Konstig inkarnation

Strange Impersonation är en  film noir från 1946 i regi av Anthony Mann .

Filmen är baserad på manuset av Mindreth Lord och berättar historien om en kvinnlig vetenskapsman ( Brenda Marshall ) som lemlästades under ett experiment , som genomgår plastikkirurgi och under namnet en död utpressare börjar kämpa för att återupprätta sin tidigare position och återkomsten av hennes älskade ( William Gargan ).

Filmen spelades in i en månad 1945, efter att ha godkänts för release i september 1945, men studion släppte den inte förrän sex månader senare, i mars 1946 [1] .

Plot

Den talangfulla kvinnliga vetenskapsmannen Nora Goodrich ( Brenda Marshall ) leder kemilabbet vid Wilmott Institute i New York City , där hon håller på att slutföra utvecklingen av ett nytt bedövningsmedel . Nora är så uppslukad av sitt arbete att hon inte lägger märke till sin egen fästman, Dr Steven Lindström ( William Gargan ), som arbetar på samma institut. I ett försök att slutföra prövningen av ett nytt läkemedel så snart som möjligt ber Nora sin assistent Arlene Cole ( Hillary Brooke ) att komma hem till henne för att genomföra experimentet på kvällen, eftersom det kommer att krävas att genomföra det inom institutets väggar. för långa godkännanden. När hon kör ut från bilverkstaden efter jobbet, välter Nora en berusad kvinna, Jane Karaski ( Ruth Ford ), som oväntat hoppade ut under hjulen på en bil. Även om Jane inte skadas alls, erbjuder advokaten J.W. Rinz ( George Chandler ) som råkar se scenen omedelbart henne sina tjänster och lämnar över sitt visitkort. Jane säger till Nora att hon själv är skyldig och inte har några anspråk mot henne, men Nora tar hem henne och ger henne 25 dollar. På kvällen kommer Steve till Nora, och de förklarar återigen sin kärlek till varandra. Steve vill formalisera deras äktenskap imorgon, eftersom han snart ska åka till Frankrike, där han har fått ett viktigt jobb, och vill gärna att Nora följer med honom. Nora vägrar dock att gifta sig förrän hon har avslutat sitt vetenskapliga arbete. Efter Arlenes ankomst ser Nora ut Steve och börjar förbereda sig för experimentet. Hon injicerar sig själv med en bedövning som hon har utvecklat och instruerar Arlene att spela in allt som kommer att hända henne. När Nora faller i djup sömn blandar Arlene medvetet kemikalierna på bordet, vilket får rummet att fatta eld. Vid det här laget återvänder Steve, som av misstag lämnade sin portfölj hos Nora, till lägenheten och släcker elden. Men under branden bränner Noras ansikte illa, och hon hamnar på sjukhuset. Steve besöker Nora och försäkrar henne att han älskar henne och fortfarande vill gifta sig med henne. Men den lömska Arlene, som utger sig för att vara Noras bästa vän, övertalar i hemlighet huvudläkaren på sjukhuset att förbjuda Steve från all kontakt med Nora, eftersom detta kan påverka hennes hälsa negativt. Samtidigt letar Arlene ständigt efter möten med Steve, under vilka hon inspirerar honom med idén om meningslösheten i relationer med Nora.

När Nora äntligen kommer hem med ett vanställt ansikte vet hon inte vad hon ska göra härnäst. Hon blir oväntat kontaktad av Jane Karaski, som uppger att hon på inrådan av Rinz advokat kommer att stämma Nora på 25 000 dollar i skadestånd. När Nora hävdar att hon inte har den typen av pengar, drar Jane en pistol ur sin handväska och säger att hon kommer att få ersättning utan hjälp av en advokat. Hon letar igenom Noras garderober efter sina smycken, tar sedan plånboken ifrån henne och kräver att hon ska ta bort hennes smycken, inklusive diamantringen som Steve gav henne. Vid det här laget lyckas Nora ta tag i pistolen Jane håller i. Ett slagsmål bryter ut mellan de två kvinnorna, som förs över till balkongen. Snart hörs ett skott, och den mördade Jane faller ner från balkongen och går sönder. Eftersom hennes ansikte var svårt vanställt till följd av fallet kan liket inte identifieras, och enligt handlingarna i hennes handväska och diamantringen dras slutsatsen att Nora var den avlidne. Nora själv bestämmer sig under tiden för att börja ett nytt liv under namnet Jane Karaski, vars dokument finns kvar i hennes lägenhet. Hon lämnar tyst hemmet och flyger till Los Angeles , där hon, efter en serie plastikoperationer som pågick i ett år, äntligen får ett vackert ansikte. I en av kemitidningarna läser hon ett meddelande om doktor Lindströms och Arlenes äktenskap. Tre månader senare, efter att ha avslutat sitt tillfrisknande, återvänder Nora till New York under namnet Jane Karaski och besöker Wilmott Institute för att träffa Steve. Hon utger sig för att vara Noras barndomsvän och får en inbjudan från Steve till en hemlagad middag. Under middagen avslöjar hon att hon och Nora på grund av deras likhet ofta misstades för systrar, och dessutom var de förtjusta i kemi tillsammans. När Steve lär sig detta erbjuder Steve henne att bli hans assistent. När hon pratar ensam med Jane-Nora säger Arlene att även om hon inte älskar Stephen, fick hon ändå allt hon drömde om från äktenskapet med honom - pengar, trygghet och komfort. Och hon tycker att Nora agerade dumt med Stephen när hon tackade nej till erbjudandet att gifta sig med honom.

Steve ska på affärsresa till Frankrike igen, men utan sin fru, och bjuder in Nora att följa med honom som assistent. Nora utfärdar ett pass som Jane Karaski och lämnar över fingeravtryck. Under tiden, efter att ha gjort sin egen research, upptäcker Arlene att Nora aldrig haft en flickvän som heter Jane Karaski, och när de träffas igen berättar Nora för henne vem hon verkligen är. Nora vet också att Arlene satte eld på sin lägenhet med flit och övertalade läkaren att slå ifrån Steve. Sedan, hotande Arlene med en pistol, förklarar Nora att hon nu kommer att agera lika smart och hänsynslöst och få tillbaka Steve. Nästa morgon går Steve in i labbet och hävdar att Arlene har lämnat honom. Han säger att de aldrig älskade varandra, varefter han förklarar sin kärlek till Nora, fortfarande i tron ​​att han pratar med Jane. När Steve och Nora ska flyga till Frankrike dyker plötsligt Rinz advokat upp på flygplatsen tillsammans med polisen. De fängslar Nora misstänkt för mord, eftersom hennes fingeravtryck matchar de som hittades på pistolen som sköt Nora Goodrich. Under förhör kräver detektiven Noras erkännande av mordet, med hänvisning till många ledtrådar och vittnesmål. Då förklarar Nora vem hon verkligen är, och därmed lever Nora Goodrich. Den som omkom var Jane Karaski, som dog i en olycka. På begäran av Nora, för att bekräfta sin identitet, bjuds Arlene in till förhör, som inte känner igen Nora i henne och hävdar dessutom att denna kvinna hotat hennes liv. I detta ögonblick tappar Nora medvetandet, och när hon kommer till ser hon att hon ligger på soffan i sin egen lägenhet och Steve lutar sig över henne. När han återvände för portföljen lät Steve Arlene gå hem, varefter han väckte Nora, som efter en narkosinjektion upplevde en fruktansvärd mardröm. När hon äntligen insåg att elden, hennes missbildning, Janes död och Arlenes svek var resultatet av hennes febriga dröm, kramar Nora Steve och ber honom att gifta sig med henne. När hon frågar hur hon ser ut, svarar Steve: "Du ser precis ut som den Nora Goodrich jag älskar."

Cast

• Brenda Marshall  Nora Goodrich
• William Gargan  - Dr Steven Lindström
• Hillary Brook  - Arlene Cole
• George Chandler  som J.W. Rinz, kärandens advokat
• Ruth Ford  - Jane Karaski
• H.B. Warner  som Dr. Mansfield, plastikkirurg
• Lyle Talbot  - inspektör Malloy

Filmskapare och ledande skådespelare

Filmen producerades av W. Lee Wilder (krediterad som William Wilder), äldre bror till den berömda regissören Billy Wilder . W. Lee Wilder regisserade så bra lågbudget-noir-filmer som Glass Alibi (1946), The Pretender (1947) och Once Upon a Stole (1950). Men senare, enligt filmhistorikern Glenn Erickson, "blev hans karriär fast i mikro-budget sci-fi-filmer som Ghost from Space (1953), Killers from Space (1954) och The Man Without a Body (1957). ) " [2] . Detta var Wilders andra samarbete med Anthony Mann efter filmnoiren The Great Flamarion (1945) [3] . Som filmforskaren Arthur Lyons har noterat, "förmodligen var den mest intressanta aspekten av Odd Incarnation, bortsett från dess rena konstigheter, att den regisserades av Anthony Mann , och det är förmodligen den billigaste filmen han någonsin har gjort." [4] . Enligt Erickson skulle "Mann snart bli en film noir-sensation med filmer som Treasury Agents (1947) och Dirty Deal (1948), som också gjordes för en liten studio." Och på 1950-talet blev Mann känd för att iscensätta westernfilmer som Winchester 73 (1950), Naked Spur (1953) och The Man from Laramie (1955) [5] . Men, som Erickson noterade, redan i den här bilden visar "den framtida regissören för ett halvdussin landmärke westerns med James Stewart sin dramatiska talang" [2] .

Brenda Marshall spelade sina bästa roller i det historiska actionäventyret " Sea Hawk " (1940) och kriminalkomedin " Steg i mörkret " (1941), båda gångerna var hennes partner Errol Flynn , samt i militäraktionen " Captains of the Clouds " (1942) med James Cagney och i spionthrillern Origins of Danger (1943) med George Raft [6] . Som Max Alvarez noterade, tyvärr, "Konstig inkarnation" "förde inte den trettioåriga Marshall starkare roller i framtiden, och i allmänhet, senare spelade hon bara i två filmer" [7] . William Gargan nominerades till en Oscar 1941 för sin biroll i melodraman They Knew What They Wanted (1940) [8] . Han spelade också framträdande roller i dramat Rain (1932), film noir Life Once a Time (1937), melodraman To Miss Bishop 's Health (1941) och film noir The Night Editor (1946) och Beyond the Greens . lights " (1946) [9] . Hillary Brooke spelade i början av 1940-talet i tre filmer om Sherlock Holmes  - " Sherlock Holmes and the Voice of Terror " (1942), " Sherlock Holmes in the Face of Death " (1943) och " The Woman in Green " (1945), såväl som i populära filmer som " Jane Eyre " (1943) och "The Ministry of Fear " (1944) [10] . Senare spelade hon regelbundet i komediserierna " My Little Margie " (1952-55) och " The Abbott and Costello Show " (1952-53), och senare i den privata ögatserien " Richard Diamond, Private Investigator " (1959) -60) [11] .

Kritisk utvärdering av filmen

Även om den uppträdde tillfredsställande i biljettkassan 1946 för en B -film, [1] väckte den ändå lite kritiskt intresse, trots att den "stilistiskt och tematiskt förutsåg Manns mogna arbete" [12] . Samtidigt ägnade moderna filmhistoriker, som är bekanta med Manns efterföljande framgångsrika arbete, bilden ganska mycket uppmärksamhet och gav den en positiv bedömning med reservationer. Så, regissörens biograf Max Alvarez skrev i en bok om Mann att trots begränsningarna i skala och budget, såväl som "ett otillfredsställande slut, är bilden en extraordinär och galen liten thriller" [13] . Och enligt biografen William Darby, "skiftar filmen obehagligt mellan film noir och kvinnofilm, med den senare trenden som så småningom tar över . " Filmforskaren Michael Keaney noterade att "även om inte alla kommer att bli exalterade av det överraskande slutet, är det fortfarande en njutbar film noir med njutbara framträdanden från alla skådespelare" [11] . Glenn Erickson kallar bilden "en rolig och konstig kvinnlig version av Scar (1948) men utan koppling till organiserad brottslighet." Liksom Cornell Woolrich -historierna är filmen "baserad på ett koncept med en osannolik men fascinerande twist" [2] . Kritikern skriver att det är "en av de där tvivelaktiga handlingsfilmerna som håller oss på tårna ända till slutet... Med början av en identitetsstöld endast för film och mirakulös plastikkirurgi, störtar filmen snabbt in i reinkarnationens skymningszon. " Och trots att "en begränsad skådespelare bara spelar i ett fåtal uppsättningar ser filmen inte alls billig ut" [2] .

Arthur Lyons menar att "Från en filmisk synvinkel är filmen tråkig och visar lite av vad Mann har visat i sitt efterföljande stora verk" [4] , och fortsätter att "berättelsen kan bli riktigt mörk, men slutet lämnar tittaren känner att han blivit bestulen" [15] . Bruce Eder menar att filmen "lovar mer än den levererar i slutändan, men ändå innehåller tillräckligt många vändningar för att motivera uppmärksamhet." Enligt kritikern, "Filmen är nedsänkt i film noirs bildspråk och konventioner, och Mann hanterar skickligt en myriad av inledande bidrag som skulle räcka till tre filmer. Men det finns också några udda vändningar som kan göra fans av genren besviken." Enligt kritikern hindrar vissa "vändningar och avvikelser från handlingen - som ibland får filmen att se ut som en bra och högkvalitativ version av Edward D. Woods kriminaldrama  - att "Weird Incarnation" blir en betydande film, eller t.o.m. en betydande liten film, i Manns verk". Ändå är det en av "de märkligaste och mest intressanta små filmerna i hans filmografi" [16] . Dennis Schwartz menar att detta "Manns tidiga arbete som regissör lämnar ett dåligt intryck, med få indikationer på regissörens framtida storhet." Schwartz kallar bilden för en "underbar billig film" som är "dödigt tagen från ett opolerat manus". Sammanfattningsvis skriver han: "Att se igenom denna löjliga historia full av handlingshål lika stor som Kalifornien" slutar oväntat med "ett oförtjänt och långsökt lyckligt slut" [17] .

Utvärdering av regissörens och det kreativa teamets arbete

Bruce Eder berömde Manns produktionsarbete, såväl som den "värdiga casten och det goda arbetet av make-up artisten Bud Westmore" [16] . Enligt Erickson spelar William Gargan "läkaren är för passiv och ser ut som en understudy för George Brent ", men Brenda Marshall "rasar som en storm", och Hillary Brooke bekräftade återigen att "ingen är bättre än hennes bilder av äckligt damer" [2] .

Anteckningar

1. ↑ 1 2 Alvarez, 2013 , sid. 75.
2. ↑ 1 2 3 4 5 Glenn Erickson. Konstig personifiering. Recension  (engelska) . DVD Talk (11 december 2007). Tillträdesdatum: 18 december 2016. Arkiverad från originalet 6 augusti 2016.
3. ↑ Mest rankade titlar med W. Lee Wilder . Internet Movie Database. Hämtad: 18 december 2016.  
4. ↑ 12 Lyons, 2000 , sid. 142.
5. ↑ Mest rankade långfilmstitlar med regissören Anthony Mann . Internet Movie Database. Hämtad: 18 december 2016.  
6. ↑ Mest rankade långfilmstitlar med Brenda Marshall . Internet Movie Database. Hämtad: 18 december 2016.  
7. ↑ Alvarez, 2013 , sid. 71.
8. ↑ William Gargan. Utmärkelser (engelska) . Internet Movie Database. Hämtad: 18 december 2016.  
9. ↑ Mest rankade långfilmstitlar med William Gargan . Internet Movie Database. Hämtad: 18 december 2016.  
10. ↑ Mest rankade långfilmstitlar med Hillary Brooke . Internet Movie Database. Hämtad: 15 december 2016.  
11. ↑ 1 2 Keaney, 2011 , sid. 407.
12. ↑ Darby, 2009 , sid. 9.
13. ↑ Alvarez, 2013 , sid. 70.
14. ↑ Darby, 2009 , sid. 42.
15. ↑ Lyons, 2000 , sid. 143.
16. ↑ 1 2 Bruce Eder. Konstig personifiering. Recension  (engelska) . AllMovie. Hämtad 18 december 2016. Arkiverad från originalet 13 september 2016.
17. ↑ Dennis Schwartz. Lämnar ett dåligt intryck  (engelska)  (länk ej tillgänglig) . Ozus World Movie Recensioner (23 april 2005). Datum för åtkomst: 18 december 2016. Arkiverad från originalet 26 april 2017.

Litteratur

• Spencer Selby. Dark City: The Film Noir . - Jeffeson, NC och London: McFarland & Co Inc, 1997. - ISBN 978-0-7864-0478-0 .
• Michael F. Keaney. Film Noir Guide: 745 Films of the Classic Era, 1940–1959 . - Jefferson, North Carolina och London: McFarland & Company, Inc., Publishers, 2011. - ISBN 978-0-7864-6366-4 .
• Arthur Lyons. Death on the Cheap: The Lost B Movies of Film Noir . - Boston, MA: Da Capo Press, 2000. - ISBN 978-0-3068-0996-5 .
• Max Alvarez. The Crime Films of Anthony Mann . - University Press of Mississippi, 2013. - ISBN 978-1-61703-924-9 .
• William Darby. Anthony Mann: Filmkarriären . - McFarland, 2009. - ISBN 978-0786438396 .

Länkar

• Konstig inkarnation på IMDB
• Konstig inkarnation på Allmovies hemsida
• Strange Incarnation på American Film Institute hemsida
• Konstig inkarnation på Turner Classic Movies webbplats