| rymdskepp | |
|---|---|
| Omslag till 1953 års upplaga | |
| Genre | berättelse |
| Författare | Ivan Efremov |
| Originalspråk | ryska |
| skrivdatum | 1944 |
| Datum för första publicering | 1948 |
| förlag | Detgiz |
Starships är en science fiction- roman av Ivan Antonovich Efremov . Den första publiceringen av berättelsen ägde rum i tidskriften Knowledge is Power (1947, nr 7-10), den första separata upplagan publicerades 1948 i Detgiz . Sedan dess har berättelsen tryckts om många gånger.
Grunden för handlingen är en hypotes om solsystemets konvergens med ett stjärnsystem under den mesozoiska eran , på en av planeterna där en humanoid civilisation existerade . De sovjetiska forskarna Davydov och Shatrov upptäcker kvarlevorna av en okänd utomjording och till och med hans porträtt. Idén om ett kulhål i fossila djurs ben replikerades därefter i rysk paravetenskap ( paleocontact ); beskrivningen av utomjordingens skalle, uppfunnen av A. Bystrov (Shatrovs prototyp), bildade bilden av en utomjording i den sovjetiska ufologiska litteraturen [1] .
Paleontologiprofessor Alexei Petrovich Shatrov tvingas ändra sin tillbakadragna livsstil efter att ha fått ett paket från en ung kinesisk vetenskapsman, Tao Li. Shatrov kommer inte längre att få det utlovade brevet med förklaringar från honom: Tao Li dödades av Chiang Kai-shekisterna . Denna premiss fick Shatrov att minnas sin tidigare student Viktor: efter att ha övergett paleontologin, flyttade han till avdelningen för astronomi för att utveckla "en original teori om solsystemets rörelse i rymden." Victor dog i kriget i en stor stridsvagnsstrid ; i det sista brevet sa han att han kopierat sina idéer till en anteckningsbok – men inte hunnit skicka beräkningarna till läraren. Shatrov hittade den tidigare befälhavaren Viktor, och de hittade en havererad stridsvagn på fältet, där den omhuldade anteckningsboken mirakulöst bevarades. Shatrov kunde inte utvärdera upptäckterna - fokus för forskningen var för snäv. Därför gick Alexei Petrovich till observatoriet , som nyligen restaurerats efter kriget, för att se de delar av himlen som nämns i Victors manuskript - en del av Vintergatan och mitten av galaxen , täckt av en enorm svart klump av materia.
Samtidigt var Shatrovs långvariga vän och kollega, professor Ilya Andreevich Davydov, på väg tillbaka från San Francisco , där han hade deltagit i en kongress för geologer och paleontologer. Under en vistelse på Hawaii inkom ett radiogram om en förestående tsunami . Den sovjetiska ångbåten Vitim klarade sig med mindre skador, men tre enorma vågor förstörde fullständigt den eleganta kuststaden. Till sent på natten hjälpte Davydov och sjömännen lokalbefolkningen. På vägen tillbaka höll professorn besättningen en kort föreläsning om förekomsten av en tsunami. Längs vägen "mindes han de gigantiska ansamlingarna av ben från utdöda pangoliner", som finns i Centralasien, det vill säga i områdena för bergsbyggande. Inte överraskande visade Shatrov Tao Lis låda för Davydov. Den innehöll flera fossila ben och en dinosaurieskalle, som visade små ovala hål av uppenbart artificiellt ursprung. Detta betydde att någon jagade dessa dinosaurier med vapen okända för modern vetenskap, och detta hände för sjuttio miljoner år sedan, när det ännu inte fanns någon människa. Därför besöktes jorden av utomjordingar. Victors teori sa att solsystemet, när det rör sig inuti galaxen, med jämna mellanrum närmar sig närliggande stjärnor och planeter som kretsar runt dem. En sådan konvergens inträffade för sjuttio miljoner år sedan, och intelligenta varelser "korsade från sitt system till vårt, som från skepp till skepp i havet."
Shatrov trodde att det var omöjligt att publicera upptäckten utan bevis. Tao Li gjorde sin upptäckt på Himalayas östra utlöpare . Davydov misslyckades med att komma överens om utgrävningar vid Sikang i korsningen av gränserna mellan Tibet , Indien, Siam och Burma , och han bestämde sig för att utföra dem i sovjetiska Centralasien. Shatrov, med hjälp av biologisk analys, var tänkt att ta reda på hur utomjordingarna såg ut och vad de letade efter på jorden. Davydov, å andra sidan, tog på sig "sökningens riktning och utveckling". Ilya Andreevich fick hjälp av ett meddelande från geologen Koltsov, som föreslog för honom att byggandet av ett helt nätverk av stora kanaler och kraftverk började i Tien Shan -bergsbassängerna. Stora ansamlingar av fossila ben hittades på två platser.
Davydov, som trodde att massor av dinosaurier dog av radioaktiv strålning , bestämde sig för att leta efter spår av utomjordingar där "kyrkogårdar av dinosaurier" ligger i anslutning till uranavlagringar : kanske utomjordingarna behövde kärnbränsle . Snart hittade forskaren Starozhilov dinosaurieskelett med konstiga skador: smala ovala hål var synliga på skallarna. Efter att myndigheterna tagit med tung utrustning och nästan tusen arbetare till utgrävningarna i söndags lyckades de göra huvudupptäckten: under den enorma skallen på en rovödla hittades något som liknar skalet på en fossil sköldpadda. Davydov insåg att det var skallvalvet av en okänd varelse. Efter att forskaren återvänt till Moskva lämnade Shatrov akut Leningrad för att träffa honom. Han berättade hur utomjordingen skulle se ut. Enligt professorn kunde sinnet bara ha sitt ursprung på en planet med jordiska egenskaper, därför kunde bara en humanoid och människoliknande varelse bli rationell , eftersom den mänskliga kroppen är den bästa behållaren för sinnet . Detta bekräftades av upptäckten av skallen, även om dess ben är mörklila och består av kisel , inte kalcium , istället för en näsa - en triangulär fossa, och istället för käkar - något som liknar en sköldpaddans näbb. Resten av benen bevarades inte. I närheten hittades två metallfragment i form av ett stympat sjusidigt prisma från hafnium sällsynt på jorden , och en "rund skiva cirka tolv centimeter i diameter" från tantal , belagd på båda sidor med en okänd transparent substans, det övre lagret som har blivit tråkig under de senaste miljoner åren. Shatrov meddelade att han hade sett en otydlig bild under den genomskinliga substansen. Efter att ha polerat skivan såg vännerna ett tydligt, omfattande och förstorat porträtt av utomjordingen [2] :
... Från djupet av ett helt genomskinligt lager, förstorat av ett okänt optiskt trick till dess naturliga storlek, tittade ett märkligt, men utan tvekan mänskligt ansikte på dem. På ett okänt sätt gjordes bilden i relief, och viktigast av allt - ovanligt, otroligt levande.
Det verkade som om en levande varelse tittade, endast åtskild av den optiska linsens genomskinliga vägg. Och framför allt, undertryckande av alla andra intryck, stirrade enorma utbuktande ögon rakt ut. De var som sjöar av universums eviga mysterium, genomsyrade av sinne och intensiv vilja, två kraftfulla strålar som rusade fram, genom en glasbarriär, in i rymdens ändlösa avstånd. I dessa ögon var ljuset från sinnets gränslösa mod, medveten om universums skoningslösa lagar, evigt som slog i kunskapens plåga och glädje.
Utgångspunkten för handlingen om den konstgjorda skadade dinosaurie-skallen, enligt Peter Chudinov , var skallen av en utdöd bison med ett hål som liknar en kula, som förvarades i Paleontologiska museet i Moskva . Redan efter publiceringen av berättelsen, i slutet av 1950-talet, förklarade teriologen N.K. Vereshchagin att dessa var spår av smärtsamma fistlar orsakade av parasitmaskar eller gadflylarver [4] . I I. A. Efremovs korrespondens nämndes idén om en berättelse om en fossil "uranit" (det vill säga en "himmelsk invånare") i ett meddelande från A. P. Bystrov daterat den 25 maj 1945. Bystrov skrev skeptiskt att "mänsklig fantasi inte kan skapa något nytt, eftersom den spekulerar i gamla idéer ... den kombinerar dem helt enkelt, och i fantastiska saker är bara kombinationen fantastisk, inte de ingående delarna" [5] . Samtidigt instämde forskaren i Efremovs filosofiska idé om intelligensens utveckling och påpekade att synorganen för alla levande varelser, både ryggradsdjur och ryggradslösa djur (inklusive maneter och spindlar) är ordnade i den enda möjliga formen, "som en kamera." En teckning av en skalle bifogades brevet och en fiktiv biologisk taxonomi gavs : Uranotherum paradoxum s[apiens] bestia celestis Efr. [6] I ett meddelande daterat den 12 juni samma år gick Bystrov med på att använda beskrivningar av sitt utseende, vardagliga vanor och karaktärsdrag; hans karaktär bar då efternamnet "Kostrov". Alexei Petrovich hoppades att ingen annan skulle "kasta förebråelser mot Efremov för det faktum att det inte finns några levande människor i berättelserna." Han fortsatte med att bygga en himmelsk varelse och märkte att det biologiskt visade sig inte vara ett däggdjur , utan "en sköldpaddsfilosof eller en stegocephalus - ingenjör." Han erbjöd sig också att rapportera att på jorden kunde utvecklingen av en sådan varelse inte ge upphov. Huvudelementet i skelettsystemet i Bestia celestis bör vara kisel, inte kalcium. Den föreslagna fantasin om livets utveckling på en annan kemisk grund användes senare när man skrev berättelsen " Ormens hjärta " [7] .
Återigen dök "Starships" upp i Efremovs korrespondens den 20 februari 1947, när Ivan Antonovich informerade A. Bystrov att resultatet var en berättelse som Alexei Petrovich ombads läsa innan han skickade den till redaktören [8] . I ett meddelande till V. N. Belenovsky daterat den 25 april samma år skrev Efremov att berättelsen skapades under första hälften av 1946 under en utdragen sjukdom, "som frigjorde tid från vetenskap för litteratur" [9] . Den första publiceringen ägde rum 1947 i tidskriften Knowledge is Power , och berättelsen publicerades som en separat bok 1948 [10] [11] . Oväntat för författaren själv visade sig historien vara den mest översatta av hans verk: i december 1950 hade sex översättningar till främmande språk redan släppts [12] .
Huvudidén med Ivan Efremov är idén om ett flertal intelligenscentra i universum och likheten mellan de vägar längs vilka evolutionen äger rum på olika planeter . Han hävdar att en kännande varelse oundvikligen kommer att vara humanoid. Han diskuterade dessa idéer med Alexei Bystrov i brev. Utseendet på utomjordingen, utvecklad av Bystrov, kom in i berättelsens text nästan oförändrad. Bystrov och Efremov föddes upp i berättelsen under namnen Shatrov och Davydov [13] . I slutet av 1940-talet erkände I. A. Efremov ännu inte möjligheten att nå subluminala hastigheter, därför baserade han sitt arbete på den kosmogoniska hypotesen av O. Yu. Schmidt , som säger att vårt planetsystem med enorma tidsintervall närmar sig andra galaxens stjärnvärldar, precis som stora konfrontationer äger rum inom solsystemet [14] . Även om författaren, som en samvetsgrann vetenskapsman, tydligt separerade vetenskap och fiktion, blev idén om ett kulsår som ett resultat av användningen av främmande vapen som beskrivs i berättelsen populär bland sovjetiska intellektuella, och hål i fossila rester förklarades i många publikationer. Efremov bidrog omedvetet till bildandet av ett specifikt fenomen under den sena sovjetperioden - "alternativ vetenskap" eller " paravetenskap " ( paleocontact ) [15] .
Akademikern Yu. N. Denisyuk skrev att denna berättelse fick honom 1957 att börja arbeta med att ta tredimensionella bilder med hjälp av speciella fotografiska material; detta ledde till upptäckten av tredimensionell holografi [16] .
Efter släppet av den första bokupplagan följde flera recensioner. L. Gumilevsky , även om han kallade berättelsen "en av de bästa både i utformning och utförande av verk av science fiction-genren", citerade han en av läsarnas brev, som uppmanade till att "välja science fiction till liv" [17] . Ungefär detsamma var kommentarerna från recensenterna av " Komsomolskaya Pravda " [18] . Sedan 1950-talet har tonen i recensionerna förändrats radikalt: i en recension av 1953 års upplaga betonade recensenten av Ogonyok T. Troitskaya att den varelse som upptäcktes av Shatrov och Davydov är förståelig och nära människan och inte på något sätt främmande för honom. [19] . De professionella litteraturkritikerna E. Brandis och V. Dmitrevsky reagerade dock kyligt på berättelsens litterära förtjänster [20] :
... Utvecklingen av handlingen bestäms inte av en vetenskapsmans äventyr i omvärlden, utan av hans forskningsarbete, sökandet efter bevis som är nödvändigt för att bekräfta en fantastisk hypotes. Detta leder till att den vetenskapliga idén lägger under sig alla komponenter i verket och att beundra sinnets arbete blir så att säga ett element i poetiken. Och detta skapar en sådan intern spänning att läsaren kanske inte uppmärksammar författarens konstnärliga misstag: dialoger som är outtryckliga och entydiga i intonationen, tunga, ibland klumpiga fraser, utdragna episoder, etc.
Brandis och Dmitrevsky noterade att Efremov använde delar av detektivgenren : en viss premiss läggs fram - den första länken till en kedja av bevis som ännu inte existerar. Tillämpningen av logisk analys - deduktion och induktion - hjälper till att reda ut mysteriet. I Efremov är handlingen inte baserad på ett mystiskt brott, utan på naturens hemlighet, och istället för en detektiv blir en nyfiken vetenskapsman en hjälte, vilket gör det möjligt att länka samman data från en mängd olika vetenskaper, som såväl som författarens personliga intryck (till exempel återger beskrivningen av tsunamin den erfarenhet som Ivan Antonovich fick under sin tjänstgöring i Stilla havet) [14] .
År 1956 publicerades en recension av historien av den amerikanske journalisten och arkeologen Alexander Marshak . Han närmade sig i första hand texten från politiska snarare än litterära positioner. Recensionen inleddes med ett citat från A. Toynbee , som hävdade att framgången för social utveckling till stor del berodde på utvecklingen av social fantasi. A. Marshak hävdade att författare är de främsta visualisatorerna av utvecklingsprojekt. Ur hans synvinkel är rymdfiktionens utseende i Sovjetunionen huvudtecknet på att industrialiseringen inte är en "Potemkin-by", tvärtom, det är ett symptom på Rysslands vetenskapliga framsteg. Recensenten noterade att huvudidén i Efremovs berättelse är teorin om livets utveckling i universum. Samtidigt innehåller texten alla ämnen som är ikoniska för amerikansk "hård science fiction" - utomjordingar som kom till jorden för uran, deras märkliga, men utan tvekan människoliknande utseende, etc. Samtidigt noterade Marshak att "Efremov skriver så här lika lugnt som en medeltida teolog": berättelsen saknar element av underhållning som är bekant för amerikanska fans - "häpnadsväckande strider mellan stjärnmänniskor och jordbor, interplanetära konspirationer och sabotage, och viktigast av allt - sex i en av de många sci-fi-transformationer" [21] . Kritikern förknippade detta med "lärlingsutbildning", oavsett den enskilde författaren eller all sovjetisk litteratur i denna genre. Å andra sidan räknade Efremov med en helt annan publik: "hans science fiction är inte avsedd att underhålla arbetare och kollektivjordbrukare, utan tvärtom att utbilda dem, bekanta dem med vetenskap och väcka människors intresse för vad som är socialt. betydande i Ryssland" [21] . Enligt kritikern är detta inte alltför annorlunda än amerikanska författares uppgifter: att väcka fantasin och kreativiteten hos sina folk och skapa en bild av framtiden [21] .
Litteraturkritikern Leonid Geller, som arbetade i exil, noterade många stereotypa situationer (själva handlingen går tillbaka till Mark Twains "A Connecticut Yankee in the Court of King Arthur " ), karaktärernas livlöshet och letargin av språket, men fann berättelsen intressant, särskilt författarens beskrivning av forskningstänkandets rörelse, olika vetenskapliga observationer. Geller karakteriserade verket som Efremovs första verkliga science fiction-verk och det enda exemplet på science fiction i sovjetisk litteratur på 1940-talet och början av 1950-talet. Enligt hans åsikt gick historien bortom den "rena" science fiction: idén om kopplingen mellan jorden och kosmos fungerade som grunden för idén om den stora ringen i " Andromeda Nebula ", finalen av berättelsen blev en prolog till Efremovs utopi [22] .
Litteraturkritikern Valery Terekhin höll med om tesen om berättelsens experimentella karaktär för en ung författare. Enligt honom absorberade Efremovs kreativa modell element av hermeneutik : i berättelsen var delarna av handlingen placerade runt prototexten: manuskriptet som inspirerade fåtöljforskaren Shatrov att gå utanför det utvecklade områdets gränser och uppmanar honom att söka efter det okända. Textens stil, särskilt i författarens förklaringar och avvikelser, ligger i populärvetenskapliga artiklars anda, inte skönlitteratur. För handlingen i Starships är det organiserande motivet motivet för resan - först på Vitim-ångbåten, sedan till Centralasien på jakt efter en kyrkogård för dinosaurier. Bakgrunden är en uråldrig artefakt – ett ben från Tao Lis låda, en slags ledstråd som driver hjältarna att utveckla en hypotes om uråldriga utomjordingar från andra världar. Ändå betonar V. Terekhin att det i berättelsen "Starships" finns en komplett uppsättning kollisioner och detaljer som är traditionella för science fiction-genren: expeditioner, fynd, hemliga artefakter . Författarens djupa innovation bestod i att försvara djärva vetenskapliga tankar och ett framtidsperspektiv (kanske, författaren redan på 1940-talet förstod idén om den stora ringen av världar bebodda av intelligenta humanoider), såväl som introduktionen av hjältar - skapare som kontinuerligt förbättrar sig själva [23] .
Den moderna paleontologihistorikern Anton Nelikhov beskrev berättelsen som en "paleontologisk deckare" [24] .
| Verk av Ivan Efremov | |
|---|---|
| Romaner |
|
| Berättelser och romaner |
|
| Dokumentärer | Vindarnas väg |
| Skärmanpassningar | Andromeda Nebula (1967) |
| Relaterade artiklar |
|