Erkännande
Erkännande är den traditionella översättningen av den antika grekiska termen " anagnorisis " (ἀναγνώρισις), som Aristoteles arbetar inom Poetik . Detta är en vändpunkt i ett dramatiskt verk, när hemligheten blir tydlig, när huvudpersonen tappar sina illusioner och förstår essensen av vad som händer runt omkring. Erkännande, som regel, är tidsbestämt att sammanfalla med höjdpunkten av handlingen , varefter händelser tenderar att avbryta .
Som en standard för erkännande, citerar Aristoteles platsen för " Oedipus Rex " när huvudpersonen får reda på att han dödade sin egen far och gifte sig med sin egen mor. Detta exempel är desto mer effektivt eftersom anagnorisen åtföljs av en " växlingar " - huvudpersonens ögonblickliga övergång från lycka till olycka.
Med Aristoteles ord är erkännande och växlingar "de med vilka tragedin fängslar själen." Men inte bara tragedier bygger på förväntan om igenkänning , utan också många komedier (när det visar sig att de värsta fienderna faktiskt är nära släktingar eller att Viola från Shakespeares tolfte natt är en kvinna, etc.), liksom nästan alla deckare .
Sedan noir -eran har världsfilmen bemästrat flera särskilt spektakulära situationer av igenkänning:
- Mordutredningen avbryts av utseendet på det påstådda offret (" Laura ", " Vertigo ", " Den tredje mannen ").
- Förövaren av brottet inser att han har blivit hans offer (" Devils ", "Vertigo", " Marnie ", filmer om bedrägerier).
- Berättelsens nyckelkaraktär visar sig vara ett påhitt av någon annans fantasi (" Psycho ", " Usual Suspicious Persons ", " Fight Club ").
- Huvudpersonen får reda på att han har blivit offer för en storslagen konspiration ("The Lady from Shanghai ", " Rosemary 's Baby ", " Drafter's Contract ", " Strangers Among Us ", " The Truman Show ").
I modern film har flera modeller av radikal, chockerande anagnoris utvecklats:
- Utredaren av brottet får reda på att han själv begick det (" Angel Heart ", " Remember ", " Shutter Island ").
- Huvudpersonen är medveten om att han tillhör dem som han länge och envist har kämpat med (" Blade Runner ", " Conformist ").
- Huvudpersonen upptäcker att han inte existerar (" The Sixth Sense ", " Vanilla Sky ").
- Hela den verkliga världen visar sig vara fantasi, och fantasi är verklighet (" Matrix ", " Existens ").
Litteratur
- Fry, Northrop . "Myt, fiktion och förskjutning". // Fables of Identity: Studies in Poetic Mythology . ISBN 0156297302 .
- Anagnoris vid Encyclopædia Britannica
 Ordböcker och uppslagsverk |
|---|