Requiem (Mozart)

Requiem

Första sidan av partituret, Mozarts manuskript
Kompositör Wolfgang Amadeus Mozart
Formen massa
Nyckel D-moll
Varaktighet 60 minuter
datum för skapandet 1791-1792
Plats för skapandet Ven
Språk latin
Katalognummer K626
Datum för första publicering 1800 ( partitur ), 1812 (delar)
 Mediafiler på Wikimedia Commons

"Requiem" i d-moll, K. 626 ( lat.  Requiem  - en begravningsmässa) - det sista, ofullbordade musikaliska verket av kompositören Wolfgang Amadeus Mozart , på vilket han arbetade fram till sin död - från den 22 november till den ödesdigra natten från kl . 4 december till 5 december 1791 året - en begravningsmässa skriven i den kanoniska latinska texten. Efter hans död fullbordades kompositionen av Josef Eibler och Franz Xaver Süssmeier . Requiem är dock ett av Mozarts mest kända verk och betraktas som ett av hans viktigaste skapelser.

Skapande historia

I juli 1791 fick Mozart en ovanlig order: en okänd sändebud i svart kom till hans hus och gjorde på villkoren för sekretess en beställning om en begravningsmässa - "Requiem". Mozart tackade ja till jobbet och fick ett förskott, enligt olika uppgifter, på 50 eller 100 dukater . Mozart borde ha fått samma summa i slutet av verket [1] .

Det visade sig senare att Requiem beställdes av greve Franz von Walseggför en föreställning till minne av sin hustru Anna von Flamberg, som dog i februari 1791. Namnet på mellanhanden som direkt gjorde beställningen till Mozart avslöjades också: han var chef för greve Leutgeb. Greve von Walsegg var en musikälskare och spelade själv flöjt och cello [1] . Greven framförde ofta olika kompositioner och teaterföreställningar av olika författare i sitt hem, men han ville också bli betraktad som en tonsättare, och därför förlänade han flera gånger de verk som beställts från olika tonsättare som sina egna: greven skrev om partituren från författare med sin egen hand, och först då gav dem att måla på festen. Vid den första framförandet av "Requiem" av Walsegg den 14 december 1793, indikerade partituret: "Requiem komponerat av greve von Walsegg" (" Requiem compposito del conte Walsegg ") [2] .

Efter att ha börjat arbeta med Requiem , avbröt Mozart det senare upprepade gånger för andra kompositioners skull: i augusti, det vill säga när Mozart inte hade tid att göra allvarliga framsteg i arbetet med Requiem, fick han en brådskande beställning för operan " Mercy of Titus ", vars presentation var tidsbestämd att sammanfalla med kröningen av Leopold II till kung av Böhmen [2] . När han återvände från Prag fick Mozart först arbeta på Trollflöjten [3] , och sedan på klarinettkonserten (K.622) för Stadler och frimurarkantaten (K.623). Efter premiären av Trollflöjten den 30 september 1791 började Mozart på allvar arbeta med Requiem. Hans iver var så stark att han redan innan han hade avslutat Requiem inte skulle ta några elever [4] . Enligt Constanza klagade Mozart vid den här tiden ofta över hans hälsa, och hon var till och med tvungen att ta bort partituren från Requiem från honom, eftersom arbetet med det påverkar hans hälsa negativt. Constanta sa att under en av promenaderna i Prater sa Mozart med tårar i ögonen att han skrev ett Requiem för sig själv. Dessutom sa han: "Jag mår för bra för att jag inte kommer att hålla länge; självklart gav de mig gift - jag kan inte bli av med den här tanken ” [K 1] . Moderna forskare är dock mycket försiktiga med den information som Mozarts änka sprider, särskilt när det gäller de sista månaderna av kompositörens liv. Hur som helst, i inget av Mozarts brev skrivna kort före hans död, nämns det inte vare sig depression eller dålig hälsa. Den 18 november, 3 veckor före sin död, dirigerade Mozart till och med sin frimurarkantat, och bara två dagar senare, den 20 november, gick han och la sig. Enligt andra fortsatte Mozart att arbeta på Requiem liggandes, fram till sin död den 5 december .

Det finns en välkänd historia att på tröskeln till hans död, den 4 december , sjöng Mozart, liggandes, liksom hans vänner Shack , Hofer och Gerl , Requiem, medan de när de nådde de första takterna i "Lacrimosa" , Mozart påstås ha gråtit och sagt att han inte avslutade denna del [6] . Detta faktum kom från det så kallade "Shaq-meddelandet" och fixades i många biografier om kompositören. Många musikforskare är överens om att detta budskap inte är sant, eftersom en sådan föreställning i sig med den döende Mozarts deltagande bara kunde äga rum om hans tillstånd förbättrades, men enligt Mozarts svägerska Sophie Heibls memoarer var Mozart dör redan den dagen. Ändå har denna handling blivit populär bland konstnärer - nästan alla målningar, som speglar de sista timmarna av Mozarts liv, skildrar framförandet av Requiem [7] .

Fråga om författarskap

På grund av frekventa avbrott i sitt arbete lyckades Mozart bara skriva det första avsnittet av Introitus  - "Requiem aeternam". På sitt karaktäristiska sätt skrev han ut alla sångstämmor och bas i sin helhet, och skisserade också orkestreringen på särskilt viktiga platser i "Kyrie"-fugan och i de sex delarna av "Dies iræ"-sekvensen, med undantag för " Lacrimosa", vars autograf slutar efter takt 8, fram till Hostias. Det finns också en skiss av dubbelfugan Amen, som skulle följa Lacrimosa. Den innehåller endast körröster [8] .

Av rädsla för att kunden av arbetet inte bara inte skulle betala avgiften, utan också kräva tillbaka en deposition för det ofullbordade arbetet, vände sig Constance efter sin makes död till Joseph Eibler med en begäran om att slutföra arbetet [9] . Eibler beskrev sin version av orkestreringen av sektioner fram till Lacrimosa, försökte fortsätta Lacrimosa, skrev ut sopranstämman i takt 9 och vägrade att arbeta. Efter detta vände sig Constance troligen till andra wienska tonsättare med en liknande begäran, men de tackade alla nej till henne, och som ett resultat hamnade manuskriptet hos Mozarts elev och vän Franz Xaver Süssmeier .

Den senare började först skriva in sin version av orkestrering i Mozarts partitur, och lade till fler och fler nya detaljer till den text som redan korrigerats av Eibler. Han gjorde liknande arbete i delar av sekvensen från Dies irae till Confutatis. Lacrimosa och Offertorium förblev lyckligtvis orörda. Efter det började han skapa sin egen version av kompositionen, med början i sekvensen. När verket var färdigt skilde han helt enkelt Introitus från Mozarts original och kombinerade det med sitt manuskript. Han gav detta partitur till Constance 1792, och hon gav det i sin tur till kunden.

Under lång tid trodde man att allt i detta partitur var nedskrivet av Mozart. Denna information kom från Constance själv, i vars intresse det var att Requiem ansågs vara helt autentiskt. Men 1838 hittades de återstående delarna av Mozart-originalet. Denna autograf var en fortsättning på den ursprungliga delen av partituren som överlämnades till kunden och inkluderade Sequenz upp till måttet 9 av Lacrimosa, samt Offertorium. Trots förekomsten av ett stort antal andra människors redigeringar och kommentarer, barbariskt inskrivna i partituren vid olika tidpunkter och av olika personer (minst tre: Eibler, Süssmayr och Abbot Stadler), gör en översiktlig analys av handstil och bläck det möjligt att med nästan hundra procents noggrannhet bedöma hur mycket av arbetet som gjorts av Mozart själv. År 1839 erkändes Süssmeiers deltagande i skrivandet av Requiem offentligt av Constance.

Frågan förblev öppen på grundval av vilka material Süssmeier skrev Sanctus, Agnus Dei, samt fortsättningen av Lacrimosa, som saknas i Mozart-manuskriptet. Enligt Constance gav hon efter makens död Süssmeier några ark från notstället , som förmodligen innehöll skisser av de saknade delarna. Denna information, såväl som de tydliga kopplingarna mellan Sanctus, Benedictus och Agnus Dei och autentiskt Mozartianska sektioner, tyder på att Süssmeier hade Mozartianska konturer av dessa sektioner när han skrev sin version, liknande de överlevande konturerna av Sequence and Offertory. Tyvärr gick dessa skisser förlorade - förmodligen blev de kvar hos Süssmeier, eller förstördes av honom som onödiga. Deras innehåll kan bara gissas utifrån en analys av Süssmeiers verk. Dessutom hittades en mycket skissartad Mozart-skiss 1962, innehållande en 16-takters skiss av Amen-fugan som var tänkt att följa Lacrimosa och avsluta Sequenz, en 4-takters skiss för Rex tremendae, som skiljer sig mycket från den slutliga version och en oidentifierad passage, möjligen relaterad till Recordare.

Det finns också en utbredd uppfattning att Mozart före sin död gav Süssmeier instruktioner om hur exakt Requiem skulle fullbordas. Den svaga sidan av denna version är att Constanza efter Mozarts död först vände sig till Eibler och andra wienska kompositörer, och först efter det föreslog att Süssmeier skulle fullborda kompositionen.

Trots avsaknaden av några Mozartskisser av delar av Sanctus, Benedictus och Agnus Dei, tillåter den stilistiska analysen av brevet i de flesta fall att bedöma med tillräcklig noggrannhet hur mycket av arbetet som utfördes av Mozart och hur mycket av Süssmayr. Således spelades den första halvan av Sanctus (före orden Domine Deus Sabaoth) med största sannolikhet in av Mozart i ett körpartitur (jämför de första takterna med början av Dies Irae, kedjan av nedåtgående sjätte ackord på orden Domine Deus med början av frimurarkantaten KV 623, sopranrörelsen på ordet Sabaoth - med teman Recordare och fuga Quam olim), men med början med orden Pleni sunt coeli blir tonplanen ganska okarakteristisk för Mozart, vilket gör hans författarskap tveksamt. När det gäller Osanna-fugan kan det bara noteras att Mozart med största sannolikhet lämnade en borttappad skiss av expositionen av fugan, liknande den som skrevs för Amen-fugan. Sammanträffandet av temat för denna fuga med teman för fugan Quam olim Abrahae och temat Recordare stärker förtroendet för Mozarts författarskap. Efter expositionsavsnittet bryts dock fugan helt enkelt av - temat genomförs aldrig igen (!), inte en enda stretta har skrivits (även om temat är lämpligt för stretta). Det är uppenbart att den som färdigställde Osanna helt enkelt inte visste hur man skulle skriva körfugor. Även i Mozarts ungdomsmässor är fugorna mycket mer intressanta och långa. Kvaliteten på arbetet här ger ut Süssmeier.

När det gäller Benedictus och Agnus Dei är musikforskare överens om att Mozart lämnade en extremt ofullständig kontur av båda avsnitten, där inte ens alla sångstämmor var närvarande, och orkestreringen var mycket sparsamt planerad. För det första väcker det tvivel om den korta orkesterinledningen av Benedictus, varefter violan kommer in omedelbart. Hela utvecklingssektionen dyker upp framför oss på samma "skrynkliga" sätt, det verkar som att bara en föregångare till en repris återstod från den, och allt tidigare material förstördes eller helt enkelt inte skrivits. En tydlig indikation på att Süssmeier hade Mozartskisser är början på detta utvecklingsavsnitt. I den föreslagna skissen skisserade Mozart förmodligen högtidliga mässingsackord med en unison stråkrespons (gruppettofigur), med citat av Et lux perpetua-avsnittet från Introitus. Men Süssmeier kände tydligen helt enkelt inte till Introitus musik och förstod därför inte exakt hur man skulle dechiffrera Mozarts schematiska notation. Som ett resultat, i hans version, förvrängdes citatet och förlorade sin ursprungliga betydelse.

En liknande situation kan spåras i Lacrimosa, från takt 9. Trots vissa spår av Mozarts författarskap framförs på det hela taget även rösten i körstämmorna på ett mycket grövre sätt än till och med i Mozarts ungdomsverk. Å andra sidan, i de avsnitt där det mesta av texten färdigställdes av Mozart och allt som återstod var att lägga till orkesterns fyllande och dubbla röster, jämför Süssmeiers mer subtila och transparenta orkestrering positivt med Eiblers redan primitiva verk.

Den exakta omfattningen av Süssmeiers inblandning i fullbordandet av rekviem är en fråga om debatt till denna dag [10] .

Struktur

Den kanoniska versionen av Requiem sammanställd av Süssmeier, som är den vanligaste, har följande struktur:

Allmänna egenskaper

Trots att Mozart i sin ungdom skrev omkring 20 mässor, utan att räkna de mindre verk som skrivits för kyrkan, vände han sig under de sista 10 åren av sitt liv till denna genre endast en gång och började skapa den stora mässan i c-moll. Detta förklarades av det faktum att i Wien, där Mozart bodde under större delen av denna period, var sådana kompositioner helt enkelt inte efterfrågade, i motsats till Salzburg, där han regelbundet fick beställningar på kyrkomusik. Anledningen till skapandet av den stora mässan, som Mozart själv rapporterar i ett brev till sin far daterat den 4 januari 1783, var också en inofficiell order - kompositören lovade att skriva en mässa, tidsbestämd att sammanfalla med det kommande äktenskapet. Han uppfyllde inte detta löfte - mässan förblev oavslutad.

När Mozart fick order om att skriva Requiem sommaren 1791 var han alltså tvungen att återvända till den genre som han faktiskt hade övergett för länge sedan. Naturligtvis har kompositörens individuella stil genom åren genomgått betydande förändringar, som inte kunde annat än påverka innehållet i det nya verket. Som analysen av de överlevande delarna av Requiem visar, avvek Mozart mycket långt från de traditioner och ideal han använde i tidigare kyrkliga kompositioner.

Mycket verkar ovanligt i Requiem. Detta är den totala frånvaron av virtuosa arior och duetter, så karakteristiskt för Mozarts ungdomliga mässor. Orkestern saknar flöjter , oboer , klarinetter och horn , men basetthorn tillkommer, som är fast förbundna med frimurarteman i Mozarts verk och ger orkestern en mörk, mystisk smak.

Moderna försök till återuppbyggnad

I slutet av 1800-talet och början av 1900-talet, med utvecklingen av Mozart-studierna, blev alla brister i de delar som Süssmeier fullbordade uppenbara. Som en konsekvens uppstod idén att försöka rena Requiems musik från det Süssmeier hade bidragit med. Huvudproblemet var att Mozarts utkast, vars existens var uppenbar, oåterkalleligt gick förlorade, med största sannolikhet förstördes av Süssmeier själv. Ändå, under andra hälften av 1900-talet , skapades en rekonstruktion av Richard Monder , som försökte återskapa det saknade materialet i enlighet med Mozarts skrivstil. I synnerhet fick Lacrimosa ett helt annat ljud . Sanctus, Hostias och Agnus Dei genomgick också starka förändringar. Dessutom inkluderade Monder Amen i Requiem, som inte används av Süssmeier ( Lacrimosa slutar med detta fragment ).

Denna version kan naturligtvis inte anses vara helt autentisk för Mozarts idéer, som har förblivit okända. Ändå ligger den på det hela taget mycket närmare Mozarts eget författarskap i stil än Sussmayrs. På grund av detta har rekonstruktionen av Monder, ibland dess enskilda fragment, nyligen blivit mer utbredd. Den spelades in bland annat av Christopher Hogwood , och även av Claudio Abbado (i fragmentarisk).

Sammansättning av orkester och kör

Requiem- musiken inkluderar:

Sångdelarna representeras av fyra solister ( sopran , alt , tenor och bas ), samt en fyrstämmig kör .

Requiemtext med översättning [11]
Nej. Liturgisk avdelning Del Nyckel Text Översättning
ett I. Introitus Introitus: Requiem æternam D-moll Requiem æternam dona eis, Domine,
Et lux perpetua luceat eis.
Te decet hymnus, Deus, i Sion,
Et tibi reddetur votum i Jerusalem;
Exaudi orationem meam,
Ad te omnis caro veniet.

Requiem æternam dona eis, Domine,
Et lux perpetua luceat eis.		 Ge dem evig vila, o Herre,
och låt evigt ljus lysa över dem.
En lovsång sjungs till dig, o Gud, på Sion,
och böner upphöjs till dig i Jerusalem.
Hör min bön,
allt kött återvänder till dig.

Ge dem evig vila, o Herre,
och låt evigt ljus lysa över dem.
2 II. Kyrie Kyrie eleison D-moll Kyrie eleison. Christe eleison,
Kyrie eleison.		 Herre förbarma. Kristus, förbarma dig,
Herre, förbarma dig.
3 III. Sekvens Dör Irae D-moll Dies iræ, dies illa
Solvet saeclum in favilla,
Teste David cum Sibylla.

Quantus tremor est futurus,
Quando judex est venturus,
Cuncta stricte discussurus.		 Vredens dag, den dagen
Kommer att förvandla världen till stoft,
Enligt Davids och Sibyllans vittnesbörd.

Hur stor bävan kommer,
När Domaren kommer,
Som strängt dömer allt.
fyra Tuba mirum B-dur Tuba mirum spargens sonum
Per sepulcra regionum,
Coget omnes ante thronum.

Mors stupebit et natura,
Cum resurget creatura,
Judicanti responsura.

Liber scriptus proferetur,
In quo totum continetur,
Unde mundus judicetur.

Judex ergo cum sedebit,
Quidquid late apparebit,
Nil inultum remanebit.

Quid sum miser tunc dicturus?
quem patronum rogaturus,
cum vix justus sitta securus?		 Ett underbart ljud av trumpeter kommer att svepa
över kyrkogårdsländerna och
kallar alla till tronen.

Döden och naturen kommer att stå stilla,
När skapelsen
reser sig för att ge ett svar till Domaren.

En bok kommer att öppnas,
innehållande allt,
efter vilken världen kommer att dömas.

Och nu, när Domaren sätter sig,
kommer Allt hemligt att bli klart,
Ingenting kommer att förbli ostraffat.

Vad ska jag säga då, stackare?
Vem ska jag kalla att vara min beskyddare,
om inte ens de rättfärdiga kan vara säkra?
5 Rex enormt G-moll → D-moll Rex tremendæ majestatis,
Qui salvandos salvas gratis,
Salva me, fons pietatis.		 Kung av skrämmande majestät,
gynnsamt räddar dem som söker frälsning,
Rädda mig, källa till nåd.
6 Recordare F-dur Recordare, Jesu pie,
Quod sum causa tuae viae,
Ne me perdas illa die.

Quaerens me sedisti lassus,
Redemisti crucem passus;
Tantus förlossning non sit casus.

Juste judex ultionis,
Donum fac remissionis
Ante diem rationis.

Ingemisco tanquam reus,
Culpa rubet vultus meus;
Anmodande parce, Deus.

Qui Mariam absolvisti,
Et latronem exaudisti,
Mihi quoque spem dedisti.

Preces meae non sum dignae,
Sed tu, bonus, fac benigne,
Ne perenni cremer igne.

Inter oves locum praesta,
Et ab haedis me sequestra,
Statuens in parte dextra.		 Kom ihåg, barmhärtige Jesus,
att jag var orsaken till din väg,
förgör mig inte den dagen.

Han förlöste mig, sittande i förtvivlan,
genom att acceptera plåga på korset;
Må offret inte vara ofruktbart.

Hämndens rättfärdige Domare,
Ge förlåtelse
Före domens dag

Skyldig, jag ropar med ett stön,
Med ett ansikte som brinner av skam;
Förbarma dig över den åkallande, Gud.

Som gjorde Maria rättfärdig
Och som hörde tjuven,
Ge mig hopp också.

Mina böner är ovärdiga,
Men du, gode, förbarma dig,
låt mig inte för evigt brinna i elden.

Ge mig en plats bland lammen,
och skilje mig från getterna,
ställ mig på höger sida.
7 Confutatis A-moll → D-moll Confutatis maledictis,
Flammis acribus addictis,
Voca me cum benedictis.

Oro supplex et acclinis,

Cor contritum quasi cinis,
Gere curam mei finis.		 Förvirra de ogudaktiga, överlämna
dem till helvetets lågor,
Kalla mig med de välsignade.
Jag ber, ödmjuk och böjd,
hjärtat slitet som aska.
Ta hand om min bortgång.
åtta Lacrimosa D-moll Lacrimosa dör illa,
Qua resurget ex favilla
Judicandus homo reus.

Huic ergo parce, Deus,
Pie Jesu Domine,
Dona eis requiem. Amen.		 Dagen är full av tårar,
När den stiger ur stoftet
Att fördömas, man.

Så förbarma dig över honom, Gud,
barmhärtige Herre Jesus,
ge dem vila. Amen.
9 IV. Offertorium Domine Jesu g-moll Domine Jesu Christe, Rex gloriae,
Libera animas omnium fidelium defunctorum
De poenis inferni et de profundo lacu.
Libera eas de ore leonis,
Ne absorbeat eas tartarus,
Ne cadant in obscurum:
Sed signifer sanctus Michael
Repraesentet eas in lucem sanctam,
Quam olim Abrahae promisisti,
Et semini ejus.		 Herre Jesus Kristus, härlighetens Kung,
Befria alla de trognas själar
från helvetets plågor och den bottenlösa sjön.
Befria dem från lejonets mun,
Så att inte tandstenen sväljer dem,
Och de försvinner inte i dimman:
Men ledaren, den helige Mikael
, Må han leda dem in i det heliga ljuset,
Som Du en gång lovat Abraham
Och till hans avkomma.
tio Hostias Ess-dur Hostias et preces tibi, Domine,
Laudis offerimus.
Tu suscipe pro animabus illis,
Quarum hodie memoriam facimus:
Fac eas, Domine,
De morte transire ad vitam,
Quam olim Abrahae promisisti,
Et semini ejus.		 Offer och böner till dig, Herre,
vi frambär med lovsång.
Ta emot dem för deras själars skull
som vi minns idag:
Låt dem, Herre,
gå över från döden till livet,
som Du en gång lovade Abraham
och hans avkomma.
elva V. Sanctus Sanctus D-dur Sanctus, Sanctus, Sanctus,
Dominus Deus Sabaoth!
Pleni sunt caeli et terra gloria tua.
Hosianna in excelsis.		 Helig, Helig, Helig,
Herre, härskarornas Gud!
Himlen och jorden är fulla av din härlighet.
Hosianna i det högsta.
12 Benedictus B-dur Benedictus, qui venit in nomine Domini.
Hosianna in excelsis.		 Välsignad är han som kommer i Herrens namn.
Hosianna i det högsta.
13 VI. Agnus Dei Agnus Dei D-moll → B-dur Agnus Dei, qui tollis peccata mundi,
Dona eis requiem.
Agnus Dei, qui tollis peccata mundi,
Dona eis requiem sempiternam.		 Guds lamm som tog på sig världens synder.
Ge dem fred.
Guds lamm som tog på sig världens synder.
Ge dem evig vila.
fjorton VII. Communio Lux aeterna B-dur → d-moll Lux aeterna luceat eis, Domine,
Cum sanctis tuis in aeternum, quia pius es.
Requiem aeternam dona eis, Domine,
Et lux perpetua luceat eis.		 Må evigt ljus lysa över dem, Herre,
för evigt med Dina heliga, ty Du är mycket barmhärtig.
Ge dem evig vila, o Herre,
och låt evigt ljus lysa över dem.

Användning av musik som filmljudspår

Anteckningar

Se även

Anteckningar

Kommentarer

  1. ↑ Constances budskap ifrågasätts av många Mozart-forskare, eftersom hennes bevis ofta är opålitliga. I synnerhet skrev den välkända biografen om kompositören Egon Komorzynski i sin artikel "Mozarts död" 1957: "Om Mozart inte uttryckte sin misstanke om förgiftning till någon annan än henne, då är Constantas budskap värt lite" [ 5]

Fotnoter

  1. ↑ 1 2 Abert, 1990 , sid. 248.
  2. ↑ 1 2 Abert, 1990 , sid. 249.
  3. ↑ Abert, 1990 , sid. 287.
  4. ↑ Abert, 1990 , sid. 370.
  5. ↑ Steinpress, 1976 , sid. 61.
  6. ↑ Abert, 1990 , sid. 374.
  7. ↑ Abert, 1990 , kommentarer av K. K. Sakwa, sid. 501.
  8. ↑ Einstein, 1977 , sid. 332.
  9. ↑ Abert, 1990 , sid. 379.
  10. ↑ Steinpress, 1976 .
  11. ↑ musclass.ru Arkiverad kopia av 16 januari 2010 på Wayback Machine  - text till Mozarts Requiem med översättning
  12. ↑ Lucy soundtrack . Hämtad 11 februari 2015. Arkiverad från originalet 11 februari 2015.
  13. ↑ Filmens tidskod 1:07:30

Litteratur

Länkar

  Gå till Wikidata-objektet  Tematiska platser
Ordböcker och uppslagsverk
I bibliografiska kataloger