| Hela natten vaka | |
|---|---|
| A. Grechaninov. Titelsidan för partituren av All-Night Vigil, Op. 5 | |
| Kompositör | Alexander Grechaninov |
| Varaktighet | ca 40 minuter |
| datum för skapandet | 1912 |
| Opus nummer | 59 |
| Datum för första publicering | 1928 |
| Plats för första publicering | " P. Jurgenson Publishing House ", Moskva , Leipzig [1] |
| Delar |
|
| Utförande personal | |
| Sång: solister och kör, sopran , alt , tenor och bas | |
| Urpremiär | |
| datumet | 18 november 1912 [2] |
| Plats | Konservatoriets stora sal |
| Huvudaktörer | Moskvas synodalskör ; dirigent Nikolai Golovanov |
All-Night Vigil för blandad kör , opus 59, är en andlig komposition för solister och blandad kör (sångstämmor: sopran , alt , tenor och bas ) a capella av den ryske akademiske kompositören Alexander Grechaninov (1864-1956). Först framfördes av Moskvas synodalskör 1912 [2] .
Verket framfördes första gången i Moskvakonservatoriets stora sal den 18 november 1912 av synodalskören under ledning av dirigenten Nikolai Golovanov , den blivande chefdirigenten för Bolsjojteatern , två dagar efter premiären av en annan stor sångcykel av Grechaninov " Passion Week " (konsthistorikern Tompakova nämner dock i sin monografi om kompositören ett annat datum för den första föreställningen av All-Night Vigil är den 14 maj samma år [1] ). Föreställningen anförtroddes en ung assistent till körledaren, eftersom körledaren Nikolai Danilin själv undergick behandling på Krim hösten 1912 . En deltagare mindes senare denna premiär:
"Hösten 1912 tillbringade Golovanov tillsammans med synodalskören den nya "All-Night Vigil" av A. T. Grechaninov. Repetitionerna var svåra, vilket sällan hände med kören. Vid repetitioner sänkte sångarna av någon anledning stadigt, och Golovanov satte [V.] Stepanov vid harmoniet , som då och då spelade motsvarande ackord. Kören var trött på upprepade upprepningar av enskilda avsnitt och var likgiltiga inför premiären. Konserten ägde rum den 18 november i Konservatoriets stora sal och blev ingen succé. När han kom tillbaka från semestern bekantade sig Danilin med kompositionen vid repetitionen och sa till bibliotekarien: "Ta bort den." Visserligen utförde vi senare fortfarande separata delar av denna Vespers, men mycket sällan. ”
- Akimenko Y. "Passion Week" av A. Grechaninov [2]Recensionerna för konserten var blandade. Som en av dem sa:
”Körens vanligtvis oklanderliga intonation denna gång var ofta tveksam. <...> Rösterna lät ojämna. <...> Det var tyvärr inte den ständige direktören för synodalskören, den begåvade herr Danilin, som dirigerade, utan någon okänd, vars namn försiktigt inte angavs på affischerna ... Förmodligen därför föreställningen av Vesperna var på något sätt konstigt. Först och främst var det en överbelastning i nyanserna. Det är nödvändigt, det är inte nödvändigt, men nyanserna gjordes. Det var utmattande och irriterande."
- Bagrinovsky M. På konserter [3]Den ryske musikforskaren Y. Paisov trodde att orsaken till det otillfredsställande framförandet av verket var frånvaron av Grechaninov själv vid repetitionerna, som samtidigt arbetade med L. O. Vasilyevs privata kör för att förbereda framförandet av hans "Passion Week". ” [3] . Men här var framgången för föreställningen mycket måttlig [2] . En nära vän till kompositören Julius Engel noterade dock att "All-Night Vigil" framfördes mycket bättre än premiären av "The Week" två dagar innan och skrev sin recension i tidningen " Ryska Vedomosti " för samma konsert :
”Allnattsvakan sjöngs av synodalskören med den där perfekta skönheten av klang och fullkomliga uttrycksmjukhet (på vissa ställen utesluter den dock inte alltför raffinerad understrykning), vilket vår föredömliga andliga kör med rätta är känd för. "All-Night Vigil" njöts tydligen mycket av publiken, som var ganska många, men som inte fyllde Konservatoriets stora sal. Av de individuella sångerna väckte det rörande "Quiet Light" och den magnifika "Great Doxology", "Praise" och andra särskild uppmärksamhet.
- Engel Yu. "All-Night Vigil" av A. Grechaninov [3]Före revolutionen var "All-Night Vigil" sällan, men framfördes i kyrkor och på konsertscenen, tillsammans med andra andliga verk av författaren. Bland artisterna: V. Pevtsovas S:t Petersburgs kör, L. Vasilievs Moskvakör, Tomsks körgrupper [3] . Paisov förklarar det svaga intresset för detta och andra andliga verk av Grechaninov med det faktum att kompositören avsåg sina körpartiturer för Moskvas synodalskör, känd för sitt virtuosa framförande, och gjorde dem ganska svåra för artisterna. Bassarna, till exempel, inkluderade det lägsta körregistret, inklusive kontraoktavljud endast tillgängliga för oktavister (profundo basar ). Emellertid hindrade partiturernas prestationssvårigheter deras breda spridning, eftersom de gjorde dem otillgängliga för små körer, som utgjorde huvuddelen av de uppträdande grupperna i tsarryssland. Detta förhindrade också att de avrättades vid ett senare tillfälle [4] .
"All-Night Vigil" framförs sällan, vanligtvis som en samling av separata fragment. Bland framförandet av verket utomlands sticker framförandet av "All-Night Vigil" av vokalensemblen "Holst Singers" utunder ledning av Stephen Laytonvid Temple Church 1998, inspelad 1999 av Hyperion Records [5] . För närvarande ingår "All-Night Vigil" i repertoaren av Estlands nationella manskör [6] .
"All-Night Vigil" består av tio delar [7] :
All-Night Vigil är kompositörens sista verk innan han vänder sig till vokal-instrumental sakral musik [8] . Efter att ha skapat denna komposition beslutade Grechaninov att han hade uttömt de tekniska förmågorna hos a cappella-kören, därför bröt han mot den ortodoxa kyrkans tradition, för första gången i dess historia började han komponera helig musik med instrumentellt ackompanjemang. Det första verket av detta slag var psalmen "Prisa Gud" op. 60 för kör ackompanjerad av orkester och orgel [9] . Konstkritiker noterar att Helnattsvakan är den yngsta av de musikaliska och liturgiska cyklerna i den ortodoxa traditionen, som endast bildades i verk av P. I. Tjajkovskijs och hans samtida [8] .
Kompositören valde för de flesta numren en tredelad reprisform eller en strofisk form med inslag av repris. Det enda undantaget från denna regel är den öppna strofiska formen i "Seing the Resurrection of Christ" och är lugnande [10] . "All-Night Vigil" kännetecknas av den glädjefulla uppfattningen av liturgiska texter och "symfoniseringen" av körväven, även om den, enligt musikforskare, är underlägsen de konstnärliga fördelarna med "All-Night Vigil" Sergei Rachmaninov och "Passion Week" av Grechaninov själv [11] .
Hälften av Grechaninovs "All-Night" psalmer skrevs för att framföra ensembler av barock - konserttyp . Fem nummer ramar in cykeln med flerkörskompositioner (nr 1-3, 9-10), många av dem kännetecknas av solo-vokala konserter [12] . "Välsigna Herren, min själ" (nr 1), är en episk berättelse om universums skapelse (text - Psalm 103 ). Melodin är skriven i andan av en gammal sång [8] . Principen för antifonal sång bibehålls i kompositionen "Välsignad är mannen" (nr 2), där den första kören sjunger psalmens verser och den andra svarar honom med refrängen " Alleluia ", som låter efter varje vers. I sångerna av vissa verser finns varianter, refrängerna upprepas nästan utan ändringar [13] . Nr 3 "Quiet Light" introducerar solopartier ( alt och tenor ) för första gången i denna komposition. Rejoice, Virgin Mother of God (nr 4) är ett arrangemang av en grekisk sångmelodi (kompositören själv placerade anmärkningen "enkel och naiv" i manuskriptet). Polyeleos "Prisa Herrens namn" (nr 5) ger intryck av en högtidlig procession, med en melodi av bred andning [13] .
Kulmen av Vesperna är nr 9, The Great Doxology [13] . Den åtta röstande kören framför en festlig högtidlig sång "Ära vare Gud i det högsta". Fyra solister sjunger i tur och ordning, ackompanjerat av en kör [12] . ”Till den utvalde guvernören” (nr 10), är en hymn till Guds moder, som förhärligar hennes makt. Musiken domineras av stämningen av universellt jubel. Först i ett kort avsnitt med en vädjan riktad till Guds moder - "Frihet från alla bekymmer, låt oss kalla dig" - ersätts den dubbelhornade av den första körens sång, och sedan den klockfestliga temaprocessionen återställs igen. En av körerna leder melodin, den andra personifierar processionen, stödd av klockor, imiterad av ackord [14] .
Trots bristen på allvarlig framgång med " All-Night Vigil " på konsertscenen, placerade kompositören själv alltid detta verk i den allmänna raden av sina liturgiska kompositioner. Han skrev särskilt:
"Efter att ha skrivit två liturgier , "Passionsveckan", "Vespers" och flera stora och komplexa körer, som "Inspirera, O Gud, min bön", etc., har jag uttömt i dem alla tekniska möjligheter som en a cappella-kör kan ge. Kören symfoniseras, vad händer härnäst?
— Grechaninov A.T. Mitt liv [15]