Cooper, Miriam

Miriam Cooper ( eng.  Miriam Cooper ; födelsenamn - Marian Cooper ( eng.  Marian Cooper ); 7 november 1891 , Baltimore , Maryland , USA - 12 april 1976 Charlottesville , Virginia , USA) - amerikansk stumfilmsskådespelerska , mest känd för hennes arbete i The Birth of a Nation (1915) och Intolerance (1916) av David Wark Griffith och Honor System 1917) och Evangeline 1919) av hennes make Raoul Walsh .

Sedan barndomen har Miriam Cooper velat bli artist, men en dag kom hon av misstag på uppsättningen av en av Griffiths filmer och började agera först i episodiska roller, i kortfilmer. Gradvis började hon få mer betydelsefulla och till och med ledande roller i stora filmer. Hon fick sin första berömmelse tack vare att hon filmade i Griffiths filmer, där hon en gång träffade hans assistent Raul Walsh, som hon senare gifte sig med. I framtiden var det hon som hjälpte honom att bli en oberoende regissör och spelade mycket i hans filmer. Flera gånger ville Cooper lämna sin skådespelarkarriär och bli hemmafru, men återvände sedan till filmarbete. Hon spelade sin sista roll i sin karriär 1924.

Med början på 1960-talet föreläste Cooper om stumfilmer på filmfestivaler och olika högskolor. Hon dog 1976 på Cedars sjukhem.

Tidiga år

Miriam Cooper föddes till Julian James Cooper och Margaret Stuart Cooper i Baltimore , Maryland den 7 november 1891 [1] . Hennes mamma kom från en troende katolsk familj med en lång historia i Baltimore. Hennes farfar hjälpte till att upptäcka ön Navassa och tjänade sin förmögenhet på att sälja guano [2] . Miriams pappa var student vid Loyola University när han träffade hennes mamma. På 5 år fick de 5 barn (ett dog i spädbarnsåldern), inklusive hennes syster Lenore och bröderna Nelson och Gordon [3] .

När Miriam var liten lämnade hennes pappa familjen och åkte till Europa [4] . Fram till det ögonblicket bodde familjen bekvämt i Washington Heights, men Julian Cooper tog arvet och lämnade familjen utan försörjning. Familjen flyttade till Little Italy, vilket Cooper föraktade . Miriam hade en svår relation med sin mamma, som hon älskade, men kände att hon var kall mot henne. En gång, som barn, sa hennes mamma till Miriam att hon hatade henne för att hon såg ut som sin pappa [6] . Hennes mor gifte om sig 1914 [7] .

När Miriam var liten lät hennes mamma henne inte gå på bio. Som ett resultat, som barn, såg hon filmen bara en gång, tack vare att hennes vän hittade en fjärdedel och det räckte för att de skulle köpa två biljetter [8] . Under denna tid fann Miriam tröst genom att leka på en övergiven holländsk kyrkogård. Hon låg på gravarna och drömde [9] . För att få sin syster Lenore att bete sig berättade Miriam sina historier och reciterade även dikten " The Raven " av Edgar Allan Poe och sa att den var uppkallad efter henne [10] . Miriam noterade att denna erfarenhet hade en stor inverkan på både hennes skådespeleri och hennes kristna tro [11] .

Miriam planerade aldrig att bli skådespelerska och utbildade sig ursprungligen till artist. Hon gick i St. Walpurga's School tack vare hjälp av nunnorna som organiserade hennes utbildning [12] . Efter det gick hon på konstskola på New Yorks Cooper Union , igen med hjälp av församlingen [13] . På förslag av en vän till hennes mamma poserade Miriam för Charles Dana Gibson vid 21 års ålder [14] . Det var Gibsons första oljemålning [13] .

En av Cooper Union-studenterna föreslog att Miriam skulle gå till filmstudion Biograph för att se vad de gjorde där [15] . Hon såg bara ett flimmer bakom sin mamma, och hon var inte imponerad [8] . De två flickorna fick möjlighet att närma sig inspelningsplatsen och såg inspelningen av en scen från filmen A Blot on the 'Scutcheon [ 16  ] , regisserad av David Wark Griffith . Den assisterande regissören Christy Cabann gick fram till dem och frågade om de ville bli statister och föreslog två karaktärer: "page" eller "maid". Miriam ville inte ha byxor, så hon valde rollen som piga. Hennes vän vägrade och gick hem, medan Cooper stannade på grund av hennes 5 dollar per dagslön [17] . Samma dag, i omklädningsrummet, träffade hon skådespelerskan Teddy Sampson . Efter inspelningen bad Cabann Miriam att stanna i kostym och Griffith gjorde en liten audition med henne .

Karriär

Kalem Company

Cooper fick inget svar från Biograph och eftersom hon ville tjäna mer pengar kontaktade hon Edison Film Studios och Vitagraph , men fick nej. 1912 anställde Kalem Company henne och använde henne som statist [18] . När hennes roller blev mer framträdande, blev hon inbjuden att gå med i ett filmteam på väg till Florida [19] [20] . Cooper erbjöds $35 i veckan plus kostnader. Först tvekade hon att erkänna sin karriär för sin familj, men ändrade sig när hon kom hem och upptäckte att de hade fått saker från hennes nyligen avlidna moster, som var mycket stor till storleken. Beslutande att hon inte längre kunde leva så här, tillkännagav Cooper, till sin mammas besvikelse, sina planer [21] .

Inspelningen ägde rum i Jacksonville , Florida, med Anna Kvirentia Nilsson och Guy Coombs i huvudrollerna Till 50-årsdagen av det amerikanska inbördeskriget gjorde företaget flera kortfilmer på temat inbördeskriget. För dessa filmer lärde sig Cooper att spela trummor och rida en häst. Hon visste redan hur man simmar, och dessa färdigheter användes i flera av hennes scener [22] .

Med tiden blev Coopers roller fler och fler, och hon fick positiva recensioner från kritiker. Eftersom hon kände att hennes roller hade blivit lika stora som Nilssons (som tjänade 65 dollar i veckan) och mycket farligare, bad hon om en löneförhöjning. Hon fick sparken samma helg och återvände till New York och skrev in sig på konstskola på Cooper Union .

År med David W. Grifft

Efter att ha återvänt till New York, beslutade Cooper att försöka igen med Griffith [24] . I en vecka gick hon till Biografkontoret varje dag, men ingen brydde sig om henne. En dag, när hon skulle lämna skolan, stötte hon på Christy Cabann igen, som hade hjälpt henne på hennes första dag som statist. Han var väldigt glad att de träffades igen, eftersom Griffith letade efter henne, men på grund av att Cooper inte hade en telefon kunde de inte hitta henne [25] . På hennes första dag på Biograph kallade Griffith in henne till sitt kontor fem gånger, men skickade tillbaka henne varje gång. En sista gång bad han Cooper att repetera en scen med Robert Harron och berättade för henne att han spelade hennes älskare, en konfedererad soldat som skulle ut i krig. Nöjd med vad han såg berättade Griffith för henne att de skulle åka till Kalifornien, där han skulle ta en bild om inbördeskriget. Cooper kommer att tjäna $35 i veckan [26] .

Cooper började arbeta på flera bilder för Reliance Majestic, som gjordes under Griffiths ledning, och började förbereda för Birth of a Nation (1915). Hon uppgav att hon inte kom ihåg hur hon agerade i flera filmer, eftersom hon aldrig fick veta vilka scener hon spelade ingick i den eller den bilden [27] . Cooper fick 35 dollar i veckan för att filma The Birth of a Nation . Under denna tid spelade Cooper huvudrollen i ett av Griffiths första försök att göra en långfilm, Home Sweet Home (1914), även om hon inte heller har något minne av filmen . 29]

Efter några månader med företaget började Cooper bli framträdande och tilldelades ett stjärnspäckat omklädningsrum tillsammans med Mae Marsh . Cooper kunde inte komma ihåg hur Birth of a Nation började, förutom att Griffith hade meddelat att han gjorde sin egen inbördeskrigsfilm, och de hade fortfarande inte använt manus [31] . Cooper fick en av huvudrollerna som den äldsta dottern till sydborna Margaret Cameron. Som vanligt vid den tiden gjorde Cooper sin egen makeup och hår . Cooper vande sig vid rollen, och den enda riktigt svåra scenen för henne var scenen med Henry Volthall , som verkade för henne kall och svår [33] . Efter att hon hade problem med den här scenen på repetitionen fick hon även problem under inspelningen. För att få Cooper att agera upprörd i den här scenen tog Griffith henne åt sidan och berättade för henne att hennes mamma hade dött. Trots detta trick blev Cooper aldrig arg på honom för det [34] . Coopers syster Lenore besökte henne under inspelningen och blev så småningom statist och spelade en blackface -roll som Lillian Gishs hembiträde . Griffith hade svårt att finansiera filmen och föreslog att Cooper skulle investera i den, men Cooper hade inga pengar. Om hon hade investerat skulle tusentals dollar ha kommit tillbaka [35] .

Cooper var för sjuk för att se målningen under Los Angeles- premiären [36] . Hon kunde äntligen se den i april 1915 i New York. På råd från Norma Talmadge bad hon att få släppa in sin familj gratis, biografen tillät [37] . Även om Cooper erkände målningens rasistiska ton, fördömde hon den aldrig . [38] Under de sista åren av sitt liv deltog hon i flera omvisningar av denna film och sa att hon var mycket glad över att hennes roll som ung flicka i den här filmen skulle bli hennes arv [39] .

Cooper fick sedan rollen som en övergiven tjej i Intolerance (1916). Cooper noterade att hon spelade en "fallen kvinna" och inte en "prostituerad", som vissa källor hävdade [40] . För sin roll i denna film fick hon 60 dollar i veckan [28] . Under inspelningen av scenen där den "övergivna" upplever intern plåga tog en fotograf från The New York Times bilder medan Cooper filmade. Bilderna togs vanligtvis efter att scenerna filmats. Detta var första gången som ett foto togs under inspelningen [41] . Medan Griffith avslutade arbetet med Intolerance spelade Cooper huvudrollen i flera kortfilmer regisserade av andra regissörer för Reliance Majestic. Dessa var de sista kortfilmerna där hon deltog i livet [42] .

I slutet av 1915 började Cooper resa mellan New York och Kalifornien för att spendera mer tid med Raoul Walsh . Paret gifte sig i hemlighet i februari 1916 innan Cooper återvände till Kalifornien [43] [44] .

Cooper märkte att Griffith behandlade henne annorlunda än andra skådespelerskor och ständigt gav henne stora roller (regissören var känd för att bjuda in skådespelerskor till huvudrollerna först, och nästa gång till små, som han trodde, så att skådespelerskorna inte skulle inbilliga) [45] . Efter att ha återvänt till Kalifornien kallade Griffith Cooper till sitt kontor och gav henne en läderinbunden kopia av Omar Khayyams Rubaiyat och sa att det var hans nästa bild och att han ville att hon skulle spela huvudrollen . Cooper, som redan var trött på att separeras från Walsh, och efter att ha rådgjort med Mary Alden , bestämde sig för att hon inte förstod vad boken handlade om och vägrade att agera i filmen [47] . Cooper återvände lugnt till New York och informerade Griffith om att hon lämnade företaget. Griffith skickade tillbaka ett grattis; detta var sista gången de talade [48] .

År med Raoul Walsh

Efter att ha lämnat Griffith fick Cooper erbjudanden från Jessie Lasky och Cecil B. DeMille [49] , men hon planerade att sluta agera och bli mamma och hemmafru [50] . När Walsh kontaktades för att regissera filmen The Honor System 1917) i Yuma , Arizona , bad han Cooper att delta. Cooper höll med, fruktade att han skulle vara otrogen mot henne om de skiljdes åt under inspelningen . För sin roll tjänade Edith Cooper $1 000 i veckan [52] . Filmen The Honor System släpptes 1917 och fick goda recensioner [44] (en av kritikerna kallade den "More than Birth of a Nation") [53] och en bra biljettkassa. Två år senare visades filmen för prinsen av Wales under hans besök i New York [54] .

Walsh fortsatte att söka Coopers råd när han hade att göra med investerare, och bad henne vanligtvis prata med dem, som hon hade gjort med Griffith tidigare [55] . Efter inspelningen av nästa film bad Walsh återigen Cooper att "tillfälligt återvända" till biografen tills han etablerade sig [56] . Cooper skrev på ett kontrakt med Fox Film Corporation och fick 1200 dollar i veckan [57] .

1917 började Cooper och Walsh arbetet med en film baserad på rättegången mot Blanca de Solles Cooper var så lik de Solles att Fox ville sätta hennes namn i krediterna för att antyda att de Solles spelade sig själv, men Cooper vägrade [58] . Filmen är också känd för att ha Peggy Hopkins Joyce spela rollen en kurtisan, även om hon inte insåg detta förrän filmens premiär . Filmen väckte kontrovers och fick betyget "X". I vår tid anses filmen vara förlorad [60] .

Efter att ha arbetat på Prussian Dog (1918) [44] adopterade Cooper och Walsh en pojke vid namn Jack, som blev föräldralös i Halifax-bombningen , och försökte återvända till privatlivet och undvek publicitet [61] . Men 1919, när Walsh började leta efter nya idéer för ett manus, föreslog Cooper dikten Evangeline där Walsh bad henne att spela titelrollen. Cooper vägrade tills studion skickade en blondin för rollen. Walsh blev irriterad och frågade henne igen, och Cooper gick med på [62] [44] . Cooper gillade inte bilden, eftersom hon ansåg den för oskyldig [63] , även om den gjorde bra ifrån sig i biljettkassan och blev en av hennes mest kända filmer. Producenten William Fox tyckte att det var den bästa bilden i Coopers karriär. Denna film anses nu också vara förlorad [64] . Efter succén med Evangeline 1919) släpptes en annan film hastigt, Skall en man förlåta? " (1919) [44] . Walsh var nöjd med framgången och skrev till Cooper att han skulle göra henne till en stor stjärna, även om hon själv fortfarande ville avsluta sin filmkarriär [65] . Walsh undertecknade ett kontrakt med Mayflower Corporation 1920 [66] . Cooper gick med honom för hennes äktenskap, annars förväntade sig fler anfall av svartsjuka. Deras första film hette " Deep Purple " [67] .

Deras nästa film var The Oath 1921), där Cooper tog hand om allt från casting till kostymer. Cooper sa att hon gillade allt med filmen, men den fick de sämsta recensionerna under hennes karriär och var en av de enda stumfilmerna från Walsh som inte gjorde det. Cooper blev djupt sårad av misslyckandet . Deras nästa film, Serenade (1921), var helt under Walshs kontroll och blev den mest lönsamma . Cooper hatade att filma med Walshs bror George , som verkade tuff för henne. Walsh kom överens med sin fru och de gick aldrig ihop igen [70] . Duons sista film tillsammans var Kindred Motes (1922). Enligt Cooper var filmen medioker men hade en hyfsad framgång. Under inspelningen såg hon av misstag direkt in i scenljuset, vilket gjorde att hon fick en ögonskada som besvärade henne fram till hennes höga ålder [71] . Kindred Motes var parets sista film tillsammans, Walshs sista oberoende film, och en av få överlevande filmer med Cooper .

Senaste filmer

När Cooper började få problem i äktenskap och ekonomi insåg hon att hon inte längre ville vara bara en "regissörsfru" [73] . På inrådan av en vän klev hon upp på teaterscenen för första och enda gången, men fick katastrofala recensioner. Cooper bestämde sig för att hon inte gillade att uppträda på scen och började överväga filmerbjudanden igen . Ett litet filmbolag som heter DM Film Corporation erbjöd henne en roll i en film som heter Is Money Everything? " (1923) [75] . Filmningen skulle äga rum i Detroit och Cooper erbjöds 650 dollar i veckan och hon accepterade bara för pengarna . Filmen fick fruktansvärda recensioner, och Cooper fann sig återigen upptagen av sina personliga problem . Efter att ha försonats med Walsh bestämde sig Cooper för att fortsätta arbeta med filmer. Hennes första film i Hollywood för BP Schulberg var The Girl Who Came Back och hon tjänade 1 000 dollar i veckan . Bilden gick bra och uppfattades av kritikerna som Coopers återkomst på bio. BP Schulberg bad henne göra ytterligare två filmer åt dem, och Cooper gick med på [78] . Sedan spelade hon i två filmer för andra företag. Coopers näst sista film var Broken Wing 1923), där hon spelade med sin gamla vän Walter Long . Cooper var fruktansvärt rädd för att sitta på ett plan (den huvudsakliga tomten) och vägrade. Hon trodde också att regissören Tom Foreman var ett fyllo och var upprörd över att han under den senaste stora scenen var för full för att regissera . När filmen hade premiär grät Cooper efter att ha sett den och trodde att det var den värsta filmen hon någonsin sett. Hon skrev, "Efter Broken Wing ville jag inte göra fler filmer. Efter alla de gånger jag trodde att jag skulle lämna biografen för gott och sedan återvände till biografen, avslutade jag äntligen min karriär i en illaluktande film regisserad av ett fyllo. Vilket jäkla slut." [80] . Coopers sista film var " After the Ball " 1924).

Senare år

Efter hennes skilsmässa från Walsh 1926 agerade Cooper aldrig igen. Hon återvände till New York och gick med i high society , spelade bridge och shoppade . Under andra världskriget anmälde sig Cooper frivilligt för Röda korset , delade ut munkar och skrev brev till sårade soldater . På 1940-talet gick hon på Columbia University där hon studerade kreativt skrivande. Hon köpte en gård i Chestertown , Maryland , i hopp om att hitta inspiration. Hon skrev en roman och två pjäser, men ingen av dessa publicerades. Pjäserna baserades på två av hennes filmer, och hon lämnade in dem till FOX, som båda avvisades [82] . På 1950-talet flyttade hon till Virginia , där hon grundade en kvinnlig författarklubb. Hon fortsatte att spela bridge, göra välgörenhetsarbete och spela golf .

1969 ringde en man från US Library of Congress till henne och blev förvånad över att höra att hon fortfarande levde [84] . Kort därefter fick hon samtal från universitet och filmhistoriker. Hon blev inbjuden till flera högskolor och till visningar av gamla filmer med sitt deltagande [85] . 1970, efter att ha deltagit i D. W. Griffiths filmfestival, drabbades hon av en hjärtattack, vilket startade en serie hjärtsjukdomar som begränsade henne under de sista åren av hennes liv [84] . 1973 skrev hon en självbiografi med titeln Dark Lady of the Silents [86] [ 44] . 

Cooper dog på Cedars Nursing Home den 12 april 1976. Hon var där efter att ha drabbats av en stroke tidigare samma år. Efter hennes död var Lillian Gish den enda överlevande medlemmen i rollerna i The Birth of a Nation [87] [14] . Hon begravdes på New Cathedral Cemetery i Baltimore, Maryland. Olika av hennes papper har donerats till US Library of Congress [88] .

Av de 40 kortfilmer som Miriam Cooper medverkade i har bara 3 överlevt och av de 21 långfilmerna har bara 5. De enda icke-Griffith-filmer som har överlevt till denna dag är Kindred Motes och Money Is Everything?

Personligt liv

Miriam Cooper kom bra överens med David Walk Griffith och kallade honom "den perfekta gentlemannen . " Men när de först anlände till Kalifornien tog Cooper hans sätt som en förolämpning (när han inte sa hej till henne). Hon klagade till May Marsh , som också försökte vinna över Griffith, och Marsh berättade för Griffith om det. Nästa dag på inspelningen kallade Griffith Cooper för " drottningen av Saba ". De löste detta missförstånd, men hon mindes att, till hennes förtret, detta smeknamn fastnat hos henne i många år [90] . Hon hävdade att hon aldrig hade ett romantiskt förhållande med Griffith som Lillian Gish eller May Marsh gjorde. Men i sin självbiografi nämnde hon att han en gång försökte kyssa henne efter att ha erbjudit henne att åka hem . Efter släppet av The Birth of a Nation stannade Coopers tåg i Chicago, där Griffith bodde. Han skickade ett telegram till henne och bad henne träffa honom på hans hotellrum, men Cooper kunde inte komma fram till honom. Enligt henne satte detta ett slut på hans romantiska avsikter mot henne [92] . Även om hon var medveten om de svårigheter Griffith mötte i sitt liv, såg hon honom inte efter att ha rest till New York 1916; hon besökte hans grav under sitt besök i Kentucky för att delta i D.W. Griffith" [93] .

Cooper kom bra överens med de flesta av Griffith-företaget, inklusive Dorothy Gish , Mary Alden och May Marsh . Hon var också vän med Norma Talmadge , Mabel Normand och Paula Negri . Även om de inte var nära, älskade hon Lillian Gish [96] . Cooper kom inte överens med Teddy Sampson och gillade inte Theda Bara särskilt mycket , som enligt hennes åsikt försökte stjäla Raoul Walsh från henne under inspelningen av " Carmen " (1915) och " Snake " (1916) [97] . Under sina senare år var Cooper en god vän med Carole Lombard , som hon hjälpte till med några av sina första roller . 1924 var Cooper och Walsh vänner med Charlie Chaplin . Chaplin gick då igenom svåra tider, och Cooper fann honom dyster och behövande. Cooper mindes att hon gillade honom mer när hans personliga liv förbättrades och han blev mycket roligare [99] .

Cooper träffade Raoul Walsh 1914 när hon gick med i Griffiths företag i Kalifornien . Efter att Mae Marsh vägrade en dejt började Walsh och Cooper dejta 1915 [101] . Walsh var assisterande direktör på Griffiths företag och frågade Cooper om hon kunde prata med Griffith om att styra honom. På hennes råd, några veckor senare, utsåg Griffith honom till direktör [102] . Efter att ha tagit en bild för Griffith skrev Walsh på med Fox Studios, som spelades in i New York, medan Cooper fortfarande skulle spelas in i Kalifornien [103] . Paret gifte sig i februari 1916 och Cooper lämnade Griffiths företag för att ansluta sig till Walsh i New York . Cooper hade för avsikt att lämna filmerna för att bli hemmafru och mamma [104] , men hasardspel [105] och Walshs otroheter [106] blev ett stort problem för henne. En av de första nätterna när hon misstänkte honom för otrohet, svalde hon en flaska karbolsyra och fick göra en magsköljning [106] . Walsh fortsatte dock att vara otrogen mot henne under äktenskapet [106] . När deras framgångar växte uppstod fler problem på grund av skulder och Coopers missnöje med att bli kallad "direktörens fru", eftersom hon aldrig ville vara i rampljuset [107] .

Efter Kinsmen of the Dust erkände Walsh att han inte längre tror att han älskar henne. Båda sidor anklagade varandra för förräderi [108] . Även om de försonades 1925, var Cooper säker på att han var otrogen igen, den här gången med Ethel Barrymore , som hon stötte på. Efter det hotade Cooper honom med en skilsmässa [109] . Den sista droppen var att Walsh inledde en affär med Coopers flickvän Lorraine Miller . Cooper blev rasande och lämnade in en skilsmässa [44] och hotade att peka ut hennes makes otrohet som orsaken. På den tiden kunde detta ha avvisat Walsh från studiorna för att arbeta med honom, och William Fox avrådde henne. Istället citerade hon "oförenliga skillnader" som orsaken till skilsmässan . Skilsmässan var en enorm Hollywood-sensation, med Gloria Swenson som arrangerade en fest för Walsh och Norman Kerry och Erich von Stroheim för Cooper . Kort därefter gifte sig Walsh med Miller [113] .

Cooper ville väldigt gärna ha barn, men kunde inte bli gravid [114] . Även om hon aldrig fick reda på orsaken, misstänkte hon att det var relaterat till hennes njursjukdom [115] . Hon och Walsh adopterade två pojkar: Jackie och Bobby. Efter skilsmässan bodde båda pojkarna hos henne fram till tonåren. Jackie hamnade i juridiska problem flera gånger, och Bobby idoliserade honom. På råd från sin predikant skickade Cooper Jackie för att bo med Walsh . När Bobby kom för att besöka dem bad han också om tillstånd att bo där [116] . Cooper och Walsh stämde varandra på 1930-talet, och Walsh tvingade senare pojkarna att stämma henne också . Cooper hörde aldrig från någon av hennes söner igen och visste inte om de fortfarande levde på 1970 -talet [118] [44] .

Hennes syskonbarn är systrarna olympiska simmaren och guldmedaljvinnaren Donna de Varona och tv-skådespelerskan Joanna Kearns .

Kritik

Författaren och filmhistorikern Anthony Slide hänvisar till Coopers agerande som "en av de mest moderna och naturalistiska" i filmen Intolerans Han noterar att i en av scenerna i filmen bet skådespelerskan bokstavligen i läppen tills den blödde, och visar på skärmen "en känsla av skuld och avsky", som enligt Slide är "en skådespelarteknik som bringas till perfektion" [16] . Lika trovärdigt är Coopers tidigare arbete som Margaret Cameron i The Birth of a Nation. Även om hennes karaktär saknar en stark dramatisk strimma, "griper Cooper publikens uppmärksamhet" [16] . Även i de primitiva intrigerna som Cooper började med är skådespelerskans naturliga utseende synligt - bara stylat svart hår, stora drömska ögon. Slide antyder att Griffith uppmärksammade henne eftersom, enligt hans åsikt, hon "personifierade södra skönhet" [20] .

Filmografi

Anteckningar

1. ↑ Cooper, 1973 , sid. fjorton.
2. ↑ Cooper, 1973 , sid. 17.
3. ↑ Cooper, 1973 , s. 14-17.
4. ↑ Cooper, 1973 , sid. femton.
5. ↑ Cooper, 1973 , sid. 16.
6. ↑ Cooper, 1973 , sid. 21.
7. ↑ 1 2 Cooper, 1973 , sid. 74.
8. ↑ 1 2 Cooper, 1973 , sid. 5.
9. ↑ Cooper, 1973 , s. 18-19.
10. ↑ Cooper, 1973 , sid. tjugo.
11. ↑ 1 2 Cooper, 1973 , sid. 22.
12. ↑ Cooper, 1973 , sid. 19.
13. ↑ 1 2 Cooper, 1973 , sid. 23.
14. ↑ 1 2 Dissette, James. Chestertowns Dark Lady of the  Silents . Chestertown-spionen . Hämtad: 2 augusti 2022.
15. ↑ Cooper, 1973 , sid. 6.
16. ↑ 1 2 3 Slide, 2010 , sid. 73.
17. ↑ Cooper, 1973 , sid. 7.
18. ↑ Cooper, 1973 , sid. 24.
19. ↑ Cooper, 1973 , sid. 25.
20. ↑ 12 Slide , 2010 , sid. 74.
21. ↑ Cooper, 1973 , s. 25-26.
22. ↑ Cooper, 1973 , s. 28-29.
23. ↑ Cooper, 1973 , sid. 31.
24. ↑ Cooper, 1973 , s. 31-32.
25. ↑ Cooper, 1973 , s. 32-33.
26. ↑ Cooper, 1973 , s. 34-35.
27. ↑ Cooper, 1973 , s. 49-51.
28. ↑ 1 2 Cooper, 1973 , sid. fyra.
29. ↑ Cooper, 1973 , sid. femtio.
30. ↑ Cooper, 1973 , sid. 59.
31. ↑ Cooper, 1973 , s. 62-63.
32. ↑ Cooper, 1973 , sid. 67.
33. ↑ Cooper, 1973 , s. 69-70.
34. ↑ Cooper, 1973 , sid. 70.
35. ↑ Cooper, 1973 , sid. 76.
36. ↑ Cooper, 1973 , sid. 80.
37. ↑ Cooper, 1973 , sid. 84.
38. ↑ Cooper, 1973 , sid. 85.
39. ↑ Cooper, 1973 , sid. 243.
40. ↑ Cooper, 1973 , sid. 94.
41. ↑ Cooper, 1973 , sid. 96.
42. ↑ Cooper, 1973 , sid. 99.
43. ↑ Cooper, 1973 , s. 102-104.
44. ↑ 1 2 3 4 5 6 7 8 9 Slide, 2010 , sid. 75.
45. ↑ Cooper, 1973 , sid. 39.
46. ↑ 1 2 Cooper, 1973 , sid. 104.
47. ↑ Cooper, 1973 , s. 104-105.
48. ↑ Cooper, 1973 , sid. 105.
49. ↑ Cooper, 1973 , sid. 110.
50. ↑ Cooper, 1973 , s. 111, 120-121, 142.
51. ↑ Cooper, 1973 , sid. 124.
52. ↑ Cooper, 1973 , sid. 125.
53. ↑ Cooper, 1973 , s. 133-134.
54. ↑ Cooper, 1973 , sid. 134.
55. ↑ Cooper, 1973 , s. 137-138.
56. ↑ Cooper, 1973 , s. 143-144.
57. ↑ Cooper, 1973 , sid. 144.
58. ↑ Cooper, 1973 , sid. 146.
59. ↑ Cooper, 1973 , s. 146-147.
60. ↑ Cooper, 1973 , sid. 147.
61. ↑ Cooper, 1973 , s. 150-151.
62. ↑ Cooper, 1973 , sid. 154.
63. ↑ Cooper, 1973 , sid. 156.
64. ↑ Cooper, 1973 , s. 156-158.
65. ↑ Cooper, 1973 , sid. 158.
66. ↑ Cooper, 1973 , sid. 162.
67. ↑ Cooper, 1973 , sid. 159.
68. ↑ Cooper, 1973 , s. 168-170.
69. ↑ Cooper, 1973 , sid. 170.
70. ↑ Cooper, 1973 , s. 170-171.
71. ↑ Cooper, 1973 , s. 177-178.
72. ↑ Cooper, 1973 , sid. 172.
73. ↑ Cooper, 1973 , s. 185-188.
74. ↑ Cooper, 1973 , sid. 189.
75. ↑ 1 2 Cooper, 1973 , sid. 190.
76. ↑ Cooper, 1973 , s. 189-190.
77. ↑ Cooper, 1973 , sid. 197.
78. ↑ Cooper, 1973 , s. 198-199.
79. ↑ Cooper, 1973 , s. 199-200.
80. ↑ Cooper, 1973 , sid. 200.
81. ↑ Cooper, 1973 , sid. 229.
82. ↑ 1 2 Cooper, 1973 , sid. 235.
83. ↑ Cooper, 1973 , sid. 237.
84. ↑ 1 2 Cooper, 1973 , sid. 240.
85. ↑ Cooper, 1973 , sid. 241.
86. ↑ Dark Lady of the Silents; My Life in Early Hollywood, Inbunden - 1 januari 1973  (engelska) . Amazon .
87. ↑ Miriam Cooper Walsh, 84, Star In Birth of a Nation  //  New York Times. - 1976. - 1 april. — S. 36.
88. ↑ Författare: Cooper, Miriam, 1891-1976.  (engelska)  (otillgänglig länk) . Hämtad 27 juli 2022. Arkiverad från originalet 27 juli 2022.
89. ↑ Cooper, 1973 , sid. 36.
90. ↑ Cooper, 1973 , s. 36-38.
91. ↑ Cooper, 1973 , sid. 60.
92. ↑ Cooper, 1973 , sid. 83.
93. ↑ Cooper, 1973 , s. 235-239.
94. ↑ Cooper, 1973 , s. 55-58.
95. ↑ Cooper, 1973 , s. 222-223.
96. ↑ Cooper, 1973 , sid. 57.
97. ↑ Cooper, 1973 , s. 101-102, 116-117.
98. ↑ Cooper, 1973 , s. 11, 216-217.
99. ↑ Cooper, 1973 , s. 205-207.
100. ↑ Cooper, 1973 , sid. 44.
101. ↑ Cooper, 1973 , sid. 89.
102. ↑ Cooper, 1973 , sid. 90.
103. ↑ Cooper, 1973 , sid. 93.
104. ↑ Cooper, 1973 , sid. 116.
105. ↑ Cooper, 1973 , sid. 121.
106. ↑ 1 2 3 Cooper, 1973 , sid. 123.
107. ↑ Cooper, 1973 , sid. 185.
108. ↑ Cooper, 1973 , s. 185-189.
109. ↑ Cooper, 1973 , s. 220-221.
110. ↑ Cooper, 1973 , sid. 226.
111. ↑ Cooper, 1973 , s. 226-227.
112. ↑ Cooper, 1973 , sid. 228.
113. ↑ 1 2 Cooper, 1973 , sid. 231.
114. ↑ Cooper, 1973 , sid. 139.
115. ↑ Cooper, 1973 , sid. 149.
116. ↑ Cooper, 1973 , sid. 233.
117. ↑ Cooper, 1973 , sid. 232.
118. ↑ Cooper, 1973 , sid. 234.

Litteratur

• Cooper M. Dark Lady of The Silents; Mitt liv i tidiga Hollywood. - Bobbs-Merrill, 1973. - 256 sid. — ISBN 978-0672517259 .
• Bild A. Tysta spelare. En biografisk och självbiografisk studie av 100 stumfilmsskådespelare och skådespelerskor. - The University Press of Kentucky, 2010. - 464 sid. — ISBN 9780813127088 .

Tematiska platser	AllMovie ČSFD Internet filmdatabas
Släktforskning och nekropol	Hitta en grav WikiTree
I bibliografiska kataloger BNF : 14041255m GND : 135742609 ISNI : 0000 0000 6310 6065 J9U : 987007446891805171 LCCN : n93097931 NKC : xx0155171 VIAF : 59284999 WorldCat VIAF : 59284999