Bella Akhmadulina | ||||
---|---|---|---|---|
Namn vid födseln | Isabella Akhatovna Akhmadulina | |||
Födelsedatum | 10 april 1937 [1] [2] [3] […] | |||
Födelseort | ||||
Dödsdatum | 29 november 2010 [4] [2] [3] […] (73 år) | |||
En plats för döden | Peredelkino , Leninsky-distriktet , Moskva oblast , Ryssland | |||
Medborgarskap (medborgarskap) | ||||
Ockupation | poetess , författare , översättare | |||
Genre | text | |||
Verkens språk | ryska | |||
Priser |
|
|||
Utmärkelser |
|
|||
Autograf | ||||
Mediafiler på Wikimedia Commons | ||||
![]() |
Isabella ( Bella ) Akhatovna Akhmadulina ( Tat . Bella Әkhәt kyzy Әkhmadullina ; 10 april 1937 , Moskva , USSR - 29 november 2010 , Peredelkino , Leninsky-distriktet , Moskva - generationen av den ryska poeten , Rysslands författarinna , den ryska poetens sex stycken ) översättare, en av de största ryska lyriska poeterna under andra hälften av 1900-talet. Medlem av Union of Russian Writers, verkställande kommittén för Russian PEN Center, Society of Friends of the Pushkin Museum of Fine Arts. Hedersmedlem i American Academy of Arts and Letters. Pristagare av Ryska federationens statliga pris (2005), Ryska federationens presidents pris (1999), statligt pris uppkallat efter Bulat Okudzhava (2004) och Sovjetunionens statspris (1989).
Akhmadulinas poesi kombinerar organiskt modernistiska tekniker med den klassiska traditionen. Hon är också känd för sina essäer och översättningar.
Enligt rapporter i media nominerades hon 1998 och 2010 till Nobelpriset i litteratur [5] [6] .
Bella Akhmadulina föddes den 10 april 1937 i Moskva. Hennes far - Akhat Valeevich Akhmadulin (1902-1979), Komsomol och partiarbetare, under det stora fosterländska kriget , major, vice befälhavare för 31:a separata luftvärnsartilleribataljonen för politiska frågor, senare chef för personalavdelningen, vice ordförande för USSR:s statliga tullkommitté. Mamma - Nadezhda Makarovna Lazareva, KGB - major , arbetade som översättare, var brorsdotter till revolutionären Alexander Stopani av sin mor .
Hon började skriva poesi redan under skolåren, hon var engagerad i en litterär förening på Automobilfabriken. Stalin (nu - ZIL ): enligt D. Bykov , "kände sig själv vid en ålder av femton." Akhmadulina växte upp under noggrann övervakning av en rysk mormor, Nadezhda Mitrofanovna Baramova, en person med sällsynt andlig vänlighet och osjälviskhet. Farmor läste mycket, och det var med sin röst och muttrade "En storm täcker himlen med mörker ...", som Pushkin började för lilla Bella. Akhmadulinas tidiga barndom före kriget ägde rum i centrum av gamla Moskva: Maroseyka , Pokrovka , Chistye Prudy . Studentår - i skolorna i Kolpachny , och sedan Lyalina- banor. Hon började skriva poesi tidigt, redan i sin barndom komponerade hon "dikter och berättelser, romaner, dramer, komedier och memoarer", som hon senare kom ihåg. Bland andra skapelser var hennes egen uppföljare till " Wee from Wit ", men hon kallade alla sina barndomsupplevelser "läskiga" och "monstruösa".
Senare kommer hon att säga: "Desto längre som jag ständigt strävade efter var en passion för att skriva: i skolan, i pionjärernas palats, i litterära ateljéer och kretsar. Det är på sin plats att säga här: trots att jag komponerade bara fruktansvärt, men redan därifrån, från en dimmig avlägsen por, känner jag mänskligheten från den bästa sidan - folk behandlade mina studier barmhärtigt och gynnsamt. Efter examen från skolan arbetade Akhmadulina, som inte gick in på journalistavdelningen vid Moskvas statliga universitet , i ett år som frilanskorrespondent för tidningen Metrostroyevets med stor upplaga.
Hon började trycka 1955, redan innan hon började på Litteraturinstitutet . Hon var engagerad i en litterär förening under ledning av Evgeny Vinokurov vid ZIS . I maj 1955 dök ett urval av dikter av medlemmar i Litterära föreningen upp i Komsomolskaya Pravda , som inkluderade Akhmadulinas dikt "Moderlandet". Det är från detta ögonblick som nedräkningen av hennes poetiska publikationer börjar.
Pavel Antokolsky [7] var den förste att notera hennes poetiska gåva , sedan E. Vinokurov , som tillsammans med Stepan Shchipachev ledde poesiavdelningen för oktobertidningen , där han publicerade den unga Bella Akhmadulina.
1955 gifte sig Akhmadulina med Yevgeny Yevtushenko .
1957 kritiserades Bella i Komsomolskaya Pravda . 1959 skrev B. A. Akhmadulina ett brev till SUKP:s centralkommitté med en begäran om att stoppa förföljelsen av Boris Pasternak , som tidigare hade fått Nobelpriset i litteratur för romanen Doktor Zhivago . Nikita Chrusjtjov avslog denna begäran.
Hon uteslöts från institutet (för att ha misslyckats med en examen i marxism-leninism , enligt släktingar - för att hon vägrade stödja förföljelsen av Pasternak [8] ), sedan återinsattes hon [9] . Hon tog examen från Litteraturinstitutet 1960.
Tillsammans med andra representanter för poppoesi har Akhmadulina sedan 1961 uppträtt inför tusentals människor på arenor [10] . 1962, genom poeten Pavel Antokolskys ansträngningar , publicerades Akhmadulinas första bok "String", och två år senare blev Vasily Shukshin intresserad av Akhmadulina [11] och filmade henne som ung journalist i filmen " En sådan kille lever " . " Baserad på manus av Akhmadulina på 1960-talet. filmerna Chistye Prudy och Stewardess sattes upp .
1968, i Tyskland, publicerade emigrantförlaget " Posev " en diktsamling "Chills". Den innehöll dikten "Åh, min blyga hjälte", tillägnad hennes ex-man, Jevgenij Jevtusjenko [12] .
På 1970-talet besökte Akhmadulina Georgien , sedan dess har detta land tagit en framträdande plats i hennes arbete. Hon översatte N. Baratashvili , G. Tabidze , I. Abashidze och andra georgiska författare.
1977 valdes Akhmadulina till hedersmedlem i American Academy of Arts and Letters.
1979 deltog Akhmadulina i skapandet av den ocensurerade litterära almanackan Metropol . Akhmadulina har upprepade gånger uttalat sig till stöd för sovjetiska dissidenter - Andrej Sacharov , Lev Kopelev , Georgy Vladimov , Vladimir Voinovich . Hennes uttalanden till deras försvar publicerades i New York Times och sändes upprepade gånger på Radio Liberty och Voice of America [ 9] .
1989 var han pristagare av Sovjetunionens statspris för diktsamlingen "Garden" ( 1987 ).
Deltog i många världspoesifestivaler, inklusive den internationella poesifestivalen i Kuala Lumpur (1988) [13] . I oktober 1993 dök Akhmadulinas underskrift upp under " Brevet av fyrtiotvå " (dock nekade Andrey Dementiev att poetinnan undertecknade detta brev [14] ). 1996 och 2003 var hon bland kulturella och vetenskapliga personer som uppmanade de ryska myndigheterna att stoppa kriget i Tjetjenien och gå vidare till förhandlingsprocessen [15] [16] . 2001 undertecknade hon ett brev till försvar för NTV-kanalen [17] .
Pristagare av Ryska federationens presidents pris inom litteratur och konst 1998 och Ryska federationens statliga pris inom litteratur och konst 2004.
Under de senaste åren var Bella Akhmadulina, som bodde i Peredelkino med sin man, allvarligt sjuk, såg praktiskt taget ingenting och rörd av beröring, skrev nästan ingenting [18] [19] . Poetinnan dog vid 74 års ålder den 29 november 2010 på en dacha i Peredelkino. Enligt poetessan Boris Messerers make berodde döden på en kardiovaskulär kris [20] . Den ryska federationens president D. A. Medvedev uttryckte officiella kondoleanser till poetinnans släktingar och vänner [21] . Farväl till Bella Akhmadulina ägde rum den 3 december i Författarnas centrala hus i Moskva [22] .
Samma dag begravdes hon på Novodevichy-kyrkogården [23] .
De viktigaste diktsamlingarna är "String" (1962), "Chill" (1968), "Music Lessons" (1970), "Poems" (1975), "Snowstorm" (1977), "Candle" (1977), "Mystery" " (1983), "Garden" (USSR State Prize, 1989). Akhmadulinas poesi kännetecknas av intensiv lyrik , sofistikerade former, ett uppenbart eko med det förflutnas poetiska tradition. Joseph Brodsky kallade Akhmadulina "den otvivelaktiga efterträdaren till Lermontov-Pasternak-linjen i rysk poesi" [9] . Peru Akhmadulina äger minnen av samtida poeter, samt en essä om A. S. Pushkin och M. Yu. Lermontov . Peru poetess äger 33 diktsamlingar, essäer, essäer. Tillsammans med Vysotskij , Voznesenskij , är Yevtushenko Akhmadulina en legend om sovjetisk poesi från tötiden .
Poeten och litteraturkritikern Yevgeny Stepanov trodde att "Akhmadulina visade sig vara en sann reformator av vers, först och främst av rim ... Akhmadulina har praktiskt taget inga banala rim. Alla ramsor är oväntade, nya, inte upprepade, nästan aldrig hittade hos andra poeter .
Poesi för Akhmadulina är självuppenbarelse, ett möte mellan poetens inre värld med världen av nya (bandspelare, flygplan, trafikljus) och traditionella (ljus, väns hus) föremål. För hennes poesi kan allt – även vilken liten sak som helst – fungera som en impuls, inspirera till en djärv fantasi som föder djärva bilder, fantastiska, tidlösa händelser; allt kan bli andligt, symboliskt, som vilket naturfenomen som helst (“The Tale of the Rain”, 1964). Akhmadulina utökar sitt ordförråd och sin syntax, vänder sig till arkaiska element av tal, som hon sammanväver med modernt vardagsspråk. Den alienerade användningen av enskilda ord återför dem till sin ursprungliga betydelse i sammanhanget. Inte statiskt, men dynamiken bestämmer rytmen i Akhmadulinas dikter. Till en början var andelen ovanliga i Akhmadulinas poesi mycket stor jämfört med de flesta ryska dikter på den tiden, men sedan blev hennes poesi enklare, mer episk.
— Wolfgang Cossack [25]Litteraturkritikern I. Snegovaya, som var närvarande 2008 på Akhmatova-kvällen med deltagande av Akhmadulina, lyfter fram hennes dikter tillägnade Repino och Komarovo , skrivna på dessa platser. Känslan av den gångna tiden, fascinationen av gamla dachas utseende och reflektioner över deras invånares öde utgör innehållet i dessa verk" [26] .
Och dina hjordar gick ivrigt för
att dricka av min sorg.
Ensam, ensam – mitt i skammen
står jag med nedsjunkna axlar.
Den kontinuerliga och medvetna suddigheten av Akhmadulinas poesi, liknande impressionism i målning, noteras av Dmitrij Bykov . Komplicerade av en labyrint av associativa rörelser lämnar de svåra att minnas dikterna ändå läsaren med "en känsla av en hel och vacker bild, ointresserad, förenande värdighet med blyghet, kunskap om livet med hjälplöshet, nedtryckthet med segerkänsla." Det tvärgående temat i Akhmadulinas verk, påpekar litteraturkritikern, var skam , som "följt henne hela hennes liv och till stor del dikterades av det oordnade, alltför stormiga liv som hon var tvungen att leva." I detta dominerande tema, tror Bykov, "påverkade samma brist på kreativ vilja, som ibland tvingade henne att förlänga poesin utöver den föreskrivna gränsen, ingå onödiga relationer, dricka med onödiga människor." Enligt biografen fortsätter Akhmadulina, med sin inneboende smärtsamma syndighet och bittra självfördömande, Boris Pasternaks poetiska tradition : båda lyriska poeter, både i livet och i poesin, var släkt med arrogans, pompa, praktfullhet, artighet, blyghet; dessa egenskaper, som överraskade andra i vardagen, var "mänskliga egenskaper mitt i omänsklighet, en fläkt av värme mitt i den iskalla världen" [7] .
Den mest kända dikten "På min gata vilket år ..." skrevs av Akhmadulina vid 22 års ålder [28] [29] . 1975 tonsatte kompositören Mikael Tariverdiev den, och romansen som Alla Pugacheva framförde lät i Eldar Ryazanovs film Ödets ironi, eller Njut av ditt bad! ".
Alla Pugacheva skrev musiken till den berömda dikten, vars titel "I come and say (Ascend the scene)" gick in på konsertturnén med samma namn , en musikalisk film (1985) och därefter hennes nionde studioalbum ( 1987) .
På en dikt av 23-åriga Akhmadulina kallad "Farväl", skrev kompositören Andrei Petrov en romans som senare blev populär, känd av den första raden - "Och i slutändan kommer jag att säga." För första gången lät det i E. Ryazanovs melodrama " Cruel Romance " (1984).
Från 1955 till 1958 var Akhmadulina Jevgenij Jevtusjenkos första fru [ 7] .
Från 1959 till 1 november 1968 [30] - Yuri Nagibins fjärde fru [7] [30] [25] . Detta äktenskap kollapsade, enligt Nagibin själv i hans publicerade Dagbok och Vasilij Aksyonovs fiktionaliserade memoarer Mysterious Passion, på grund av poetessans djärva sexuella experiment [31] [32] . 1968, medan hon skilde sig från Nagibin, tog Akhmadulina hand om sin adopterade dotter Anna [33] .
Från sonen till Balkar-klassikern Kaisyn Kuliev , Eldar Kuliev (1951-2017), födde Akhmadulina 1973 en dotter, Elizabeth (1973-09-05).
1974 gifte hon sig för fjärde och sista gången - med teaterkonstnären Boris Messerer och lämnade barnen med sin mamma och hushållerska.
Den första dottern, Anna, tog examen från Polygraphic Institute , designar böcker som illustratör.
Dotter Elizabeth tog, liksom sin mor, examen från det litterära institutet.
![]() | ||||
---|---|---|---|---|
Tematiska platser | ||||
Ordböcker och uppslagsverk | ||||
Släktforskning och nekropol | ||||
|