Vanlig park

Vanlig park (eller trädgård ; även fransk eller geometrisk park ; ibland också "trädgård i vanlig stil ") - en park som har en geometriskt korrekt layout, vanligtvis med uttalad symmetri och regelbundenhet i sammansättningen. Den kännetecknas av raka gränder , som är symmetriyxor, rabatter , parterrer och pooler av rätt form, som skär träd och buskar med planteringar som ger olika geometriska former.

Arrangemanget av parker i vanlig stil nådde sin högsta topp i Frankrike under barocktiden ( 1600-1700 - talen ) , ett exempel på detta är trädgårdarna i Versailles , skapade för Ludvig XIV av landskapsarkitekten André Le Nôtre . Modet för vanliga parker antogs snabbt i andra europeiska länder [1] ; därav det vanliga namnet för vanliga trädgårdar som "franska" ( fr.  jardin à la française ). Men det är historiskt felaktigt - vanliga trädgårdar har sitt ursprung i Italien under renässansen och nådde den största sofistikeringen i England på 1800-talet , där klippning av planteringar i komplexa och exotiska former började praktiseras (i form av djur, fåglar, svampar) , spiraler, etc.; se Topiary ). [2]

Regelbundna trädgårdar och parker är mycket vanliga i palats och slott ; som regel är de en viktig del av palats- och parkensembler .

Historien om utseendet på den vanliga parken

Italienskt inflytande

Den franska reguljära parken har sina rötter i renässansens italienska trädgårdar , vars principer fördes till Frankrike i början av 1500-talet. Typiska exempel på den italienska renässansträdgården är Boboli Gardens i Florens och Villa Medici i Fiesole , som kännetecknas av närvaron av parterrer (sittplatser) med regelbundna geometriska former arrangerade i ett symmetriskt mönster; använda fontäner och kaskadeffekter för att liva upp trädgården; trappor och sluttningar för att kombinera olika nivåer av trädgården; grottor , labyrinter och skulpturgrupper om mytologiernas motiv . Sådana trädgårdar symboliserade harmoni och ordning, renässansens huvudideal , och förkroppsligade det antika Roms dygder .

Kung Karl VIII tog, efter sitt fälttåg i Italien 1495, där han hade nöjet att se Neapels slott och trädgårdar , med sig till Frankrike italienska hantverkare och trädgårdsmästare, inklusive Pacello de Mercogliano , som på sin order började att arrangera trädgårdar i italiensk stil vid kungliga residenset på Amboise . Hans arvtagare , Henrik II , som också stred i de italienska krigen och träffade Leonardo da Vinci i Italien , anlade en italiensk trädgård nära det kungliga slottet i Blois [3] . Från och med 1528 började kung Francis I bygga en ny trädgård vid Fontainebleau-palatset , där fontäner, parterrer, en talllund från träd från Provence anlades, och den första konstgjorda grottan i Frankrike byggdes [4] . Två trädgårdar i den nya stilen arrangerades på Chenonceau Castle - en 1551 för Diane de Poitiers och den andra 1560 för Catherine de Medici [5] .

År 1536 tog arkitekten Philibert Delorme , efter sin återkomst från Rom, upp arrangemanget av trädgårdarna på slottet Anet enligt de italienska proportionalitetsprinciperna. Den noggrant balanserade harmonin i Anets trädgårdar, som återspeglas i deras parterrer och reservoarer, i kombination med grönområden, blev ett av de tidigaste och mest betydelsefulla exemplen på den klassiska franska reguljära trädgården [6] .

Trots att den franska renässansens trädgårdar redan skilde sig väsentligt från medeltidens trädgårdar till karaktär och utseende, var de fortfarande en arkitektonisk komposition skild från slottet och var som regel inramade av en mur. Det fanns inget harmoniskt förhållande mellan olika delar av trädgården, och trädgårdar anlades ofta på olämpliga tomter, vilket mer motsvarade slottets försvar än målen att skapa skönhet. Allt förändrades i mitten av 1600-talet efter anläggandet av de första riktiga franska reguljära trädgårdarna.

Vaux-le-Vicomte

Det första betydande trädgårdsanläggningskomplexet i vanlig stil dök upp i Frankrike på Vaux-le-Vicomte- palatset . Byggandet av godset efter Nicolas Fouquet , finansintendent under kung Ludvig XIV , började 1656 . Fouquet anförtrodde designen och konstruktionen av slottet till arkitekten Louis Levo , skapandet av skulpturer för parken - till konstnären Charles Lebrun , och arrangemanget av trädgårdarna anförtroddes åt Andre Le Nôtre . För första gången i Frankrike, var trädgårdarna och palatset tänkt och utfört som en enda trädgård och arkitektoniskt komplex. Från slottets trappa öppnade sig ett vackert perspektiv 1500 meter i fjärran, upp till statyn av Hercules av Farnese ; Parterrer arrangerades på parkens territorium med vintergröna buskar i prydnadsmönster, kantade av färgat grus, och gränderna dekorerades med skulpturer, dammar, fontäner och elegant gjorda topiaries . “ Symmetrin arrangerad i Vaud bringas till en perfektion och helhet, som sällan finns i klassiska trädgårdar. Palatset är placerat i centrum för denna krävande rumsliga organisation, som förkroppsligar styrka och framgång” [7] .

Versailles trädgårdar

Trädgårdarna i slottet i Versailles , skapade av André Le Nôtre mellan 1662 och 1700 , är ​​det mest framstående exemplet på den franska vanliga trädgården . De var de största trädgårdarna i Europa och upptog en yta på 8300 [8] hektar under Ludvig XIV:s era. De är utlagda längs en öst-västlig mittlinje, som följer solens gång: solen belyste Court of Glory vid soluppgången, belyste Court of Marble, passerade genom palatset för att lysa upp kungens sovrum och satte sig bakom den bortre sidan av Canal Grande, reflekterad i speglar av Spegelgalleriet [9] . I kontrast till den magnifika perspektivvyn som sträckte sig till horisonten var trädgårdarna fulla av överraskningar - fontäner, bosketter, fyllda med skulpturala verk, gav trädgårdarna en liten skala och bildade skrymslen och vrår.

Huvudsymbolen för trädgårdarna, såväl som hela komplexet, var solen - symbolen för Ludvig XIV , personifierad av statyn av Apollo i trädgårdens huvudfontän. "Utsikterna och perspektiven, både från sidan av palatset och till det, gick till oändlighet. Kungen härskar över naturen och visar i trädgårdarna inte bara sin överhöghet över territorier, utan också över hovmän och undersåtar .

Teoretiker och utövare av franska vanliga trädgårdar

Jacques Boisseau (1560-1633), föreståndare för de kungliga trädgårdarna under Ludvig XIII , är den första teoretikern av den nya vanliga stilen. Hans Traité du jardinage selon les raisons de la nature et de l'art. Ensemble divers desseins de parterres, pelouzes, bosquets et autres ornements publicerades efter hans död 1638 . 60 etsningar på planering av parterrer och bosketter gjorde detta verk till en stilguide för trädgårdsmästare; han skulle påverka arbetet med Luxembourgträdgårdarna , Tuilerieträdgårdarna och trädgårdarna i Saint-Germain-en-Laye .

Claude Mollet (ca 1564-1649), chefsträdgårdsmästare för de tre kungarna av Frankrike , Henrik IV , Ludvig XIII och den unge Ludvig XIV . Hans far, Jacques Mollet ( fr.  Jacques Mollet ), var trädgårdsmästare i Château Anet , på vars marker ett framgångsrikt försök gjordes att organisera en vanlig trädgård i italiensk stil i Frankrike och där Claude studerade, och hans son, André Mollet , överfört den franska trädgårdsstilen till Holland, Sverige och England.

André Le Nôtre (1613-1700) är den viktigaste karaktären i historien om den franska vanliga trädgården . Son till Ludvig XIII :s trädgårdsmästare , han ritade trädgårdarna i palatset Vaux-le-Vicomte , och fungerade sedan som Ludvig XIV :s främsta trädgårdsmästare från 1645 till 1693, och blev författaren till trädgårdarna i Versailles , den största epokens trädgårdsprojekt. Trädgårdarna han skapade blev symboler för fransk storhet och rationalitet, och satte in och vidmakthöll modet för trädgårdar i Europa fram till utseendet av den engelska landskapsparken på 1700-talet .

Antoine-Joseph Desalier d'Argenville (1680-1765), författare till La théorie et la pratique du jardinage , som beskriver principerna för den franska vanliga trädgården och tillhandahåller ritningar och ritningar av parterrer och trädgårdar. Detta verk trycktes om många gånger och återfanns ofta i aristokraternas bibliotek i olika europeiska länder.

Särskilda villkor för en vanlig trädgård

• Parterre . En prydnadsplanteringsbädd, vanligtvis kvadratisk eller rektangulär, innehållande en mönstrad prydnad av låga prydnadsväxter med låga, noggrant klippta kanter, grus eller grov sand i olika nyanser, och ibland blommor. Vanligtvis var parterrer indelade i geometriska mönster, åtskilda av sandiga stigar. Man antog att parterrerna skulle vara synliga uppifrån från byggnadens fönster eller från terrassen. Gräsparterren ( fr.  parterre de gazon ) täcktes med torv enligt mönstret och fylldes med grov sand [11] .
• Spetsparterre ( fr.  broderie ). Parterre med ett mycket lockigt dekorativt mönster bildat av topiary idegran eller buxbom , eller genom att skapa ett mönster genom att fylla den förberedda gräsmattan med färgad sand.
• Bosket . En liten grupp träd, vanligtvis på något avstånd från byggnaden, tänkt som en dekorativ bakgrund.
• Gränd . En rak stig, ofta med träd planterade längs kanterna.
• Topiary . Ett träd eller en buske trimmad i en mönstrad form. I vanliga trädgårdar användes som regel geometriska former av hårklippningar.
• Gåstass ( fr.  patte d'Oie ). Tre eller fem gränder eller stigar som kommer från samma punkt.

Huvudprinciperna för arrangemanget av den franska vanliga trädgården

År 1638 konstaterar Jacques Boisot i sin Traité du jardinage selon les raisons de la nature et d'art att "det huvudsakliga skälet till att det finns en trädgård är det estetiska nöjet som förmedlas till betraktaren" [12] .

Sammansättningen av den franska reguljära trädgården var starkt influerad av italienska renässansträdgårdar , och dess principer konsoliderades i mitten av 1600-talet. Som regel har en vanlig trädgård följande typiska egenskaper:

• Geometrisk plan i enlighet med den senaste utvecklingen inom områdena perspektiv och optik .
• Terrass , höjer sig över trädgården, så att betraktaren kan se sig omkring i hela trädgården. Som den franske landskapsarkitekten Olivier de Serres skrev år 1600 , "är det önskvärt att det är möjligt att se trädgårdarna från ovan, antingen från de omgivande murarna eller från en terrass som höjs över stånden" [13] .
• Alla grönområden är inneslutna i stela former och ramar, som symboliserar människans makt över naturen [14] . Träd planteras i raka linjer, skärs försiktigt, och deras toppar bringas till samma höjd.
• Den centrala punkten i trädgården och dess huvudsakliga dekoration är ett bostadshus. Träd planteras inte nära huset; snarare är huset åtskilt av låga bås och klippta buskar [15] .
• Huvudaxeln, eller perspektivet , läggs vinkelrätt mot husets fasad på sidan mitt emot den centrala entrén. Perspektivet längs huvudaxeln sträcker sig antingen till horisonten ( Versailles ) eller till en skulpturell eller arkitektonisk komposition ( Vaux-le-Vicomte ). Axeln är vänd mot söder (Vaux-le-Vicomte, Meudon) eller öst-väst (Tuileries, Clagny, Trianon, Co). Längs huvudaxeln är en komposition av en trimmad gräsmatta eller en damm, inramad av träd. Huvudaxeln skärs av ett eller flera perspektiv och gränder.
• De mest eleganta parterrerna , som har formen av kvadrater, ovaler, cirklar eller voluter, är arrangerade i en strikt och geometrisk ordning direkt vid huset och bildar ett enda arkitektoniskt och parkkomplex och är synliga från fönstren på de övre våningarna .
• Lacy parterrer är arrangerade direkt intill bostadshuset och bildar ett mönster som liknar en matta med hjälp av låga buxbom , och uppnår en flerfärgseffekt genom att plantera blommor eller använda flerfärgad sand eller grus .
• Längre från huset ersätts spetsbodar av enklare parterrer, besådda med gräs och ofta med fontäner eller andra reservoarer . Längre bort fungerar små omsorgsfullt formade trädgrottor som en övergångslänk mellan den vanliga trädgården och parkens skogsplanteringar. "Dessa platser, utformade för att gå, har gränder, mellantrappor, slingor, nivåer av grönområden, gallerier, idrottsplatser och områden för festligheter" [16] .
• Reservoarer (kanaler, pooler) är anordnade som speglar, vilket fördubblar höjden på träd eller byggnader.
• Trädgården är animerad av skulpturala kompositioner, vanligtvis baserade på mytologier, för att förstärka eller avbryta perspektiv och för att markera skärningspunkten mellan yxor, samt för att förse vatten till fontäner och kaskader.

Trädgården som en manifestation av arkitektur

Vanliga trädgårdsmästare såg sitt arbete som ett slags arkitektarbete , som utökade en byggnads utrymme utanför dess väggar och ordnade naturen enligt geometrins , optikens och perspektivets lagar . Trädgårdar skapades som byggnader, med en svit av rum genom vilka betraktaren passerade, efter en given väg, med korridorer och vestibuler. I sina ritningar använde de arkitekternas terminologi; lokalerna kallades salar , rum och gröna teatrar . "Väggar" gjordes med trimmade buskar och "trappor" med vatten. På marken låg överkast eller mattor av gräs, prydda med växter, och träd bildade gardiner längs alléerna. Liksom arkitekterna som ritade vattensystemen i slottsbyggnaderna , arrangerade landskapsarkitekter hydrauliska system för att förse vatten till fontäner och trädgårdsdammar. Stora vattenfyllda pooler ersatte speglar och vattenstrålar från fontäner ersatte kandelabrar . I bosketten "The backwater" i Versailles trädgårdar placerade Andre Le Nôtre bord av vit och röd marmor för att servera godsaker på dem. Det strömmande vattnet i bassängerna och fontänerna imiterade fyllningen av kannor och kristallglas [17] . Arkitekturens dominans i trädgårdar varade fram till 1700-talet, då engelska landskapsparker kom till Europa, och det romantiska måleriet istället för arkitekturen blev inspirationskällan för trädgårdarrangemanget .

Trädgård som teater

Regelbundna trädgårdar var ofta värd för pjäser, musikuppträdanden och fyrverkerier . År 1664 arrangerade Ludvig XIV ett sju dagar långt firande i Versailles renoverade trädgårdar, med ceremoniella gångar, komedier , baletter och fyrverkerier. I Versailles trädgårdar fanns en vattenteater, prydd med fontäner och statyer av unga gudar (förstörd mellan 1770 och 1780). Fullstora fartyg byggdes för kryssningarna på Grand Canal, och en utomhusdanshall omgiven av träd sattes upp i trädgården; en vattenorgel , en speciell labyrint och en grotta [18] anordnades också .

Perspektiveffekter

Landskapsarkitekter, när de skapade vanliga parker, var inte begränsade till att bara följa geometrins lagar och direkt linjärt perspektiv  - redan i de första publicerade avhandlingarna om trädgårdsskötsel, på 1600-talet, ägnade de hela avsnitt åt aspekter av att korrigera eller förbättra perspektivvyer , som regel, bildar illusionen av ökande avstånd. Detta uppnåddes genom att gradvis smalna av gränderna eller föra trädrader till en punkt. Träd klipptes på ett sådant sätt att deras höjd verkade mindre när de flyttade bort från trädgårdens centrum eller från ett bostadshus, och trädgårdarnas dimensioner verkade större än de egentligen är. Sådana tekniker har i konsthistorien det allmänna namnet "starkt konvergerande perspektiv" [19] .

Ett annat knep av de franska hantverkarna var det speciella diket akha . Denna metod användes för att maskera staket som korsade långa gränder eller vyer. På platsen där staketet korsade utsikten, grävde de ett brett och djupt dike med en vertikal stenmur på ena sidan. Dessutom kunde staketet placeras på botten av vallgraven, och därmed var det osynligt för publiken.

När trädgårdar blev mer utarbetade och storslagna under hela 1600-talet slutade de att fungera som dekoration för ett slott eller palats. På exemplet Château Chantilly och Saint-Germain-palatset kan man se hur slottet blir en dekorativ del av trädgården, som upptar en mycket större yta.

Ny teknik i vanliga parker

Framväxten och utvecklingen av franska reguljära parker under 1600- och 1700-talen möjliggjordes av utvecklingen av många nya tekniker. För det första är detta förmågan att flytta betydande volymer jord ( fr.  géoplastie ). Denna färdighet kom till tack vare flera tekniska utvecklingar som kom till trädgårdsodling från militären. Tillkomsten av artilleripjäser och nya belägringskrigföringsmekanismer spelade en viktig roll, eftersom det blev nödvändigt för dem att snabbt gräva skyttegravar och resa murar och jordfästningar. Som ett resultat uppfanns back-carry-korgar, handkärror, vagnar och vagnar . Dessa tekniker användes av André Le Nôtre vid konstruktionen av terrasser på flera nivåer och vid storskalig grävning av kanaler och bassänger [20] .

För det andra var hydrologi ( fr.  hydrologie ) av stor betydelse - tekniken att förse trädgårdar med vatten för att vattna grönområden och för många fontäner. Dessa utvecklingar hade inte mycket framgång i Versailles besittning, belägen på en kulle; inte ens konstruktionen av 221 pumpar, anläggandet av ett system av kanaler för att få upp vatten från Seine och konstruktionen 1681 av en gigantisk pumpmekanism i Marly gjorde det inte möjligt att uppnå det vattentryck i rören som var nödvändigt för den samtidiga drift av alla fontäner i Versaillesparken. Rörmokare placerades längs hela vägen för kungens vandring, och deras uppgift var att sätta på fontänerna i de delar av parken dit kungen närmade sig [21] .

Hydroplasia ( fr.  hydroplasie ), en teknik för att ge olika former till fontänstrålar, har fått en betydande utveckling . Strålens form beror på vattentrycket och formen på spetsen. Denna teknik har möjliggjort skapandet av nya former, bland annat tulpan (tulpan), dubbel gerbe (dubbel bunt), Girandole (girandol), candélabre (kandelabre), corbeille (bukett), La Boule en l'air (boll i luft) och L' Evantail (fläkt). På den tiden var denna konst nära sammanflätad med fyrverkerikonsten , där man försökte uppnå liknande effekter med eld, inte vatten. Spelet med fontäner och fyrverkerier ackompanjerades ofta av musikaliska kompositioner och de symboliserade hur den mänskliga viljan tämjer och ger form åt naturfenomen (eld och vatten) [22] .

Vetenskapen om växtodling har också tagit ett stort steg framåt när det gäller möjligheten att odla växter i varmare klimatzoner i norra Europa, skydda dem inomhus och exponera dem för öppna ytor i blomkrukor. Det första växthuset i Frankrike byggdes på 1500-talet, efter att apelsinträd dök upp i Frankrike som ett resultat av de italienska krigen . Tjockleken på väggarna i växthuset i Versailles nådde 5 meter, och de dubbla väggarna gjorde det möjligt att hålla temperaturen mellan 5 och 8 grader på vintern. Idag rymmer den 1200 träd.

Träd, blommor och nyanser av vanliga parker

Prydnadsblommor var extremt sällsynta i franska trädgårdar på 1600-talet, och utbudet av deras färgnyanser var litet: blått, rosa, vitt och lila. Ljusare nyanser (gul, röd, orange) dök upp först efter 1730 , när världsprestationer inom botanikområdet blev tillgängliga i Europa . Tulpanlökar och andra exotiska blommor kom från Turkiet och Holland [23] . Ett mycket viktigt dekorativt element i Versailles och i andra trädgårdar var topiary , ett träd eller en buske som fick en geometrisk eller grotesk form genom klippning. Topiaries placerades i rader längs trädgårdens huvudaxel, omväxlande med vaser och skulpturer . I Versailles arrangerades blomsterrabatter endast i Trianon och i den norra parterren direkt nära palatset (det är på den norra parterren som fönstren i de stora kungliga kamrarna öppnas). Blommorna skickades vanligtvis från Provence , förvarades i krukor och byttes 3 eller 4 gånger om året. Från Versailles bokslut för 1686 kan man se att 20 050 gula jonquillökar , 23 000 cyklamens och 1 700 liljor användes i trädgårdarna [24] .

De flesta träden i Versailles flyttades från skogarna; avenbok , almar , lindar och bokar användes . Det växte också kastanjer , importerade från Turkiet, och akacia . Mogna stora träd grävdes upp i skogarna i Compiegne och Artois och återplanterades i Versailles. Många träd dog efter transplantation och de byttes regelbundet.

Träden i parken skars horisontellt och passade upp i topparna, vilket gav dem den önskade geometriska formen. Det var inte förrän på 1700-talet som träd fick växa naturligt [25] .

Nedgången av franska reguljära parker

André Le Nôtre dog 1700 , men hans idéer och hans elever dominerade landskapskonsten i Frankrike under hela Ludvig XV:s regeringstid . Hans brorson Dego skapade trädgårdar i Bagnolet (avdelningen Saint-Saint-Denis ) på order av regenten Filip II av Orleans (1717) och i Champs-sur-Marne (departementen Seine och Marne ), och en annan släkting, son-in Claude Degos lag skapade Garnier Diehl trädgårdar för markisin de Pompadour i Crécy ( departementet Eure-et-Loire ) 1746 och vid Château Bellevue (departementet Hauts -de-Seine ) 1748-1750 [26] . Den främsta inspirationskällan för trädgårdarna var fortfarande arkitektur , inte naturen  - det var arkitekten till yrket Ange Jacques Gabriel som designade delar av trädgårdar i Versailles, Choisy (departementet Val-de-Marne ) och i Compiègne .

Men med tiden började små avvikelser från geometrins strikta lagar dyka upp i vanliga parker . De ömtåliga spetsparterren , med sina virvlar och omvända kurvor, började ersättas av gräsmatta parterrer , inramade av planteringar av blommor, som var mycket lättare att underhålla. Cirklarna blev ovala och gränderna divergerade utåt i form av ett X -tecken och figurer började dyka upp i form av en oregelbunden oktagon. Trädgårdar började arrangeras på tomter med ett naturligt landskap, istället för att jämna ut ytan och bilda konstgjorda terrasser.

I mitten av 1700-talet upphörde eran med symmetriska reguljära parker på grund av spridningen av nya landskapsparker arrangerade av engelska aristokrater och stora markägare, samt på grund av den växande populariteten för den kinesiska stilen , som fördes till Frankrike av jesuitmunkarna , en stil som avvisar symmetri till förmån för natur och landsbygdsmålningar. På många franska ägor försökte man hålla trädgårdarna i direkt anslutning till bostadshuset i traditionell vanlig stil, men resten av parken arrangerades i enlighet med den nya stilen, som hade olika namn - engelsk park , anglo-kinesisk , exotiska och pittoreska . Sålunda, i Frankrike, avslutades perioden för den franska reguljära parken och perioden för landskapsparken började , vars inspirationskälla inte var arkitektur, utan målning, litteratur och filosofi [27] .

I dagsläget är nya storskaliga implementeringar av "vanliga parker" mycket sällsynta. Ett exempel på ett sådant framgångsrikt projekt är den vanliga parken skapad av den berömda franska designern Jacques Garcia på hans normandiska egendom Château du Champ de Bataille .  Denna trädgård har ett uppåtriktat perspektiv och stiger i nivåer ju längre bort från palatset, liknande trädgårdarna i det spanska palatset La Granja . Det sista steget av "uppstigningen" längs trädgårdens huvudperspektiv är en stor rektangulär pool. Som klassiska vanliga parker har Chang-de-Batailles trädgårdar en viktig plats som ges till symbolsystemet, som Jacques Garcia modifierade något genom att lägga till frimurar- och allegoriska motiv. Trädgårdarna i Chang-de-Bataille kännetecknas av ett brett utbud av växter som används, ibland exotiska, men de är inte påträngande. Denna reguljära franska trädgård visar tydligt hur proportioner och teater kan dominera besökarnas sinnen, särskilt när författarna noggrant har övervägt innebörden av varje liten detalj i trädgården.

Kronologi för framstående reguljära parker

Föregångare är italienska renässansparker

• Château Anet (1536)
• Chateau Villandry (1536, förstört på 1800-talet, restaurering påbörjad 1906)
• Château Fontainebleau (1522-1540)
• Chateau Chenonceau , trädgårdar av Diane de Poitiers och Catherine de Medici (1559-1570)

Trädgårdar designade av André Le Nôtre [28]

• Palace of Vaux-le-Vicomte (1658-1661)
• Trädgårdarna och parken i Versailles (1662-1700)
• Chantilly Palace (1663-1684)
• Palace of Fontainebleau (1645-1685)
• Palais Saint-Cloud (1664-1665)
• Tuilerierna (1664)
• Canal Grande i Versailles park (1668-1669)
• Saint-Germain Palace (1669-1673)
• Slottet vid So (1670)
• Château Dampierre (1673-1783)
• Stora Trianon i Versailles (1687-1688)
• Chateau Clagny (1674-1680)
• Chateau Meudon
• Château Corday (1695)
• Chateau Montmirail
• Chateau Pontchartrain

Trädgårdar tillskrivna André Le Nôtre

• Chateau Rancy
• Chateau Vallenseusell
• Chateau du Fage
• Chateau Courance
• Chateau Castres
• Chateau Castries
• Racconigi slott

Trädgårdar från senare perioder

• Château Breteuil (1730-1784)

Regelbundna parker från 1800- och 2000-talen

• Park Magalon , i Marseille , av Édouard André, 1891
• Herrgården och trädgårdarna i Nemours  - Alfred Duponts gods , början av 1900-talet.
• Paviljong Galun i Kyukuron , etablerad 2004.
• Trädgårdarna i Château de Chang-de-Bataille nära den normandiska staden Le Nebourg ; egendom efter franska designern Jacques Garcia.

Vanliga trädgårdar utanför franskt territorium

• Peterhofs trädgårdar , Sankt Petersburg , Ryssland (1714-1725)
• Sommarträdgården , St. Petersburg (1712-1725)
• Gammal trädgård i Tsarskoye Selo , Pushkin , Ryssland (1717-1720)
• Manor Kuskovo , Moskva, Ryssland (1750-1780)
• Blenheim Palace , Storbritannien (1705-1724)
• Herrenhausen Gardens , Hannover, Tyskland (1676-1680)
• Racconigi slott , Italien (1755)
• Rundale Palace , Lettland (1736-1740)
• Branicki-palatset , Polen (1737-1771)

Se även

• Landskapskonst
• landskapspark
• linjär park
• Berömda trädgårdar och parker i Frankrike

Anteckningar

1. ↑ Éric Mension-Rigau, Les jardins témoins de leur temps in Historia , nr 7/8, 2000
2. ↑ Kurbatov V. Ya. Allmän historia om landskapskonst. Världens trädgårdar och parker. - M . : Eksmo, 2008. - ISBN 5-669-19502-2 .
3. ↑ Wenzler, Architecture du jardin, s. 12
4. ↑ Philippe Prevot, Histoire des jardins, s. 107
5. ↑ Prevot, Histoire des Jardins , s. 114
6. ↑ Bernard Jeannel, André Le Nôtre , Éd. Hazan, sida 17
7. ↑ Prevot, History of Gardens , s. 146
8. ↑ Alain Baraton. Promenader i Versailles trädgårdar. - Artlys, 2010. - S. 11. - 80 sid. - ISBN 978-2-85495-398-5 .
9. ↑ Prevot, History of Gardens, s. 152
10. ↑ Lucia Impelluso, Jardins, potagers et labyrinthes , s. 64.
11. ↑ Se Harrap Dictionary, 1934 års upplaga.
12. ↑ Jacques Boyceau de La Barauderie, Traité du jardinage selon les raisons de la nature et de l'art , Paris, Michel Vanlochon, 1638.
13. ↑ "Il est à souhaiter que les jardins soient regardés de haut en bas, soit depuis des bâtiments, soit depuis des terrasses rehaussées à l'entour des parterres", av Olivier de Serres i Théatre d'architecture ou Mesnage des champs , 1600 citat av Bernard Jeannel, Le Nôtre , Ed. Hazan, sida 26
14. ↑ Claude Wenzler, Architecture du Jardin, s. 22
15. ↑ Wenzler, s. 22.
16. ↑ Wenzler sida 24
17. ↑ Jean-Marie Constant, Une nature domptée sur ordre du Roi Soleil i Historia , nr 7/8, 2000, s. 39
18. ↑ Yves-Marie Allain och Janine Christiany, L'art des jardins en Europe , s. 234
19. ↑ Likhachev D.S. Poesi av trädgårdar. - St. Petersburg: Nauka, 1991. - S. 87-102
20. ↑ Philippe Prévôt, Histoire des jardins , s. 167
21. ↑ Philippe Prévôt, Histoire des jardins , s. 155
22. ↑ Philippe Prévôt, Histoire des jardins , s. 156
23. ↑ Philippe Prévôt, Histoire des jardins , s. 164
24. ↑ Philippe Prévôt, Histoire des jardins , s. 166
25. ↑ Philippe Prévôt, Histoire des jardins , s. 165
26. ↑ Wenzer, Architecture du jardin, s. 27
27. ↑ Wenzel, s. 28.
28. ↑ Enligt kronologin av Yves-Marie Allian, Janine Christiany, L'art des jardins in Europe , s. 612

Litteratur

• Yves-Marie Allain och Janine Christiany, L'art des jardins en Europe , Citadelles et Mazenod, Paris, 2006
• Claude Wenzler, Architecture du jardin , Editions Ouest-France, 2003
• Lucia Impelluso, Jardins, potagers et labyrinthes , Hazan, Paris, 2007.
• Philippe Prevot, Histoire des jardins , Editions Sud Ouest, 2006

Länkar

Ordböcker och uppslagsverk	Stor norsk Universalis
I bibliografiska kataloger	GND : 4217131-3 J9U : 987007557910805171 LCCN : sh85053132