en entrégrupp med portal och rustikering av första våningen [39] .
Hotell "Big Ural"
Akut sjukhusbyggnad
Distriktets officershus
Hotell "Central"
sovjeternas andra hus
Under första hälften av 1930-talet inföll en period av intensiv utveckling av Sverdlovsk med socialistiska städer: "... Sverdlovsk under industrialiseringsperioden visade sig vara en riktig stad av små städer : även i den gamla delen bars ofta byggnader. ut enligt en avdelningsprincip." Den historiska delen av staden var omgiven på alla sidor av industri- och departementsbebyggelse. Den största av dem var den sociala staden Uralmash, som faktiskt blev en självständig bosättning med egen gas- och vattenförsörjning, en klinik, ett bageri, en köksfabrik, en skola, förskolor och en plantskola, biografer och ett jordbrukskomplex [42] .
Planeringsstrukturen för den socialistiska staden bildades av fem "balkar" av vägar, som avviker från det stora centrala torget i den första femårsplanen. Det äldsta bostadsområdet längs Ilyicha Street ritades i linje med radbyggnaden, som hade en ovanlig implementering - i mitten bildade den ett slags torg. Mer än 20 huvudbyggnader i distriktet gjordes i en lakonisk konstruktivistisk stil. Under andra hälften av 1930-talet byggdes ett bostadsområde mellan Ordzhonikidze Avenue och Culture Street. Utgjort av sex bostadshus var området känt som "adelns bo" eftersom fabriksledningen bodde där. Denna byggnad hade redan postkonstruktivismens typiska stildrag [43] .
Den socialistiska stadens sociala infrastruktur var koncentrerad till dess västra del. På området för 1:a femårsplantorget fanns en bad- och tvättanläggning, en köksfabrik, en skola, en Temp-biograf och en klinik. Fabrikshotellet, känt i staden som " Madrid " (1933-1937) , hade direkt utsikt över torget . Hotellbyggnaden var ett av de positiva exemplen på den postkonstruktivistiska trenden i staden: arkitekten P. V. Oransky introducerade förenklade delar av den klassiska ordningen i form av pelare, taklister och balustrader som ramar in utrymmena på loggier och balkonger [44] [ 45] in i byggnadens symmetriskt organiserade volym .
Nära Uralmash, under andra hälften av 1930-talet, började byggandet av en bosättning av ett kraftverk med linjär layout. Före kriget byggdes tre huvudstadshus i byn längs gatorna i Krasnoflotsev och Stachek, som hade en postkonstruktivistisk inredning [46] .
Uralmash, bostadshus på Kultury Street
Uralmash, bostadshus på Bannikova street
Hotell "Madrid"
Byggnaden på torget i 1:a femårsplanen
Bostadshus på Volodarskogo gata
Antagandet av nyklassicismens principer i Sverdlovsk arkitektur ägde rum i slutet av 1930-talet och uttrycktes först och främst i en önskan att förena design- och byggprocessen. Denna process garanterades av en enda översiktsplan, vars problem togs upp vid den tredje konferensen för Sverdlovsk-arkitekter 1938, där stadens huvudarkitekt, G. A. Golubev, kritiserades för den kaotiska utvecklingen av Sverdlovsk. År 1939 korrigerade Giprogor-institutet stadens allmänna system, som gjorde det möjligt att förbättra zonindelningen med avlägsnande av vissa industrizoner och flygplatsen utanför stadens gränser, bevarande av värdefulla byggnader, eliminering av otillåten utveckling, konstruktion av nya parker - botaniska, zoologiska, Pavlik Morozov Park. Särskild uppmärksamhet ägnades åt Central Park of Culture and Leisure , som har blivit ett exempel på en engångsskapelse av hela komplexet, inklusive byggnader, små arkitektoniska former, skulpturer, landskapsarkitektur och landskapsarkitektur. Parken blev det första exemplet på en komplett ensemble i utvecklingen av Sverdlovsk [47] .
Sedan 1939 har utvecklingen av Sverdlovsk endast genomförts i enlighet med den allmänna planen. År 1941 utvecklades detaljplaneringsprojekt för Uralmash, Elmash, Verkh-Isetsky och sydvästra regionerna, Sortering, såväl som järnvägsstationens nod [48] .
Arkitektoniska tankar i staden under denna period var inriktade på att lösa problemet med stil , arkitekter letade efter sätt att bemästra det klassiska arvet. Denna aktivitet syftade både till att bevara stadens arkitektoniska arv och att introducera inhemska och internationella erfarenheter i tolkningen av klassikerna. Vid en arkitektkonferens 1941 noterades att Sverdlovsks arkitekter ställdes inför uppgiften att "söka efter en ny enhetlig sovjetisk stil" som kunde stå emot idéerna om "borgerlig estetik". Under dessa sökningar började nya byggnader gradvis utformas i enlighet med ett funktionellt och konstnärligt och estetiskt koncept [49] .
Ett av de första exemplen på genomförandet av den neoklassiska idén var komplexet av byggnader i högkvarteret i Ural Military District (1937-1940, arkitekterna A. M. Dukelsky, A. I. Vilesov, A. V. Desyatkov, D. N. Kozyaev, N. G. Neifeld ). Den arkitektoniska lösningen av komplexet baserades på symmetri, betonad av en massiv risalit med en sex-kolonn portik och en hög vind med en relief. Principen om antropomorfism uttrycktes genom användningen av varma nyanser av tonande färger, användningen av rosa granit. Under förkrigsåren förkroppsligade många byggnader i sin arkitektur de typiska dragen av nyklassicism, inklusive stora offentliga byggnader: den regionala förvaltningen av sparbankerna (1939, arkitekt E. N. Korotkov), sovsal för vägtekniska skolan, huvudbyggnaden i Ural Industrial Institute (1939, arkitekt G Y. Wolfenzon, A. P. Utkin, K. T. Bobykin), biografbyggnaden i Kultur- och fritidsparken (1938, arkitekterna P. I. Lantratov, L. V. Shishov), byggnaden av järnvägsstationen (arkitekten G Valenkov , V. Smirnov) [49] [50] .
Högkvarter för Ural militärdistrikt
Regional administration av sparbanker
Urals industriinstituts huvudbyggnad
Tågstation
Entrégrupp TsPKiO
Under det stora fosterländska kriget evakuerades industriföretag, museer, fakulteter och avdelningar vid universitet i Moskva, Leningrad och Kiev till Sverdlovsk. Nya produktionsanläggningar, överförda från andra städer, var som regel belägna inom de industri- och transportområden som utformats av stadens översiktsplan. Volymen av industriproduktionen under krigsåren ökade sju gånger, vilket följaktligen ledde till en ökning av antalet invånare. Trots begränsade resurser fortsatte byggandet av bostäder och kontorsbyggnader, förutom industri, transporter och landskapsarkitektur. Under krigsåren uppfördes 430 bostadshus, ett komplex av akademiska byggnader byggdes i Vtuzgorodok, den första trolleybusslinjen lanserades, spårvagnsnätet utökades, en ny förortsflygplats Koltsovo öppnades, cirka 400 tusen m² vägar och trottoarer var asfalterade och asfalterade [51] .
Komplext bostadsbyggande genomfördes i form av individuellt låghusbyggande, i enlighet med översiktsplan och planlösningar för bostadsområden. Nya uppsättningar av enskilda byggnader dök upp i nordvästra och norra delen av den sociala staden Uralmash. Ett bostadsområde började byggas upp öster om den socialistiska staden, byggt enligt stadens plan av arkitekten N. A. Boyno-Rodzevich, med ett system av rektangulära block som liknar andra områden i Uralmash. Samma år började ett bostadsområde bildas 12 km från stadskärnan - Khimmash-distriktet. Under det fosterländska kriget började sammanslagningen av den tidigare dissekerade byggnaden av industriområden och stadens huvudkärna, vilket ökade dess täthet [52] .
Utvecklingen av Sverdlovsk under efterkrigstiden var förknippad med Uralernas roll i restaureringen av de drabbade områdena i landet. Staden fortsatte att utvecklas som ett centrum för maskinteknik och metallbearbetning, samt administration, vetenskap och utbildning. Återuppbyggnaden och utvecklingen av Sverdlovsk genomfördes på grundval av det vid den tiden gällande översiktsplanen (arkitekt P. V. Oransky med deltagande av O. L. Volkhin, N. D. Strashko och andra). Bostadsbyggandet utfördes enligt principen om komplex ensemblebyggnad av gator, torg och kvarter. Karakteristiska exempel var bostadsområden längs Sverdlovgatan - huvudvägen från stationen till stadens centrum, Leningatan, som utvecklades från kärnan av den historiska stadskärnan till Kirovtorget och andra gator [53] .
Tillvägagångssättet för planering av kvarter har förändrats: det gamla planeringsnätet, designat för envåningshus, ersattes av ett stort rutnät med kvarter på 5-6 hektar eller mer med anlagda inre territorier. Byggnader inkluderade vanligtvis inbyggda butiker, biografer, matsalar, verkstäder och andra institutioner som ligger längs omkretsen, och dagis, plantskolor och andra anläggningar inom kvarteren [54] .
| stadsbyggnader | ||
|---|---|---|
| Ett foto | Syn | Byggdatum |
| Apotek i Jekaterinburgs gruvavdelning | 1821 | |
| Ensemble av sjukhuset i Verkh-Isetsky-anläggningen | 1826 | |
| Hus av köpmän Korobkovs | 1828 | |
| Pshenichnikovs hus | 1830 | |
| First City Theatre , nu Cinema Coliseum | 1846 | |
| Herrgymnastiksal, numera Gymnastiksal nr 9 | 1852 | |
| Gamla stationen (Museum of the Sverdlovsk Railway) | 1878 | |
| Ipatievs hus | i slutet av 1880-talet. | |
| Ivanovskaya (Simanovskaya) ångvalsverk | 1884 | |
| Simanovs hus | arton?? år | |
| Makletsky konserthus | 1900 | |
| Bruk Borchaninov-Pervushin | 1908 | |
| Yekaterinburg State Academic Opera and Ballet Theatre | 1912 | |
Under sovjettiden och på senare år förstördes omkring 90 historiska och arkitektoniska monument i Jekaterinburg, en av de första och mest resonansfulla över hela landet var rivningen av Ipatiev-huset . [55] . Experter tror att staden äntligen har förlorat sitt historiska utseende [56] .
| Slott och bostäder | |
|---|---|
| Ett foto | Syn |
| Rastorguevs herrgård - Kharitonovs | |
| Huset för chefen för gruvfabrikerna | |
| Tarasovs gods på vallen av City Pond | |
| Byggnaden av den tidigare tingsrätten på vallen av City Pond (Sevastyanovs hus) | |
| gods | |
| Herrgård Zheleznova | |
| Ryazanovs egendom | |
| Oshurkovs egendom | |
| Kloster | |
|---|---|
| Ett foto | Syn |
| Kloster för att hedra de heliga kungliga passionsbärarna på Ganina Yama | |
| Novo-Tikhvinsky-klostret , Alexander Nevsky-katedralen | |
| tempel | |
| Tempel på blod | |
| Himmelsfärdstemplet | |
| Tempel för att hedra Kristi födelse | |
| Holy Trinity Cathedral (Ryazanovskaya Church) | |
| Tempel för att hedra den heliga jungfru Marias himmelsfärd | |
| Big Chrysostomos (Maximilian Church) | |
Det sovjetiska avantgardets och konstruktivismens arkitektur på 1920-1930-talen, representerad inom stadsarkitekturen, är ett av de största fenomenen i 1900-talets världskultur, som hade ett stort inflytande på världens arkitektoniska liv. Monumentalismen i byggnader från den stalinistiska perioden och några senare, mycket utbredd i staden Sverdlovsk, som har växt dramatiskt under denna tid, var också en landmärke för arkitektur och samhälle.
| Byggnad | |
|---|---|
| Ett foto | Syn |
| Hus för fysisk kultur "Dynamo" | |
| Distriktets officershus | |
| Hotell "Big Ural" | |
| Chekist stad | |
| Hus i Gostyazhprom | |
| Byggmästarklubben | |
| Kommunikationshuset (huvudpostkontoret) | |
| Hus i Ural Regional Council | |
| Musical Comedy Theatre (renoverad) | |
| Sverdlovsk kommunfullmäktige för folkdeputerade | |
| Militärdistriktets högkvarterskomplex | |
| Industrins hus | |
| Administration av Sverdlovsk Railway | |
| Hotell "Madrid" | |
| centrala stadion | |
| Byggnader och konstruktioner | |
|---|---|
| Ett foto | Syn |
| " Vita huset " | |
| Cirkusen | |
| Kultur- och nöjeskomplex "Uralets" (Idrottspalatset) | |
| Sportpalatset "Uralochka" | |
| Hotell och World Trade Center "Atrium Palace" | |
| Mega gallerior och köpcentra | |
| Aquapark "Limpopo" | |
| skyskrapor i Jekaterinburg City och vidare | |
| tunnelbanestationer _ | |
| TV-torn (ofärdigt och rivet den 24 mars 2018) | |
| Museer | |
|---|---|
| Ett foto | Syn |
| Sverdlovsk Regional Museum of Local Lore | |
| Museum of History and Archaeology of the Middle Ural | |
| Museum för radio dem. SOM. Popova | |
| Jekaterinburgs konstmuseum | |
| Museum för Jekaterinburgs historia | |
| Fotografiska museet "Metenkovs hus" | |
| Museum av Nevyansk-ikonen | |
| Urals geologiska museum | |
| United Museum of Ural Writers | |
| Strukturer | |
|---|---|
| Ett foto | Syn |
| City Pond Dam | |
| En stenbro | |
| Kungliga bron | |
Följande fontäner verkar i staden:
| Jekaterinburg i ämnen | |
|---|---|
| Politik | |
| distrikt | |
| Transport |
|
| Ekonomi |
|
| Geografi | |
| Vetenskapen |
|
| kultur | |
| Sport | |