Leker med stenar

Leker med stenar
tysk  Spel mit Steinen
Genre surrealism , animation
Producent Jan Shvankmajer
Producent Alexander Hans Puluy
skriven av Jan Shvankmajer
Operatör Peter Puluy
Land  Österrike
Språk Deutsch
Varaktighet 9 minuter
Premiär 1965
IMDb ID 0059746

Leker med stenar ( tyska:  Spiel mit Steinen ) är en kort surrealistisk animerad film av den tjeckiske regissören Jan Švankmajer . Regissörens första film, som spelades in med stöd av de österrikiska studiorna "Studio A" och "Froschberg Filmstudio". Regissörens fru Eva Shvankmayerova (vid den tiden - Dvorzhakova) agerade assistent.

Plot

I ett fallfärdigt rum fullt av sprickor och spindelväv finns en ovanlig klocka. Ovanför deras urtavla finns en kran med ventil, och nedanför hänger en hink, vars insida är målad svartvit. Klockan slår varje gång det går ytterligare tre timmar och sedan faller olika stenar från kranen och ner i hinken. Ett mekaniskt musikinstrument är också inbyggt i klockan och den börjar spela melodier när alla stenar är i hinken. Sedan börjar det så kallade spelet, där stenarna får liv, rör sig, ändrar sina former och skapar nya. I slutet av spelet dumpar hinken automatiskt stenarna på golvet. Det finns fem sådana spel totalt, den senaste misslyckade inte medräknat.

  1. Den första gruppen av stenar - svarta och vita stenar - utför bara de enklaste rörelserna från sida till sida, är uppdelad i mindre småsten och byggd i prydliga rader, alternerande färger, eller vice versa, vilket skapar enkla geometriska former.
  2. Den andra gruppen består av flera stora och små stenar. Rörelserna blir mer aktiva: stenar roterar runt andra, gnuggar, slår mot varandra, förenas till abstrakta figurer. Ofta finns det bäckar av små stenar som rinner mellan två eller tre stora.
  3. Den tredje gruppen skildrar primitiva humanoida figurer. Ibland ses bilder av män och kvinnor av olika byggnader, tillsammans med deras inneboende könsorgan. Dessutom kombineras stenarna för att skapa ett mer detaljerat skelett av människokroppen.
  4. Den fjärde gruppen krymper ännu mer och skildrar nu siluetterna av två personer som kysser och slukar varandra.
  5. Den femte gruppen liknar den andra, bara den här gången går stenarna sönder när de kolliderar. De bryter varandra, absorberar. Allt händer snabbt, spelet blir aggressivt. På grund av detta bryter stenarna genom botten av hinken och faller ner.

Efter en kort paus är det dags för det sjätte spelet, men det är inte avsett att hända på grund av en trasig hink, och nästa grupp av stenar faller precis genom hålet i den allmänna högen. Ändå fortsätter mekanismen att fungera. Den sista, lugna och lugnande melodin låter. En närbild visar stenarna på golvet, pendeln, den trasiga botten av hinken. Och i och med melodins slut tog också filmen slut.

Skapande

Filmen spelades in under flera veckor på en österrikisk gård. Här används också den animationsteknik som är karakteristisk för Shvankmayer, stop motion . För att visa den mjuka rörelsen av händerna eller den oberoende vridningen av ventilen, fotograferades varje ögonblick av minimal rörelse. [1] Detsamma gjordes med stenarna som kom ut ur kranen, bara det speciella var att de använde stenar av olika storlekar, men lika eller nära i färgen. Sålunda visade sig processen med utseende vara smidigare.

Analys och tolkning

När föremål tas ur sitt sammanhang och kombineras med varandra kan konsten förstå dem på olika sätt; klockor kan verkligen markera tidens gång, men de kan också producera saker som är meningslösa och inte tjänar något syfte. En hink med stenar kan vara användbar för att bygga en mur, men den kan också vara ett fordon för att starta ett rent kinetiskt och akustiskt spel. Det faktum att saker inte bara kan vara funktionella utan också ta andra roller och identiteter – beroende på var de hamnar – är en lära om surrealistisk konst. Objekt har alltså företräde framför sina funktioner i slutet av filmen; hinken går sönder och klockans högljudda tickande dränks också. <...> Den (det vill säga surrealistisk estetik) skapar det ologiska, otroliga, omöjliga, fantastiska och fantastiska mot det system som finns, där varje kugg i maskinen verkar ha sitt uppfyllda syfte. [ett]

Originaltext  (engelska)[ visaDölj] När saker tas ur sina sammanhang och återkombineras med varandra kan konsten förstå dem på olika sätt; en klocka kan visserligen markera tidens gång, men den kan också ge upphov till saker som inte har någon mening eller fyller något syfte. En hink full med stenar kan vara användbar för att bygga en mur, men det kan också vara medlet för att initiera ett rent kinetiskt och akustiskt spel. Att saker inte bara kan vara funktionella, utan att de också kan ta andra roller och identiteter – beroende på var de befinner sig – är en lära om surrealistisk konst. Objekten råder alltså över sina funktioner i slutet av filmen; hinken är trasig och klockans högljudda tickande dränks också. <...> Den (den surrealistiska estetiken) spelar det ologiska, det osannolika, det omöjliga, det överraskande och det fantastiska mot det som existerar, där varje kugg i en maskin tycks ha ett uppfyllt syfte.

Spelet var en av de strategier som surrealisterna vördade. Det var ett sätt att sammanfatta subjektivitet för att öppna nya möjligheter, och samtidigt var det inte någon form av självtillfredsställelse eller förskingring av sig själv. Det var ett sätt att upptäcka det unika hos en individ genom att jämföra hans bidrag till spelet med det från en annan deltagare, eller deltagare. Och i detta låg önskan att upptäcka en ny verklighet, och att inte isolera sig från den alls. Och, återigen, ett angrepp på den mycket strama logiska positivism som surrealisterna hatade.

Originaltext  (engelska)[ visaDölj] Spelet i sig är en av de strategier som surrealister älskade. Det är sättet att dra subjektivitet för att öppna upp möjligheter, men samtidigt inte bara i en sorts onanistisk spridning av jaget. Det var sättet att upptäcka det unika hos individen genom att jämföra hans bidrag till spelet. Till nästa, man eller kvinnas. Så du har känslan av att vilja öppna upp verkligheten, snarare än stänga ner den, igen i attack mot den snäva logiska positivism som surrealister hatade.

Väl i hinken genomgår stenarna en serie rituella, dansliknande rörelser, som ökar i svårighetsgrad för varje närmande, innan hinken välter och tappar dem till marken. Som en metafor för mänsklig existens är detta rakt på sak och uppenbart, för att inte tala om en otroligt negativ nyckel: döda stenar representerar invånarna i denna värld, som avslutar sina kortsiktiga lekar och experiment när det är dags för ödet att utan ceremonier kasta dem in i en hög med skräp. [2]

Originaltext  (engelska)[ visaDölj] Väl i hinken utför stenarna en serie ritualiserade, dansliknande rörelser, som ökar i komplexitet för varje iteration, innan hinken vänder sig och tappar stenarna på marken. Som en metafor för mänsklig existens är den rak och uppenbar, för att inte tala avväpnande negativ: klipporna, livlösa stand-ins för världens invånare, avslutar sina korta stunder av lek och experiment genom att kastas in i kasserade högen utan ceremoni.

Han förklarade också slutet så här:

Under slutresultatet av spelet, nämligen förstörelsen av hinken med stenar, vilket i sin tur innebär att kretsloppet bryts, ser Svankmeier apokalypsen; en apokalyps som världens invånare måste ta fullt ansvar för. Trots detta mörka symboliska budskap behåller naturligtvis Švankmajers animationer en viss egenhet, lekfullhet och en känsla av förtjusning som aldrig försvinner från regissörens tematiska mörka stil. [2]

Originaltext  (engelska)[ visaDölj] Slutresultatet, förstörelsen av hinken som håller stenarna och därmed störningen av kretsloppet, är tydligen Svankmajers vision om apokalyps, en apokalyps som världens invånare måste ta fullt ansvar för. Trots detta dystra symboliska budskap behåller naturligtvis Svankmajers animationer en viss nyckfull dragningskraft, en lekfullhet och en känsla av visuell spänning som aldrig helt sänks av regissörens tematiska mörker.

Se även

Anteckningar

  1. ↑ 1 2 Stefanie Schluter. Spel med stenarna  . Deutsches Film Institute.
  2. ↑ 1 2 En lek med stenar/stans och Judy/Historia Naturae (Suita  ) . Endast The Cinema - Blogger . Hämtad: 21 mars 2020.

Länkar

  Gå till Wikidata-objektet  Tematiska platser