Smirnova, Elena Alexandrovna

Den aktuella versionen av sidan har ännu inte granskats av erfarna bidragsgivare och kan skilja sig väsentligt från versionen som granskades den 29 december 2019; kontroller kräver 3 redigeringar .
Elena Smirnova

E. A. Smirnova. Porträtt av A. Ya. Golovin
Namn vid födseln Elena Alexandrovna Smirnova
Födelsedatum 25 mars 1888( 25-03-1888 ) [1] eller 6 maj (18), 1888 [2] [3]
Födelseort
Dödsdatum 15 januari 1934( 1934-01-15 ) (45 år)
En plats för döden
Medborgarskap
Yrke balettdansös , balettlärare
Teater Mariinsky Theatre
Ryska romantiska teatern
IMDb ID 0807087
 Mediafiler på Wikimedia Commons

Elena Alexandrovna Smirnova ( 6 maj  (18),  1888 , St. Petersburg  - 15 januari 1934 , Buenos Aires ) - balettdansös och lärare, solist vid Mariinsky-teatern 1906-1920; sedan 1920 - i exil. Hustru till dansaren och koreografen Boris Romanov (1891-1957).

Biografi

Hon studerade vid Imperial Theatre School , där bland hennes lärare fanns Pavel Gerdt och Mikhail Fokin . Hon började dansa i föreställningarna på Mariinsky-teatern medan hon fortfarande studerade: till exempel, 1900, vid 12 års ålder, deltog hon i Manu-numret i baletten La Bayadère . Hon fick sin första betydande roll, rollen som Hymen , i skolans föreställning, Kadlecs balett " Acis och Galatea " ( 1905 , balettmästardebut av Mikhail Fokin); hennes prestation utvärderades positivt av balettkritiker. Samma år satte Fokine upp en polka med en boll för henne och Georgy Rozay till musiken av " Pizzicato Polka " av Johann och Joseph Strauss . Hon tog examen från college 1906 . I examensföreställningen framförde hon rollen som Titania i baletten " En midsommarnattsdröm " och ett nummer till Chopins musik "Flight of the Butterflies" av F. Chopin (tillsammans med Vaslav Nijinsky ). Efter examen antogs hon till balettgruppen vid Mariinskijteatern , där hon var fram till 1920 [4] .

Inskriven i corps de ballet började konstnären gradvis få små solopartier. Så 1907 dansade hon med Vaslav Nijinsky den infogade pas de deux i baletten " Vain Precaution " - i en recension daterad den 24 september kallade kritikern Valerian Svetlov hennes prestation "tillfredsställande". I allmänhet berömde kritiker Smirnova för bra teknik och noggrannhet i utförandet av rörelser, men noterade att dessa rörelser inte skapade en holistisk dans, utan förblev sin egen uppsättning övningar; de kritiserade tyngden, frånvaron av cantilena. Balettexperten V. M. Krasovskaya beskrev Smirnovas framträdande på följande sätt:

Hennes dans var en serie oklanderligt utförda rörelser, vars betonade fullständighet kränkte helhetens melodiska koppling. Med ett höjdhopp, vilket gjorde att Smirnova kunde tävla med Nijinsky, var hennes dans främmande för luftighet. Själva poserna var så att säga inte ett förebud om dansen, utan dess resultat. Linjerna i Pavlovas arabesk rusade till oändligheten, smälte bort under flykten, Smirnovas arabesk gjutna brons med perfektion och gjorde sig gällande på marken.

— V. M. Krasovskaya [5]

.

Konstnären turnerade ofta och uppträdde både i Ryssland och utomlands [4] . 1908 deltog hon i en stor turné organiserad av ballerinan Yulia Sedova runt städerna i Ryssland (föreställningar gavs i Kharkov, Yaroslavl, Baku, Tiflis, Rostov-on-Don och Odessa). 1909 deltog hon i den första säsongen av Diaghilev 's Ballets Russes in Paris [4] , och uppträdde i Polovtsian Dances från operan Prince Igor (denna balettscen, koreograferad av Mikhail Fokine och designad av Nicholas Roerich , blev en av de säsongens höjdpunkter). I juni-juli 1910 deltog hon i turnéer i London och New York, organiserade av dansaren från Bolsjojteatern Fyodor Kozlov .

I slutet av 1910 skickades hon av direktionen till Bolsjojteatern i två månader , där hon medverkade i föreställningarna av Törnrosan , Den lilla puckelryggiga hästen , Vain Precaution , La Bayadère (i rollen som Gamzatti ), men lyckades inte.

Den 9 oktober 1911 framförde Smirnova sin första ballerinaroll på Mariinskijteatern - Svanilda i Coppélia . Kritiker tvingades erkänna att teatern hade en ny ballerina , även om den var den sista i raden. Den 22 april 1912 sjöng hon rollen som Kitri i Don Quijote . Denna roll accepterades med gillande av både allmänheten och kritiken - här sammanföll kraven på hjältinnans karaktär och ballerinans egen textur: överdriven egensinnighet , viss kantighet, som i andra roller såg ut som en nackdel, fungerade här för bilden. Enligt V. M. Krasovskaya blev "Don Quijote" den bästa ballerinans balett [6] .

Under samma period spelade Smirnova i Berlin i filmen "The Ballerina's Romance". Hon överraskade många med självständigt utförande av trick, till exempel nedstigande på ett rep från 5:e våningen [7] . En privat visning av filmen ägde rum i St. Petersburg den 25 april 1913 .

Den 21 april 1914 uppträdde hon som prinsessan Aurora i Törnrosa . Denna roll ansågs vara särskilt framgångsrik, eftersom bilden skapades med hjälp av en perfekt klassisk dans. Den 22 november 1915 framförde hon rollen som Odette-Odile i " Svansjön ": medan rollen som Odile var en fullständig framgång, kritiserades hennes Odette - uppenbarligen passade inte lyriska och poetiska bilder ballerinan.

1916 deltog Elena Smirnova i den första turnén på Mariinsky-teatern i Japan. Den 2 februari 1916 åkte 5 personer från Mariinsky-teaterns trupp - dansaren Oblakova, pianisten Van Bruch och kostymdesignern Bohinova tillsammans med Smirnova och Boris Romanov - från S:t Petersburg på turné i Sibirien, Manchuriet och Japan. I Tokyo hölls eftermiddagskonserter den 16, 17, 18 juni 1916 på den prestigefyllda scenen i Teikoku Gekijo Imperial Theatre. Detta var första gången japanerna såg och hörde Tjajkovskijs balettmusik. (Källa: Svetlana Khrutskaya "Den första turnén till Mariinsky-teatern i Japan sommaren 1916").

Efter revolutionen , under de två säsongerna 1918/19 och 1919/20, förblev Smirnova den enda dansaren i GATOB (den tidigare Mariinsky-teatern) med den högsta titeln ballerina . 1919 deltog hon i premiären av Alexander Chekrygins balett Rosebudens romantik och framförde rollen som Rosen . Hennes sista föreställning på teatern ägde rum den 8 februari 1920, varefter Smirnova emigrerade från Sovjetryssland [8] .

I exil

Från 1922 till 1926 ledde hon tillsammans med sin man Boris Romanov den ryska romantiska teatern i Berlin [4] och spelade huvudrollerna i truppens föreställningar. År 1928 flyttade paret till Buenos Aires (Argentina), där Boris Romanov blev koreograf vid Colon- teatern, och Elena Smirnova tog upp undervisningsverksamhet [4] och ledde den nyskapade dansavdelningen vid National Conservatory .

Hon dog i Buenos Aires den 15 januari 1934.

Repertoar

Mariinsky Theatre

Hon dansade många huvudroller: "Paquita", "Stream",

Ryska årstider Rysk romantisk teater

Anteckningar

  1. ↑ Elena Alexandrovna Smirnova // Find a Grave  (engelska) - 1996.
  2. ↑ http://www.belcanto.ru/smirnova_elena.html
  3. ↑ http://baletfoto.ru/smirnova.html
  4. ↑ 1 2 3 4 5 Schlugleit, 1981 .
  5. ↑ Krasovskaya, 1972 , E. A. Smirnova, sid. 326.
  6. ↑ Krasovskaya, 1972 , E. A. Smirnova, sid. 332.
  7. ↑ Krasovskaya, 1972 , E. A. Smirnova, sid. 329.
  8. ↑ Krasovskaya, 1972 , E. A. Smirnova, sid. 333.

Litteratur

  • Krasovskaya V. M. Mästare på St. Petersburg-scenen. E. A. Smirnova // Rysk balettteater i början av XX-talet. 2. Dansare. - L . : "Konst", 1972. - S. 325-333. — 456 sid. — 30 ​​000 exemplar.
  • Shlugleit G. M. Smirnova Elena Aleksandrovna // Balett: Encyclopedia / Kap. ed. Yu. N. Grigorovich . - M . : Soviet Encyclopedia, 1981. - 623 sid.

Länkar

  Gå till Wikidata-objektet  Tematiska platser
Släktforskning och nekropol
I bibliografiska kataloger