Kontakttryck är en metod för att erhålla en positiv bild inom fotografi och film , där ett tryck på fotopapper eller positiv film erhålls genom exponering genom ett hårt pressat negativ , utan att använda lins [1] . I det här fallet sammanfaller storleken på utskriften med storleken på negativet [2] . Dessutom används kontakttryck ofta i fotomekaniska processer vid tillverkning av typografiska plåtar , såväl som i fotolitografi .
För att få maximal upplösning och detaljrikedom måste det negativa och positiva materialet pressas hårt mot varandra av emulsionsskikt [3] . Vid utskrift på transparent fotografiskt material speglas bilden på positiven i förhållande till motivet, därför placeras bilden med ett substrat till linsen för att få en direkt bild på skärmen under projicering. En direkt positiv kan erhållas genom kontakttryckning genom substratet av ett inverterat negativ med riktat snarare än diffust ljus [4] .
Kontakttryck var den första metoden för att replikera en positiv bild inom fotografi och film, och dök upp långt före optisk tryckning. För första gången användes kontaktfototryck i kalotyp , uppfann av Talbot 1841 [ 5] . Pappersnegativet pressades hårt mot papper impregnerat med silverklorid , som mörknade under påverkan av ultraviolett strålning från solen. Ytterligare utveckling av fotografiteknik ledde till utseendet av albumintryck på fotografiskt papper belagt med en suspension av silverkloridmikrokristaller i albumin erhållet från äggvita. Både Talbots "salt" papper och albumin hade mycket låg ljuskänslighet , främst i det ultravioletta området av spektrumet, och var endast lämpliga för kontakttryck med solljus. Framkallningen skedde direkt under exponeringen, som varade 25-30 minuter, och sedan separerades papperet från negativet och sänktes ned i en lösning av böjfixer [6] .
År 1868 lanserade Tyskland tillverkningen av celloidin-fotopapper med samma framkallningsmetod, och 1884 gav de två tidigare typerna plats för fotografiska papper av aristotyp [7] . Alla dessa fotografiska papper kallades senare "dagsljus" eftersom de inte var designade för att exponeras för artificiellt ljus, vilket nästan var inaktivt för dem. I samtliga fall pressades negativet med ett emulsionsskikt till fotografiskt papper med hjälp av en kopieringsram. Resultatet blev en direkt positiv bild, vars orientering sammanfaller med motivet. Samtidigt sammanföll storleken på det resulterande positiva exakt med formatet på negativet, och för att skapa tillräckligt stora bilder var det nödvändigt att fotografera på samma negativ. Ändå var storformatskameror den enda klassen av fotoutrustning och användes även på expeditioner och för reportagefotografering. Därför hade kontakttryck på dessa papper inget alternativ förrän framträdandet 1879 av gelatin -silver fotografiska papper med framkallning [8] [9] . Deras vidare spridning är nära relaterad till utvecklingen på 1930 -talet av småformatsfotografering , som krävde hög förstoring.
Populariteten av kompakt utrustning av små och medelstora format har lett till att kontakttryck ersätts med projektionstryck inom de flesta grenar av fotografi, främst inom fotojournalistik [10] . Inom tekniska branscher som reproduktionsfotografering, tryckning och kopiering användes dock kontakttryck fram till tillkomsten av digital fotografering . I fotografiska studior gick kontakttryck inte ur bruk förrän på 1980-talet, eftersom retuschering av storformatsnegativ ansågs vara en integrerad del av porträttfotografering. Det ljuskänsliga lagret av plattorna exponerades också genom kontaktmetoden i fototyp , zinkografi och andra fotomekaniska processer. Modernt offsettryck tillhandahåller också exponering av plåtar genom en positiv pressad noggrant, erhållen på en fotografisk film med hjälp av fotoutmatning av digitala filer av datorimposition .
Under de första decennierna av förekomsten av den negativ-positiva processen inom fotografi, utfördes kontakttryck i speciella kopieramar utformade för att tätt pressa fotografiskt papper mot emulsionsskiktet av negativet. Kopieramar fanns i två varianter: med glas och utan glas. De senare i det förrevolutionära Ryssland kallades "amerikanska" och var billigare än "glas" [11] . Kopieramen består av en metall- eller träkropp och är designad för direkttryck från fotografiska glasplåtar [2] . Längst ner på ramen, som har måtten av ett visst format av fotografiskt papper , placeras ett oexponerat ark med emulsionen upp och pressas ovanpå med ett glasnegativ. I det här fallet är emulsionssidan på negativet vänd mot fotopapperet och kommer i nära kontakt med det. I denna form utsätts ramen för solljus, vilket exponerar fotopapperet genom negativet. Beroende på den optiska tätheten hos negativets områden dämpas ljuset i större eller mindre utsträckning och bildar en positiv bild.
Utbredningen av gelatin-silver framkallande fotopapper med hög ljuskänslighet gjorde det omöjligt att skriva ut i dagsljus, för starkt för sådana fotografiska material. Utövandet av fotografering omfattade tryckning med hjälp av fotogen, och senare elektriska lampor i ett mörkt mörkrum med icke-aktiv belysning. Senare dök det upp kopiatorer som var mer bekväma för kontaktutskrift på silverbromidpapper, som är en ogenomskinlig låda med glödlampor placerade inuti [12] . Negativet placeras på ett tjockt glas ovanför lamporna, och fotopapperet pressas mot det av topplocket med en elastisk kudde. I Sovjetunionen producerades kontaktkopieringsmaskiner "KP-10" för utskrift från negativ eller genomskinliga original upp till 50 × 60 centimeter i storlek. För att säkerställa bästa kontakt mellan originalet och det fotografiska materialet var maskinen utrustad med en uppblåsbar gummikudde för fastspänning [13] . Utöver denna maskin tillverkades "KP-8M", "PKP-1", "KS 30 × 40" och "AKD-55". Den senare typen var designad för utskrift från 35 mm negativ [14] . Förutom vitljuslampor var de flesta maskiner utrustade med en icke-aktiv rödljuslampa med separat strömbrytare. Den var avsedd för enkel användning och exakt justering av negativet med fotografiskt papper [2] .
Kontakttryck har använts för att skapa positivitet sedan de allra första filmsystemen. Apparaten från bröderna Lumiere, förutom fotografering och projektion, gav också kontaktutskrift, för vilken utvecklad negativ och positiv film laddades in i den. Utskriften gjordes med diffust ljus genom anordningens ramfönster med linsen borttagen. Med utvecklingen av branschen och med tillväxten av utskriftsupplagor dök det upp specialiserade filmkopiatorer, varav de första designades specifikt för kontakttryck.
Professionell film innebär till en början reproduktion av filmkopior och ger inte möjlighet att se en film som erhållits direkt från en filmkamera . Som ett resultat, för att erhålla en kongruent (icke-spegel) bild på duken, är filmprojektorer av 35 och 70 mm format utformade för att ladda film med substratet till linsen [15] . Med en sådan laddning ger varje positiv som tas emot genom kontaktutskrift en direkt bild på skärmen.
Vid massreplikering av filmkopior är det mest lönsamma en mer komplex trestegsteknik, där ett mellanpositiv skrivs ut från originalnegativet och från det ett eller flera dubbelnegativ , från vilka filmkopior skrivs ut. Samtidigt, på grund av det udda (trefaldiga) antalet kontaktkopieringssteg, erhålls samma positiva resultat som med enstegsutskrift. Som ett resultat utförs kontaktutskrift av färdiga filmkopior från en dubbelnegativ justerad och densitetsjusterad [ 4 ] . Denna teknologi tillåter användning av "roterande" filmkopiatorer med kontinuerlig filmrörelse, kännetecknad av hög produktivitet och lågt slitage på dubbelnegativet. Till skillnad från optisk utskrift, som kan utföras både med negativets traditionella orientering ( kontratyp ), och genom dess substrat, ger kontakttryck nära kontakt mellan emulsionsskikten i kopian och originalet. Om en sådan filmkopia placerades i en filmprojektor med en emulsion till linsen skulle en spegelbild inverteras på duken.
Smalfilmsprojektorer ( 16 mm och mindre) är tvärtom utformade för att skicka film som liknar en filmkamera, eftersom dessa format från början utvecklades som amatörer och designades för reversibel film [16] . Vid utskrift av smalfilmskopior används därför optisk utskrift genom negativsubstratet [4] . Mycket mindre ofta skrivs smalfilmsutskrifter ut genom kontakt genom ett substrat: i detta fall används riktat ljus snarare än diffust ljus. Skärpan hos sådana filmkopior är dock lägre än de som trycks på traditionellt sätt. Med amatörkontaktutskrift laddades den resulterande spegelkopian i en filmprojektor med ett substrat till linsen, vilket ledde till att dess accelererade slitage av en filmkanal som var olämplig för detta [17] .
Inom fotojournalistik har kontaktutskrift från små- och mellanformatsnegativ blivit utbredd , vilket gör att du kan placera ramar av hela filmen på ett vanligt fotopapper. På ett ark med formatet 24x30 centimeter kan du vanligtvis skriva ut alla 36-40 ramar av ett negativt i litet format eller 12 ramar av 6x6 film av typ 120 . Den framkallade fotografiska filmen , skuren i segment av lämplig storlek , läggs ut på ett ark fotografiskt papper, pressas mot glas och exponeras för ljus från linsen på en fotografisk förstorare [18] . Ljusets riktade karaktär gör att negativen är i lös kontakt med emulsionen av fotografiskt papper, vilket gör det möjligt att erhålla bildskärpa som är tillräcklig för att se med blotta ögat.
De resulterande positiven är olämpliga för användning som slutliga utskrifter på grund av sin lilla storlek, men tillåter en allmän bedömning av innehållet i fotograferingen och ett preliminärt urval av bilder. Dessutom finns det ingen anledning att upprepade gånger se det negativa i sig, vilket ökar risken för skador. Ibland fungerar kontakttryck som en författares dagbok, där fotografen antecknar och analyserar det utförda arbetet. I vissa fall indikerar de på "kontrollerna" med en ram en ungefärlig beskärning av framtida fotografier för utställningstryck, och markerar också publiceringen av fotografier i pressen.
Kontaktutskrifter är vanligtvis numrerade och lagras separat från negativen i arkiv ( fotobyråer ), vilket gör att du snabbt kan hitta en viss ram. Arkivet med kontakttryck från Magnum Photo Agency har vunnit störst popularitet [19] . I Sovjetunionen ansågs bruket att skriva ut kontakt "kontroller" för dyrt och användes inte i stor utsträckning, inklusive på grund av svårigheten att utjämna tätheten av ramar tagna med stora avvikelser från exponeringen.
I mitten av sjuttiotalet gav den amerikanske fotografen och förläggaren Ralph Gibson ut boken Contacts, där mer än hundra fotografer visade både fotografiska verk och kontaktblad från vilka dessa fotografier valts ut.
Det finns också en serie pedagogiska fotofilmer där kända fotografer, som berättar om sina mest kända fotografier, visar sina kontakter. Serien innehåller fotoklassiker som Josef Koudelka , William Klein , Helmut Newton och många andra mästare.
2006 presenterade bildbyrån Contact Press en utställning i Perpignan kallad "30 ans de Contact(s)" bestående av kontakttryck.
I den senaste upplagan av The Americans presenteras den amerikanske fotografen Robert Franks [20] kontakttryck som arbetsmaterial .