| Opera | |
| Rigoletto | |
|---|---|
| ital. Rigoletto [1] | |
| Ryskt libretto 1878 | |
| Kompositör | Giuseppe Verdi |
| librettist | Francesco Maria Piave |
| Librettospråk | italienska |
| Plot Källa | Kungen har roligt |
| Genre | opera [1] |
| Handling | 3 [1] |
| Skapandets år | 1850 - 1851 |
| Första produktionen | 11 mars 1851 [1] |
| Plats för första föreställning | La Fenice , Venedig |
| Ingår i cykeln | Populär trilogi [d] |
| Mediafiler på Wikimedia Commons | |
Rigoletto ( italienska: Rigoletto ) är en opera i tre akter av Giuseppe Verdi , skriven 1850-1851 .
Operan kom till efter Victor Hugos pjäs Kungen roar sig själv (1832). Pjäsen förbjöds av censorerna eftersom den undergrävde det kungliga hovets auktoritet. Det italienska librettot skrevs av Francesco Maria Piave , som samarbetade med Giuseppe Verdi i många år. På begäran av censur ersattes den historiska kungen av en viss hertig , och den fula gycklaren Triboulet ersattes av Rigoletto . Till en början skulle gycklaren vara en traditionell operatisk stilig man.
Operan hade premiär den 11 mars 1851 i Fenice , Venedig .
Bal på hertigens palats av Mantua . Hertigen uppvaktar grevinnan Ceprano, vilket orsakar hennes mans svartsjuka. Gycklaren Rigoletto hånar greve Ceprano argt och råder hertigen att kidnappa den vackra grevinnan samma natt; arga Ceprano svär hämnd på Rigoletto. Det roliga med balen avbryts av att greve Monterone dyker upp, som kräver att hertigen lämnar tillbaka sin dotter till honom. Gycklaren hånar Monterone. Hertigen beordrar att greven ska tas i förvar. Monterone förbannar hertigen och Rigoletto.
Monterones förbannelse förföljer Rigoletto. När han återvänder hem sent på kvällen möter han lönnmördaren Sparafucile, som erbjuder honom sina tjänster. Gycklaren oroar sig för ödet för sin högt älskade dotter Gilda, som bor i en avlägsen förort med pigan Giovanna. Han förbjöd henne att lämna huset av rädsla för hertigen och hans fördärvade tjänare. Väl i kyrkan träffade Gilda en ung man vars skönhet fängslade henne. Plötsligt ser flickan honom framför sig. Det här är hertigen förklädd till student. Han svär innerligt evig kärlek till Gilda. Lämnad ensam hänger sig flickan åt söta drömmar. Samtidigt samlas hovmän i Rigolettos hus: de planerar att kidnappa Gilda, eftersom de betraktar henne som gycklarens älskarinna. Plågad av dystra föraningar återvänder Rigoletto hem och konfronterar dem i mörkret. För att skingra gycklarens misstankar berättar en av hovmännen om den förestående kidnappningen av grevinnan Ceprano, som bor i närheten. Rigoletto går med på att hjälpa hovmännen. Sedan tog de på sig en mask och knöt den ovanpå med en näsduk. På avstånd hörs Gildas dova skrik. Rigoletto sliter av bandaget och är förskräckt över att bli övertygad om att hans dotter har blivit kidnappad.
Hertigen är upprörd: den vackra främlingen har försvunnit, alla sökningar har varit förgäves. Hovmännen, som vill muntra upp honom, pratar om ett nattligt äventyr - Rigolettos älskarinna är nu i palatset. Hertigen skyndar glatt till sina kammare. Nynnar på en sång, Rigoletto kommer in; han letar efter sin dotter överallt och döljer förtvivlan under falsk vårdslöshet. När han får veta att Gilda är i palatset kräver han argt att hans dotter ska återlämnas till honom, men hovmännen är döva för gycklarens hot och vädjanden. Vid den här tiden springer Gilda ut ur hertigens kammare i tårar. Rigoletto lovar att hämnas sin dotters skam; ett möte med Monterone, som leds till en fängelsehåla, stärker hans beslutsamhet. Gilda, i rädsla, ber sin far att förlåta hertigen.
Bandit den Sparafucile på flodstranden. Stilla natt. Här kommer hertigen förklädd; han rycks med av en ny passion - för den vackra Maddalena, Sparafuciles syster. Övertygad om sin älskares svek, säger Gilda adjö till sina ljusa drömmar. Hennes far skickar henne till Verona ; klädd i en manskostym måste hon lämna Mantua ikväll. Rigoletto kommer att stanna kvar för att betala Sparafucila för mordet och för att själv kasta kroppen av den hatade hertigen i floden. Ett åskväder börjar. Maddalena, fascinerad av den stilige unge mannen, ber sin bror att skona honom. Efter mycket övertalning går Sparafucile med på att döda den första personen som knackar på dörren. Detta samtal hörs av Gilda; hon älskar fortfarande hertigen och har kommit hit för att varna honom för överhängande fara. För att rädda sin älskade är Gilda redo att ge sitt liv. Hon går in i banditens hus. Stormen lägger sig. Rigoletto återvänder. Sparafucile tar fram en påse med en död kropp. Gycklaren triumferar - äntligen hämnas han! När han är på väg att kasta liket i vattnet, hör Rigoletto plötsligt hertigens glada sång på avstånd. Han skär upp säcken i fasa och ser sin döende dotter.
Introduktion .
C-moll. Tragiskt öppningstema. Förbannelse tema. Upprepning på en ton är typiskt för Monteróns del. 2:a temat med en andra stönande intonation. Avslutar med en repris.
1:a åtgärden.
1:a bilden. Bal hemma hos hertigen. Frivol atmosfär. I mitten av bilden finns hertigens ballad. Det är som hans credo: "Det här är den här, jag förstår inte ..." . As-dur. Färdigt nummer. Cuplet form. Baserad på italienska folkdanser.
Menuet och Rigaudon . Gästerna dansar. Enkel (menuett och rigaudon). Rigaudon i G-dur. Plötsligt dyker scenen av Monteron upp. Han dyker upp, alla är förvånade. Vokaldelen är baserad på en ton (på förbannelsens ledmotiv). Rigoletto hånar honom. I orkestern - gycklarens upptåg. Han säger: "Du motiverade inte vårt förtroende..." Orkesterns roll är stor. Olika rytmiska figurer. Som svar säger Monteron: ”En förolämpning igen! Jag kommer inte att glömma den fruktansvärda förbittringen ... " . Monteron förbannade hertigen och Rigoletto. Sedan kören av hovmännen: "Gubben galen, hur vågar du komma?" Gradvis försvinner bollens atmosfär och folk glömmer denna händelse.
2:a bilden. Duett av Rigoletto och Sparafucile. Den dystra inledningen är förbannelsens ledmotiv. Nattens stämning kommer till uttryck i orkestern. Um7 ackord. Rigoletto ensam. Hans monolog är viktig. Han minns förbannelsen: "Jag är för evigt förbannad av den gamle mannen." Förbannelsens ledmotiv låter. Fortsatt samtal med Sparafucile. Hela det här samtalet är recitativt. Samtalet klingar mot bakgrund av ett orkestralt tema, där cello solo uttrycksfullt . Nästa är scenen och duetten.
Duetten med Gilda har 4 avsnitt:
Vidare är duetten av Gilda och hertigen huvudtemat i B-dur. Det här är en kärleksduett. Nästa är Gildas aria, som karaktäriserar henne som en enkel, naiv, charmig tjej. E-dur. Finalen av 1:a akten. Förhandlingar av hovmännen och Rigoletto. Dyster. Under bortförandet låter hovmännens kör: "Tyst, hysch . " Avslutar akt 1 med ett förbannelsestema.
2:a åtgärden.
Den inleds med en oroande inledning. Vidare hertigens aria i Ges-dur. Hovmännen (kören) dyker upp och rapporterar Gildas bortförande.
Rigolettos scen och aria (nr 12) inleds med Rigolettos sång, utåt sett finns Rigolettos karaktäristiska kvar – ett skämt, en trasig melodi.
Rigolettos aria har flera avsnitt:
Scen och duett av Gilda och Rigoletto. Gildas berättelse. Sorglig musik, frasslut som suckar. Duett av Gilda och Rigoletto. Det finns ett avsnitt (Des-dur) som liknar den tredje delen av Rigolettos aria. Det sista avsnittet är högt patos, snabbt.
3:e åtgärden.
Hela scenen är full av romantiska överdrifter. För att tjockna mörkrets atmosfär introducerar Verdi en manskör bakom scenen, som skildrar vindens ylande. En slående kontrast till denna atmosfär är hertigens glada sång , som kommer till Sparafuciles hus till Maddalena. Rigoletto tar med Gilda för att se hertigens svek. En kvartett bildas: hertigen, Maddalena, Gilda och Rigoletto. Ett levande exempel på en kontrasterande ensemble, där varje musikalisk hjälte får sin egen musikaliska egenskap, i kontrast till andra.
Kvartett. Des-dur. Duke börjar. Vänder sig till Maddalena. Han förför henne. Maddalena svarar honom. Hon flirtar. Gilda har en stönande ton med suckar. Rigolettos fraser är fulla av dyster illvilja. Rigoletto skickar hem sin dotter, varifrån Gilda, klädd i en manskostym, måste åka till Verona. Rigoletto själv ringer Sparafucile och ber den senare att döda hertigen och ger honom en deposition. Ett åskväder börjar. Hertigen stannar på tavernan i Sparafucile, som förbereder sig för att döda honom. Men Maddalena gillade den stilige unge mannen och hon ber sin bror att skona hertigen "Vår gäst, både stilig och tillgiven . " Sparafucile tvekar, eftersom han fick pengarna och måste uppfylla löftet. Men Gilda dyker upp i en manskostym. Hon hör ett samtal mellan Sparafucile och Maddalena, hur Sparafucile slutligen bestämmer sig för att döda den första som knackar på deras dörr före midnatt istället för hertigen, och bestämmer sig för att offra sig själv för hertigens skull. Stormen lägger sig. Rigoletto anländer. Sparafucile ger honom en väska som förmodligen innehåller kroppen av den mördade hertigen. Rigoletto triumferar, men på avstånd hör han återigen hertigens röst som sjunger "Skönheternas hjärta ..." . Rigoletto öppnar väskan och ser den döende Gilda. Från de sista känslorna ber Gilda sin far att förlåta hertigen och henne. Hjärtat, utbrister Rigoletto: "Ah! Det är där gubbens förbannelse! .
| Karaktär | Röst | Skådespelare vid premiären 11 mars 1851 Dirigent: - |
Bland andra artister |
|---|---|---|---|
| hertig av Mantua | Tenor | Rafaele Mirate | Barsukov Stepan (Stefan) Danilovich, Mikhail Mikhailov , Dmitry Smirnov , Sergey Lemeshev , Ivan Kozlovsky , Anatoly Orfenov ,
Anatoly Solovyanenko , |
| Rigoletto | Baryton | Felice Varesi | Joakim Tartakov , Savely Bukhovetsky , Vladimir Politkovsky , Alexei Ivanov , Andrey Ivanov , Mikhail Kiselev , Nikolai Ushakov , Femiy Mustafaev , Dmitry Hvorostovsky , Dmitry Gnatyuk , Mattia Battistini , Tito Gobbi , Magayo N. , Edem Umerov, Andrzej Beletsky , Yuri Mazurok . |
| Gilda | Sopran | Teresa Brambilla | Zoya Kochetova , Antonina Nezhdanova , Elena Stepanova , Elena Katulskaya , Valeria Barsova , Irina Maslennikova , Vera Firsova , Galina Oleinichenko , Irina Zhurina Edita Gruberova , Joan Sutherland , Margherita Rinaldi , Nino Machaida , Maria Garina A , Lucia Patriciai , Calla Patriciai . Damrau , Irina Lungu , Stanislav Maslennikova |
| Sparafucile | Bas | Paolo Damini | Fyodor Chaliapin Ferruccio Furlanetto |
| Maddalena | Alt | Annetta Casaloni | Veronika Borisenko Victoria Vergara Vera Leminskaya |
| Giovanna | mezzosopran | Laura Saini | Fedora Barbieri |
| Greve Monterone | Baryton | Feliciano Pons | Ingvar Viksel |
| Cavalier Marullo | Baryton | Francesco de Kunnert | Evgeny Kungurov |
| Matteo Borsa | Tenor | Angelo Zuliani | |
| Greve Ceprano | Bas | Andrea Bellini | Roland Bracht |
| Grevinnan Ceprano | mezzosopran | Luigia Morselli | Kathleen Kuhlman |
| Officer | Tenor | ||
| Hertiginnans sida | mezzosopran | ||
| Kavaljerer, damer, sidor, tjänare | |||
Plácido Domingo sjöng vid olika tidpunkter både hertigen (till exempel på Metropolitan Opera med James Levine 1977) och Rigoletto (i Andrea Andermanns tv-projekt "Rigoletto" i Mantua" 2010)
| original text | Rysk översättning av P. Kalashnikov |
|---|---|
| La donna och mobilen Qual piuma al vento, Muta d'accento - e di pensiero. semper un amabile, leggiadroviso, In pianto o in riso, è menzognero. Ritornello (Chorus) La donna e mobil qual piuma al vento Muta d'accento e di pensier! e di pensionär! e di pensionär! Jag semper misero Chi a lei s'affida, Chi le confida - mal cauto il core! Pur mai non sentesi Felice Appieno Chi su quel seno - non liba amore! Ritornello (Chorus) La donna e mobil qual piuma al vento, Muta d'accento e di pensier! e di pensionär! e di pensionär! | Hjärta av skönheter benägna att förändras Och att förändra Som majvinden. Med passionerade eder Hjärtat kommer att hetsa upp Med samma svampar Lögner och pussar. Du kan skälla Kan vara arg Men bli inte kär Ändå är det omöjligt. Om du är kär Ändrades inte Så onekligen, Kommer att ändras snart. Vi älskar dem smekningar Även om de är falska. Det är omöjligt att leva Utan njutning. Låt dem skratta Låt dem fängsla, men jag ändrar mig Jag brukade själv. |
"La donna e mobile". Framförd av Enrico Caruso . Inspelad ca 1906.
"La donna e mobile". Framförd av Ernest Pike . Inspelad ca 1908.
"La donna e mobile". Framförd av Dmitry Smirnov . Upptagning från början av 1900-talet.
"La donna e mobile". Framförd av Leonid Sobinov .
|
original text |
Rysk översättning av K. Vishnevsky |
|---|---|
|
Zitti, zitti moviamo a vendetta, ne sia colto eller che meno l'aspetta. Derisore sì audace costante en sua volta schernito sarà!... Cheti, cheti, rubiamgli l'amante, e la corte doman rida. |
Hyss, hyss, vedergällningen är nära, bryt inte väntan. Osviklig och trotsig hånare kommer att hämnas av någon annans skratt! ... Hysch, hysch, låt oss kidnappa skönheten, och hela hovet kommer att skratta åt honom. |
| Opera av Giuseppe Verdi | ||
|---|---|---|
| ||