Ghiberti, Lorenzo

Den aktuella versionen av sidan har ännu inte granskats av erfarna bidragsgivare och kan skilja sig väsentligt från versionen som granskades den 20 december 2021; kontroller kräver 8 redigeringar .
Lorenzo Ghiberti
Lorenzo Ghiberti

Lorenzo Ghiberti
Namn vid födseln Lorenzo Ghiberti
Födelsedatum 1378
Födelseort Florens
Dödsdatum 1 december 1455( 1455-12-01 )
En plats för döden Florens
Land
Genre skulptör
 Mediafiler på Wikimedia Commons

Lorenzo Ghiberti ( italienska  Lorenzo Ghiberti , 1378 , Pelago eller Florens , Toscana  - 1 december 1455 , Florens ) - Italiensk skulptör , juvelerare , arkitekt , historiker och konstteoretiker från Quattrocento - perioden  - tidig italiensk renässans .

Biografi

Lorenzo Ghiberti var son till en psykiskt sjuk köpman (enligt Lorenzo själv - en notarie), så han växte upp med sin mor, Monna Fiore - "dotter till en arbetare från Val di Sieve", och hans styvfar - guldsmed Bartolo di Michele (med smeknamnet "Bartoluccio"), vars legitima son Lorenzo ansågs under lång tid. Från sin styvfar studerade Lorenzo målning, grammatik och smycken [1] [2] .

År 1401, i Florens, utlyste Guild of Cloth Merchants Arte di Calimala (Consoli dell'Arte di Calimala) en tävling för att dekorera två bronsdörrar till Florens baptisterium med reliefer . I tävlingen deltog Filippo Brunelleschi , Jacopo della Quercia , Simone da Colle, Niccolò di Luca Spinelli, Francesco di Valdambrino, Niccolò di Pietro Lamberti och ett antal andra erfarna mästare. Unga Lorenzo deltog också i den årslånga tävlingen. Verket som presenterades av Lorenzo Ghiberti om ett givet ämne - bronsreliefen " Isaksoffret ", - erkändes som det bästa av trettiofyra domares beslut (domarnas beslut var inte entydigt, i vissa källor, för till exempel, i "Biography of Brunelleschi" av Antonio di Tuccio Manetti, anges att segern tilldelades två mästare: Ghiberti och Brunelleschi) [3] . Sedan dess och fram till 1424 arbetade Ghiberti och hans verkstad med ett av den tidens viktigaste konstnärliga projekt och färdigställde tjugoåtta reliefpaneler för de norra dörrarna till dopkapellet i Florens.

År 1406, enligt dekretet från den florentinska Signoria, var stadens hantverksverkstäder inom tio år tvungna att dekorera fjorton nischer av alla fyra fasaderna av Orsanmicheles kyrkobyggnad med statyer av sina himmelska beskyddare. År 1414 gav Arte di Calimala draperskrået Lorenzo Ghiberti i uppdrag att få en bronsstaty av Johannes Döparen (1414-1416). Senare gjorde Ghiberti, på uppdrag av Arte della Lana (Ullgillet) ytterligare en staty för Orsanmichele - St. Stephen the First Martyr (1428) och en av statyerna av St. Matteus (1419-1420) för Arte di Cambio (Gilden) av bankirer). År 1415 gifte sig Ghiberti med Marsilia di Luca, dotter till en ullkammare, 1417 fick han en son, Tommaso, och året därpå, Vittorio. Omkring 1419 bosatte sig konstnären i ateljéhuset Borgo Allegri i Florens, där han bodde till slutet av sitt liv [4] .

År 1417 började Lorenzo Ghiberti arbeta, som varade i nästan tio år, på två bronspaneler för dopfunten i Siena: Kristi dop och Johannes Döparens tillfångatagande. 1423 blev Lorenzo medlem av St. Lukas brödraskap (Compagnia di San Luca), och 1427 - Guild of Stone and Woodworkers (all'Arte dei Maestri di pietra e legname). Hans resa till Venedig går tillbaka till 1424, sedan en epidemi bröt ut i Siena vid den tiden [5] .

Som arkitekt arbetade Ghiberti mellan 1430 och 1436 med Brunelleschi för att lösa det strukturella problemet med att uppföra kupolen till den florentinska katedralen Santa Maria del Fiore . Han gjorde också mönster för målade fönster i det inre av den florentinska katedralen, liliquaries för kyrkan St. Zenobius och Sant'Andrea i Rom , den senare i det kommunala konstgalleriet Citta di Castello , och många andra verk. Alla dessa år stannade mästaren huvudsakligen kvar i Florens, han reste bara en kort stund till Siena (1416-1417), Venedig (1424-1425) och var två gånger i Rom (fram till 1416 och omkring 1430). Många konstnärer på den tiden studerade och arbetade i Ghiberti-verkstaden i Florens, bland dem skulptörerna Donatello och Michelozzo di Bartolomeo , målaren Paolo Uccello

Tack vare det överflöd av uppdrag var Ghiberti rikare än de flesta av sina samtida konstnärer. En bevarad skattedeklaration från 1427 visar att han ägde en betydande mängd mark i Florens och utanför.

Lorenzo Ghiberti levde till en ålder av sjuttiosju, dog av feber i Florens. Han begravdes den 1 december 1455 i den florentinska kyrkan Santa Croce , där många stora män i Italien ligger begravda. Redan 1431 designade han sin gravsten och 1455 upprättade han ett testamente.

Vittorio Ghiberti, en juvelerare och bronsgjutare, fortsatte sin fars arbete, men blev aldrig allmänt känd. Tommaso arbetade också i familjeverkstaden. Vittorio fick senare en son, som han döpte till Buonaccorso, som också följde sin fars konst [6] .

Kreativitet

Ett livs verk och Ghibertis huvudverk var "bronsdörrarna" - norra (1403-1424) och östra (1425-1452) - av dopkapellet i Florens. Relieferna av den östra porten är de mest kända. De skapades av Lorenzo Ghiberti tillsammans med sin son Vittore. Dörrarna är indelade i tio stora rutor, fem i en vertikal rad på varje blad. Relieferna visar scener från Gamla testamentet, som följer efter varandra från vänster till höger och uppifrån och ned. Ramarna är dekorerade med bilder av profeterna, längst ner placerade skulptören ett självporträtt och ett porträtt av sin son Vittorio. Bronset är förgyllt och gnistrar starkt i solen [7] .

Plastigheten hos figurerna i dessa reliefer är så uttrycksfull att den store Michelangelo , vanligtvis snål av beröm, inte kunde hålla tillbaka sin beundran och kallade detta verk "Paradisens portar" (La Porta del Paradiso) [8] . Efter restaureringen 1990-2012 installerades Gates of Paradise-portalen helt i katedralens konstmuseum , och kopior av relieferna installerades i dopkapellet [9] .

I början av 1800-talet skapade arkitekten A.N. Voronikhin en kopia av Gates of Paradise, placerad vid den norra ingången till Kazan-katedralen i St. Petersburg . Relieferna gjuts från gipsavgjutningar som hölls på St. Petersburgs konstakademis gjuterigård . Voronikhin ändrade något platsen för relieferna och arrangerade dem i marmorramen på dörrarna till katedralens norra portik.

"Kommentarer"

Lorenzo Ghiberti var en antik konstsamlare och historiograf på sin tid. Han deltog aktivt i spridningen av humanistiska idéer, studerade antika författares arbete. Ghiberti var intresserad av de vetenskapliga problemen med geometri och optik som var relevanta för den tiden, han var engagerad i studiet av perspektiv och teorin om proportioner . Dessa studier "väckte hos honom en ambitiös önskan, som de gamla författarna och efter exemplet från humanisten Alberti, att skapa en uppsats som skulle beskriva konstens historia och teori" [10] .

Ghibertis ofullbordade verk "Kommentarer" (I Commentari, 1452-1455) är en värdefull källa till information om renässansens konst och innehåller information som utgör konstnärens självbiografi. Detta verk blev huvudkällan för Giorgio Vasari , som sammanställde " De mest kända målarnas, skulptörernas och arkitekternas liv " (1550).

I "Kommentarerna" gjordes ett försök att kombinera dåtidens konstnärliga kunskap till en sammanhängande historia för att förhärliga författaren själv. Ghiberti diskuterar konstens utveckling från Cimabues tid till sitt eget verk. Verket består av tre "Böcker"; författaren hänvisar till en viss karaktär, vars namn inte nämns, men forskarna föreslår Niccolo Niccoli. Avhandlingen är inte färdig och avbryts i den tredje boken, som har en utkastkaraktär [11] .

Den första boken beskriver kort historien om antik konst, lånad från verk av Plinius den äldre , Vitruvius och andra antika författare, erbjuder ett utbildningsprogram som konstnären måste behärska, den är delvis hämtad från Vitruvius bok, med tillägg av grunderna för att studera perspektiv och anatomi. I slutet av den första boken fokuserar Ghiberti på konstnärernas biografier och blir väldigt partisk när han pratar om sina egna prestationer. Han beskriver sina reliefer för dörrarna till dopkapellet i Florens och säger: ”I detta arbete har jag försökt imitera naturen så exakt som möjligt, både i proportion och i perspektiv ... Byggnader ser ut som ögat på någon som tittar på dem på avstånd ser dem."

I den andra boken, färdig vintern 1447-1448, fortsätter den historiska utvikningen, Ghiberti talar om den så kallade medelåldern, där han placerar kreativa biografier (och inte de anekdotiska som råder i Vasari). Från och med Giotto talar han om de främsta målarna under 1300- och 1400-talen, i första hand florentinska, men nämner också romerska och napolitanska konstnärer, även om han sätter målarna från den Sienesiska skolan framför allt . Enligt Ghiberti visade medeltiden en fullständig nedgång i konsten, därför "början på en ny konst", återupplivande efter den gamla, leder han från Giotto . I sin självbiografi listar han sina egna skönlitterära verk; i slutet av boken tillkännager skapandet av en avhandling om arkitektur [12] [13] .

Den tredje boken är ett försök att definiera konstens teoretiska grunder, författarens intressen är främst inriktade på optik. Sedan talar han om de gamla ruinerna av Florens, Siena och Rom, förklarar i sin egen förståelse teorin om proportioner i konsten; Han kritiserar Vitruvius och citerar Mark Terence Varro . På samma ställe demonstrerar Ghiberti en metod för att konstruera proportionerna av den mänskliga figuren på ett modulärt rutnät, men den tredje boken slutar abrupt [14] .

Forskning visar att Ghiberti i sitt arbete med perspektiv påverkades av den arabiska polymaten Alhazen , som skrev om perspektivets optiska grundvalar i början av 1000-talet. Hans bok om optik översattes till italienska på 1300-talet (Deli Aspecti) och citerades utförligt i den tredje boken av Ghibertis kommentarer. Den medicinska vetenskapsmannen A. Mark Smith föreslog att Alhazens bok om optik "genom Ghibertis arbete kan ha spelat en central roll i utvecklingen av artificiellt perspektiv i den italienska målningen i tidig renässans" [15] . Ghibertis "Kommentarer" fick "förtjänt berömmelse som en av de mest värdefulla källorna till renässansens konstnärliga liv" [16] .

Anteckningar

  1. ↑ Krautheimer R., Princeton L.G., Marchini G. Le vetrate italiane. - Milano, 1956. - Rp. 37-42
  2. ↑ Brunetti G. Ghiberti. - Firenze: Sansoni, 1966. - R. 3
  3. ↑ Dizionario Biografico degli Italiani. — Volym 53 (2000) [1] Arkiverad 19 december 2021 på Wayback Machine
  4. ↑ Brunetti G. Ghiberti. - R. 14
  5. ↑ Brunetti G. Ghiberti. - R. 17
  6. ↑ Scott L. Ghiberti och Donatello med andra tidiga italienska skulptörer. — New York, hdl:2027/wu.89054196423
  7. ↑ Florens. Konst och historia. - Firenze: Editrice Bonechi, 1989. - Sid. 61-63
  8. ↑ Degl'Innocenti R. Le origini del Bel San Giovanni. Da Tempio di Marte a Battistero di Firenze. — Firenze: II edizione Libreria Alfani editrice, 2014 [1994]. — ISBN 978-88-88288-26-0
  9. ↑ Verdon T. Il Nuovo Museo dell'Opera del Duomo. — Firenze, 2015
  10. ↑ Lorenzo Ghiberti // Mästare i konst om konst. - I 7 band - M .: Art, 1966. - T. 2. - S. 60. Förord ​​av V. N. Grashchenkov och A. A. Guber
  11. ↑ Brunetti G. Ghiberti. - R. 23
  12. ↑ Brunetti G. Ghiberti. - R. 23-27
  13. ↑ Lorenzo Ghiberti // Mästare i konst om konst. - S. 61-62
  14. ↑ Lorenzo Ghiberti. Commentarii: Anteckningar om italiensk konst. Översättning, anteckningar och inledande artikel av Andrey Guber. - Moskva: Izogiz, 1938. - 104 s., Illustration.
  15. ↑ Smith A.M. The Latin Source of the Fourteenth-Century Italian Translation of Alhacens De aspectibus // Arabic Sciences and Philosophy. — Cambridge University Press, 2001
  16. ↑ Lorenzo Ghiberti // Mästare i konst om konst (A. A. Guber). - s. 62


Bibliografi

Länkar

  Gå till Wikidata-objektet  Tematiska platser
Ordböcker och uppslagsverk
Släktforskning och nekropol