Melnikov, Konstantin Stepanovich

Redan på 1930-talet fick Konstantin Melnikov världserkännande som vår tids "store ryske arkitekt", men hans unika kreativa koncept under samma år kritiserades skarpt i Sovjetunionen för " formalism "; arkitekten var faktiskt exkommunicerad från yrket (den sista byggnaden enligt hans projekt är daterad 1936) [5] .

UNESCO firade arkitektens hundraårsjubileum genom att utropa 1990 till Konstantin Melnikovs år. Enligt resultaten av en undersökning av medlemmar av den ryska akademin för arkitektur och byggnadsvetenskap , som genomfördes 2001, tog Melnikov första plats bland de framstående inhemska arkitekterna på 1900-talet och trea på världslistan [5] .

Biografi

Födelse, tidiga år

Fadern till K. S. Melnikov, Stepan Illarionovich Melnikov, var från byn Aleksandrovo, Sergachsky-distriktet, Nizhny Novgorod-provinsen (nu byn Aleksandrovo, Krasnooktyabrsky-distriktet , Nizhny Novgorod-regionen ). Medan han tjänade extra lång militärtjänst i staden Voskresensk , Zvenigorod-distriktet , gifte han sig med en bondkvinna, Elena Grigoryevna Repkina. Strax efter äktenskapet flyttade paret till Petrovsko-Razumovskoye (nu Moskva ), och Stepan Illarionovich fick offentlig service i byggandet och reparationen av vägar i besittning av den första högre jordbruksutbildningsinstitutionen i Ryssland - Petrovsky Forest and Agricultural Academy ( nu det ryska statliga jordbruksuniversitetet ). Familjen Melnikov var stor och patriarkal. [6] 3 augusti (22 juli, gammal stil ) 1890 , den tredje bland de överlevande barnen, föddes Konstantin Melnikov.

K. Melnikovs födelseplats var " Straw Gatehouse " - en stuga med halmtak i adobe byggd på gränsen till den akademiska fastigheten och ängen till Butyrsky-jordbruksgården, där väktarna som vaktade akademins mark bodde, och det fanns också rum för arbetare som betjänar New Highway (nu Timiryazevskaya Street ). Senare fick Stepan Melnikov och hans familj ett statligt ägt rum på första våningen i ett polisbås, som låg nära Straw Gatehouse i korsningen mellan moderna Timiryazevskaya och Ivanovskaya gator. I huset, som K. Melnikov påminde om, "levde fyra familjer med så många barn att hela den breda gården trampades ner av oss till en behaglig jordnära ömhet" [6] . Stepan Melnikov tyngdes av tjänsten, han drogs till det vanliga bondearbetet. Redan i en statlig lägenhet startade han två kor , byggde en ladugård på gården till huset. 1897 flyttade familjen Melnikov till ett litet privat hus byggt av Stepan Illarionovich i byn Likhobory nära Moskva. I och med flytten till sitt hus utvecklade Stepan Melnikov en mjölkgård som han startade vid Straw Gatehouse. Far och mor bar dagligen mjölk på sina hästar till Moskva för försäljning. Barn, inklusive Konstantin, gick upp vid soluppgången, hjälpte sina föräldrar att köra ut korna på bete, bar mjölk till närliggande dachas.

Utbildningen av K. Melnikov började i den fyraåriga församlingsskolan i församlingen "Peter och Paul Domovoi, som är knuten till jordbruksinstitutet, kyrkan." Melnikov skilde sig inte åt i sina studier, men han älskade kalligrafi, som han ofta fick fem för. Redan från tidig ålder stack Konstantin Melnikov ut i familjen och bland sina kamrater med sin rörlighet, uppfinningsrikedom, förmåga och kärlek till att teckna [6] . 1903 tog Konstantin examen från församlingsskolan och hans föräldrar började välja ett yrke åt honom. Med tanke på Konstantins tidiga konstnärliga förmågor skickade hans föräldrar honom som lärling till Prokhorovs ikonmålarverkstad i Maryina Roshcha. En vecka senare kom föräldrarna för att hälsa på sin son, som saknade familjen och det fria livet mycket. Efter att ha gått hem med sina föräldrar återvände Konstantin aldrig till verkstaden [7] .

Melnikovs föräldrar träffade snart mjölkerskan Avdotya Ivanovna på marknaden, som levererade mjölk till Moskvas hus, inklusive huset till en enastående vetenskapsman och lärare, en specialist inom området för uppvärmning och ventilation, ingenjör V. M. Chaplin . Agerande genom dörrvakten Mikhaila hjälpte Avdotya Ivanovna till att ordna Konstantin som pojke i handelshuset " V. Zalessky och V. Chaplin”. Redan på den första arbetsdagen bad V. M. Chaplin, efter att ha lett det skygga barnet in i ett stort ljust rum med glänsande parkett och lackade bord, honom att rita något. Konstantin tillbringade nästan en hel dag med att måla en eldstad i reliefgjutjärn och fick beröm av Chaplin.

Utbildning vid MUZhVZ

V. Chaplin anställde en konstnärslärare för Konstantin, och 1904 klarade Melnikov examen i konstdiscipliner vid Moskvaskolan för målning, skulptur och arkitektur (MUZHVZ). Men utbildningsnivån som erhölls vid församlingsskolan visade sig vara otillräcklig för att klara det ryska språkprovet. Hela året efter misslyckandet i provet studerar Konstantin intensivt med hemläraren till V. M. Chaplins barn. Chaplin introducerar Melnikov för sin familj, tar honom med sig på resor till landet och tilldelar honom ett separat rum, Chaplins fru, Ekaterina Andreevna, hjälper Konstantin att bemästra elementära seder i samhället.

Hösten 1905 klarade den femtonårige Konstantin Melnikov briljant alla inträdesprov och blev inskriven i den allmänna utbildningsavdelningen vid Moskvas målar- och konstskola.

... Mitt namn var bland de elva lyckliga, bland 270 sökande, - erinrade om K. S. Melnikov, - Mina konkurrenter bar mustascher och till och med ett skägg - åldern för att tjäna konst <...> var inte begränsad [6] .

Melnikov studerade vid skolan i totalt 12 år, först fick han en allmän utbildning ( 1910 ) och blev sedan examen från avdelningarna för måleri ( 1914 ) och arkitektur ( 1917 ). Hans lärare vid målaravdelningen var konstnärerna K. A. Korovin , N. A. Klodt , V. N. Baksheev , A. E. Arkhipov , S. V. Ivanov , S. V. Malyutin , Melnikov deltog också i skulpturkurser vid S. T. Konenkova . Under studieåren vid MUZHVZ belönades Melnikovs målning två gånger med priset uppkallat efter bröderna Sergei och Pavel Tretyakov , hans teckningar noterades särskilt i en av artiklarna i tidningen Russkoye Slovo, tillägnad en recension av utställningen av skolans Arbetar.

Enligt memoarerna från studieåren av K. S. Melnikov själv uttråkade arkitektur vid den tiden honom och han gick in på arkitekturavdelningen enbart på insisterande av sin lärare V. M. Chaplin [6] . När Melnikov registrerade sig 1914 omedelbart i 4:e klass på arkitektavdelningen, kom Melnikov ikapp några klasskamrater i den allmänna utbildningsavdelningen. Klassens föreståndare var professor F. O. Bogdanovich , en expert på arkitektoniska stilar, känd för att bygga ett komplext landskapsarkitektur runt Frälsarens katedral i Moskva och nygotiska tempel ( Katedralen för Jungfru Marias obefläckade avlelse i Moskva och Jesu heliga hjärtas kyrka i Samara ). För det första självständiga verket - en del av "vestibulen i romersk stil", fick Melnikov en recension från F. O. Bogdanovich: "det finns ett lugn!". Melnikovs lärare vid arkitekturavdelningen var så kända akademiker inom arkitektur som I. V. Zholtovsky , I. A. Ivanov-Shits , S. V. Noakovsky . K. Melnikov själv uppskattade mycket I. V. Zholtovskys lärdomar, trots att deras syn på arkitektur i framtiden skiljde sig betydligt. Zholtovsky genomförde klasser i form av konversationer, analyserade konstnärliga problem och arkitekturmönster, analyserade i detalj de enastående arkitekturverken. Studenter samlades ofta i Zholtovskys hus och hade samtal om konst och arkitektur. Dessa samtal gjorde ett stort intryck på Melnikov – det var "charmiga kvällar", sa han och tillade att han minns dem med stor tacksamhet [7] .

Under studieåren började Melnikov arbeta som assistent på olika byggnader av Moskva-arkitekter, främst på instruktioner från företaget "V. Zalessky och V. Chaplin”. I form av grundutbildning fick K. S. Melnikov i uppdrag att utveckla fasaderna till den första AMO-bilfabriken i Ryssland (nu ZIL- fabriken ), som byggdes vid den tiden. Konstruktionen av anläggningen utfördes under ledning av framstående specialister A. V. Kuznetsov och A. F. Loleit . Melnikov och hans familj fick en statlig lägenhet i en herrgård i empirestil på stranden av floden Moskva , nära byggarbetsplatsen.

Melnikovs utbildning vid MUZhVZ avslutades 1917, men han fick ett diplom från skolan året därpå, 1918.

Medan han fortfarande var student gifte sig Melnikov våren 1912 med Anna Gavrilovna Yablokova. 1913 fick de dottern Lyudmila och 1914 sonen Viktor .

Början av en oberoende kreativ väg

1918 , på inbjudan av I. V. Zholtovsky, gick Melnikov, bland de bästa MUZhVZ-studenterna, in i arkitektur- och planeringsverkstaden vid byggnadsavdelningen i Moskvas stadsfullmäktige - den första statliga arkitektoniska artellen från sovjettiden. Workshopen leddes av I. V. Zholtovsky ("Chief Master") och A. V. Shchusev ("Senior Master"). Tillsammans med K. S. Melnikov arbetade tolv mästare ("apostlar", som arkitekterna själva skämtade) i verkstaden, bland vilka var arkitekterna L. A. Vesnin , berömda i framtiden , bröderna Panteleimon och Ilya Golosov, N. A. Ladovsky , V. D. Kokorin , A.M. Rukhlyadev . Workshopen utvecklade projekt för ombyggnad och återuppbyggnad av Moskva - den nya Moskva-planen, folkets hus, skolor, bostäder för arbetare och propagandastyrelser designades.

Den första uppgiften för en riktig beställning var för Melnikov projektet med en by för anställda på det psykiatriska sjukhuset Alekseevsky. Detta projekt, när det precis startade, skrevs sommaren 1918 av tidningen Izvestia . Som en del av "Nya Moskva"-planen slutförde K. Melnikov planeringsprojektet för Butyrsky-distriktet (1918-1922) och tillsammans med A. L. Polyakov och I. I. Fidler planeringsprojektet för Khodynkafältet (1922). Arkitektens första projekt gjordes i nyklassicismens stil , men gradvis flyttade Melnikov tyngdpunkten för att skapa en arkitektonisk bild från beställningsdetaljer till en allmän volymetrisk-spatial komposition [7] .

Den 27 september 1919 arresterades Konstantin Stepanovich och hans fru Anna Gavrilovna i A. I. Efimovs lägenhet och fängslades i Butyrka-fängelset . I början av 1920, på begäran av Moskvas politiska Röda Kors , släpptes de. [åtta]

Efter omvandlingen av de första och andra statliga fria konstverkstäderna 1920 (tidigare bildade på basis av Stroganov School of Industrial Art och Moskvas skola för målning, skulptur och arkitektur) till VKhUTEMAS , sommaren samma år, K. S. Melnikov blev dess professor [6] . Tre centra med sina egna koncept och principer för undervisning tar gradvis form vid VKHUTEMAS fakultet för arkitektur: Akademiska workshops (ledda av I. V. Zholtovsky, lärare A. V. Shchusev, E. I. Norvert , V. D. Kokorin, L. A. Vesnin och andra), United Left Workshops (United Left Workshops) Obmas) (N. A. Ladovsky, N. V. Dokuchaev, V. F. Krinsky ) och en separat verkstad av I. A. Golosov och K. S. Melnikov, som omväxlande bar namnen: Synthetic Workshop No. 2, Experimental Architecture Workshop, New Academy [7] .

Melnikov lockades av konceptet att forma N. Ladovsky och han gick till och med med i den kreativa organisationen av rationalistiska arkitekter ASNOVA (Association of New Architects), som han skapade 1923. Under dessa år blev Melnikov också medlem av den arkitektoniska avdelningen av People's Commissariat of Education och en representant för denna avdelning i Rabis.

"Makhorka"

I början av 1920-talet gjorde Melnikov ett kraftigt avbrott med olika traditionalistiska stiliseringar . Samtidigt går Melnikov inte med i några arkitektoniska grupper och deltar inte i offentliga diskussioner , tvärtom tar han tydligt avstånd från gruppen konstruktivistiska arkitekter , vars ledare var bröderna Vesnin och Moses Ginzburg . Melnikov förkastar nyklassicismen och skapar de första verken i en ny stil.

Träpaviljongen "Makhorka" från det allryska shagsyndikatet vid den allryska jordbruks- och hantverksindustriutställningen 1923 i Moskva var Melnikovs första byggnad i en innovativ anda. Från en envåningsbyggnad, som skapades av kunderna, förvandlades "Makhorka" till en konceptbyggnad med utskjutande överhäng, stora plan av reklamaffischer, en öppen spiraltrappa och genomskinliga glasrutor som inte hade strukturella stöd i hörnen - allt detta skilde projektet skarpt från utställningens många byggnader.

Projektet "Makhorki" mottogs skarpt negativt av kunderna, men Melnikov fick stöd av chefsarkitekten för utställningen A. V. Shchusev, för vilket Konstantin Stepanovich var honom tacksam till slutet av sitt liv, trots Shchusevs hårda partiska tal mot Melnikov i 1930-talet.

De ville förstöra projektet med all kör av partners i utställningen - de försvarade talangen, med stöd av Alexei Viktorovich Shchusev. Han sänder sin tacksamhet till honom [6] .

Melnikov var inte bara den yngsta av arkitekterna som fick en order att designa paviljongen, utan han fick också den minsta paviljongen bland sina kollegor - en av dussintals avdelningspaviljonger, för designen av de flesta av vilka författaren-arkitekten inte ens var inbjudna. Trots det faktum att så välkända och hedrade arkitekter och konstnärer som A. V. Shchusev, A. V. Kuznetsov , I. V. Zholtovsky, P. A. Golosov, A. K. Burov och V. I. Mukhin , enligt många uppskattningar, var den mest originella och fräscha på utställningen paviljongen "Makhorka" " [7] .

När Melnikov designade Makhorka tillämpade Melnikov ett fundamentalt nytt förhållningssätt till den konstnärliga bilden av utställningspaviljongen, som sedan utvecklades i den sovjetiska paviljongen som gav honom världsberömdhet vid den internationella utställningen för dekorativ och tillämpad konst i Paris 1925 . Paviljongen visade sig vara ett av de allra första exemplen på en genuin förnyelse av arkitekturens språk, desto mer betydelsefull eftersom byggnaden gjordes i det mest traditionella och, det verkar, inte längre mottaglig för någon ny förståelse av material - trä [7] .

I Makhorka skisserades arkitektoniska och konstruktiva tekniker som bestämde utseendet på 1900-talets arkitektur [9] och som fortfarande är relevanta och används aktivt i modern konstruktion [6] .

Sarkofag för Lenins mausoleum

Efter V. I. Lenins död i början av 1924 uppstod frågan om att bevara hans minne och bevara hans kropp. Den 22 februari 1924 fick Melnikov ett erbjudande om att delta i en tävling för utformningen av en sarkofag för V. I. Lenins mausoleum , vars arkitektoniska projekt utfördes av A. V. Shchusev. Regeringskommissionen för att föreviga minnet av V. I. Lenin, ledd av F. E. Dzerzhinsky, erkände Melnikovs projekt som det bästa. Melnikov övergav medvetet formen av en kista i sitt projekt , där ett glaserat hål var arrangerat, så att du kan se ansiktet. Sarkofagen som Melnikov föreslagit hade en ovanlig geometrisk form, helt gjord av glas.

Den arkitektoniska idén med mitt projekt, kom Melnikov senare ihåg, bestod av en tetraedrisk långsträckt pyramid, avskuren av två motsatt lutande inåtgående plan, som bildade en strikt horisontell diagonal vid korsning. Således fick det övre glasskyddet naturlig styrka från avböjning. Den hittade konstruktiva idén eliminerade behovet av att rama in lederna av sarkofagens delar med metall. Resultatet blev en kristall med en strålande agra av den interna ljusmiljön. [7]

I juli 1924 utsåg en medlem av kommissionen för att föreviga minnet av V. I. Lenin , L. B. Krasin , K. S. Melnikov till ansvarig för konstruktionen av sarkofagen och instruerade honom att slutföra uppgiften inom tio dagar [6] . Sarkofagen tillverkades under ledning av Melnikov i en något modifierad form vid ett antal Moskvafabriker vid utsatt tid och tog sin plats i ett trämausoleum, överfördes sedan till ett stenhus, där den utförde sin roll fram till det stora fosterländska kriget och evakueringen av kroppen av V. I. Lenin till Tyumen . Sarkofagen av V. I. Lenin, verk av K. Melnikov, ansågs förlorad tills den upptäcktes i förråden i Leninskiye Gorki Museum-Reserve av anställda vid K. Melnikovs husmuseum.

Det faktum att K. S. Melnikov skapade en sarkofag för Lenins kropp anses av många som ett slags "skyddsbrev" från arkitekten i hans fortsatta yrkesverksamhet [10] .

Novo-Sukharevsky-marknaden

1924 , efter den misslyckade stängningen av Sukharevsky-marknaden, som spontant fanns på Bolshaya Sukharevskaya-torget på båda sidor om Sukharevskaya-tornet , beslutar stadens myndigheter att effektivisera marknadshandeln och börja bygga en marknad på en ödemark mellan den moderna Bolshoi Sukharevsky Lane , Trubnaya Street och Sadovaya-Sukharevskaya Street . Men K. S. Melnikov, som hade blivit känd vid den tiden för byggandet av Makhorka , erbjuder en fundamentalt ny lösning, som antogs och implementerades 1925-1926 :

Trots det faktum att konstruktionen påbörjades, - påminde K. S. Melnikov 1964, - men hörnvisningen av varor enligt mitt projekt fick mig att underkasta mig den arkitektoniska lösningen av ämnet [7] .

K. Melnikov föreslog att bygga upp hela det territorium som tilldelats marknaden med samma typ av sammankopplade handelspaviljonger i trä , där varje block bestod av två rum isolerade från varandra, vända mot ingången och mässan på motsatta sidor. Från fyra till tjugo block monterades i rader på ett sådant sätt att deras främre väggar kom ut i en vinkel på båda sidor. Som ett resultat av denna layout skapades ett dedikerat utrymme framför varje handelskiosk [7] .

Den arkitektoniska och planmässiga lösningen för Novo-Sukharevsky-marknaden som föreslagits av Melnikov gjorde det möjligt för det första att ekonomiskt använda det territorium som tilldelats för dess konstruktion, för det andra att bygga handelsstånd på kort tid, som monterades på plats från standard för -förberedda träelement, för det tredje, för att skapa bekväma förhållanden för både handlare och köpare. Arrangemanget av paviljongkiosker på marknaden gjorde det möjligt för köpmän inte bara att komma till marknaden med varor för en dag, som var fallet på Sukharevsky och andra Moskva-marknader på den tiden, utan att få möjlighet att hyra ett separat litet handelsrum för en tid. Funktioner i layouten gjorde det möjligt för köparen att omedelbart se alla varor i ett helt sortiment. Dessutom störde köparen, som var på kanten, inte allmänheten som passerade genom raderna.

Novo-Sukharevsky-marknaden stängdes 1930 och livsmedelshandeln överfördes till Yaroslavl-marknaden. På platsen för den stängda marknaden fanns en auto-dormekhbaza, som använde en trevåningsbyggnad av marknadskontoret i en ombyggd form [11] . Från och med juni 2009 har marknadens kraftigt ombyggda kontorsbyggnad bevarats, vilket är den tidigaste bevarade byggnaden av den framstående arkitekten.

Sovjetisk paviljong i Paris

I november 1924 , efter upprättandet av diplomatiska förbindelser mellan Sovjetunionen och Frankrike , inbjöds Sovjetunionen att delta i den internationella utställningen för modern dekorativ och industriell konst , som öppnar i Paris våren 1925. Den 18 november 1924 tillkännagav den sovjetiska avdelningens utställningskommitté en stängd tävling för utformningen av USSR-paviljongen, där arkitekterna V. A. Shchuko , I. A. Fomin , Vesnin-bröderna , N. A. Ladovsky , N. Dokuchaev, V. F. Krinsky , IA , M. Ya. Ginzburg , KS Melnikov och en grupp utexaminerade VKhUTEMAS . En månad senare, den 28 december, erkände juryn, under ordförandeskap av A. V. Lunacharsky och med deltagande av V. V. Mayakovsky [7] , efter att ha övervägt alla projekt som lämnats in för tävlingen, K. S. Melnikovs projekt som det bästa och instruerade honom att slutföra det in natura. I mitten av januari 1925 åkte Melnikov med sin fru och två barn till Paris för att bygga Sovjetunionens paviljong.

Paviljongen var en tvåvåningsbyggnad med lätt ram av trä. De flesta av paviljongens ytterväggar var glaserade. Byggnaden, rektangulär till planen, skars diagonalt av en öppen trappa som leder till andra våningen, på vilken ett originaltak byggdes i form av lutande korsade träplattor. Därefter sa författaren till paviljongen, som var vän med poetinnan Tatyana Glushkova , om detta verk: "... inget modernt material (byggnad) kan skrika ut konstens blyga viskning" [12]

Medan Melnikov är i Paris, utvecklar Melnikov också ett utvecklingsprojekt för ett litet område som tilldelats vid utställningen för den sovjetiska handelssektorn. Enligt arkitektens projekt byggs små "butiker" - handelskiosker, sågtand blockerade med varandra. Handelssektorkomplexets arkitektur visar inflytandet från både Sovjetunionens huvudpaviljong och handelsstånden på Moskva Novo-Sukharevsky-marknaden, på vars färgdesign Melnikov fortsatte att arbeta i Paris och skickade skisser till arbetare i Moskva.

"Gyllene perioden" (1927-1933)

Framträdandet 1927-1929 av Melnikovs första innovativa verk var oväntat för många. De passade inte in i några skolor och trender, vilket orsakade glädje hos vissa, missförstånd och förnekande hos andra. Melnikov designade många klubbar och andra offentliga byggnader, såväl som bostadshus, stora garage , som till stor del definierade Moskvas utseende på 1920-talet. K. Melnikov själv talade om denna period av sitt arbete på följande sätt:

Sedan 1927 har min auktoritet vuxit till ett monopol ... detta är vad kärleken kommer att göra med dig om den älskar dig [7] .

Garages

Som ett resultat av Melnikovs berömmelse [13] , som kom till honom genom byggandet av USSR- paviljongen för den internationella utställningen för modern dekorativ och industriell konst i Paris, beställde han ett garageprojekt för Paris med en kapacitet på tusen bilar. Melnikov utvecklade två alternativa alternativ: en genomskinlig glaskub med parkeringsplatser på tio våningar och en byggnad upphöjd över marknivå med fribärande upphängda strukturer. Parisprojekten var inte avsedda att förverkligas, men ett antal arkitektoniska idéer som uppstod under deras design användes av K. Melnikov vid byggandet av garage i Moskva:

Bakhmetevsky garage

1926 blev Melnikov intresserad av systemet för bilrörelser vid parkering och lade som ett resultat fram ett förslag om ett "direktflödessystem" för parkering, vilket drastiskt minskade störningen och rörelsen av bilar när de ockuperade och lämnade en parkeringsplats. I enlighet med detta system designade K. S. Melnikov en garagebyggnad på Bakhmetyevskaya Street, som har formen av ett parallellogram i plan, med fyra olika lösta fasader på grund av skillnaden i deras funktioner. Systemet som utvecklats av Melnikov gjorde det möjligt att placera 104 stora Leyland- bussar i garaget på Bakhmetyevskaya Street , spara utrymme och erhålla betydande driftsfördelar: när man sätter bussarna på plats och lämnar, behovet av manövrering och backning, vanligt i andra typer av garage, undveks [14] . Det finns inga skiljeväggar inne i garaget - byggnaden är utformad som en inomhusarena . Metallstrukturerna i det ostödda taket på ett utrymme på 8500 kvadratmeter utvecklades av den berömda ryske ingenjören Vladimir Shukhov .

Bakhmetevsky garage


Bakhmetevsky garage. Entrésidan, foto 2008		Garageinteriör, 1920-talsfoto		Arrangemang och system för förflyttning av bilar i garaget

Garage på Novoryazanskaya Street

Garaget har en ovanlig form i plan, som liknar en gigantisk hästsko . En sådan ovanlig layout av garaget valdes av Melnikov på grund av den obekväma triangulära formen på tomten som tilldelats för utveckling. Dessutom säkerställde det hästskoformade parkeringsschemat som utvecklats av honom en kompakt placering av maximalt möjliga antal lastbilar i ett visst område och deras bekväma in- och utgång från garaget. De uttrycksfulla ändfasaderna på den hästskoformade byggnaden har utsikt över gatan Novoryazanskaya . Runda fönster i den övre delen av de kölformade utskjutande fasaderna kontrasterar mot stora, vertikalt långsträckta, rektangulära fönster placerade på sidorna och rektangulära fönster i administrationsbyggnaden i mitten. Enligt projektet var massiva portar placerade i de kölformade avsatserna på fasaderna , vilket ger bekväm ingång och utgång (idag återstår bara en port, resten läggs med glasblocksmurverk). Metallstrukturerna på golven, såväl som för Bakhmetevsky-garaget, utvecklades av V. G. Shukhov .

Garage på gatan Novoryazanskaya


Utsikt över garaget från Novoryazanskaya-gatan, foto 2008		Panorama över garaget, foto 2008		Ståltak garage

Garage VAO "Intourist"

Skapat 1929, State Joint-Stock Company (GAO) för utländsk turism i Sovjetunionen " Intourist " hade från början inte sin egen materiella bas. 1933 slogs GAO "Intourist" samman med All-Union Joint-Stock Company "Hotell" och fick flera hotell, restauranger och fordon till sitt förfogande [15] . Den materiella basen för Intourist, som växer för varje år, krävde byggandet av ett separat garage för fordon från det fackliga samhället.

Projektet slutfördes i den arkitektoniska verkstaden i Moskvas stadsfullmäktige nr 7, ledd vid den tiden av K. S. Melnikov, i samarbete med arkitekten V. I. Kurochkin. Garagets fasad tolkades av arkitekten som en skärm, i mitten av vilken (i en speciell rund "showcase") bilar som passerar längs den inre spiralrampen kontinuerligt flimrar . I natura utfördes K. S. Melnikovs projekt 1934 endast delvis - den högra sidan av fasaden av byggnaden med ett runt fönster. Den vänstra femvåningsdelen av garagets huvudfasad, redan utan deltagande av Melnikov, löstes i nyklassisk stil , som i början av 1930-talet ersatte de innovativa idéerna i sovjetisk arkitektur. Under sin existens byggdes byggnaden om flera gånger.

Garage i Sovjetunionens statliga planeringskommitté

Liksom i Intourist-garaget som byggdes två år tidigare , gjordes arbetsritningarna för garagebyggnaden och verkstäderna för bilar från Sovjetunionens statliga planeringskommitté på grundval av ett standardprojekt av V. I. Kurochkin, en anställd vid Architectural and Design Workshop av Moskvas kommunfullmäktige nr. » fasader av komplexet.

Byggt 1936, består garagekomplexet för den statliga planeringskommittén av ett envåningsrum för bilar, som är upplyst av ett stort runt fönster med utsikt över Aviamotornaya Street ("ögat", som K. Melnikov själv kallade det [16] ) och en fyravåningsbyggnad av verkstäder, vars fasad framhävs av vertikala flöjter .

1955 överfördes Moskvas åttonde taxiflotta till garagets territorium och till närliggande områden [17] . 1995 förvandlades parken till Legavtotransservice-8 OJSC. För närvarande verkar taxibolaget under varumärket "Good Old Taxi" och tillhandahåller tjänster för transport av passagerare och reparation av inhemskt producerade bilar.

Under dess existens byggdes garagebyggnaden om flera gånger. År 1997 antogs dekretet från Moskvas stadsduma, genom vilket garagebyggnaden Gosplan inkluderades i listan över historiska och kulturella monument som tillåts för privatisering [18] .

Byggnaden av garaget för den statliga planeringskommittén i Sovjetunionen är den senaste byggnaden av K. S. Melnikov i Moskva som har överlevt till denna dag.

Klubbar

På 1920- och 1930-talen började ett aktivt klubbbygge i Sovjetunionen, vilket till stor del underlättades av en aktiv fackföreningsrörelse. Av de tio projekt av arbetarklubbar som genomförts i Moskva och regionen tillhör sex Melnikov. Alla sex klubbar från denna period skiljer sig åt i form, storlek och funktion. Men två funktioner som är gemensamma för alla Melnikovs klubbbyggnader kan särskiljas: ett flexibelt system av hallar , som föreslog möjligheten att kombinera och separera rum med mobila skiljeväggar, och aktiv användning av externa trappor , vilket gjorde det möjligt att spara det inre utrymmet av kulturinstitutioner [7] .

Klubb av växten "Kauchuk"

(Moskva, Plyushchikha st. , 64). Beläget på platsen vid korsningen mellan Plyushchikha Street och 2nd Truzhenikov Lane, består den av flera enkla geometriska volymer dynamiskt utplacerade i platsens hörnutrymme: dess diagonala huvudaxel fixerar en separat kompakt cylindrisk vestibul till huvudentrén med valv av trappor som omsluter den, bakom vilken en dominerande uppsättning av auditoriet med genomgångskorridorer-foajéer, som fick formen av en kvarts cylinder. De rektangulära sidobyggnaderna gränsar till Plyushchikha och 2nd Truzhenikov Lane.

Kulturhuset uppkallat efter IV Rusakov

(Moskva, Stromynka st. , 6). Rusakovklubben är den första byggnaden i världen där auditoriets balkonger är placerade utanför och är placerade i tre utsprång.

Kulturhuset uppkallat efter Rusakov


Allmän bild av klubben från gatan. Stromynki, foto juli 2008		Utsikt över byggnaden från gården, foto juli 2008		Utsikt över klubbbyggnaden från Babaevskaya-gatan . Bilden visar blockerade fönster, foto juli 2008.

Burevestnik fabriksklubb

Byggd för skofabriken Burevestnik. Den lilla klubben ligger på en lång och smal bit mark. Den består av en lång rektangulär byggnad med ett auditorium för 700 sittplatser och ett glastorn med små salar för olika kulturevenemang. År 2002 överfördes klubbbyggnaden till sport- och rekreationskomplexet "Tatami Club" och restaurerades på dess bekostnad. Trots flera kontroversiella beslut (det unika ventilationssystemet omarbetades; auditoriet på andra våningen förvandlades till ett diskotek; höjden på fönstren i foajén ökades) bevarades utseendet och den allmänna andan i Melnikovsky-byggnaden [19] . För närvarande har byggnaden köpts av den ryska avantgardestiftelsen för främjande av bevarandet av det ryska arvet [1] . Stiftelsen planerar att skapa International Centre for Architecture (ICA) på basis av Burevestnik-klubben [20] .

Svoboda Factory Club

(Moskva, Vyatskaya st., 41a). Den byggdes för Svobodafabriken av TEZhE trust No. 4 (senare Svoboda parfym- och kosmetikafabrik). Under efterkrigstiden blev klubben känd som handelsarbetarnas kulturhus uppkallat efter. M. Gorkij (DK uppkallad efter Gorkij). Under 2004-2006 restaurerades klubbbyggnaden av ett team av arkitekter-restauratörer av Central Scientific and Restoration Design Workshops (TSNRPM) [21] under ledning av E. I. Tolstopyatenko, med deltagande av arkitekterna A. A. Vereshchagin, I. B. Sinitsyna, ingenjör E. V. Borovikova, processingenjörer Arifulina M. A., Pervykh L. I. För genomförandet av detta projekt fick arkitektteamet ett gulddiplom från granskningen av de bästa arkitektoniska verken 2004-2006 [22] . För närvarande är klubben värd för klasser av den ryska dansensemblen "Craftsmen" och dansgruppen "Cascade", evenemang från Moskvas fackförening för handel, offentlig catering och konsumentkooperativ.

Frunze Club

(Moskva, Berezhkovskaya vallen , 28). Byggd för Dorogomilovsky Chemical Plant uppkallad efter M.V. Frunze , därav det andra namnet på byggnaden hittas ofta "Club of Dorkhimzavod". Klubbens teatersal har tre nivåer. Den går ner genom avsatser mot scenen, medan de övre nivåerna inte hänger över de nedre. Enligt Melnikovs projekt var det möjligt att öka kapaciteten i hallen på grund av klubbrummet ovanför mezzaninen . För att göra detta fick den vertikala väggen (avsatsen mellan golvnivån i stånden och mezzaninen) flytta isär, och ytterligare en del av publiken fick möjlighet att se en film under stånden i stora salen. Innan byggandet av nya byggnader på Berezhkovskaya vallen, fasaden på klubben uppkallad efter. M. V. Frunze gick ut till Novodevichy-klostret . 1995-2004 låg den berömda rockklubben Tabula Rasa [2] här . Sedan slutet av 1990-talet ägs byggnaden av den internationella holdingkoncernen Liral [3] , som finansierade restaureringen av kulturarvet [23] . Komplexet av reparations- och restaureringsarbeten i Dorkhimzavod Club, som varade i cirka tre år, färdigställdes i början av 2008. Det är planerat att placera en affärsbank i klubbbyggnaden.

Porslinsfabriksklubb i Dulevo

Klubben byggdes för de anställda på Dulyovo Porslinsfabrik uppkallad efter tidningen Pravda (numera Dulyovo Porslinsfabrik ) och är även känd som Porslinsklubben. Den stora invigningen av klubben ägde rum den 24 januari 1930 . Den konstruerade klubben hade en halvcirkelformad auditorium med scen och mezzanin, lokaler för klubbarbete, ett bibliotek. "Tentakler i en vacker skog" - så här karakteriserade K. S. Melnikov själv den arkitektoniska sammansättningen av Dulevo-klubben [6] . N. Lukhmanov, en välkänd publicist och arkitekturkritiker på 1930-talet, kallade bildligt Dulevo-klubbens projekt "kemisternas stjärna" [6] [24] . För närvarande finns DK-byggnaden på balansräkningen för Dulevo Porslinsfabrik. Klubben har ett bibliotek med en lässal, en sporthall, en koreografisk klass, lokaler för amatörkonstcirklar och hobbyklubbar [25] . Byggnaden är i behov av restaurering.

Dulevo Porslinsfabrikens kulturpalats


Allmän bild av klubben från Lenin Street, foto 2008		Balkong till salen, foto 2008		Utsikt över byggnaden från gården, foto 2008

Central Park of Culture and Leisure (TsPKiO) uppkallad efter A. M. Gorky

I slutet av 20-talet av XX-talet utvecklade K. S. Melnikov en designplan för parterren i Central Park of Culture and Leisure (TsPKiO). Enligt detta projekt implementerades en ny layout av Central Park of Culture and Culture från ingången till Neskuchny Garden för att ersätta layouten för I.V. Melnikovskaya-layouten av TsPKiO:s parterre har i stort sett överlevt till denna dag.

I mitten av parterren tänkte Melnikov ut en fontän där "arkitekturen bildades av själva vattenstrålar" [26] [6] [27] . På grund av den skarpa kritiken av konstruktivisterna och personligen K. S. Melnikov i början av 30-talet, implementerades inte fontänen enligt hans projekt, och en annan fontän av arkitekten A. V. Vlasov byggdes på samma plats .

Dekret från Moskvas regering av den 9 februari 1999 N 89 "Om godkännande under statligt skydd av nyligen identifierade föremål av landskapskonst" TsPKiO im. Gorkij accepterades för statligt skydd som ett monument av landskapskonst av regional betydelse [28] . I samband med återuppbyggnaden av TsPKiO dem. Gorkij [29] , det fanns rapporter i pressen att teckningarna av Konstantin Melnikov gick förlorade och att det var omöjligt att rädda layouten av K. S. Melnikov [30] . Det finns publikationer med ritningar av TsPKiO av Konstantin Melnikov [26] [31] [32] . I privata samlingar finns fotografier av parkens projekt av K. S. Melnikov [33] .

På 1960-talet, efter att ha besökt TsPKiO im. A. M. Gorky, K. S. Melnikov skrev: "Layouten av den första parken gjordes enligt mitt projekt och under min övervakning, och denna layout har bevarats till denna dag." Vidare beklagar Melnikov att fontänen, i motsats till parkens layout, inte realiserades enligt hans projekt [34] . Eftersom utformningen av Central Park of Culture and Culture på 1960-talet, enligt Konstantin Stepanovich Melnikov, motsvarade hans plan, att återställa Melnikov-layouten i Gorky Park, räcker det att hitta den faktiska planen eller flygfotograferingen av parken i det sena 50-talet och tidigt 60-tal och använd de överlevande kopiorna av dess teckningar [33] .

Hus-verkstad av en arkitekt

En av arkitektens mest kända skapelser [35] , och enligt vissa forskare av K. S. Melnikovs arv, var höjdpunkten av hans verk [7] och ett mästerverk av rysk arkitektur [36] [37] [38] , var den för sig själv och sin familj en innovativ husverkstad i Krivoarbatsky Lane i Moskva.

Husets tredimensionella sammansättning består av två lika höga vertikala cylindrar med samma diameter , skurna i varandra med en tredjedel av radien , och bildar därigenom en ovanlig form av planen i form av siffran "8". Fönstren i en av cylindrarna har en ovanlig sexkantig "bikakeform" . Tillsammans med originaldesign och ovanlig rumslig organisation av funktionella processer använde Melnikov också ett antal konstnärliga fynd, experimenterande med form, utrymme och belysning. Husverkstaden är toppen av K. S. Melnikovs kreativitet och kännetecknas av innovativa designegenskaper, en originell konstnärlig bild och rumslig komposition och en genomtänkt funktionell layout. En enfamiljsbostadsherrgård i centrala Moskva är ett unikt exempel på denna typ av konstruktion för sovjettiden [39] .

Efter Konstantin Melnikovs död förvandlades hans hus inofficiellt till ett relativt stängt museum , vars ägare och vårdnadshavare fram till 2006 var son till Konstantin Stepanovich, konstnären Viktor Melnikov . För närvarande finns det tvister mellan ägarna av huset angående ämnet för skapandet av Melnikovs statliga museum . Samtidigt är byggnaden i dåligt tekniskt skick [40] [41] . År 2014 blev barnbarnet till K. S. Melnikov E. V. Karinskaya med tvång vräkt från huset av Arkitekturmuseet. Strax efter det öppnades Konstantins och Viktor Melnikovs museum i huset som en gren av A.V. Shchusev Museum of Architecture.

1940-1970-talet, sista levnadsåren

Sedan slutet av 1930-talet har det blivit allt svårare för Melnikov att implementera innovativa idéer inom arkitekturen - hans projekt kritiseras ofta, och ett estetiskt system håller på att etableras i sovjetisk arkitektur som är lite förenligt med Melnikovs principer (se " Stalins empirestil ") . .

Tillsammans med design, sedan 1920-talet, har Melnikov också varit engagerad i undervisningsaktiviteter, i synnerhet undervisade han vid Moskva Vkhutemas (1921-1925) och Vkhutein (1927-1929). Samtidigt visade han sig som en anhängare av det avantgardistiska "fria" förhållningssättet till arkitektur.

Våren 1949 utnämndes Melnikov till arkitektavdelningen vid Saratov Road Institute , där han arbetade i totalt cirka två år, först som lektor, sedan som tillförordnad professor. Under Saratov-perioden av sitt liv deltar K. S. Melnikov i ett antal tävlingar, inklusive inredningen av det centrala varuhuset i Saratov (det genomfördes med vissa avvikelser), återuppbyggnadsprojektet för Kirov-torget i Saratov, planeringen och utvecklingsprojekt för byn Vyazovka , Saratov-regionen [6] .

Under samma period, enligt projektet av K. S. Melnikov och skulptören S. D. Shaposhnikov , restes ett monument till två gånger Sovjetunionens hjälte S. A. Kozak i staden Korosten, Zhytomyr-regionen , ukrainska SSR [6] . Monumentet till Kozak är det sista avslutade projektet av K. S. Melnikov och det enda verk av arkitekten som ligger utanför Rysslands territorium.

1951 överfördes Melnikov till Moskva Engineering and Construction Institute. Kuibyshev (MISI) , där han undervisade först vid institutionen för arkitektur, och sedan beskrivande geometri och grafik [42] . I slutet av 1952 godkändes Melnikov som professor. En av eleverna till K. Melnikov under hans undervisning vid MISI var A. Mitta , som senare blev en berömd rysk regissör [43] . 1954 deltog Melnikov i två öppna tävlingar - för ett monument för att hedra 300-årsdagen av återföreningen av Ukraina med Ryssland i Moskva och för Pantheon av framstående figurer i staten . Detta var den period då neo-akademismens tendenser i sovjetisk arkitektur nådde sin höjdpunkt, och båda Melnikovs projekt gick nästan obemärkt förbi [7] .

1958 flyttade K. S. Melnikov från MISI till All-Union Correspondence Institute of Civil Engineering (VZISI) , där han arbetade fram till sina sista dagar med att undervisa i arkitektonisk design, beskrivande geometri och grafik [6] . Samma år deltog arkitekten i en öppen tävling för utformningen av Sovjetpalatset i Moskva. Melnikovs projekt orsakade en skarp protest i arkitektoniska kretsar - trögheten i attityden till honom som formalist hade ännu inte övervunnits [6] .

En rumsligt fungerande struktur - en ram av armerad betong - används här för att skapa en långsökt form abstraherad från praktiska behov <...> Formalismen visade sig här inte bara i överdriften av symbolens roll i arkitekturen, utan också i arten av användningen av prestationerna av modern byggnadsteknik [7] [44]

År 1965 tilldelades Melnikov, utan att försvara en avhandling, graden av doktor i arkitektur , och 1972 - hederstiteln Honored Architect of the RSFSR . Forskaren om det kreativa arvet från Melnikov S. O. Khan-Magomedov , som gjorde en rapport om arkitektens arbete vid ett möte med VZISIs akademiska råd, som övervägde frågan om att ge en examen till Konstantin Stepanovich, påminner om denna händelse:

För de flesta närvarande var nästan allt jag sa nytt och helt oväntat. Det var tydligt i deras ansikten att de var förvånade och till och med generade. De betraktade på något sätt på ett nytt sätt Konstantin Stepanovich, som satt åt sidan, som till det yttre inte visade sin upphetsning på något sätt <...> [7]

I början av 1970-talet försämrades Melnikovs hälsa gradvis. Hösten 1974 upplevde han en exacerbation av en sjukdom som pågått i många år - kronisk lymfatisk leukemi [6] . Den 28 november 1974 dog Konstantin Stepanovich Melnikov i Moskva vid 85 års ålder och begravdes på Vvedensky-kyrkogården (29:e sektionen) [45] . Arkitektens grav klassificeras som ett historiskt monument över folken i Ryska federationen [46] . Bredvid K. S. Melnikov begravdes hans fru, Anna Gavrilovna, 1977 och 2006 hans son, konstnären Viktor Konstantinovich Melnikov .

Originaliteten i arkitektens kreativa stil

Förmodligen, som ett resultat av avantgardets ensidiga popularisering, karakteriseras Melnikovs arkitektoniska verk som byggnader i konstruktivismens anda [36] [47] [48] [49] [50] eller funktionalismen [40] . Snarare kan Konstantin Melnikovs stil tillskrivas rationalism i arkitekturen [51] .

Men med vissa drag av yttre likhet, var Melnikovs arbete ur fashionabla arkitektoniska trender vid den tiden [52] , och han protesterade kategoriskt när hans byggnader tillskrevs dessa stilar:

I vår tid är uppkomsten av konstruktivism, rationalism , funktionalism och ARKITEKTUR borta..., - skrev K. Melnikov, - När det gäller mig visste jag något annat, och detta är inte bara konstruktivism. Jag betraktade vilken dogm som helst i mitt arbete som en fiende, men konstruktivisterna som helhet nådde inte den skärpa av de konstruktiva möjligheter som jag förutsåg med 100 år [6] .

Melnikovs kreativa stil är mycket mer komplicerad än funktionalismens huvudtes "form följer funktion". Genom att arbeta på en serie byggnader av samma typ (till exempel en klubb, ett garage) visade Melnikov i praktiken att samma funktion kan bäddas in i olika tredimensionella former. Med sitt arbete visar Melnikov värdet för arkitektur och själva formen, som kan rymma olika funktioner (till exempel användes formen av en cylinder av en arkitekt när han designade sitt eget hus, kommunala hus, klubb). Förutom funktion och form använde Melnikov aktivt arkitektoniska strukturer i sina verk. I sina projekt lade arkitekten fram en mängd olika innovativa designlösningar (“levande väggar”, fribärande förlängningar, kinetiska strukturer , geniala bärande strukturer, etc.) och några av dem sattes i praktiken [6] .

Melnikov utvecklade ganska komplexa relationer med konstruktivisterna ( OCA ), från vilken synvinkel han var en "formalist" på grund av önskan om konstnärlig och fantasifull uttrycksfullhet hos hans arkitektur, dess uttrycksfullhet och dynamik. Den enda arkitektoniska tidskriften Modern Architecture som publicerades på 1920-1930-talet, vars redaktörer var konstruktivisterna M. Ya. Ginzburg och A. A. Vesnin , nämnde aldrig en enda gång under sin existens namnet Melnikov, Melnikov var inte ens inbjuden att delta i utställningen av modern arkitektur organiserad av OCA i Moskva [6] .

Uppskattningar av K. S. Melnikovs arbete

Arkitektkritikern R. Ya. Heeger , författaren till det första verket om Melnikovs verk, skrev 1935:

Det är knappast möjligt att nämna en annan sådan arkitekt bland oss, vars kreativa väg under revolutionens hela period skulle ha kännetecknats av samma rättframhet och konsekvens som K. S. Melnikovs nya arkitektur för socialismen. Men för detta behöver han en allvarlig omstrukturering och självdisciplin, som naturligtvis inte är kopplad till förkastandet av kärnan i hans arkitektoniska talang [53] .

Från talet av arkitekten G.P. Golts vid den första kongressen för sovjetiska arkitekter 1937:

När det kommer till formalism är det vanligtvis vanligt att skylla på Melnikov och Leonidov . Men det finns en betydande skillnad mellan dem. Leonidov är en ärlig man <...> En annan sak är Melnikov, uppriktighet känns inte i honom. Han är en begåvad person, men han har ingen riktig kärlek till sin konst [6] .

Den berömda arkitekten M. Ya. Ginzburg talade 1943 om sin kollegas arbete:

De flesta av Melnikovs designade och genomförda verk är originalförslag, men alltid med en viss touch av knep [6] .

Arkitekt, pristagare av Stalinpriset , akademiker I. V. Zholtovsky :

Den ständiga framgången för hans originalverk förklaras av K. S. Melnikovs exceptionella talang för plastisk konst <...> Jag finner i K. S. Melnikovs person en sådan arkitekt som förtjänar att med värdighet ta emot graden av doktor i arkitektur utan att försvara en avhandling [6] .

Konsthistoriker, hedrad arkitekt i Ryska federationen, akademiker S. O. Khan-Magomedov :

Melnikov, naturligtvis, en lysande arkitekt, men under hans livstid kanske ingen sa detta till hans ansikte. Många ansåg honom inte vara ett geni, och de som misstänkte detta på något sätt vände inte tungan för att säga något sådant. <...> Och först vid den öppna graven sa jag att vi tog farväl av den lysande arkitekten, som dog utan att höra detta från oss [7] .

Den berömda arkitekten Thomas Lizer, vinnaren av tävlingen för projektet för World Museum of Mammoths and Permafrost i Yakutsk , svarade på frågan om sin favoritarkitekt "Melnikov. Självklart hade han ett stort inflytande på mig!” [54] .

K. S. Melnikovs kreativa arv

Realiserade arkitektoniska verk

Under hela perioden av sin kreativa biografi genomförde K. S. Melnikov 27 arkitektoniska projekt in natura. Till denna dag har 16 verk av arkitekten helt eller delvis bevarats.

Slutförande år	Projektnamn	Plats	Nuvarande tillstånd
1917	Boende och arbetslokaler för Moskvas bilfabrik AMO	Moskva, Tyufeleva Roshcha gata	Ej bevarad
1923	Paviljong "Makhorka" på den allryska jordbruks- och hantverksutställningen	Moskva, Neskuchny Garden	Ej bevarad
1924	Sarkofag för V. I. Lenins mausoleum	Moskva, Röda torget	2014 upptäcktes delar av sarkofagen i Gorki Leninskiye State Historical Museum-Reserve
1924	Novo-Sukharevsky-marknaden	Moskva, Bolshoi Sukharevsky lane , 9	Ej bevarad
1924	Kontorsbyggnaden på Novo-Sukharevsky-marknaden	Moskva, Bolshoi Sukharevsky lane , 9	Bevarad med betydande förvrängningar av fasader och förändringar
1925	Sovjetunionens paviljong på den internationella utställningen för samtida dekorativ och industriell konst	Paris , avenue Cours-la-Reine	Ej bevarad
1925	Handelssektorn i Sovjetunionen vid den internationella utställningen för modern dekorativ och industriell konst	Paris , Esplanade des Invalides	Ej bevarad
1926	USSR Pavilion på den internationella mässan i Thessaloniki	Thessaloniki	Ej bevarad
1926	Liggbil för L. B. Krasins begravning	Moskva	Ej bevarad
1926	Bakhmetevsky garage	Moskva, st. Obraztsova , 19-a	Renoverad, ombyggd
1929	Garage för lastbilar	Moskva, st. Novoryazanskaya , 27	Behöver restaurering
1929	Hus-verkstad av K. S. Melnikov	Moskva, Krivoarbatsky pereulok , 10	Behöver restaurering
1929	Central Park för kultur och fritid. A. M. Gorkij	Moskva, Krymsky Val , 9	Delvis restaurerad
1929	Kulturens hus. I. V. Rusakova	Moskva, st. Stromynka , 6	Behöver restaurering
1929	Dorkhimzavod klubb uppkallad efter M. V. Frunze	Moskva, Berezhkovskaya vallen , 28	Renoverad
1929	Matsal på Club of the plant. M. V. Frunze	Moskva, Berezhkovskaya vallen , 28	Renoverad
1929	Kulturhus för kemister från växten "Kauchuk" , med deltagande av ingenjör G. G. Carlsen [55]	Moskva, st. Plyushchikha , 64	Under restaurering
1929	Matsal i House of Culture of Chemists av anläggningen "Kauchuk"	Moskva, st. Plyushchikha , 64	Ej bevarad
1930	Porslinsfabriksklubben. tidningar Pravda	Likino-Dulyovo , st. Lenina, 1	Under restaurering
1929	Klubb av fabriken "Frihet"	Moskva, st. Vyatskaya , 41 år	Restaurerad, förlorad layout och interiör av monumentet
1929	Klubb av fabriken "Petrel"	Moskva, st. 3:e Rybinskaya , 17/1	Renoverad
1930	Utformningen av parterren av TsPKiO im. Gorkij	Moskva, st. Krymsky Val , 9	Delvis bevarad
1931	Rekonstruktion av Moskvas kammarteater (numera Moskvas dramateater uppkallad efter A. S. Pushkin ) (tillsammans med V. A. och G. A. Stenberg)	Moskva, Tverskoy Boulevard , 23	Delvis bevarad
1934	Garage of Intourist (tillsammans med V. I. Kurochkin)	Moskva, st. Sushchevsky axel , 33	Renoverad
1936	Garage för Gosplan (tillsammans med V. I. Kurochkin)	Moskva, st. Aviamotornaya , 44	Under restaurering
1947	Schemat för att måla köttförpackningsanläggningens byggnader. Mikoyan	Moskva, st. Talalikhina , 41	Ej bevarad
1949	Monument till två gånger Sovjetunionens hjälte S. A. Kozak	Ukraina , Zhytomyr-regionen , Korosten , st. Hrushevsky, 8	Behöver restaurering
1950	Interiör i Centralvaruhuset	Saratov	Ej bevarad

Orealiserade arkitektoniska projekt

Förutom byggnader och strukturer realiserade i naturen inkluderar K. S. Melnikovs kreativa arv mer än 70 orealiserade projekt, inklusive (selektivt) [6] :

1918 - 1922 - Planering av Butyrsky-distriktet i Moskva enligt planen för "Nya Moskva";
1922 - Planering av Khodynka-fältet i Moskva enligt planen för "Nya Moskva";
1922 - 1923 - Ett komplex av demonstrationsbostadshus för arbetare i Moskva (mottot är "Atom");
1923 - Arbetarpalatset i Moskva (motto "Nerv");
1924 - Paviljongen för Moskva-grenen av tidningen Leningradskaya Pravda på Pushkinskaya-torget ( bröderna Vesnin vann , den byggdes inte);
1924 - Byggandet av aktiebolaget " Arkos " i Moskva på gatan. Ilyinka ;
1925 - Garage för 1000 taxibilar i Paris ;
1925 - Krematorium på Donskaya-gatan i Moskva;
1927 - DK im. Zuev i Moskva (byggd av I. Golosov );
1928 - Ulyanovsks administrativa centrum ;
1929 - Monument till Christopher Columbus i Santo Domingo (byggdes inte);
1929 - Sammankopplade bostadshus (hus-kommun);
1929 - 1930 - Grön stad i Pushkinsky-distriktet i Moskva-regionen ;
1931 - Teater för Moskvas regionala fackföreningsråd (MOSPS) på Karetny Ryad Street i Moskva;
1931 - Rekonstruktion av Arbat-torget i Moskva;
1931 - 1933 - Folkpalatset i Moskva på Kropotkinskaya-vallen;
1932 - 1933 - Arbetets palats i Tasjkent (1:a pris);
1934 - Folkets kommissariat för tung industri (Narkomtyazhprom) på Röda torget i Moskva (byggdes inte);
1935 - Planering av Luzhniki-distriktet i Moskva;
1938 - Byggande av uppfarter Novinsky Boulevard i Moskva;
1944 - Typiskt ryskt bad;
1950 - Planering och utveckling av byn Vyazovka , Saratov-regionen (genomfördes inte);
1951 - Järnvägsstation i Novosibirsk ;
1954 - Monument till ära av 300-årsdagen av återföreningen av Ukraina med Ryssland på torget vid Kievs järnvägsstation i Moskva;
1955 - Pantheon of the USSR på Lenin Hills i Moskva (implementerades inte);
1959 - Sovjetpalatset på Lenin-kullarna i Moskva (implementerades inte);
1962 - USSR Pavilion på den internationella utställningen i New York ;
1967 - Barnbio på Arbat -gatan i Moskva.

Litterärt arv

K. S. Melnikovs litterära arv består av en självbiografisk monografi "The Architecture of My Life", vars manuskript färdigställdes av honom 1967 och publicerades 1985 som en del av boken "Konstantin Stepanovich Melnikov: The Architecture of My Life. Kreativa koncept. Kreativ praktik, redigerad av A. A. Strigalev och I. V. Kokkinaki . Samma samling innehåller artiklar och uttalanden av K. S. Melnikov om arkitekturens natur, arkitektonisk kreativitet och hans personliga åsikter. Den presenterar också "credo" från Mosproject Workshop nr 7 som leds av Melnikov, läroplaner, föreläsningar och tal av arkitekten [6] . Baserat på memoarer och reflektioner av K. S. Melnikov, med maximal bevarande av författarens utgåva, publikationen "K. S. Melnikov. Arkitektoniskt ord i hans arkitektur. Boken innehåller material som testamenterats av arkitekten till hans son Viktor Konstantinovich [26] .

Minne

Arkitekt Melnikov Street i Moskva.

Se även

Konstruktivism i Moskvas arkitektur

Anteckningar

↑ Konstantin Stepanovich Melnikov // Structurae (engelska) - Ratingen : 1998.
↑ Konstantin Stepanowitsch Melnikow // Brockhaus Encyclopedia (tyskt) / Hrsg.: Bibliographisches Institut & FA Brockhaus , Wissen Media Verlag
↑ Konstantin Mel'nikov // Grove Art Online (engelska) / J. Turner - [Oxford, England] , Houndmills, Basingstoke, England , New York : OUP , 1998. - ISBN 978-1-884446-05-4
↑ Melnikov Konstantin Stepanovich // Great Soviet Encyclopedia : [i 30 volymer] / ed. A. M. Prokhorov - 3:e uppl. — M .: Soviet Encyclopedia , 1969.
↑ 1 2 Semyonov V.N. Moskva-arkitekten Melnikov: friluftsmuseum . Arkitektur och konstruktion av Moskva nr 1 (2003). Tillträdesdatum: 6 juli 2010. Arkiverad från originalet den 20 november 2004. (ryska)
↑ 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 25 Konstantin Stepanovich Melnikov: Mitt livs arkitektur. Kreativa koncept. Kreativ praktik / Komp. A. Strigalev och I. Kokkinaki. — M.: Konst, 1985. — 311 sid.
↑ 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 Khan-Magomedov S. O. Konstantin Melnikov. - M . : Architecture-S, 2006. - 296 sid. - 3000 exemplar. - ISBN 978-5-9647-0095-1 .
↑ Melnikov K. S. och A. G. - i MPCC (otillgänglig länk) . "Märkemärkt av myndigheterna" (Internetresurs). Hämtad 10 mars 2013. Arkiverad från originalet 11 mars 2013. ( .doc ) (obestämd)
↑ Revzin G. Till minne av "Makhorka" . " Kommersant " nr 200 (22 oktober 2005). Hämtad 19 augusti 2010. Arkiverad från originalet 21 februari 2017. (obestämd)
↑ Mack I. Huset som M. byggde . " Izvestia " (5 oktober 2007). Tillträdesdatum: 19 augusti 2010. Arkiverad från originalet 24 januari 2012. (obestämd)
↑ Sukharev-tornet. Historiskt monument och problemet med dess återuppbyggnad . Datum för åtkomst: 18 maj 2014. Arkiverad från originalet 24 februari 2012. (obestämd)
↑ Bondarenko V. G. Tatyana Glushkova // Eldiga reaktionärer: Tre ansikten av rysk patriotism. — M.: Algorithm, 2003. — S. 163.
↑ Nivån på Melnikovs popularitet i Paris finns registrerad i I. Ehrenburgs berättelse "Sommaren 1925", där det finns ett avsnitt som visar hur "Melnikovs mode har nått de bredaste skikten av parisare som är giriga efter någon ny produkt, har blivit ett tecken av tiden och ett gaturykte: en förbipasserande ropar till sin följeslagare, enligt hennes mening, de skarpaste tecknen på modernitet - fotboll, jazz, paviljongen byggd av Melnikov ... ”(se I. Ehrenburg. Sommaren 1925. M ., 1926, s. 205).
↑ Buteskul V.I. Byggavdelningens arbete // Konstruktion av Moskva. - M. , 1926. - Nr 10 . - S. 6 .
↑ Historia om VAO Intourist (otillgänglig länk)
↑ Konstantin Stepanovich Melnikov: Mitt livs arkitektur. Kreativa koncept. Kreativ praktik / Komp. A. Strigalev och I. Kokkinaki, S. 198
↑ God gammal taxi Arkivexemplar av 21 april 2011 på Wayback Machine Information på webbplatsen www.goodtaxi.ru
↑ "På listan över fastighetsobjekt klassificerade som historiska och kulturella monument som är tillåtna för privatisering" Arkivkopia daterad 4 december 2011 på Wayback Machine Resolution av Moskvas stadsduma daterad 25 juni 1997 nr 43
↑ Berezhkovskaya vallen, 28. Dorkhimzavod club och andra ... (otillgänglig länk) . Hämtad 23 juni 2008. Arkiverad från originalet 16 maj 2008. (obestämd)
↑ Maktens konst och konstens makt (otillgänglig länk) . Hämtad 7 oktober 2008. Arkiverad från originalet 31 augusti 2009. (obestämd)
↑ TsNRPM History - Viktiga milstolpar arkiverad 30 augusti 2009 på Wayback Machine /
↑ XIV International Festival "Architecture" (otillgänglig länk) . Hämtad 22 september 2008. Arkiverad från originalet 7 februari 2008. (obestämd)
↑ Dorkhimzavod Club, byggd i Moskva av arkitekten K. Melnikov, kommer att ha en bank och kontor (otillgänglig länk) . Hämtad 23 juni 2008. Arkiverad från originalet 30 augusti 2009. (obestämd)
↑ Lukhmanov N. Klubbarkitektur. - M .: Teakinopechat, 1930. - 102 sid.
↑ Kultur och sport Arkivexemplar av 2 oktober 2008 på Wayback Machine Artikel på sajten kt11.ru
↑ 1 2 3 4 Melnikov K. S. Arkitektoniskt ord i dess arkitektur / Adamov O. I .. - M . : Architecture-S, 2006. - 144 s. - 500 exemplar. — ISBN 5-9647-0091-8 .
↑ Autograferat fotografi av Melnikovs teckning av fontänen i Central Park of Culture and Culture. . Hämtad 5 juni 2011. Arkiverad från originalet 14 juli 2014. (obestämd)
↑ Dekret från Moskvas regering om TsPKiO im. Gorkij
↑ S. S. Sobyanin om återuppbyggnaden av Gorky Park. ITERFAX . Hämtad 5 juni 2011. Arkiverad från originalet 3 maj 2011. (obestämd)
↑ Om återuppbyggnaden av Gorky Park i Moskva (otillgänglig länk)
↑ ICOMOS-material. Konservering och restaurering, Ros.gos.b-ka, 2005 - Utgåva 1. Arvet från arkitekten K. S. Melnikov, författare. V. N. Semyonov, S. G. Kolesnichenko, I. I. Makovetsky s. 62, 63.
↑ "Konstens liv", nr 26, 1929, s. 6, författare Nikolai Lukhmanov, Om projektet för Kultur- och rekreationsparken
↑ 1 2 Konstantin Melnikov - projekt av Central Park of Culture and Recreation
↑ ICOMOS-material. Konservering och restaurering, Ros.gos.b-ka, 2005 - Utgåva 1. Arvet från arkitekten K. S. Melnikov, författare. V. N. Semyonov, S. G. Kolesnichenko, I. I. Makovetsky - s. 63.
↑ Vanguard i bakpanelen Arkivexemplar daterad 6 augusti 2007 i Wayback Machine -artikeln från tidningen Argumenty i Fakty på walk.rambler.ru
↑ 1 2 Staten kommer att bosätta sig i Konstantin Melnikovs hus. Sonen till den store arkitekten testamenterade konstruktivismens världsmästerverk Arkivexemplar daterad den 11 oktober 2008 på Wayback Machine -artikeln i tidningen Kommersant daterad den 3 mars 2005
↑ Att göra den omöjliga möjliga arkivkopian av 8 december 2007 på Wayback Machine -artikeln i tidningen "My Moscow" nr 5 för 2006
↑ Museum eller arv Arkiverad 18 september 2008 på Wayback Machine
↑ Khan-Magomedov S. O. Hus-verkstad av arkitekten Konstantin Melnikov. — M.: Arkitektur-S, 2006. — 80 sid.
↑ 1 2 Pass för ett bostadshus-verkstad av arkitekten K. S. Melnikov (otillgänglig länk) . Hämtad 22 augusti 2008. Arkiverad från originalet 11 oktober 2010. (obestämd)
↑ Vetenskaplig och teknisk rapport "Undersökning av strukturer, grunder och tillståndet för markgrunden för minneshuset av arkitekten Melnikov, beläget på adressen: Moskva, Krivoarbatsky lane, 10" (otillgänglig länk) . Hämtad 12 augusti 2008. Arkiverad från originalet 5 mars 2016. (obestämd)
↑ Builders for All Seasons Arkiverad 28 december 2008 på Wayback Machine - artikeln på www.nasledie.ru
↑ Född Rabinovich Arkiverad 30 augusti 2009 på Wayback Machine - artikeln på jewish.ru
↑ Palace of Soviets: Material från tävlingen 1957-1959 / Redaktion: L. I. Kirillova och andra; Acad. byggnad och arkitektur i Sovjetunionen. Institutionen för teori och arkitektur och byggnadshistoria. teknologi. — M.: Gosstroyizdat, 1961. — 207 sid.
↑ Gravar av kändisar och människor som satt spår i historien . Hämtad 3 juli 2008. Arkiverad från originalet 9 maj 2008. (obestämd)
↑ Monument av historia och kultur för folken i Ryska federationen (otillgänglig länk)
↑ Melnikovs herrgård i Krivoarbatsky Lane bör bli ett museum Arkivexemplar daterad 30 juni 2008 på Wayback Machine Meddelande från RIA Oreanda daterat 17 mars 2006]
↑ Huset som Melnikov lämnade Arkivkopia daterad 19 december 2008 på Wayback Machine -artikeln på lenta.ru-webbplatsen daterad 13 mars 2006
↑ Bakhmetevsky bussgarage . Hämtad 20 september 2008. Arkiverad från originalet 19 november 2008. (obestämd)
↑ Martovitskaya A. Ett tak för ett garage krävs brådskande (otillgänglig länk) . "Kultur" nr 48 (20 december 2001). Datum för åtkomst: 5 juli 2010. Arkiverad från originalet den 24 januari 2012. (ryska)
↑ K. Melnikov var medlem i ASNOVA (Association of New Architects), en kreativ organisation av rationalister.
↑ Revzin G. Han ångrade sig aldrig . "Power" nr 31 (8 augusti 2000). Datum för åtkomst: 5 juli 2010. Arkiverad från originalet den 7 september 2012. (ryska)
↑ Heeger R. Arkitekt K. S. Melnikov // Sovjetunionens arkitektur. - 1935. - Nr 1 . - S. 30-32 .
↑ Belogolovsky V. Thomas Lizer . Architectural News Agency (24 juli 2008). Hämtad 5 juli 2010. Arkiverad från originalet 18 juli 2012. (ryska)
↑ Moskvas arkitektur 1910-1935. / Komech A. I. , Bronovitskaya A. Yu., Bronovitskaya N. N. - M . : Konst - XXI århundradet, 2012. - P. 280-284. — 356 sid. - ( Arkitektoniska monument i Moskva ). - 2500 exemplar. — ISBN 978-5-98051-101-2 .

Litteratur

På ryska

Konstantin Stepanovich Melnikov: Mitt livs arkitektur. Kreativa koncept. Kreativ praktik / A. Strigalev , I. Kokkinaki . - M . : Art , 1985. - 311 sid.
Konstantin Melnikov. Ritningar och projekt: Utställningskatalog. - M . : Sovjetisk konstnär, 1989. - 125 sid. — ISBN 978-5269001739 .
Melnikov K. S. Arkitekturord i dess arkitektur / Adamov O. I .. - M . : Architecture-S, 2006. - 144 s. — ISBN 5-9647-0091-8 .
Khan-Magomedov S. O. Krivoarbatsky lane , 10: Guide. - M . : Moskovsky worker , 1984. - 64, [16] sid. - ( Biografi om Moskvahuset ). — 70 000 exemplar.
Khan-Magomedov S. O. Konstantin Melnikov. - M . : Architecture-S, 2006. - 296 sid. - 3000 exemplar. - ISBN 978-5-9647-0095-1 .
Khan-Magomedov S. O. Hus-verkstad av arkitekten Konstantin Melnikov. - M . : Arkitektur-S, 2006. - 80 sid. - 3000 exemplar. — ISBN 5-9647-0109-4 .
Strigalev A. A. Konstantin Stepanovich Melnikov. - M . : Art , 1985. - 364 sid.
Arkitekter i Moskva . - M . : Moskovsky-arbetare , 1988. - T. 2. - S. 190-199. — 368 sid. - 5100 exemplar. — ISBN 5-239-00057-3 .
Khazanova V. E. Från den sovjetiska arkitekturens historia 1926-1932. Dokument och material. Arbetarklubbar och kulturpalats. - M. , 1984.
Lukhmanov N. Arkitektur av klubben. - M . : Teakinopechat, 1930. - 102 sid.
Rappaport A. "Infantilism och schematism i Melnikovs arkitektur" // Tvorchestvo. — 1990.
Egor Egorychev: Melnikovernas hus: Konstantin och Victor. - M. : Moskva, vilket inte är det, 2013. - 64 sid. - 2000 exemplar.
Kuznetsov Pavel , Chepkunova Irina , Korobina Irina . Arkitekt Konstantin Melnikov. Paviljonger, garage, klubbar och bostäder från sovjettiden. - M . : Kuchkovo field , 2015. - 192 sid. - ISBN 978-5-902667-07-0 .

På engelska

Starr, S. Frederick. Melnikov: Soloarkitekt i ett masssamhälle . – Princeton. - Princeton University Press, 1978. - ISBN 0-691-03931-3 .
Pallasmaa, Juhani, Gozak, Andrei. Melnikov-huset. Moskva (1927-1929): Konstantin Melnikov. - Academy Ed., 1996. - ISBN 1-85490-413-2 .
MacEl, Otakar, Fosso, Mario. Konstantin S. Mel'Nikov och konstruktionen av Moskva. - Skira, 2001. - 312 sid. — ISBN 9788881185399 .

På italienska

De Magistris, Alessandro. La casa cilindrica di Konstantin Melnikov: 1927-1929. - Celid, 1998. - ISBN 978-8876613340 .

På tyska

Pare, Richard. Die förlorade Avantgarde. — Schirmer/Mosel Verlag Gm, 2007. — ISBN 9783829602990 .

Länkar

Konstantin Stepanovich Melnikovs konstruktioner
Arkitektens eget hus Klubba dem. Rusakova Klubb av fabriken "Frihet" Klubb av växten "Gummi" Frunzeklubben Porslinsfabriksklubben Klubb av fabriken "Petrel" Novo-Sukharevsky-marknaden Bakhmetevsky garage Garage på gatan Novoryazanskaya Garage Intourist Gosplan Garage Paviljong "Makhorka" USSR paviljong på en utställning i Paris

Tematiska platser

Ordböcker och uppslagsverk

I bibliografiska kataloger
BNC : a1116251x BNE : XX1531794 BNF : 12384544k CONOR : 92446563 GND : 119440202 ISNI : 0000 0001 0935 9683 J9U : 987007382758805171 LCCN : n77013607 NKC : js2011617698 NLP : A12241416 NTA : 070739978 NUKAT : n2009128130 LIBRIS : rp369pv90x96g10 SUDOC : 059343958 VIAF : 111746182 WorldCat VIAF : 111746182 ULAN : 500017364