Ett förlagsmärke är ett förlags eller tryckares varumärke .
Utvecklingen av tryckeri bidrog både till uppkomsten av tryckerier och förlagsvarumärken, som de började beteckna sina egna produkter. Det första förlagsfrimärket dök upp i Mainz Psalter , tryckt 1457 av Peter Schaeffer och Johann Fust [1] . Ett av de mest kända gamla frimärkena är den venetianska förläggaren Aldus Manutius med delfin och ankare , som han använde första gången 1502 [2] . Tecknet bygger på ordspråket Festina lente (från latin skynda dig långsamt ). Delfinen var en symbol för snabbhet och smidighet, ankaret personifierade tillförlitlighet och stabilitet. Dessutom hänvisade båda symbolerna för skrivaren till bilden av hamnen i Venedig, Adriatiska havets huvudstad .
Böcker från det inledande skedet av tryckning hade ett märkbart materialvärde, därför, för att förhindra stöld , fästes böcker på hyllorna med metallkedjor. Ett annat skyddsmedel var ägarens tecken - ett litet papper märkt med ägarens namn och efternamn, hans vapen , motto , etc. Så här uppstod exlibris . Tidens bästa konstnärer var involverade i skapandet av bokskyltar och varumärken. Men förlag eller tryckerier dök inte upp varje år, medan behovet av boktallrikar bara ökade. Skapandet av publiceringsfrimärken saktade logiskt ner, medan skapandet av bokskyltar accelererade. Populariteten hos tryckt grafik, mer tillgängligt för alla än dyra målningar , gjorde boktavlor till en älskling av grafik och ett eftertraktat föremål för samlare. Endast en begränsad krets av samlare och bibliofiler specialiserade på frimärkens historia.
I början av 1900-talet gjorde AI Larionov [3] ansträngningar för att studera frimärksutgivning . I oktober 1998 lanserade Barcelonas universitetsbibliotek stämpeldatabasen Printers' Devices of the Ancient Book Section [4] . University of Florida Library ger tillgång till digitaliserade frimärken [5] . Artikeln "Printers' Devices as Decorative Elements in Library Architecture" spårar historien om användningen av förlagets märke i ljuset av manifestationen av den engelska konströrelsen Arts and Crafts i bibliotek som University of Chicago Library ( Lucantonio Giunti ); Widener Library of Harvard University ( William Caxton , Fust och Schöffer , Aldus Manutius, Berthold Rambolt ); Morrison-Reeves bibliotek i Richmond, Indiana (William Caxton, Aldus Manutius, Simon Vostre, Christopher Plantin ) [6] .
Förlagsfrimärken ligger nära exlibris , men de har också sina egna detaljer i åtanke för olika ändamål. De teman som utvecklades i tryckta frimärken finns också i bokskyltar - vapensköldar, initialer, bilder av arkitektoniska strukturer, enskilda skulpturer som sedan länge blivit symboler och allegorier. Uppmaningen till skapandet av bokskyltar av ett extremt brett utbud av konstnärer ledde till ett större tematiskt utbud än vad som var i förlagsmärket. De senare drogs mot ett lakoniskt tecken, och de bästa bland dem är just de ikoniska och lakoniska (varumärken från förlagen Pygmalion, Petropolis, Academia), medan mångfalden av ämnen och tekniker för att utföra bokskyltar endast begränsades av gränserna för författarens talang.
Uppkomsten av tryckeri i det ryska imperiet inträffade under andra hälften av 1800-talet och var en återspegling av den allmänna uppgången av tryckeri i världen som hade gått in i den kapitalistiska formationen. Det finns ett antal tryckerier som behövde publicera frimärken för soliditeten. Kapitalismen i det ryska imperiet var nära förknippad med feodalismens oöverstigliga konsekvenser , därför förlitade den sig på de kulturella framgångarna från tidigare stilar - rokoko , klassicism , ryska imperiet , etc.
Blommor och kronor, lyrar, örnar, Apollo, kentaurer, argonauter, generaliserade antika figurer och figurer av kvinnliga allegorier lånade från arsenalen av tidigare stilar överfördes till ryska bokskyltar och tryckta förlagsfrimärken. Det har observerats att ju mer stabilt och ekonomiskt framgångsrikt ett förlag var, desto mer diskret var dess varumärke. Så på stämpeln från M. O. Wolfs förlag fanns initialer, en ficklampa och en bok, och Smirdins förlag nöjde sig med en lakonisk stämpel med ett monogram i en dubbel cirkel.
Små och medelstora tryckerier, tvärtom, dras till pompa, komplexa tomter, emblem i frodiga ramar och liknande.
Utgivningsmärkena för mästarna i sällskapet "World of Art" kännetecknades märkbart av kvaliteten , där de i allmänhet var väl bevandrade i tryckt grafik och där det fanns en egen teckningskult. I början av sin verksamhet skapades förlagsvarumärket för sällskapet av Lev Bakst (1866-1924) med hjälp av figuren av en örn. I ett brev till Alexandre Benois , i en anda av pompös retorik, presenterade han programmet för sällskapets utgivningsmärke [7] :
"Konstens värld" är över allt jordisk, vid stjärnorna, den regerar arrogant, mystiskt och ensamt, som en örn på toppen av en snöig ...
De huvudsakliga trenderna i den fortsatta utvecklingen av förlagsvarumärken genom tröghet fortsatte under perioden 1917-1927. Ett antal författare fortsätter att använda samma ämne. Förändringen kom med införandet av NEP- politiken , när den bolsjevikiska regeringen kortvarigt tillät kapitalistiska element i ekonomin.
Tillstånd för privata initiativ orsakade uppkomsten av ett stort antal förlag och tryckerier, både i huvudstäderna och i provinserna. Privata förlag etablerade olika vetenskapliga och litterära sällskap, officiella institutioner för den bolsjevikiska regeringen, nya tryckerier grundade lokala revolutionära kommittéer , etablerade nationella förlag i Georgien , Ukraina och Turkestan . Under denna period fanns det 57 nationella förlag i Ukraina, 17 i Kazan och 163 i St. Petersburg .
Ingen brydde sig om uppkomsten av att publicera frimärken eller bokmärken officiellt, målmedvetet. Detta uppsving orsakades av ett ohämmat, borgerligt initiativ under strikt kontroll av bolsjevikerna. Förtryck har redan börjat i landet och därefter används de för förlag och för konstnärer och för tryckare . De ekonomiskt mest framgångsrika privata förlagen kommer att likvideras, och tryckerierna kommer att överlåtas under kontroll av de bolsjevikiska myndigheterna (detta var fallet med Academia-förlaget och andra).
Nybildade förlag skyndade sig att deklarera sig på marknaden. Alla beställde inte ett förlagsstämpel. Men det fanns också de som hade flera förlagsbeteckningar (Kolos förlag hade åtta märken av olika konstnärer). Det stilistiska kaoset i denna period bidrog till uppkomsten och användningen av både traditionella teman och bilder, såväl som de senaste, med en revolutionerande törst att snabbt ersätta allt gammalt (gammalt läge) med nytt och aldrig tidigare skådat (The Military Editorial Council of Turkestanfronten använde till exempel bilden av en krigare i Budyonovka med en stjärna). Sergei Chekhonin använde den allegoriska figuren av tidens gud, Chronos , för Vremya-förlaget . Måttligt avantgardistiskt var förlagsmärket för St. Petersburg Academy of Arts (författare Pavel Alexandrovich Schillingovsky ). Absolut avantgardistisk och abstrakt var varumärket för förlaget Krug, som skapades av Yury Pavlovich Annenkov .
Redan under andra hälften av 1920-talet likviderades ett antal institutionella och privata förlag och uppgången tog slut.
Kretsen av de historiker som insåg betydelsen för grafikens historia av ett sådant fenomen som förlagsmärke var också ganska snäv. Bland dem som studerade detta problem var S. P. Fortinsky .
M. Stasyulevichs tryckeri, St. Petersburg, 1893.
| bok | |
|---|---|
| Begrepp | |
| Huvuddelar |
|
| Specialsidor | |
| Siddelar |
|
| Delar av remsan |
|
| Se även: förlag , typografi , typografi , typsnitt , sättning , sättning , tryckning | |