Menace (film, 1949)

Hotet
Hotet
Genre Film noir
thriller
Producent Felix E. Feist
Producent Hugh King
Manusförfattare
_		 Dick Irving Hyland
Hugh King (berättelse)
Medverkande
_		 Michael O'Shea
Virginia Grey
Charles McGraw
Operatör Harry J. Wild
Kompositör Paul Seutelle
Film företag RKO bilder
Distributör RKO bilder
Varaktighet 66 min
Land  USA
Språk engelsk
År 1949
IMDb ID 0041963

The Threat är en  film noir - thriller från 1949 i regi av Felix E. Feist .

Filmen berättar om den brutale gangstern Kluger ( Charles McGraw ), som efter att ha rymt från fängelset bestämmer sig för att hämnas på polisen som arresterade honom ( Michael O'Shea ), distriktsåklagaren ( Frank Conroy ) som säkrade hans fällande dom, och flickvän till en av gangstrarna ( Virginia Gray ), som han tror att hon lämnade in honom till polisen. Han kidnappar alla tre, med avsikt att ta itu med dem, och flyr sedan utomlands.

Trots sin blygsamma budget och ganska standardiserade manus fick filmen mycket hög kritik på grund av filmens snabba tempo, regissören Felix Feists spända produktion och speciellt Charles McGraws prestation som huvudskurken.

Plot

I Los Angeles skickas detektiv Ray Williams ( Michael O'Shea ) hem i flera år efter att ha drabbats av en revbensskada under en annan operation. Den gravida frun Ann ( Julie Bishop ) övertalar Ray till ett säkrare kontorsjobb. Vid det här laget informerar polisinspektör Murphy ( Robert Shane ) Ray per telefon om flykten från Folsom fängelse för den farliga brottslingen och mördaren Arnold "Red" Kluger ( Charles McGraw ). Vid ett tillfälle lovade Kluger att döda Ray och distriktsåklagaren Barker "Mac" McDonald ( Frank Conroy ), som spelade en nyckelroll i hans tillfångatagande och fällande dom. Trots order från sina överordnade och hans frus förfrågningar, går Ray omedelbart till jobbet för att delta i tillfångatagandet av Kluger. När han går ut på gården och sätter sig i sin företagsbil, gömmer sig Kluger i baksätet, tillsammans med sin hantlangare Nick Damon ( Anthony Caruso ), en pistol mot Ray och beordrar honom att gå till den plats som de angett. Snart går Kluger och hans medbrottslingar, under sken av målare, in i kontorsbyggnaden och, efter att ha bundit upp vakterna, kidnappar åklagaren McDonald direkt från hans kontor. Sedan beger sig Nick till en av nattklubbarna, där han efter ett kvällsprogram vid serviceingången fångar en artist som heter Carol ( Virginia Gray ), som var flickvän till Tony Anzo, en av Klugers kriminella partner. Nick hotar henne med ett vapen och tar med sig Carol till lägenheten, där Ray och Mac redan hålls bundna. Under ett kort samtal med gisslan låter Kluger dem veta att han kommer få dem att lida, som han själv har lidit på sistone, och sedan, innan han slutligen gömmer sig, kommer han att döda alla tre. När Kluger lyssnar på radion på information om hur polisinsatsen fortskrider för att söka efter både sig själv och gisslan, inser Kluger att han inte kan stanna i staden under en längre tid. För att köpa tid tvingar Kluger, som hotar att tortera den äldre Mac, Ray att ringa sin chef Murph och rapportera att han hittat en ensam Damon i baren och följer efter honom. Carol ber henne att släppa henne och säger till Kluger att hon inte överlämnade honom, men han är säker på att bara någon som visste var kassaskåpet med stulna pengar och värdesaker gömdes, som så småningom föll i polisens händer, kunde informera honom. Enligt Kluger finns det tre sådana personer bland de levande - han själv, hans sambo Tony Anzo och Carol. När Kluger ser ett armband på hennes arm gjord av bytet gömt i kassaskåpet, säger Kluger att hon lämnade in det för att tillägna sig innehållet i kassaskåpet, men Carol svär att armbandet gavs till henne av Tony. När Ray förhörs uppger Ray att smyckesskåpet upptäcktes baserat på information från en hemlig informant i Mexiko, där Tony för närvarande gömmer sig. Ray säger också till Kluger att kassaskåpet bara innehöll smycken och värdepapper, men de 100 000 $ har försvunnit och det är uppenbart att Carol inte har de pengarna. Denna situation får Kluger att tänka till, men han fortsätter ändå att följa sin plan. På telefon beställer han en stor trailer för att transportera möbler. När föraren Joe Turner ( Don McGuire ) anländer hotar Kluger honom omedelbart med en pistol, vilket gör honom till en annan gisslan. Han kräver sedan att Rays bil ska köras in i släpet, varefter han beordrar Joe, Mac och Carol att ta sig in i kupén i bilen. Kluger beordrar sedan att bilen ska döljas bakom möbler och husgeråd, vilket gör att det ser ut som att släpet transporterar saker till en ny lägenhet. Sedan stiger Kluger själv in i släpvagnen, efter att ha borrat hål i den tidigare för att observera situationen. I salongen, tillsammans med Joe, sitter också en av Klugers hantlangare vid namn Lefty ( Frank Richards ).

Samtidigt blockerar polisen alla utgångar från staden med vägspärrar, och på en av dem fångas banditerna nästan när den äldre snuten, som han tror, ​​känner igen Lefty. Någon gång efter att ha lämnat staden ber Joe om tillåtelse att fylla bilen. På macken under en bensinmack dyker plötsligt två poliser på motorcyklar upp, varav en noggrant inspekterar släpet och kräver sedan av Lefty att visa vad de transporterar. Gangstern lyckas knappt övertala polisen att vägra att inspektera lastbilen, men i detta ögonblick trycker den bundna Ray på sin bils horn inuti släpet med huvudet, varefter polisen kräver att ta ut alla saker och visa vad som finns i trailern. Kluger, som har tittat på sin scen genom hålet han gjorde, skjuter snuten, som faller och svimmar. Utan att riktigt tanka, lyfter släpet och når närmaste skog, där Kluger beordrar Rays bil att köras ut ur den. Efter att ha övergett trailern fortsätter hela gruppen att röra sig i en personbil i riktning mot en avlägsen plats som heter Banning in the Mojave Desert , dit Tony ska flyga i ett lätt plan. Efter att ha nått önskad plats går Kluger, Nick och Lefty in i ladan och låser in Ray och Mac i handbojor i ett av rummen. Efter att ha slagit sig ner i rummet vid entrén fortsätter banditerna att lyssna på polissamtal på radion, varav det framgår att polisen försöker täcka alla de närmaste punkter där Tonys plan, som flyger från Mexiko, kan landa. Efter att ha kallat Ray, låter Kluger honom sätta polisen med Murphy och informerar honom om att han mår bra och spårar Damon bort från Banning. Men innan samtalet avslutas, skickar Ray ett meddelande till Ann genom Murphy där han säger hej till "Dexter" - det här är namnet Ann vill ge deras framtida son, men som Ray sa till henne, han kommer att acceptera endast om "de sätter en pistol mot ryggen". En tid senare, i väntan på planet, somnar banditerna av värmen och tröttheten. Vid det här laget försöker Joe, som tog fram en gömd pistol från sin lastbil och hotade banditerna, fly, men Kluger övertygar honom med ord att ge upp vapnet och dödar sedan Joe kallblodigt med sin egen pistol. Efter att Nick och Lefty somnat igen, tar Kluger bort kulorna från sina revolvrar för säkerhets skull. En tid senare försöker en desperat Carol förföra honom genom att säga att hon vill bli hans flickvän, men Kluger knuffar ohövligt bort henne. Under tiden, när Rays meddelande når Ann, förstår hon dess hemliga innebörd, varefter hon informerar Murphy via poliskommunikation att hans man hålls som gisslan. I Rays bil hör Kluger Anns varning. I detta ögonblick tar Carol fram nycklarna till handbojorna ur fickan på en av banditerna och befriar Ray och Mac. De tar bort vapen från två sovande banditer, varefter de binder upp dem. Ray och Mac gömmer sig bakom en låst dörr och väntar på att Kluger ska komma tillbaka. När han kommer in i ladan känner han att något är fel. När han hör Ray och Macs röster bakom dörren, skjuter Kluger omedelbart mot dem genom trädörren och skadar Ray i benet. Ray och Mac försöker ge tillbaka eld, men inser snabbt att deras vapen inte är laddade. I det ögonblicket hörs ljudet av Tonys flygplan över ladan, och Kluger springer ut för att visa honom landningsplatsen. Genom att utnyttja situationen klättrar Ray upp på takbjälken i ladan, och när Kluger återvänder till lokalerna hoppar han på honom och slår pistolen ur hans händer. Kluger gör snabbt kort med Ray och ger honom ett kraftigt slag i huvudet med en stol, varefter han svimmar. Men i det ögonblicket lyckas Carol vara den första att plocka upp en pistol, från vilken hon skjuter Kluger två gånger på vitt håll och dödar honom på plats. Ray återhämtar sig och tackar Carol och går sedan till gården för att arrestera Tony. Efter att operationen är klar informerar Ann glatt sin man om att de kommer att få tvillingar, varav en kommer att heta Dexter.

Cast

Filmskapare och ledande skådespelare

Felix Feists mest populära filmer inkluderar film noir The Devil Hitchhikers (1947), The Man Who Deceived Himself (1950) och Tomorrow Is a New Day (1951), och senare västern Big Trees (1952) och science fiction-filmen Donovans värld (1953) [1] .

Filmhistorikern Eddie Mueller skrev i sin bok Dark City: The Lost World of Film Noir om skådespelaren Charles McGraw att han "ser ut som en pansarbil klädd i en kritrandig kostym". Ännu mer imponerande än hans utseende var McGraws husky röst, som "lät som en knytnäve tog tag i hans hals varje gång han var tvungen att säga något" [2] . Som Jeff Stafford skriver, "även om McGraw inte är välkänd idag, var han en framstående figur i B-klassens thrillers under slutet av 1940-talet och början av 1950-talet," spelade i sådana filmer som The Assassins (1946), Incident on border " ( 1949), " Rån av bankomat " (1950), " Hinder " (1951), " Kvinnan i hans drömmar " (1951), "The Narrow Line " (1952) och " Lophole " (1954) [2] . Genom att analysera McGraws skådespelartilltal, noterade Mueller att "närvaron av hans uppmärksammade, tjocka figur i ramen gav extra tyngd till varje scen. Få skådespelare i skurkroller har varit så påtagligt skrämmande, och få skådespelare har kunnat leverera en sådan obeveklig beslutsamhet i hjälteroller med den lätthet och trovärdighet som McGraw gjorde. Han var väldigt naturlig på skärmen . Som Stafford skriver vidare, "I början av 1960-talet hade McGraw skaffat sig en förtjusande bild av en misshandlad man, som användes med framgång av Stanley Kubrick i filmen Spartacus (1960), Anthony Mann  i filmen Cimarron (1961) och Alfred Hitchcock i Fåglarna (1963)" [2] . McGraws karriär slutade tragiskt i en fruktansvärd olycka. Han halkade in i sin egen själ, slog sönder dörren och dog till följd av ett snitt av en enorm glasbit. "Det var ett fruktansvärt slut för en av film noirs framstående skådespelare", avslutar Stafford [2] . Enligt American Film Institute , "i den här bilden spelade McGraw sin första stora roll" [3] .

Under hela 1940- och 50-talen spelade Virginia Gray både ledande och biroller i en mängd olika B-noir-filmer, bland dem " Mord på Grand Central Station " (1942), " Strangers in the Night " ( 1944), " Like Clockwork " 1946), Highway 301 (1950) och Crime of Passion (1957) [4] .

Historien om filmens skapelse

Arbetstiteln för denna film är "Skräck" ( eng.  Terror ) [3] .

Enligt Glenn Erickson övervägde RKO -filmbolaget innan Howard Hughes tog makten "tuff guy Laurence Tierney ", som tidigare hade medverkat i Feists " The Devil Hitchhikers " (1947). Men "antingen verkade han för dyr eller för problematisk, eller så gillade Hughes inte hans ansikte. Istället nominerade miljonären Charles McGraw för huvudrollen (även om han bara listade honom på tredje plats)" [5] . Glenn Erickson citerar åsikten från Alan K. Roode, författare till Charles McGraw: A Biography of Film Noir Tough Guy, att "McGraw eller hans agent kan ha orkestrerat ytterligare uppmärksamhet för Hughes genom professionell pressreklam, och kan till och med ha tillverkat en del fanmail . Hur som helst, Hughes var imponerad nog att teckna McGraw som en stjärna, vilket resulterade i så fantastiska filmer som The Cash Car Robbery och The Narrow Line . Men några år senare tappade Hughes, som nominerade McGraw, intresset för honom, och McGraw varade inte länge som en ledande skådespelare .

Enligt American Film Institute tilldelades kontraktsstjärnan i RKO- studion Gloria Graham ursprungligen rollen som Carol , men hon vägrade, vilket studion tog bort henne från jobbet för en tid [3] .

Som Glenn Erickson skriver, återspeglade filmen verkligheten i filmen under perioden, då det skedde ”en övergång från 1940-talets expressionistiska noir till 1950-talets naturalistiska noirs. Denna övergång förvärrades av budgetmässiga realiteter - allt blev dyrare och publiken minskade på grund av spridningen av tv. I en sådan situation tvingades filmer som The Menace "att leverera sina intensiva ögonblick utan att tillgripa sofistikerade visuella lösningar" [5] . Erickson påpekar vidare, "Filmen visar hur ett team av filmproffs skar hörn i slutet av 1940-talet när skrymmande utrustning som krävde mycket ljus gjorde det nästan omöjligt att göra billiga filmer." Skaparna var tvungna att minska skärmtiden, "men huvudsaken var ett litet antal landskap och användningen av ett begränsat antal vinklar" [5] . I denna plan begränsade regissören Feist scendesignen till fyra eller fem uppsättningar och en lägenhet i Los Angeles. Det mesta av fotograferingen i dessa set är begränsad till en huvudvinkel med separata ytterligare skärningar. Vissa av dessa uppsättningar har redan använts av RKO i andra filmer. I synnerhet i kidnappningsscenen visar Carol personalen som går ut från nattklubben med en sådan gammal uppsättning, lägger till en säkerhetsvakt och en artist i showen och filmar dem i en ganska närbild [5] . Enligt Ericksons åsikt, "ansågs huvuddelen av pengarna ha använts för att arbeta på plats i San Fernando Valley , för att filma släpvagnens väg och dess ankomst till ladan, belägen i fullständig tomhet. Ljusa flygplan passerar ett par gånger (det måste finnas ett plan i en Hughes-film, det är lagen), men de landar aldrig. Kameran rör sig lite, förutom en ljus scen, när en snabb kamera på en kamerakran vandrar under taket och visar hur Ray klättrar upp i ladans strukturer för att ta sig ut ur ett låst rum ” [5] .

Kritisk utvärdering av filmen

Övergripande betyg av filmen

Som Glenn Erickson noterar: "Filmen imponerade på de flesta kritiker som skrev om den. Små filmer som denna gick ofta obemärkt förbi, men några inflytelserika tidningar och tidskrifter tog notis om McGraw och beskrev hans prestation med beundran . Sålunda, efter filmens släpp, gav Anthony Wyler i New York Times honom en positiv bedömning och skrev att även om han "inte avviker alltför märkbart från upplägget som skapats av tidigare äventyr om poliser och mördare, visar han ändå en brutal mördare som utgör ett grymt hot som skräckslagen publik inte har sett på länge." Kritikern berömde specifikt den "snabba bilden och det någorlunda välskrivna manuset", liksom framförandet av Charles McGraw, som är "förstklassig som en hänsynslös gangster med en massiv fyrkantig käke och en husky röst", medan " Michael O'Shea , Virginia Gray och Frank The Conroys gör sin del genom att skapa adekvata skildringar av en polis, en gangsters flickvän och en distriktsåklagare. Brott betalar sig inte i slutändan, men Mr. McGraw gör det underhållande .

Den moderna filmhistorikern Spencer Selby uppmärksammade också bilden och skrev att filmen berättar om "en hämndlysten mördare som flyr från fängelset och kidnappar tre personer, på grund av vilket han satt bakom galler" [7] , och Dennis Schwartz kallade bandet "mycket bra B -film om en mördare som rymde från Folsom Prison." Kritikern noterade också Feists arbete , som "levererade denna täta film noir i en grynig och engagerande ådra" [8] . Enligt filmhistorikern Hal Erickson fångar denna "lakoniska och opretentiösa film mycket mer än många av de dyrare, stjärnfyllda film noir", och tillägger att "katten-och-mus-spelet på skärmen når sin topp av spänning vid sextionde minuten av denna 65-minuters thriller » [9] . Glenn Erickson kallade filmen "en unik liten thriller utan stora skådespelare utan massor av bra platsinspelningar" [5] . Michael Keene noterade att "spänningen i den här bilden inte släpper taget för en minut", och "McGraw, med sin raspiga röst, utmärker sig som en mördare och sadist. Han spelade en liknande roll i filmen " Treasury Agents " (1948), men den här gången kan du se honom mycket mer, kanske till och med mer än vad den alltför milda tittaren kan bära . Enligt Jeff Stafford, "baserat på beskrivningen av handlingen kan det tyckas att detta är en annan av de otaliga lågbudgetkriminalthrillerna, men en sådan åsikt skulle vara felaktig. Den här filmen gör ett starkt intryck tack vare Charles McGraws verkligt kyliga prestation som mördaren Kluger. Det är hans hotfulla närvaro och Felix Feists snäva produktion som lyfter denna 67-minuters genomgångsfilm till raden av de mest framstående B-filmerna, tillsammans med sådana obskyra film noir-mästerverk som Obstacle (1951) och The Narrow Line (1952) " [2] .

Tillförordnad poäng

De viktigaste utmärkelserna för skådespeleriet gick till Charles McGraw . I synnerhet, enligt Stafford, förtjänar "McGraws skrämmande prestation som en aggressiv psykopat" lika farlig som William Talmans karaktär i film noiren The Hitchhiker (1953) "någon sorts pris" [2] . Glenn Erickson noterar att " Michael O'Shea som hjälten och Anthony Caruso som ligisten levererar en väl förberedd prestation, och den rädda gisslan Virginia Gray presterar starkt trots sin begränsade roll." Men "McGraw spelar huvudrollen här som den galna flyktingen Red Kluger. När han inte slår någon eller skriker åt Carol att hålla käften, stirrar Kluger, rynkar pannan och gnisslar på tänderna. Han spelar tuffingen när det är dags för action, men resten av tiden brukar han koka som en vattenkokare. Kluger går så långt som en skurk kunde gå 1949 under överinseende av Production Code Administration . Han skjuter en polis, beordrar en gammal man att torteras, slår flera personer med sin pistol, kastar Carol i golvet och slår sönder en stol på Rays huvud. När den olyckliga trailerföraren riktar en pistol mot Kluger borde han ha skjutit direkt. Istället drar Kluger in en rädd person i en konversation, och du kan gissa hur det slutar .

Anteckningar

  1. ↑ Mest rankade titlar för långfilmsregissör med Felix E. Feist  . Internet Movie Database. Hämtad: 7 september 2018.
  2. ↑ 1 2 3 4 5 6 7 Jeff Stafford. Hotet (1949). Artikel  (engelska) . Turner klassiska filmer. Hämtad: 7 september 2018.
  3. ↑ 1 2 3 Hotet (1949). Historia  (engelska) . American Film Institute. Hämtad: 7 september 2018.
  4. ↑ Högst rankade Film-Noir-titlar med Virginia  Gray . Internet Movie Database. Hämtad: 7 september 2018.
  5. ↑ 1 2 3 4 5 6 7 8 9 Glenn Erickson. Hotet. Recension  (engelska) . DVD-prat. Hämtad: 7 september 2018.
  6. ↑ A.W. -poliser och mördare på plats igen  . New York Times (2 december 1949). Hämtad: 7 september 2018.
  7. ↑ Selby, 1997 , sid. 188.
  8. ↑ Dennis Schwartz. Massor av tuff action  . Ozus' World Movie Recensioner (12 november 2000). Hämtad: 22 februari 2020.
  9. ↑ Hal Erickson. Hotet (1949). Synopsis  (engelska) . AllMovie. Hämtad: 7 september 2018.
  10. ↑ Keaney, 2003 , sid. 433.

Litteratur

Länkar

  Gå till Wikidata-objektet  Tematiska platser