| El Greco | |
| Porträtt av poeten Alonso de Ercilla y Zúñiga . omkring 1578-1579 | |
| spanska Retrato de Alonso de Ercilla y Zúñiga | |
| Olja på duk . 44,3×41,5 cm | |
| State Hermitage Museum , Sankt Petersburg | |
| ( Inv. GE-371 ) | |
| Mediafiler på Wikimedia Commons |
"Porträtt av poeten Alonso de Ercilia y Zunigi" är en målning av konstnären Domenikos Theotokopoulos, med smeknamnet El Greco , från samlingen av State Hermitage Museum .
Målningen föreställer en man i 45-50-årsåldern, med ett litet skägg, klädd i en svart camisole med vit rafkrage , med en lagerkrans på huvudet. Som följer av målningens traditionella namn föreställer den Alonso de Ercilla y Zúñiga (1533-1594), författare, författare till den heroiska dikten " Araucan " (skriven baserad på en militärexpedition till Chile ), hovman till den spanske kungen Philip II , innehavare av Santiagoorden . Bilden är målad med oljefärger på duk och har måtten 44,3 × 41,5 cm .
Målningens tidiga historia är okänd. År 1814 tillhörde den den engelske bankiren W. Kuzvelt och köptes av den ryske kejsaren Alexander I för Eremitaget tillsammans med Amsterdam- delen av dess samling [1] . Utställd i det spanska skåpet (rum 240) i byggnaden av New Hermitage [2] .
Allvarliga tvivel uttrycktes om att målningen avbildade de Ersilya. I synnerhet, redan 1908, hävdades det att poeten på bilden inte ser ut som det livstidsgraverade porträttet av Ersilya, som tillskrivs Juan de Arfas mejsel och publicerades 1578 i upplagan av Araucany [3] . På gravyren visas Ercilla i profil, i rustning, med Santiagoordens tecken. Kuratorn för spansk målning i Eremitaget , L. L. Kagane , anser att hans utseende i gravyren är starkt romantiserat och Ersilya ser klart yngre ut än sin ålder (han var 46 år gammal det år som Araucanà publicerades). Vidare noterar hon likheten mellan typ av frisyr, skägg och mustasch, formen på pannan och linjen på ögonbrynen hos karaktärerna i gravyren och duken. Uppmärksamhet dras också till det graverade porträttet av Ercilia från 1776 års upplaga av Araucany: gravyrens författare, Juan Moreno de Tejada [4] , med bibehållande av typen av bild av Juan de Arfe, ändrade formen på poetens näsa , vilket för det mycket närmare bilden i Eremitagemålningen. På denna grund hävdar L. L. Kagane att målningen och gravyrerna inte utesluter varandra och att det inte finns någon anledning att överge den traditionella identifieringen av karaktären [5] . Det finns ett annat porträtt av Ersilya i 1574 års upplaga av den första delen av Araucanum [6] , men det tillåter oss inte att tala med säkerhet om likheten eller skillnaden mellan bilderna.
Baserat på Ersilyas faktiska ålder och den avbildade karaktärens ungefärliga ålder, lägger Kagane fram två versioner om tid och plats för porträttet. Enligt en av dem kunde El Greco träffa Ersilya i Rom på 1570-talet, där de hade många gemensamma bekanta och där kunde El Greco måla hans porträtt. Deras nästa möte är mycket troligt i Madrid 1577 eller något senare, strax efter konstnärens ankomst till Spanien [5] . Men hon anser att det mest troliga datumet för porträttets tillkomst är omkring 1578-1579, då den andra delen av Araucany publicerades [7] .
El Grecos författarskap var också mycket tveksamt. Det antogs att målningen kunde ha målats av en venetiansk konstnär från kretsen av Tintoretto, men denna version har inte bekräftats. Kagane anser att den "venetianska" versionen är värd att uppmärksammas, men förkastar inte El Greco som författare - konstnären studerade direkt från målningarna av denna italienska konstnär och det finns fall då El Grecos tidiga verk överlämnades som ett verk av Tintorettos verkstad [5] .
Francisco Ribalta har också nämnts som den påstådda författaren , men Ribalta i slutet av 1570-talet var för ung för sådant arbete - hans tidigaste kända målning är från 1582, när Ribalta var 17 år gammal.
Målningen tillskrevs El Greco länge med ett frågetecken, och ansågs till och med vara en kopia från ett okänt original av El Greco. L. L. Kagane skrev om detta: "Mållandet av bilden är faktiskt ganska torrt, med exakt bearbetning av detaljer, annorlunda än konstnärens fria sätt. Men tolkningen av bilden, förmågan att förmedla förfining och ett skarpt sinne i utseende stämmer ganska väl överens med El Grecos arbete" [7] .
I början av 2000-talet genomfördes en grundlig jämförande och teknologisk studie av målningen. Det avslöjades att sättet att måla skägg, mustasch, utskjutande öra är identiska med samma detaljer i porträttet av Vincenzo Anastagi från Frick Collection i New York, även tillskrivet El Grecos pensel (målningen är från 1576) ). En jämförande analys av röntgenbilderna av porträttet av Ersilia, " St. Bernard " (Hermitage) och "St. Benedict" ( Prado ) visade fullständig likhet i appliceringen av ett slag i ansiktena och i fördelningen av chiaroscuro i alla studerat målningar. Båda målningarna av helgon som var inblandade i analysen utfördes av konstnären för retablot av Toledo- kyrkan Santo Domingo el Antiguo, färdig 1579, och anses vara obestridda verk av El Greco [5] .
Porträtt från 1574 års upplaga av The Araucans
Porträtt från 1578 års upplaga av The Araucans
Gravyr av Juan Moreno Tejada. 1776
Porträtt av Vincenzo Anastagi. The Frick Collection. Omkring 1571-1576
Sankt Bernard. Eremitaget. Omkring 1577-1579
| El Greco | |
|---|---|
| |