Stormrädsla

Stormrädsla
Stormrädsla
Genre Film noir
Producent Cornel Wild
Producent Cornel Wild
Manusförfattare
_		 Horton Foote
Clinton Sealey (roman)
Medverkande
_		 Cornel Wild
Jean Wallace
Dan Duria
Operatör Joseph Lashell
Kompositör Elmer Bernstein
Film företag Theodora Productions
United Artists (distribution)
Distributör United Artists
Varaktighet 89 min
Land  USA
Språk engelsk
År 1955
IMDb ID 0049801

Storm Fear är en  film noir från 1955 i regi av Cornel Wilde .

Filmen berättar om ett gäng kriminella ledda av Charlie Blake ( Cornel Wilde ), som efter ett misslyckat rån gömmer sig i ett avskilt bergshus i New England , där Charlies bror, misslyckade författaren Fred Blake ( Dan Duria ) bor med sin familj . Under deras vistelse i huset, framför den unge sonen till Blakes, utspelar sig en hel härva av motsägelser och konflikter mellan vuxna familjemedlemmar, såväl som komplexa relationer i gänget, som slutar med brottslingars flykt genom ett snöigt berg pass, där filmen slutar.

Som kritikern Arthur Lyons påpekar tillhör filmen en liten grupp film noirs, som inte utspelar sig i stadsmiljö, utan övervägande på landsbygden [1] . Denna grupp inkluderar även filmer som " Deep Valley " (1947), " Röda huset " (1947), " Ace in the Hole " (1950) och delvis " On Dangerous Ground " (1951).

Detta är Wildes andra film som producent efter den utmärkta film noiren The Grand Ensemble (1955) och hans första film som regissör. I båda filmerna spelade han huvudrollerna, och hans fru Jean Wallace var hans partner .

Plot

Den misslyckade, sjuka författaren Fred Blake ( Dan Duria ) bor med sin vackra unga fru Elizabeth ( Jean Wallace ) och 11-årige son David ( David Stollery ) på en segregerad bergsgård i norra New England . De får hjälp runt huset av en ung och attraktiv hyrhand, Hank ( Dennis Weaver ), som har ett uppenbart tycke för Elizabeth och är faderlig mot David. Fred är ständigt frustrerad över sin oförmåga att slutföra boken, såväl som skuld över att han inte kan ge ett anständigt liv för Elizabeth och David. Samtidigt är Fred irriterad över Hanks överdrivna oro för sin familj. En dag före jul åker Hank till stan för att ha kul i några dagar och även fylla på med hushållsförråd. Snart anländer en bil till gården, varifrån kommer Freds yngre bror som heter Charlie ( Cornel Wild ), som åtföljs av sin hantlangare, den aggressive och mentalt instabile Benji ( Stephen Hill ), samt en platinablond i minkrock som heter Edna Rogers ( Lee Grant ) . Uppkomsten av oväntade gäster orsakar oro för hela familjen, men Fred tvingas motvilligt släppa in dem i huset. Elizabeth är tydligt upphetsad av Charlies utseende, det känns som att något kopplade dem tidigare och hon är fortfarande inte likgiltig för honom. Samtidigt visar det sig att Charlie fick ett ofarligt sår i buken, och dessutom hade han en kula fast i benet och därför behöver han akut läkarvård. Men när Fred ska ringa doktorn förbjuder Charlie honom kategoriskt att göra det. Utan att förklara orsakerna till skadan förklarar Charlie att han och hans folk kommer att fortsätta på vägen nästa morgon. Elizabeth eskorterar honom till sovrummet på andra våningen, medan Charlie inte släpper portföljen, som, som det snart visar sig, innehåller en stor summa pengar och en pistol. En tid senare övertalar Charlie Elizabeth att ta bort kulan som fastnat i hans ben. Som förberedelse för operationen utbyter Elizabeth och Charlie några privata kommentarer, av vilka det följer att de en gång hade en kärleksrelation, men till slut, på grund av Charlies kriminella livsstil, lämnade hon honom. För sju år sedan, när Elizabeth redan hade David, gifte hon sig med Fred, i förväntan att allt i deras liv gradvis skulle förbättras. Men hon älskade inte Fred och fortsatte att älska sin bror, och därför var hennes äktenskap olyckligt, trots att hon för familjens skull gjorde allt som stod i hennes makt.

Efter att Elizabeth lyckats dra ut kulan slår Benji på radion och alla hör en rapport om ett bankrån i den närliggande staden Butterskill, under vilket $85 000 stals och en polis dödades och en av rånarna skadades svårt. Av beskrivningen av förövarna förstår Blakeys att detta är Charlies och hans följeslagares verk, men Charlie försäkrar David och Elizabeth att han inte dödade någon. Lämnad ensam med Charlie, retar sig Elizabeth över att han förde fara till deras hem, men Charlie försäkrar att han inte önskar deras familj något ont. Trots detta budskap är David allt mer motvillig mot sin farbror och kan dessutom inte ta blicken från den smart klädda Edna, som redan har druckit en hel del drinkar med Benji. Edna känner av pojkens intresse och berättar att hon en gång uppträtt på en nattklubb, varefter hon framför ett musiknummer under radion. När Edna börjar bråka högt med Benji, slår en irriterad Fred, som försökte arbeta i rummet bredvid, ut mot Benji och blir omedelbart förnedrad av honom på kinderna. Fred rusar till nästa rum för att hämta en pistol, men Benji kommer före honom och kastar pistolen i den öppna spisen, varefter han slår Fred tills David distraherar banditens uppmärksamhet genom att stå upp för sin far. Till slut kommer Charlie ner till vardagsrummet och får Benji till sitt förnuft och lovar David att köpa en ny pistol. Charlie ber sedan sin bror om förlåtelse, men Fred, förödmjukad och irriterad av svartsjuka, lovar att lämna över rånarna om han får chansen. Ett kraftigt snöfall börjar, som ett resultat av vilket det blir omöjligt att lämna gården med bil. Mitt i natten försöker Benji stjäla en portfölj med pengar från en sovande Charlie, men hans plan omintetgörs när den vaksamma David lyckas väcka sin farbror.

Nästa morgon berättar Charlie förtroligt för David att även om han är yngre än Fred, kände han sig alltid ansvarig för sin bror och hjälpte honom ekonomiskt, inklusive att ge pengar för att köpa den här gården. På frågan av Charlie om hunden säger David att han för några år sedan fick en valp, som han älskade väldigt mycket, dock sköt Fred honom för att han påstås ha dödat kycklingar. En tid senare, när David frågar Fred och Elizabeth om vem som skickat honom hunden, beordrar Fred ilsket Elizabeth att svara David, varefter hon säger att hans pappa gav honom hunden. Dessa ord, och några andra samtal som han hörde mellan Elizabeth och Fred under dagen, får David att undra om farbror Charlie är hans far. Trots Elizabeths krav på att Charlie och företaget ska lämna så snart som möjligt, svarar han att i ett så kraftigt snöfall är detta omöjligt. En tid senare, efter att ha sett en man närma sig huset genom fönstret, beordrar Charlie alla utom Elizabeth att gömma sig bakom gardinen i vardagsrummet, där Benji håller en pistol mot Davids huvud. Elizabeth öppnar dörren för att möta en starkt berusad Hank som inte vet något om rånarna. Han säger att han på vägen till staden var kraftigt insnöad, och han stannade till hos en granne, som han tog en stark drink med, och gick sedan hem. Sedan hör alla hur Hank, som fick veta av Elizabeth att Fred och David var sjuka och vilade på övervåningen, oväntat bekänner sin kärlek till Elizabeth och övertygar henne om att hon ska lämna sin värdelösa man och gå till honom. I det ögonblicket kommer Fred ut och kräver att Hank omedelbart ber om ursäkt och går ut ur deras hus och in i sin stuga. Efter att Hank lämnat börjar Benji håna Fred igen och kallar honom en förlorare, men Elizabeth försvarar sin man, vilket leder till en annan skärmytsling med Benji, som återigen avbryts av Charlie. Efteråt lugnar Charlie Benji och informerar honom om att David nästa dag kommer att leda dem genom ett snötäckt bergspass till motorvägen, där de kan fly från polisens jakt. Ensam på kvällen ber Elizabeth Fred om förlåtelse för Hanks ord, till vilket Fred sorgset konstaterar att trots all hans kärlek till henne, så hade Elizabeth aldrig ömsesidiga känslor för honom. Snart sänds ett meddelande på radion om att den skadade deltagaren i rånet har avlidit och polisen antar att resten av rånarna har tagit sin tillflykt någonstans i närheten. Innan hon går och lägger sig ber Elizabeth David att inte kommunicera med farbror Charlie och att inte uppfylla några av hans önskemål, och pojken lovar detta till sin mamma. Men sent på kvällen träffar Charlie fortfarande David och försöker tycka synd om pojken med en känslomässig berättelse om hans svåra barndom, som förde honom in på en kriminell väg. Sedan övertalar Charlie David att leda honom tillsammans med sina följeslagare genom passet, men David, med hänvisning till sin mors instruktioner, vägrar att hjälpa honom.

Tidigt på morgonen ser David nya fotspår i snön och inser att Fred har åkt efter polisen. David vill inte att farbror Charlie ska arresteras och väcker honom och hans besättning och åtar sig att leda dem genom passet. När hon vaknat börjar Elizabeth protestera våldsamt och kräver att hennes son stannar, sedan Charlie och Benji, binder henne vid en stol. Sedan tar rånarna varma kläder och speciella skidor, tillsammans med pojken, till bergen. En berusad Edna i en tung minkrock har svårt att bestiga berget och hon stannar hela tiden, vilket försenar hela gruppen. Så småningom sviker Benjys nerver och han trycker Edna nedför en liten sluttning, vilket gör att hon faller ner i snön och vrider benet. Charlie tar en bunt pengar ur sin portfölj och slänger den till Edna, och trots kvinnans hysteriska vädjanden om hjälp slänger han den. Under tiden snubblar Hank, som gick på jakt på morgonen, på liket av en frusen Fred nära gården. Han går omedelbart till gården, där han löser Elizabeth, rapporterar hennes mans död, och rusar sedan till bergen för att rädda David. När man går uppför en brant backe ökar Charlies bensmärtor, dessutom irriterar han sig över Benjis ständiga försök att ta påsen med pengar för sig själv. En tid senare svimmar Charlie av utmattning, varefter Benji tar pistolen och påsen med pengar från honom. Med pistolhot tvingar Benji pojken att fortsätta på sin väg. David försöker först göra motstånd, tar sedan en omväg med motiveringen att de annars kommer att hamna på en klippa, men Benji tvingar pojken att röra sig rakt upp. Snart når de toppen av passet och ser motorvägen nedanför. Benji ser vägen till frälsning och bestämmer sig för att ta itu med Charlie genom att rikta en pistol mot honom. I det ögonblicket närmar sig David Benji bakifrån och sticker en pennkniv i sidan . Medan Benji försöker knuffa bort pojken lyckas Charlie kasta sig mot honom, varefter ett slagsmål bryter ut. David plockar upp pistolen som flög iväg och dödar Benji. Hank rusar till ljudet av skottet, medan David eskorterar Charlie till jaktstugan så att han kan återhämta sig där. När Charlie blir kraftfull och lämnar kojan för att fortsätta på vägen, lägger Hank märke till honom och skjuter Charlie, utan att höra Davids skrik. En tid senare på sjukhuset ber en döende Charlie om Elizabeths förlåtelse och ber sedan om lov att få träffa David. Charlie erkänner att han lurat David om sin barndom och säger att han själv är skyldig till att han blivit kriminell. David frågar Charlie om han gav honom hunden och om han är hans far, men Charlie ber bara David att komma ihåg honom och dör. David lämnar rummet där han kramas av Elizabeth och Hank.

Cast

Filmskapare och ledande skådespelare

Filmhistorikern Michael Atkinson kallade Cornel Wild "en av de mest ohörda regissörsrösterna i Hollywoods historia ." Kritikern menar att Wilde under sin "ganska ansiktslösa skådespelarkarriär" är bäst ihågkommen för film noir, där han överskuggades av starka och mystiska kvinnor" - Gene Tierney i " God be her domare " (1945), Linda Darnell  - i " Amber forever " (1947), Ida Lupino  - i " Roadhouse " (1948) [2] . Som filmhistorikern Glenn Erickson konstaterar, "Förre olympisk fäktare , Wilde var verkligen attraktiv till utseendet, i synnerhet i Technicolor- filmerna "God be her domare" och "Amber forever" var han nästan lika stilig eller till och med bättre än artisterna. Tierney och Darnell" [3] . Wildes karriär "inkluderade också många B -äventyr actionfilmer som förlitade sig på styrka och spänning", vilket något förebådade hans framtida registil. Men enligt Atkinson, "som skådespelare uppnådde han aldrig en säker position" [2] . Erickson noterar att "vid en tidpunkt blev Wilde till och med en piskande pojke för kritik för sitt spel, som nedsättande kallades "peppigt och ansiktslöst." Om filmen han spelade i inte lyckades fick han skulden för allt .

I mitten av 1950-talet, när, enligt Atkinson, "Wylde såg en nedgång i efterfrågan i sin karriär som en ledande man, började han agera som producent och senare regissör för sina egna filmer" [2] . Som Erickson skriver, efter att ha klev ut ur studiosystemet, "visade Wilde sin stora ambition genom att starta produktionsbolaget Leonora Productions ". Hans första film, The Great Ensemble noir superb (1955), gjordes med manusförfattaren Philip Jordan och regissören Joseph H. Lewis . Men Wilde gjorde sitt andra arbete ensam och blev också regissör. Och tio år senare skapade han en trilogi av våldsamma actionfilmer som skulle bli hans nästan perfekta anspråk på berömmelse - " Naked Prey " (1966), " Red Beach " (1967) och " Death of Grass " (1970) [3] . Atkinson anser att de främsta fördelarna med dessa målningar är att de var "snabba, arga och vilda, och var och en av dem ägnades åt kampen för överlevnad." I dessa filmer använde Wilde "ett rått och häpnadsväckande visuellt språk så hoppigt, vilt, orubbligt och slutligen primordialt som du inte ser i andra filmer." Som kritikern David Thomson har noterat känns det som att titta på hans filmer som att "se den allra första filmen som någonsin gjorts" [2] .

Som noterats på American Film Institutes hemsida var filmen "Wildes regidebut och den första för manusförfattaren Horton Foote ", som skulle fortsätta att vinna Oscars för sina manus för To Kill a Mockingbird (1962) och Tender Mercy (1983 ) ) . ] . I slutet av 1940-talet spelade Dan Duria , enligt Erickson, "huvudrollen i flera förstklassiga filmer under ett par år", bland dem film noir " The Woman in the Window " (1944), " Street of Sin " (1945). ), " Black angel " (1946), " Cross-cross " (1949) och " Too late for tears " (1949), samt western " Winchester 73 " (1950). Men i början av 1950-talet tvingades Duria att flytta bort från huvudrollerna, "att ge denna plats till yngre skådespelare" [3] . Som Erickson noterar, "skapade den starka scen- och tv-skådespelerskan Lee Grant , före inspelningen av denna film, bara en, men mycket imponerande filmbild i William Wylers Detective Story (1951), varefter hon svartlistades av Hollywood , som effektivt införde ett förbud mot hennes filmande i filmen " [3] . Denna film var Grants enda skärmframträdande fram till melodraman Mitt i natten (1959), och detta "var bara möjligt tack vare insatserna från Foote och Wild" [3] .

Historien om filmens skapelse

Filmen är baserad på New York -romanen Fear the Storm från 1954 av Clinton Seeley .

Som Glenn Erickson noterade, för denna film, värvade Wilde "kvalitetspartners, av vilka många bara var i början av betydande karriärer, bland dem kompositören Bernstein , som precis nådde nivån som en stor stjärna, och dramatikern Horton Foote " [3 ] .

Mycket av detta gripande kriminaldrama utspelar sig på en avlägsen gård i New England, enligt Sandra Brennan . Enligt American Film Institute filmades filmen på plats i semesterorten Sun Valley , Idaho , medan interiörfilmning gjordes i Los Angeles vid KTTV- studiorna [4] .

Kritisk utvärdering av filmen

Övergripande betyg av filmen

Modern kritik ger filmen ett positivt omdöme. I synnerhet kallade filmhistorikern Dennis Schwartz det "en gripande film noir som utspelar sig i en klaustrofobisk bondgård på landsbygden i New England under en snöstorm." Enligt Schwartz har "filmen den där outgrundliga intensiteten" som "lyfter den melodramatiska historien till en annan nivå" och "förvandlar alla huvudkaraktärer till hopplösa offer för omständigheter som de inte kan förändra" [6] . Michael Atkinson beskrev i sin tur filmen som "fick, klaustrofobisk noir som ser teatralisk ut, men vansinnigt intensiv", vilket skapar känslan av att "tre eller fyra personer som är tillsammans i samma rum faktiskt motsvarar en tunna bensin och en kasserad cigarett". Och Wilde, som regissör, ​​skapar "en sådan atmosfär av ömsesidigt hat att alla är redo att blossa upp när som helst." Atkinson skriver också att filmen är "definitivt fylld av spänning, och dess huvudkaraktärer lider mer förnedring, rädsla och skuld än i någon annan film noir" [2] . Enligt Ericksons åsikt måste denna "Wildes andra film som producent anses vara en av hans finaste bilder. Den har en bra skådespelare och en solid historia, och Wyldes skådespeleri och regi är utmärkt." Storm Fear är ett spänningsdrama, Key Largo utspelar sig i en fjällstuga, men det känns inte som att det gjordes på en liten budget. Som Erickson skriver vidare hade detta ”drama ett fast grepp om oss. Till skillnad från vissa noir-filmer som går långt för att behålla vår uppmärksamhet, får detta gedigna drama oss fysiskt att känna spänningen och hotet om våld .

Enligt Keaney är "denna spända noir en blandning av Desperate Hours och Key Largo" [7] . Film noir-historikern Allen Silver noterar i sin tur att bilden "kom ut ett år efter sådana cyniska och apokalyptiska filmer" som " Kiss Me Deadly " (1955) och " Big Ensemble ", varav den senare också spelade Cornel Wilde och Jean Wallace. [8] . Enligt hans åsikt "visas noir-dragen i den här filmen inte i våld eller hårda stadslandskap (det finns inga), utan i en klaustrofobisk situation på en gård. Här avslöjas det hemliga tidigare förhållandet mellan brottslingen och den till synes normala familjen till hans bror, passionen från den tidigare romansen mellan Charlie och Elizabeth återkallas, vilket gör det klart orsaken till deras sons psykologiska anlag. Dessa tidigare skuldbaserade grundläggande spänningspunkter skiljer sig från huvudberättelsen om gängets försök att undvika tillfångatagande, men är "fyllda med sådana patologiska detaljer som Benjis sociopatiska hat mot allt som existerar, Charlies hundhalsband som familjen dekorerar julen med. träd efter djurets död, så utvecklas melodraman med ibsenska pretentioner ” [9] . Som Atkinson skriver, serveras det inledande "förhållandet mellan den onde Wylde, handikappad av en skottskada, som försöker tillfredsställa alla i den här miljön, och den hjärtbrutna hjältinnan Wallace, i en tung, smärtsam ton, och övergår sedan ganska vackert till magnifika ögonblick. av sexuell stress". Enligt Atkinsons åsikt är tittaren "hackad av oron för Wallaces sexuella tillgänglighet, som såg ganska ovanlig ut för 1950-talets noirs, med tanke på att Wallace inte spelar en vamp , utan en varmhjärtad och självuppoffrande hemmafru" [2 ] .

Utvärdering av regissörens och det kreativa teamets arbete

Som Atkinson skriver, "Wyldes filmbudgetar har alltid varit små, och han ägnade aldrig mycket uppmärksamhet åt den professionella poleringen som kan få en billig film att glänsa. Hans debut var medvetet billig, där avsnitten filmade i studion sticker ut från resten." Enligt kritikern, "i Wildes fall kan en medveten ignorering av smidig professionalism, som förvandlas till en kärlek till rå, själsrannsakande känslomässig spänning, ses som en del av hans regissörstil." Atkinson anser att Wilde som regissör bör anses "i nivå med Samuel Fuller , Phil Carlson och Don Siegel , där han lyser som en mästare på auteurfilm, som berättar om kamp och mänskliga sår" [2] .

Erickson noterade Footes bra manus , som kännetecknas av "förhållandets trovärdighet och replikernas naturliga karaktär". Enligt honom, "med all dramatik packad i en hydda är Footes manus ett mästerverk." Kritikern noterade också "professionen hos den erfarna filmfotografen Joseph Lashelle , som tidigare hade arbetat med Wilde på studion noir Roadhouse (1948)" [3] . Silver uppmärksammar "användningen av naturen vid inspelningen av bergsflyktscenerna, vilket i slutändan reducerar alla olika konflikter i det inre till en vackert presenterad kamp mellan små mörka figurer och ett enormt, snötäckt naturlandskap" [9 ] .

Tillförordnad poäng

Moderna kritiker berömde prestandan för den lilla skådespelaren i denna film. Så, enligt Silver, Wilde och Wallace , som tidigare spelat tillsammans i Lewis 's Big Ensemble , tar denna gång bort allt självförtroende och glamour från sina roller " [9] . Erickson utvärderar Wildes spel som "good enough", ytterligare med humoristiskt påpekande att "hans skada motiverar det faktum att han går runt utan skjorta under större delen av filmen. Utan tvekan var detta ett ögonblick av inbilskhet för en stolt regissör-skådespelare." Kritikern påminner vidare om att Wilde regisserade hans fru Jean Wallace i de flesta av sina filmer, inklusive filmen The Sword of Lancelot från 1963 , där han spelade titelrollen och Wallace spelade rollen som Guinevere. Dessutom spelade Wallace "imponerande den neurotiska gangstertjejen i The Grand Ensemble, men i denna film fick hon den svåraste rollen, och hon klarar av att hon är exceptionellt bra med henne." Hennes karaktär är "oglamorös, men tillräckligt vacker, och därför är det inte förvånande att tre män visar sina känslor för henne." Som kritikern konstaterar, under denna period hade Wylde och Wallace förmodligen bra förhållande. Det är åtminstone intrycket från deras arbete i den här filmen .

Enligt Erickson visar sig " Dan Durias karaktär vara den minst intressanta", eftersom regissören inte sätter uppgifter för skådespelaren som motsvarar hans talang. Men ”den magnifika Lee Grant ger sig själv en utmärkt, sällsynt roll i 1950-talets filmer. Hon är underbar här, medvetet ser äldre och sjabbigare ut." Handlingen, när hennes karaktär vägrar att skiljas från sin päls med risk för sitt liv, "ser inte klyschig ut här tack vare Grants skicklighet." Dessutom är "Hill ganska intressant som den excentriske psykopaten Benji, som ständigt återvänder till sina vidriga manifestationer av sadism", och Dennis Weaver "gör ett bra jobb med att spela en berusad som friar till en gift kvinna som han är kär i. " Och slutligen, "en otacksam roll gick till David Stollery , som skapar en slående komplex bild av ett barn som möter pre-vuxna "vuxna" besvikelser - bland dem förhållandet mellan hans föräldrar och den sanna naturen hos hans farbror Charlie, som idoliserar , och förståelsen att vissa vuxna människor som Edna och Benji bara är dåliga människor" [3] .

Anteckningar

  1. ↑ Lyons, 2000 , sid. åtta.
  2. ↑ 1 2 3 4 5 6 7 Michael Atkinson. Stormrädsla (1955). Artikel  (engelska) . Turner klassiska filmer. Hämtad: 15 november 2017.
  3. ↑ 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 Glenn Erickson. Stormrädsla. Recension  (engelska) . DVD-prat. Hämtad 15 november 2017. Arkiverad från originalet 31 mars 2016.
  4. ↑ 1 2 3 Stormskräck (1955). Obs  (engelska) . American Film Institute. Hämtad 15 november 2017. Arkiverad från originalet 20 september 2015.
  5. ↑ Sandra Brennan. Stormrädsla (1955). Synopsis  (engelska) . AllMovie. Hämtad 15 november 2017. Arkiverad från originalet 21 april 2021.
  6. ↑ Dennis Schwartz. En gripande film noir  (engelska)  (inte tillgänglig länk) . Ozus' World Movie Recensioner (2001-09-30). Hämtad 15 november 2017. Arkiverad från originalet 13 december 2017.
  7. ↑ Keaney, 2003 , sid. 403.
  8. ↑ Silver, 1992 , sid. 265.
  9. ↑ 1 2 3 Silver, 1992 , sid. 266.

Litteratur

Länkar

  Gå till Wikidata-objektet  Tematiska platser