| Opera | |
| Maura | |
|---|---|
| Kompositör | |
| librettist | Boris Evgenievich Kokhno |
| Librettospråk | ryska |
| Plot Källa | Hus i Kolomna |
| Genre | komisk opera |
| Handling | ett |
| Första produktionen | 3 juni 1922 |
| Varaktighet (ungefär) |
25 min |
| Mediafiler på Wikimedia Commons | |
Mavra är en enaktare komisk opera av Igor Stravinsky på ett libretto skrivet av Boris Kokhno baserat på handlingen av A.S. Pushkins hus i Kolomna .
"Mavra" skrevs på gränsen till kompositörens så kallade "ryska" och " nyklassicistiska " perioder.
Den litterära grunden för "Mavra" var dikten av Alexander Sergeevich Pushkin " Huset i Kolomna ". Operan är tillägnad "till minnet av Glinka , Pushkin och Tjajkovskij " [1] .
När Stravinskij skapade Mavra 1921 förlitade sig Stravinskij, med sina ord, på "Pushkin-metoden" - det vill säga den "poetiska strukturen av rim" - och sa att han i operans musik "sökte förmedla" marshmallow "av Pushkins repliker" [2] . Enligt kompositören: "Musikaliskt ledde denna dikt av Pushkin mig direkt till Glinka och Tjajkovskij, och jag ställde mig resolut på deras sida."
Operan sattes upp av Bronislava Nijinska . Premiären (Paris, 3 juni 1922 - på franska av S. P. Diaghilevs företag , dirigerad av G. Fitelberg ) var mycket misslyckad - operakonstnärerna kunde inte fullgöra de plastiska uppgifter som Bronislava Nijinska ställde upp för dem. Stravinsky skrev om detta i sin självbiografi "The Chronicle of My Life": "Hon hade underbara fynd, men tyvärr kom hon över operakonstnärernas totala oförmåga att lyda disciplin och teknik som är ovanlig för dem" [3] . Operan visades ursprungligen i konsert den 29 maj 1922, på en kväll som Diaghilev gav på Hotel Continental [3] .
Föreställningen fortsatte på en kväll med en pantomimbalett med sång av "En berättelse om en räv, en tupp, en katt och en bagge ." Kulisserna och kostymerna för "The Tale" förbereddes av Mikhail Larionov och för "Mavra" - Leopold Survage . Skisser av Léon Bakst överlever , men användes inte.
Skådespelare: Parasha (sopran), Hussar (tenor), Mother (mezzosopran), Neighbor (mezzosopran).
Enligt kompositören, i musikkretsar "ansågs det vara en absurd uppfinning och ett klart misslyckande": "Så det accepterades av kritik, i synnerhet den som ansågs vänsterorienterad före kriget . Hon fördömde mitt arbete som helhet som fullständigt obetydligt, ovärdigt en mer detaljerad studie . Inte bara "vänster" kritik uppskattade inte operan - den välkända musikkritikern av den ryska diasporan Boris Shlozer ansåg att det var ett "misslyckande" av kompositören . Maurice Ravel accepterade inte heller operan .
Men bland musikerna fanns också positiva omdömen. Darius Milhaud skrev alltså att bland Stravinskijs verk från den perioden var det Mavra som berörde honom mest: "Allt i den är mirakulöst balanserat och utmärkt beläget; berörande melodier varvas med de mest muntra och livliga scener” [4] . Dirigenten Ernest Ansermet i tidningen "Melos" i juli 1922 i sin artikel "Russian Music" hävdade att "Mavra" representerar "början på en ny period där kompositören är befriad från alla bojor som binder honom" [3] .
Boris Asafiev , som kallar operan "vardagsvaudeville", skrev i sin monografi "The Book of Stravinsky" [5] :
när det gäller täckningen av det rytmiska intonationsmaterialet i "Mavra" är verket syntetiskt, och när det gäller urval bland materialet är det ett komplext komplex där melodierna från Glinka, Dargomyzhsky och Tjajkovskij blandas med "grymma "kärleksromanser med en gitarr, med sentimentala köpman-"småborgerliga texter" av brudar och deras förtrogna vid Ostrovsky, med den käcka zigenarsången från representanter för alla typer av bohemer - officerare, skådespelare, litterära och med intonationerna av " militärmusik".
| Verk av Igor Stravinsky | ||
|---|---|---|
| operor |
| |
| baletter |
| |
| Symfonier och konserter för orkester |
| |
| Orkesterkompositioner |
| |
| För solist och orkester |
| |
| Körverk |
| |
| Andra verk |
| |