Krechinskys bröllop

Krechinskys bröllop

Affisch för den första föreställningen på Maly Theatre (1855)
Genre komedi
Författare Alexander Sukhovo-Kobylin
Originalspråk ryska
skrivdatum 1854
Datum för första publicering 1856
Följande " Deed " (1861)
Wikisources logotyp Verkets text i Wikisource

Krechinskys bröllop  är en komedi i tre akter av Alexander Sukhovo-Kobylin , skriven 1854. Pjäsen är baserad på en berättelse som gick runt i Moskvas samhälle om en sekulär fuskare som fick en stor summa från en ockrare på säkerheten för en falsk solitär . Utgivningen av verket föregicks av ett drama: författaren, anklagad för att ha mördat sin sambo, skapade fragment av pjäsen i fängelset. Komedin är den första delen av en dramatisk trilogi, som även inkluderar " The Case " och " The Death of Tarelkin ". Den första publikationen var tidskriften Sovremennik (1856, bd 57, nr 5). Pjäsen gick in i repertoaren av ryska teatrar, iscensatt på scenerna i Frankrike och Rumänien.

Skapande historia

På hösten 1850, inte långt från utposten Presnenskaja , hittades kroppen av fransyskan Louise Simon-Demanche, Sukhovo-Kobylins sambo. Till en början var den mördade kvinnans tjänare misstänkta; senare dök " Sukhovo-Kobylin-fallet " upp . Utredningen pågick i sju år; under åren arresterades författaren två gånger och ändrade helt sin livsstil [1] . Enligt litteraturkritikern Natalya Staroselskaya föll Alexander Vasilyevich "in i en situation som i princip inte kunde övervinnas": var han än var följdes han av ett spår av skvaller och skvaller. Tvingad att stänga sig från det sekulära samhället, för att minska antalet vänner till ett minimum, tänkte Sukhovo-Kobylin om sin syn på livet. En post dök upp i hans dagbok [2] :

Jag börjar förstå livet på ett annat sätt. Labour, Labour och Labour. Förnyande, uppfriskande arbete. Bland naturen, under hennes morgonandad. Frakturen var en märklig fraktur. Mitt fängelse är grymt, eftersom det är oskyldigt - det leder mig till en annan väg och därför välsignat.

Arbetet med komedin började sommaren 1852. Forskare är överens om att temat föreslogs till Sukhovo-Kobylin av livet självt: han var väl medveten om Moskva och provinsernas seder. Det finns dock diskrepanser i frågan om vilka händelser som låg till grund för handlingen. Enligt en version hörde författaren historien om det misslyckade äktenskapet i sin systers hus från en av gästerna; enligt en annan fick han veta om det från Jaroslavl-markägarna, som berättade för varandra om "fusktricken" av en lokal invånare vid namn Krysinsky [3] .

I maj 1854 arresterades dramatikern på nytt; sex månader tillbringade i fängelse spenderades på att slutföra Krechinskys bröllop. Därefter påminde författaren den här tiden och sin självkontroll med viss förvåning [4] :

Hur jag kunde skriva komedier, vara under en mordisk anklagelse och kräva en muta på 50 tusen rubel, jag vet inte, men jag vet att jag skrev Krechinsky i fängelset.

Efter utgivningen, som ägde rum i november 1854, började en period av nya svårigheter i Sukhovo-Kobylins liv: censuren vägrade acceptera den färdiga pjäsen , och ett "rött kors" sattes på manuskriptet i närvaro av författaren . Medan dramatikern var engagerad i att skriva om enskilda scener och polera avsnitt, gick hans komedi "på listorna i Moskva" [5] . Godkännande erhölls först i augusti 1855; censorn som handlade om "Krechinskys bröllop" noterade i domen att "språket i denna pjäs är mycket oförskämt, och även om författaren mjukat upp de hårdaste passagerna enligt censurens kommentarer, bär ändå hela verket stämpeln av vanliga människor." Märket "Tillåten" på censorns rapport sattes av chefen för den tredje avdelningen, Leonty Dubelt själv [6] .

Tecken

Plot

Akt ett

Handlingen börjar i markägaren Muromskys hus. Ägaren, som lider av den påtvingade separationen från sin hemby, har haft bullriga samtal sedan morgonen med Anna Antonovna Atueva, moster till hans dotter Lidochka. Tvisten kretsar kring de potentiella friarna till en tjugoårig flicka. Muromsky berömmer godsägaren Vladimir Dmitrievich Nelkin, en seriös man och likgiltig för sekulär underhållning. Men en annan friare till Lidochka - Mikhail Vasilyevich Krechinsky - är känd för att vara en älskare av klubbar, spel och kvinnor, och väcker därför inte sympati från Pjotr ​​Konstantinovich.

Snart dyker Krechinsky upp i huset, som, med kunskap om invånarnas karaktärer, lätt hittar ett gemensamt språk med ägarna. Han ger Muromskij en tjurkalv, hämtad, enligt Mikhail Vasiljevitj, från hans egendom i Simbirsk ; på vägen säger Krechinsky att han drömmer om att flytta till byn och bo där med en snäll, följsam fru fram till sin död. Men han erkänner för Atueva att han inte är intresserad av livet på landsbygden - det är mycket viktigare att ge en sekulär glans till Muromsky-huset i Moskva. Efter att ha lovat sin rörda faster att detta hus skulle bli "det första i staden", ber Krechinsky om Lidochkas hand i äktenskapet.

Lämnad ensam med sig själv tänker Mikhail Vasilievich högt att om hans idé går i uppfyllelse kommer han att vinna en enorm förmögenhet. Muromsky och Nelkin är emot dess genomförande. Men som stöd kan du använda Lidochka, som inte döljer sin kärlek till Krechinsky, hennes moster och Simbirsktjuren. Vladimir Dmitrievich, som råkade vara i närheten, hör dessa argument; han bestämmer sig för att ta reda på vilken typ av bedrägeri rivalen håller på med.

Akt två

Fjodor, Krechinskys betjänt, städar Krechinskys lägenhet, på vägen och minns hur i gamla dagar, när hans herre hade mycket pengar, arrangerade Mikhail Vasilyevich ständigt dryckesfester i högsamhället med deltagande av ädla människor. Nu, efter att ha slösat bort allt, inklusive sin egen egendom, har Krechinsky inget annat än skulder; av alla hans vänner var bara hans granne Rasplyuev kvar, som inte heller har något att namnge.

Det är med Rasplyuev som Krechinsky delar sina planer: genom att gifta sig med Lidia av Murom får han ett och ett halvt tusen själar och tvåhundratusen nettokapital. Om han sätter sin nyförvärvade förmögenhet på spel kan han vinna ytterligare två miljoner. Det enda hindret för genomförandet av denna idé är bristen på tre tusen rubel: pengarna behövs omgående för de kommande bröllopsutgifterna. Sedan börjar borgenärerna besöka Krechinskys lägenhet : en taxichaufför, en tvätterska, en trähandlare. Ägaren är särskilt oroad över besöket av köpmannen Shchebnev: han kräver att få tillbaka kortskulden och lovar, i händelse av vägran, att skriva in namnet på den försummade i ett speciellt häfte och överföra det till klubben, varav Mikhail Vasilyevich är en vanlig.

Vägen ut föreslås av en nål med strass som finns på byrån . Kom ihåg att Lidochka har exakt samma, bara inramad med diamanter , skriver Mikhail Vasilievich ett brev till bruden och ber honom att skicka smycken. Efter att Rasplyuev, skickad i ett ärende, återvänt från Muromskys, sätter Krechinsky två identiska stift i sin plånbok och går till ockraren Beck. När han återvänder med en massa pengar, ber han Rasplyuev att betala av fordringsägarna och meddelar att på kvällen, när familjen Muromsky och Atueva kommer för att besöka honom, ska den lånade stiftet lämnas tillbaka till Lidia Petrovna.

Akt tre

Under en middag som äger rum på Krechinskys dyker Nelkin upp i lägenheten, som informerar publiken om att ägaren av huset är en tjuv och en fuskare : han tiggde en dyr nål från bruden och pantade den till ockraren. Buller stiger; Mikhail Vasilievich tar ut dekorationen från byrån, ger den till Lidochka och pekar sedan på motståndaren vid dörren. Pyotr Konstantinovich, som inser att Krechinsky är kränkt, och hans dotter är upprörd, ber sin framtida svärson om ursäkt för hans tidigare misstro; På förslag av brudgummen bestämmer de sig för att spela bröllopet nästa dag.

Ägaren och gästerna skils redan i fred när en polis kommer in i lägenheten, tillsammans med pantbanken Beck. Han skriker att Krechinsky begick en förfalskning under affären och gav honom en falsk pin. Lidochka inser att Mikhail Vasilyevich riskerar att hamna i fängelse, ger Beck sina dyrbara smycken och förklarar med tårar i ögonen att utbytet var resultatet av ett misstag. Flickan lämnar sedan lägenheten snyftande; Muromsky och Atueva springer efter henne "av skam".

Scen öde

Redan före den andra arresteringen lyckades Sukhovo-Kobylin överföra sitt pjäs till Maly-teaterns trupp . Det var en rollfördelning, artisterna började repetera. Hösten 1855 gick författaren, som släpptes ur fängelset, med i produktionsprocessen; en post dök upp i hans dagbok [7] :

På morgonen gick jag på repetition. Sadovsky "Rasplyuev" och Shchepkin "Muromsky" är utmärkta... Den första repetitionen för författaren ger en konstig känsla - det här är hans födelse... Hans barn kom till liv, tittade på ljuset och gav det första ropet. Shchepkin kysste mig i inre beundran.

Författaren komponerade själv texten till inbjudningskorten, följde skapandet av affischen. På tröskeln till premiären skrev han i sin dagbok att "det är konstigt och vagt att se mitt namn på mottagarens enorma affisch " av Sergei Shumsky [8] . Premiären ägde rum i slutet av november 1855 och ansågs vara en succé; efter föreställningen gratulerade utövarna av huvudrollerna författaren, som under alla tre akterna, i ett försök att inte fånga publikens ögon, satt i rutan [9] . Det enda som upprörde Sukhovo-Kobylin den dagen var frånvaron av mamma Maria Ivanovna från teatern. Alexander Vasilyevich berättade för henne om sin framgång och noterade att det var fullt hus i hallen, trots att priset på en biljett till lådan nådde sjuttio silverrubel. Till nästa föreställning, som Sukhovo-Kobylin rapporterade i samma brev, fanns det inga fler tomma platser i salen. Separat nämnde han reaktionen från publiken, som försökte applådera författaren på scenen: "Men jag kom inte ut. De är inte värda att jag böjer mig inför dem .

Sju månader senare, i maj 1856, fick invånarna i S:t Petersburg också bekanta sig med "Krechinskys bröllop". I föreställningen av Alexandrinsky-teatern spelades Krechinsky av Vasily Samoilov , som kombinerade sin hjältes "yttre glans" med "dåligt uppförande". Enligt forskare gillade Sukhovo-Kobylin tolkningen av denna roll på scenen i St. Petersburg mer än på scenen i Moskva, där Krechinsky-Shumsky "var för elegant" [11] .

Recensioner och recensioner

Den första recensionen av komedin dök upp i tidningen Moskovskie Vedomosti två månader före premiären. Författaren till en anteckning publicerad den 22 september 1855 sa att han råkade vara närvarande vid läsningen av "Krechinskys bröllop", och gratulerade den ryska litteraturen "till ett underbart förvärv" [8] :

Karaktärerna i komedin beskrivs ljust och djärvt, intrigen är mycket underhållande ... Om vi ​​lägger till denna äkta, livliga humor, vars närvaro avslöjas vid varje steg av lyssnarnas okontrollerbara skratt, så kan man inte annat än håller med om att det var svårt att förvänta sig ett så moget och medvetet verk av författaren, som för första gången bestämde sig för att försöka sig på det litterära området.

På tröskeln till premiären vände Moskovskie Vedomosti återigen till Krechinskys bröllop och tillkännagav den kommande föreställningen på tidningens sidor. Namnet på journalisten som uppskattade Sukhovo-Kobylins gåva publicerades inte; enligt litteraturkritiker stod författaren Jevgenij Feoktistov bakom dessa anteckningar [8] .

Recensionen av själva pjäsen, som publicerades efter premiären, var full av sekulära detaljer: författaren rapporterade om de många "vagnar och vagnar" som "på kvällen skyndade en efter en till ingången till Maly Theatre", om rörelsen nära biljettkassan och publikens livliga kommunikation samlad i salen” [8] . En verklig analys av föreställningen dök upp bara tre veckor senare: författaren till publikationen , Fyodor Korsh , noterade att Sukhovo-Kobylins verk felaktigt kallades en komedi - när det gäller sin genre har det "snarare en tragisk karaktär." Poetessan Evdokia Rostopchina nämnde också samma sak i ett samtal med dramatikern , som medgav att det allmänna intrycket efter att ha sett henne var tungt [12] .

Hjältar och prototyper

Bilderna av Krechinsky och Rasplyuev, i sin skulpturala fullständighet, typiska och originalitet, kan placeras på samma konstnärliga nivå med Gogols och Griboyedovs hjältar .

—  Litterär uppslagsverk [13]

Litteraturkritikern Natalya Staroselskaya nämner i sin bok Sukhovo-Kobylin en av publikationerna (1903), enligt vilken både handlingen i pjäsen och bilden av Krechinsky föreslogs för författaren av livet. Vi talar om en uppmärksammad berättelse där en viss Krysinsky deltog, "utger sig som en greve och därför har tillgång till det bästa S:t Petersburg-samhället." Efter exponeringen visade det sig att den falska greven faktiskt var en tjänare till en ädel person. Sukhovo-Kobylin träffade Krysinsky i Jaroslavl; från samtal med honom fick han mycket dramatiskt material, som senare användes i komedi [14] .

Enligt en annan version, ägd av teaterkritikern Konstantin Lazarevich Rudnitsky, var prototypen av Krechinsky representanten för den "gyllene ungdomen" Nikolai Pavlovich Golokhvastov, vars utseende och livsstil ( "Ballar, middagar, föreställningar följde varandra, hans hus var fyllt med jägare på morgonen fram till en god frukost , vinkännare, dansande ungdom, intressanta fransmän, officerare av vakterna” ) återges nästan bokstavligen i andra akten av Sukhovo-Kobylins pjäs [14] .

Bilden av Krechinsky, enligt Lydia Lotman , är "komplex och mångsidig." Å ena sidan är detta en praktisk bedragare, en mästare på intriger och manipulation. Å andra sidan en "anmärkningsvärd personlighet", som inte är främmande för höga ambitioner och känslornas äkthet. Det är spänningen i livet, "naturens bredd", manifesterad både vid kortbordet och i relationerna till damerna, som blir orsaken till hans konkurs. Passion, som är grunden för Krechinskys karaktär, fick Sukhovo-Kobylin att skapa en av versionerna av pjäsen, enligt vilken hjälten begår självmord i finalen; därefter avvisades denna upplaga [15] .

Krechinsky skapades inte vare sig för fred eller för en lugn, ärevördig ålderdom. Han är en besatt person. Hans element är det eviga spelet, livets vansinniga brinnande, och "en välnärd miljon" skulle han säkert sänka ner i poolen, som en gods, travare, silver [16] .

Enligt vissa rapporter kunde Sukhovo-Kobylin ha blivit uppmanad att skapa bilden av Rasplyuev av hans bekantskap med Yaroslavl-bon Yevsey Krylov, " en biljardspelare och fuskare" [14] . Om Krechinsky, trots svårigheterna och bristen på pengar, fortfarande bär på en viss karisma, så ser hans granne och vän ut som en man som har nått den sista raden av moralisk nedgång. Hur viktig noggrannhet var för Sukhovo-Kobylin när han porträtterade denna karaktär framgår av dramatikerns kommentarer till utföraren av rollen som Rasplyuev, prov Mikhailovich Sadovsky: enligt pjäsens författare behövde skådespelaren flytta tyngdpunkten så att att det på scenen fanns ”inte en sur fylleri, utan en utbränd markägare” [17] .

Lidochkas far, Pjotr ​​Konstantinovich Muromsky, är en representant för "provinsens landadel", som har svårt att passa in i den pompösa Moskvaadelns värld. I sin kärna är han en själfull gammal man; önskningar och önskemål från dottern för honom lagen. Det chica och patosen i Moskvas beau monde är främmande för honom , och i detta skiljer han sig från Atueva, som strävar efter att matcha sekulärt mode. Författarens sympati för Muromsky hindrar dock inte dramatikern från att betona att denna karaktär i många av hans handlingar är bärare av "begränsning och provinsalitet". Detsamma gäller för hans dotter: Lidochka förblir nästan till slutet av komedin en rustik tjej, med en utraderad personlighet. Hennes uppvaknande inträffar först i slutscenen, när tittaren upptäcker att den söta och naiva hjältinnan har en ädel och stark karaktär [18] .

Lidochkins pojkvän Nelkin liknar sin rival Krechinsky med naturens inkonsekvens. Han är verkligen kär i en tjej, strävar uppriktigt efter att vara användbar för sin far. Men kastandet av denna karaktär, önskan att spionera, avlyssna, ta reda på och föra fram i ljuset gör ingen glad [19] .

Hjältars tal. Dialoger

Språket för var och en av hjältarna i komedin har "stilistiska nyanser och intonationer" som är inneboende i representanter för en viss social krets. Så Muromsky, som tillbringade en betydande del av sitt liv på landsbygden och kommunicerade med bönderna under lång tid, var van vid att prata enkelt, utan krusiduller. Sukhovo-Kobylin, som betonar denna karaktärs närhet till jorden, inkluderar ord, ord och vanliga uttryck i sina kommentarer. Atueva, tvärtom, försöker imitera överklassens tal, men hon misslyckas med att bli av med de vanliga orden - detta manifesteras i sådana fraser som "Här, igår fick jag honom en inbjudan från prinsessan - jag stal den till bollen” [20] .

Krechinsky, vars kommunikationssätt så beundrar Atueva, var en gång nära det sekulära samhället; därav hans förmåga att använda "salongsstil" i samtal med Lidochkas faster. Samtidigt, genom att kommunicera med Muromsky, kan hjälten enkelt dölja talets sofistikerade - i dialoger med en potentiell svärfar försöker Mikhail Vasilyevich bevisa sig själv som en infödd i folkets miljö [20] . Slutligen, kvar ensam med sig själv, talar Krechinsky om det framtida bröllopet som en spelare: "villkor för ett kortspel och slanguttryck" förekommer i hans lexikon [21] .

Dialoger i pjäsen är ytterligare ett tillfälle att helt avslöja karaktärernas karaktärer. Enligt Lydia Lotman förvandlas samtalet mellan Krechinsky och Muromsky (första akten) till meningslös kommunikation, eftersom Mikhail Vasilyevich, som imiterar Pyotr Konstantinovichs språk, "som ett eko" återger orden som talas av markägaren. Å andra sidan är "mötet" i Krechinskys lägenhet (andra akten), där Rasplyuev, förutom ägaren, deltar, å ena sidan en kontakt med medbrottslingar som förstår varandra perfekt; å andra sidan en demonstration av den "mur" som Mikhail Vasilyevich, som leder duetten, bygger mellan sig själv och en vän [21] .

Genre av verket

Det finns ingen konsensus bland litteraturkritiker om genren för pjäsen "Krechinskys bröllop". Således är Lydia Lotman övertygad om att Sukhovo-Kobylins pjäs är en social komedi, eftersom "socialt typiska hjältar" agerar i den, placerade i en "socialt typisk situation" [22] . Enligt kompilatorerna av " Literary Encyclopedia " ligger pjäsen "i sina formella drag" nära den franska komedin; som bekräftelse citerar författarna till publikationen orden från Sukhovo-Kobylin, som sa att han ständigt "mindes parisiska teatrar, vaudeville , buffé när han arbetade på sitt första verk " [13] . Publicisten D. Mirsky såg i pjäsen dragen av en "rent pikaresk komedi" [23] :

Kritiker fann att den saknade idéer, att den berodde för mycket på intriger och att den i allmänhet var för fransk i stilen. Men det var en aldrig tidigare skådad framgång med publiken och blev en av de favorit och mest pålitliga delarna av den ryska repertoaren. När det gäller populariteten för hennes text kan hon tävla med " Ve från Wit " och med "The Government Inspector ".

Teaterföreställningar

Produktioner i det ryska imperiet

Premiär - 28 november (10 december, ny stil) 1855 på Maly Theatre , förmånsföreställning av S. V. Shumsky (Muromsky - M. S. Shchepkin , Lidochka - A. A. Voronova , Atueva - N. V. Rykalova , Nelkin - S. V. Vasiliev -ov P. I. E. Turchaninov , Shchebnev- N. M. Nikiforov , Fedor -V. A. Dmitrevsky ).

"Krechinskys bröllop" sattes upp på Korsh-teatern (1889, 1895, 1911) och andra. Pjäsen sattes upp på många stora provinsscener (Voronezh, Kazan, Kiev, Nizhny Novgorod, Odessa, Kharkov, etc.). Den permanenta ryska teatern i Riga avslutade sin första säsong (1883/1884) med Krechinskys bröllop, framförd av truppen ledd av E. V. Lavrov. Rollerna som Krechinsky och Rasplyuev var populära i turnerande repertoaren (till exempel Rasplyuev - V.N. Andreev-Burlak ). I maj 1900, i Yaroslavl, för att hedra 150-årsdagen av den ryska teatern, gavs Krechinskys bröllop med konstnärer från Alexandrinsky Theatre - K. A. Varlamov (Muromsky), Rykalova (Atuev), A. P. Lensky (Krechinsky), V N. Davydova (Rasplyuev) och andra.

Produktioner i USSR

Produktioner i Ryska federationen

Utländska produktioner

Skärmanpassningar

Anteckningar

  1. ↑ Lotman, 1956 , sid. 488-489.
  2. ↑ Staroselskaya N. D. Sukhovo-Kobylin . - M . : Ung garde, 2003. - 321 sid. — (Underbara människors liv). — ISBN 5-235-02566-0 . Arkiverad 24 maj 2015 på Wayback Machine
  3. ↑ Lotman, 1956 , sid. 488.
  4. ↑ Tunimanov, 1983 , sid. 87-88.
  5. ↑ Staroselskaya N. D. Sukhovo-Kobylin . - M . : Ung garde, 2003. - 321 sid. — (Underbara människors liv). — ISBN 5-235-02566-0 . Arkiverad 24 maj 2015 på Wayback Machine
  6. ↑ Staroselskaya N. D. Sukhovo-Kobylin . - M . : Ung garde, 2003. - 321 sid. — (Underbara människors liv). — ISBN 5-235-02566-0 . Arkiverad 24 maj 2015 på Wayback Machine
  7. ↑ Lotman, 1956 , sid. 490.
  8. ↑ 1 2 3 4 Staroselskaya N. D. Sukhovo-Kobylin . - M . : Ung garde, 2003. - 321 sid. — (Underbara människors liv). — ISBN 5-235-02566-0 . Arkiverad 24 maj 2015 på Wayback Machine
  9. ↑ Lotman, 1956 , sid. 490-491.
  10. ↑ Staroselskaya N. D. Sukhovo-Kobylin . - M . : Ung garde, 2003. - 321 sid. — (Underbara människors liv). — ISBN 5-235-02566-0 . Arkiverad 24 maj 2015 på Wayback Machine
  11. ↑ B. Warneke. Historia om den ryska teatern under XVII-XVIII-talen. - M., L.: Konst, 1939. - S. 328-329.
  12. ↑ Staroselskaya N. D. Sukhovo-Kobylin . - M . : Ung garde, 2003. - 321 sid. — (Underbara människors liv). — ISBN 5-235-02566-0 . Arkiverad 24 maj 2015 på Wayback Machine
  13. ↑ 1 2 Goldiner, 1939 .
  14. ↑ 1 2 3 Staroselskaya N. D. Sukhovo-Kobylin . - M . : Ung garde, 2003. - 321 sid. — (Underbara människors liv). — ISBN 5-235-02566-0 . Arkiverad 24 maj 2015 på Wayback Machine
  15. ↑ Lotman, 1956 , sid. 495-496.
  16. ↑ Tunimanov, 1983 , sid. 91.
  17. ↑ Lotman, 1956 , sid. 496.
  18. ↑ Lotman, 1956 , sid. 494.
  19. ↑ Lotman, 1956 , sid. 494-495.
  20. ↑ 1 2 Lotman, 1956 , sid. 498.
  21. ↑ 1 2 Lotman, 1956 , sid. 499.
  22. ↑ Lotman, 1956 , sid. 493.
  23. ↑ Mirsky D.S. Sukhovo-Kobylin, Pisemsky och små dramatiker . - London: Overseas Publications Interchange Ltd, 1992. - s. 383. Arkiverad 30 januari 2020 på Wayback Machine
  24. ↑ Register över filmdistributionscertifikat: Krechinsky's Polonaise
  25. ↑ Alexander Lykov: Ibland skrämmer jag vissa regissörer . Hämtad 1 juni 2020. Arkiverad från originalet 3 augusti 2018.
  26. ↑ Spotta i utbyte mot ett skott . Hämtad 1 juni 2020. Arkiverad från originalet 11 november 2011.

Litteratur