Vicentino, Nicola

Nicola Vicentino
ital.  Nicola Vicentino
grundläggande information
Födelsedatum 1511 [2] [3] [4] […]
Födelseort
Dödsdatum omkring 1576 [5]
En plats för döden
Land
Yrken kompositör , musikvetare , musikteoretiker , uppfinnare
Genrer Renässansmusik
 Mediafiler på Wikimedia Commons

Nicola Vicentino ( ital.  Nicola Vicentino ; 1511, Vicenza - 1575 eller 1576, Milano eller Rom) - italiensk musikteoretiker, kompositör, formgivare av musikinstrument. I kreativitet och undervisning, som uppenbarligen var experimentella till sin natur, försökte han återuppliva antika grekiska kromatik och enarmonics . För att framföra musik "i tre slag " designade han de ursprungliga klaviaturinstrumenten archi-cembalo ( archicembalo , "archicembalo") och archiorgan (arciorgano, "archiorgano") [6] , vars stämning baserades på en av varianterna av mellanton temperament . Vicentinos experimentella klaviaturinstrument har inte överlevt.

Biografi

Han studerade musik hos A. Willaert . Han var i tjänst hos kardinal Hippolyte II d'Este i Ferrara (då centrum för musikaliska experiment) och Rom, lärde ut musik till hertig Ercole II:s familj. I Rom 1551 deltog han i offentliga (i närvaro av viktiga kardinaler) debatter med den portugisiske musikteoretikern Vicente Lusitanos sång från det påvliga kapellet i Rom. Lusitano hävdade att diatonism var tillräckligt för att förklara modern musik . Vicentino försvarade närvaron i den (tillsammans med diatoniken) av kromatik och enharmonik. Härdad diatonisk musik med tillägg av kromatismer (Vicentinos ursprungliga och svåröversatta term är "musica partecipata e mista") ansåg han vardaglig italiensk praxis. Domstolen avgjorde tvisten till förmån för Lusitano (som ett pris betalade förloraren honom 2 gulddukater) [7] . 1563-65 var han kapellmästare i katedralen i Vicenza . 1570 var han organist vid kyrkan St Thomas i Milano . Ingenting är känt om de sista åren av Vicentinos liv. Det antas att han dog under pesten i Milano 1575 eller 1576.

Musikteori

Vicentino är författare till den enda avhandlingen "Ancient Music Reduced to Modern Practice" ( L'antica mvsica ridotta alla moderna prattica [8] ; Rom, 1555). Arbetet består av en liten (8 sidor) teoretisk del och en stor (292 sidor) praktisk del, uppdelad i 5 böcker. Den praktiska delen är rikt försedd med musikaliska exempel och diagram.

Dess huvudsakliga innehåll är läran om släktena melos , typer av konsonanser ( ital.  spetie , lat.  arter ) och modala skalor . Vicentino förespråkade ett återupplivande av sofistikeringen av den antika grekiska monodin, som han tillskrev de speciella typer av meloner som en gång var inneboende i den - kromatik och särskilt enarmonik. Deras användning bland grekerna, enligt hans åsikt, var begränsad till samhällets övre skikt:

[Många herrar och människor av ädel börd, särskilt i den härliga staden Ferrara, där jag befinner mig nu] förstår verkligen att (som forntida författare bevisar) kromatisk och enharmonisk musik välförtjänt reserverades (riserbata) för en annan användning än diatonisk musik. Den sistnämnda, lämplig för ordinarie hörsel, utfördes vid offentliga festligheter på offentliga platser. Den första, lämplig för ett utsökt (purgato, lit. "renat") öra, användes under privata underhållningar av herrar och prinsar för att ge beröm till framstående personer och hjältar [9] .

Att bemästra krångligheterna med enharmonisk musica reservata (liksom kromatisk musik, förresten) tolkades av Vicentino som en introduktion till antalet utvalda kännare av musikkonst:

Varje elev som behärskar sådana [enharmoniska] oproportionerliga steg och intervaller i vokalmusik kommer att vara en perfekt musiker och en perfekt sångare; genom att kunna ackompanjera sådana kompositioner [på ett instrument] och harmonisera dem, med hjälp av alla möjliga oproportionerliga och inkommensurable ljud, samt sjunga dem med en röst, kommer han att visa världen sin utvaldhet och med sin konst kommer han att göra vad det [vanliga] sinnet kunde inte göra [ 10] .

Trots det faktum att avhandlingen är full av hänvisningar till den antika användningen av musik, talade Vicentino inte grekiska och hämtade sin kunskap uteslutande från latinska avhandlingar, främst från Boethius [11] . Vicentinos vanhelgande av antik grekisk vetenskap är det viktigaste som han kritiserades för av sina kollegor [12] .

För att notera de enharmoniska modifikationerna av skalans steg använde han speciella tecken - prickar som ser ut som de klassiska staccato-tecknen (se illustration).

Musikaliska kompositioner

Överlevande Vicentino-kompositioner:

Den första boken med madrigaler skrevs i traditionell teknik. Den femte boken av madrigaler är full av kromatismer. Prover av innovativa kompositioner som illustrerar Vicentinos enharmonik har bara kommit till oss i musikaliska exempel för hans teoretiska arbete. Det fanns andra madrigaler (utgivna under Vicentinos livstid) som nu är förlorade. Ercole Bottrigari ger i sin avhandling Il Melone secondo (Ferrara, 1602), de exakta titlarna på Vicentinos enharmoniska madrigaler från hans första och andra madrigalböcker för 4 röster.

Mottagning

Ärkecembalinstrumentet (liksom ärkeorgeln), vars stämningsdetaljer är kända för oss endast från förvirrande beskrivningar i hans avhandling [13] , med sällsynta undantag, accepterades inte av samtida Vicentino-kompositörer och artister [14] , kvarstår kanske det mest besynnerliga och slående exemplet i historien försöker introducera de antika grekiska släktena melos (inklusive enharmoniska ) i polyfonisk musik.

En positiv bedömning av Vicentinos "enharmoniska" fräckhet gavs (i avhandlingen "Discorso intorno all'uso dell'enharmonio" ca 1591) av Vincenzo Galilei . Samtidigt beskrev han (ibid.) misslyckandena förknippade med presentationen av Vicentinos experimentella stycken i Venedig och Rom, och betonade också att sångares framförande av mikrointervaller i dessa stycken är omöjligt utan stöd av en (enharmonisk ) instrument.

Genom att utvärdera Vicentinos bidrag skrev den framstående musikhistorikern Charles Burney :

Vicentino var en praktisk musiker och, det tycks mig, kände till sin sak. I sin avhandling förklarade han svårigheterna i sin tids musik med ett sådant mått av klarhet som kunde vara till nytta för eleven och förhärliga honom, om han inte bröt på de enharmoniska klipporna och inte drunknade i kromaticitetens kvicksand [ 15] .

Anteckningar

  1. ↑ Översättning (från latin): 1. Din okända och hemliga visdom uppenbarad för mig (Ps. 50); 2. Uppfinnare av den kromatiska indelningen av ärke-cembalo, samt utövandet av det enharmoniska släktet; 3. Nicola Vicentino vid 44 års ålder.
  2. ↑ Nicola Vicentino // Musicalics  (fr.)
  3. ↑ Nicola Vicentino // Brockhaus Encyclopedia  (tyska) / Hrsg.: Bibliographisches Institut & FA Brockhaus , Wissen Media Verlag
  4. ↑ Nicola Vicentino // The LiederNet Archive  (engelska) - 1995.
  5. ↑ BNE-myndighetsfil
  6. ↑ Det är tillförlitligt känt om ärkeorgeln (från Vicentinos flygblad som publicerades i Venedig den 25 oktober 1561) att det tillverkades efter modell av ärke-harpsichordet av den venetianske orgelbyggaren Vincenzo Colombo. I Vicentinos "stora" avhandling nämns inte arkiorganet.
  7. ↑ Ämnet för tvisten var en viss polyfonisk behandling av den katolska antifonen "Regina caeli" (författaren till kompositionen rapporteras inte; det kan ha varit Lusitano). Att döma av de överlevande bevisen (från båda debattpartierna) var Vicentino själv orsaken till fiaskot. Direkt under tvistens gång fick han idén att terminologiskt skilja mellan strikt diatonism och mixodiatonik , vars existens i praktiken ingen av hans samtida skulle förneka om tvistens ämne hade varit exakt så, terminologiskt precist , formulerat. från allra första början. Tvisten handlade alltså (som det brukar hända) inte om fenomenet modern musik, utan om ord. Maria Maniates utvecklar historien om denna sensationella debatt i förordet till sin engelska översättning av avhandlingen, se sid. XIV-XXII.
  8. ↑ Fullständig titel: L'antica mvsica ridotta alla moderna prattica, con la dichiarazione et con gli essempi de i tre generi, con le loro spetie. Et con l'inventione du vno nvovo stromento nel qvale si contiene tvtta la perfetta mvsica, con molti segreti mvsicali (Forntida musik fört till modern praktik, med en förklaring och exempel på de tre slagen, med deras typer, och även med uppfinningen av ett nytt instrument, som innehåller all perfekt musik med många musikaliska mysterier). Vicentinos bok innehåller ett betydande antal stavfel och fel, bland annat i musikaliska exempel. För det mesta har de korrigerats i den engelska översättningen av Maria Maniates (se bibliografi).
  9. ↑ <...> con effetto comprendono che (come li scrittori antichi dimostrano) era meritamente ad altro uso la Cromatica & Enarmonica Musica riserbata che la Diatonica, perche questa in feste publiche in luoghi communi à uso delle uulgari orecchie siquelleau li priuati sollazzi de Signori e Principi, ad uso delle purgate orecchie in lode di gran personaggi et Heroi s'adoperauano. Öva. I.4, f.10v
  10. ↑ Si chi'il Discepolo dè imparare à comporre di cantare questi tali gradi et salti propotionati, acciò sia perfetto Musico, et perfetto Cantore; et che nelle composisioni sappia accordare et accompagnare con l'armonia ogni sorte di voci proportionate, et irrationali; et anchora con la voce cantarla, che dimonstrerà al mondo esse raro, et far' con l'arte quello che non hà portuto far la ragione. Öva. III.50, f.66v
  11. ↑ Det finns inga direkta hänvisningar till grekerna i hans avhandling, och deras åsikter är parafraserade enligt Boethius.
  12. ↑ G. B. Doni förebrår till exempel i sitt Compendium of a Treatise on the Types and Types of Music (1635, f.6v) Vicentino för att han inte känner till källorna och gör sina bedömningar om antiken "utan något stöd för auktoritet och sunt förnuft " (senza fondamento nessuno d'autorità e ragione).
  13. ↑ Stämningen av ärkecembalan analyseras i detalj i deras vetenskapliga arbeten av G. Kaufman, M. Lindley och M. Kordes.
  14. ↑ Det är inte att undra på att, med alla de svårigheter man stöter på bara med att stämma instrumentet, fick det inte godkännande av många 1500-talssamtidsmänniskor till uppfinnaren . Cit. av: Kaufmann HW Vicentino's arciorgano: an notated translation // Journal of Music Theory 5/1, sid. 48.
  15. ↑ Citerad. av: Kaufmann HW Vicentino's arciorgano: an notated translation // Journal of Music Theory 5/1, sid. 49.

Upplagor av musikaliska kompositioner

Upplagor och översättningar av avhandlingen

Litteratur

  Gå till Wikidata-objektet  Foto, video och ljud
Tematiska platser
Ordböcker och uppslagsverk
 Kompositörer av den venetianska skolan