| Pianosonat nr 16 | |
|---|---|
| Kompositör | Ludwig van Beethoven |
| Formen | sonat |
| Nyckel | G-dur |
| datum för skapandet | 1802 |
| Opus nummer | 31 |
| Datum för första publicering | 1803 |
| Utförande personal | |
| piano | |
| Mediafiler på Wikimedia Commons | |
Pianosonat nr 16 i G-dur, opus 31 nr 1, skrevs av Beethoven 1802 , alla tre sonater som ingår i opus har inga dedikationer. Enligt Czernys memoarer började Beethoven skriva opus 31 sonater, eftersom han var missnöjd med sina tidigare verk, i dessa verk ville kompositören förkroppsliga sina nya kreativa idéer. Förmodligen har den förändrade politiska situationen i Europa , tiden för revolutionära omvälvningar , till vilken till exempel skrivandet av Sonata nr 11 hör, passerat, enligt kompositören själv, som talar så mycket om möjligheten att skriva ett nytt verk i den heroiska stilen av opus 22:
...allt strävar igen efter att komma tillbaka i det gamla hjulspåret och Buonaparte slöt en konkordat med påvedömet - en sådan sonat? - det skulle också finnas Missa pro Sancta Maria a tre voci, eller Vesper etc. - då skulle jag ta en pensel i handen och tillskriva Credo in unum med stora pundtoner ... Men herregud, en sådan sonat i dessa nya framryckningar Kristen tid - wow! - det här är inte för mig, ingenting kommer att bli av det ... [1]
Den första sonaten i opus fick en blandad bedömning av kritikerna: från A. Rubinsteins "kompositörens svagaste sonat" till B. Asafievs positiva analys , bara det faktum att Beethoven i Sonat nr 16 visade andra aspekter av hans talang, långt ifrån det sublima patos som kännetecknar mer tidiga verk.
Beethovens pianosonat nr 16 består av tre satser : 1) Allegro vivace, 2) Adagio grazioso, 3) Rondo, Allegretto.
Den första delen av sonaten Allegro vivace, G-dur, är full av musikaliska tekniker som är karaktäristiska för kompositören, huvuddelens högtidlighet är i expositionen sammanflätad med folkmotiv ; drama införs i utvecklingen , som helt försvinner i rekapitulationen , där expositionens teman går igen. Romain Rolland talade om denna del av sonaten på följande sätt:
...Jag är frestad att säga att det här är en medveten imitation av den italienska teatern: den första delen har humor, skämt, snabb dialog, en slug stil och den buffliga furin från någon scen ur en musikalisk komedi... [1 ]
Den andra satsen av sonaten Adagio grazioso, C-dur, ett typiskt rondo , som är vanligt för finalerna i kompositörens tidiga sonater, placeras av honom mitt i verket i denna sonat. Den lugna, något återhållna musiken i andra satsen, som Beethovens avser, kontrasterar mot sonatens energiska början och slut. B. Asafiev beskriver den andra delen av sonaten så här:
... Den andra delen är en långsam sats som domineras av en bred melodisk linje rikt dekorerad med ornament... [1]
Tredje delen av sonaten Rondo, Allegretto, G-dur, enligt samme Asafiev:
... Tredje satsen är en rondo .... med ett idylliskt huvudtema, tilltalande för örat med vackra vändningar, vändningar och vävar av mjuka och släta linjer som rör sig i en munter runddans ... [1]
I allmänhet ger sonaten intryck av ett holistiskt verk , trots att det skapades under övergången av Beethoven till en ny period av hans verk , i den är en märkbar ökning av kompositörens skicklighet särskilt märkbar.