Leich ( tyska: Leich , pl. Leichs [1] ) är en genre och en stor text-musikalisk form i Minnesingarnas arbete , en specifikt tysk variant av le . De flesta av de bevarade leicherna härstammar från 1200-talet - första hälften av 1300-talet.
Enligt de flesta forskare är leich den tyska motsvarigheten till det franska le [2] . Trots att ordet leich uppmärksammas som en "musikalisk term" redan på 900-talet [3] , och tysken Notker (d. 1022) påpekar skillnaden mellan orden lied och leich [4] , den första exempel på leichs finns tidigast 1190, dominerar under 1200-talet och försvinner under 1300-talet. Således sammanfaller kronologin för genren som helhet med kronologin i Trouver le.
Relationen mellan le och leikh återfinns inte bara i besläktade klingande termer, utan också i ämnet, formen och kompositionstekniken. I ämnesområdet, Leich om kärleken till den vackra damen (Minneleich, se Hohe Minne ; detta inkluderar också Leich om Jungfru Maria) och Leich om korståget (Kreuzleich; innehåller uppmaningar till strid med de otrogna i namn av Herren och överherren ). Vissa leikhs ligger nära klagomål i Minneklage-stil ( t.ex. Heinrich von Rugges Kreuzleich sörjer Fredrik I Barbarossas död ).
I formen särskiljs sekventiella och estampidtyper. I leikh av sekvenstypen sjungs ett par 2-versstrofer av samma metriska struktur till samma melodi, som en strofisk gregoriansk sekvens ; nästa strofepar av en annan metrisk struktur sjungs till en annan melodi, så att varken poesi eller musik upprepas. I estampidetypen återkommer versen med dess melodi upprepade gånger, som en refräng , som i franska rondon och i estampide . Liksom le bland trovers är leich den största formen i minnesångarnas verk. Den största leich till volym omfattar mer än 900 verser; Frauenlobas största Leich on Mary (Marienleich) innehåller 508 verser [5] .
Totalt har cirka 45 leikhs överlevt, varav endast en fjärdedel är med notskrift . Bland de vid namn kända leichförfattarna: Heinrich von Rugge (en leich har överlevt), Friedrich von Hausen och Hartmann von Aue (musik och poesi av de två senaste har inte överlevt), Walter von der Vogelweide (1), Reinmar von Zveter ( 1), Ulrich från Winterstetten (5), Tannhäuser (6), Otto von Botenlauben (1), Konrad från Würzburg (2), Alexander Wild ( Der wilde Alexander ; 1), Johann Hadlaub (3), Frauenlob (3). Av denna lista är det bara Frauenlob som har bevarat musik tillsammans med dikter. Liksom i andra genrer av minnesang, är Leikhs musikaliska make-up monodisk . Tonhöjden läses säkert på grund av det diastematiska arrangemanget av neum och nyckellinjalen (se illustrationen), men rytmen noteras inte. Transkriptionerna under första hälften av 1900-talet dominerades av modala rytmavskrifter. Sedan det sista kvartalet av 1900-talet har autentiker tolkat rytm, som regel, på ett fritt sätt (irrationella förhållanden mellan varaktigheterna för närliggande nivåer dominerar), med fokus på textens prosodi.