| Alexander Bantyshev | |
|---|---|
| Fullständiga namn | Alexander Olimpievich Bantyshev |
| Födelsedatum | 1804 [1] |
| Födelseort | |
| Dödsdatum | 23 november 1860 |
| En plats för döden | |
| Land | |
| Yrken | operasångare |
| sångröst | tenor |
| Kollektiv | stor teater |
Alexander Olimpievich Bantyshev ( 1804 [1] , Uglich - 23 november 1860 , Moskva ) - rysk operasångare ( tenor ). Samtida kallade honom "Moskva-näktergalen". [2]
Alexander Bantyshev föddes 1804 i staden Uglich , Yaroslavl-provinsen , i familjen till en kollegial registrator . Från 1823 tjänstgjorde han i Moskvas förtroenderåd som skrivare. Samtidigt var han en enkel korist i V.V. Vargins privata kör vid St Nicholas Church the Appearence on the Arbat [3] ; uppmärksammades av A. N. Verstovsky och, med hans hjälp, accepterades på scenen i Moskva Bolsjojteatern , där han uppträdde med stor framgång i 25 år (1827-1853) och skapade ett antal (över 60) olika karaktärer i operor .
A. A. Alyabyev dedikerade låten "Curls" till sångaren, den första artist som han blev. I maj 1828 uppträdde han som Giksha (operan Pan Tvardovsky av Verstovsky). Han var den första artisten av delen av Toropka från Askolds grav , som han till en början lärde sig under ledning av Verstovsky, och denna roll erkändes som hans bästa roll.
Efter att inte ha fått en speciell musikalisk utbildning lärde han sig delar på gehör. Ibland tog han sånglektioner av P. Bulakhov och A. Varlamov (sedan 1832).
1857 ägde sångarens sista framträdande rum i Moskva i hans favoritdel av Toropka.
Åren 1853-1857. genomförde regiverksamhet i Yaroslavl , Rybinsk , Nizhny Novgorod , Kazan , Tver .
Åren 1858-1860. Bantyshev var en operaentreprenör i Saratov .
Han gav gratis sånglektioner. Bland hans elever finns D. Agrenev-Slavyansky .
A. O. Bantyshev var gift, men lämnade inga barn.
Alexander Olimpiyevich Bantyshev dog 1860 i staden Moskva, oförmögen att bära amputationen.
Bantyshev var en saktmodig man med karaktär, tillmötesgående i högsta grad; han gillade inte att blanda sig i teatraliska intriger och skvaller; inte bara försökte han inte korsa vägen för någon, utan tvärtom gav han vika för dem i vilka han märkte Guds glittrande gnista. Detta kan bekräftas av fru Kositskaya och tenor Lavrov. Utan Bantyshevs hjälp hade de aldrig kunnat ta sig upp på Moskvas scen. [fyra]
Bantyshev var faktiskt den första som lade märke till Lyubov Kositskaya (de sjöng tillsammans i Askolds grav) och rekommenderade henne till Verstovsky [5] .
En liknande historia hände med den framtida konstnären från Mariinsky- och Bolsjojteatrarna , basen Platon av Radonezh . När han var på turné i Yaroslavl (med Dubuc som pianist [6] ) 1849 , hörde A. O. Bantyshev hans röst och tog honom till Moskva, där Radonezhsky gick in på Moskvas teaterskola som volontär och studerade sång med K. Tambroni [7] .
Av naturen hade han en röst av mild "silversammets" klang och ett brett spektrum (två och en halv oktav till övre mi ), samt ett livligt temperament. Samtida kallade sångaren "Russian Rubini " och "Moscow Nightingale".
Den första utövaren av rollen som Toropka i operan Askolds grav av A. Verstovsky , skriven speciellt för sångaren.
Han turnerade i Rysslands städer, hade en fantastisk framgång - "ett framträdande av honom på scenen gladde teatersalen."
I Bantyshevs spel, som i hans röst, är den största fördelen enkelhet och lätthet.V. Odoevsky
.
Den bästa sångaren för den ryska operan, för den ryska sången... Den enda skådespelaren som visste hur man bär en rysk kaftan på ryska och sjunger en rysk sång. Bantysjevs främsta triumf var den ryska sången; han sjöng den, eftersom kanske ingen annan kunde sjunga den.Vedomosti Mosk. stadspolisen", 1853. N:o 238
Framförd "Requiem" av W. A. Mozart .
Han uppträdde också i vaudeville och dramatiska föreställningar, där han var partner till P. Mochalov , M. Shchepkin , V. Zhivokini , P. Stepanov . Även bland scenpartnerna: P. Zlov , M. Vladislavlev , D. Kurov , N. Lavrov , D. Leonova , O. Petrov , N. Repina , E. Semyonova .
Han sjöng ryska folkvisor med stor skicklighet. Han komponerade flera romanser och sånger ("Vad är du, gräs, blev gul", "Gråt inte, skönhet", "Vill du vara tyst, stackars hjärta", "Ah, våra killar från Novo-Gorod gick" , etc.).
Upprepade gånger framförda på konserter, verk av I. Genishta , A. Varlamov . Varlamov dedikerade romansen "Shuttle" till sångaren, och på order av Bantyshev skrev han speciellt romansen "Väck henne inte i gryningen." En välkänd historia är kopplad till den senare:
Varlamovs romanser åtnjöt stor kärlek till allmänheten i Moskva och spreds omedelbart över hela staden. Varlamovs nära vän Bantyshev, solist i Bolsjojteatern, bad kompositören länge att skriva en romans åt honom. - Vad gillar du? - Vad du än vill, Alexander Yegorovich ... - Bra. Kom tillbaka om en vecka. Varlamov skrev väldigt lättvindigt, men eftersom han var en extremt omonterad person skulle han börja jobba väldigt länge. En vecka senare kommer Bantyshev - det finns ingen romantik. "Det fanns ingen tid," Varlamov kastar upp händerna. - Kom imorgon. Imorgon är det samma. Men sångaren var en envis man och började komma till Varlamov varje morgon, när kompositören fortfarande sov. - Vad är du egentligen, - en gång var Varlamov indignerad. – Mannen sover, och du dyker upp, kan man säga, i gryningen! Jag ska skriva en romans till dig. Jag sa, jag ska skriva, och jag ska skriva! - I morgon? frågar Bantyshev frätande. - Imorgon, imorgon! På morgonen är sångaren, som alltid. Varlamov sover. "Detta är till dig, herr Bantyshev," säger tjänaren och överlämnar till den tidiga gästen en ny romans, som var avsedd att bli känd i hela Ryssland. Romansen hette "I gryningen väcker du henne inte!" [åtta]
Han var en av de första artisterna av hymnen " Gud rädda tsaren!" » Prins Lvov . Här är vad samtida minns:
I sin bok ger N. Bernstein en bedömning av Lvovs hymn "God Save the Tsar" av chefen för de kejserliga teatrarna i Moskva , M. P. Zagoskin , som var närvarande vid den första avlyssningen av denna hymn:
"Först sjöngs orden av en skådespelare Bantyshev, sedan upprepades av hela kören. Jag kan inte beskriva för dig det intryck som denna nationalsång gjorde på publiken, både män och damer lyssnade på den stående, först "heja" och sedan "foro" dånade på teatern när de sjöng den. Naturligtvis upprepades det. <...> Moskvatidningen Molva publicerade ett entusiastiskt svar om nästa framförande av den nya hymnen: attraktionen fick alla åskådare att resa sig från sina platser. Den djupaste tystnaden rådde överallt medan Bantyshev sjöng öppningsordet med sin klangfulla, klara röst. Men när regementsbandets åska följde, när i samma ögonblick hela den underbara massan av sångröster smälte samman med den, skakade det enhälliga "hurra", som på ett ögonblick flydde från alla läppar, de höga valven i den enorma byggnaden. Applåddundret argumenterade med orkesterns åska...allt krävde upprepning... Det verkade som om en själ darrade i den upprörda publikmassan, det var Moskvas rop! Rysslands rop...!!!”.
|
|