"Shagreen Bone" ( fr. Os de Chagrin ) ocus 37-38 (1990) - en stor balett (i tre akter ) och en opera med samma namn - paus ( kompositören Yuri Khanon). Baletten och operan är baserad på librettot baserat på romanen Shagreen Skin av Honore de Balzac . Librettot för baletten och operan skrevs också av Yuri Khanon .
Bolsjojbaletten Shagreen Bone (Op. 37), samt enaktsopera-pausen till den (Op. 38) skrevs 1990 på order av Leningrad Maly Opera Theatre (nu Mikhailovsky). Balettens libretto i komprimerad form återger hela huvudintrigen i Balzacs verk, och den korta operauppehållet bygger endast på dialogerna mellan två lyriska hjältar , Pauline och Raphael, hämtade från Shagreen Leather.
1992 spelades en avantgardistisk filmopera Shagreen Bone (med inslag av dokumentär- och pseudodokumentärfilm ) in i St. Petersburg Documentary Film Studio baserad på operauppehållet . Filmen baserades på Hanons eponyma opera-uppehåll "Shagreen Bone" ("Os de Chagrin"). Förutom musiken från själva operan, som var helt inkluderad i filmen, användes andra musikaliska verk av samma författare i filmen, inklusive: "Song of Death No. 1" och "Mechanics of the Movement of Thought " (från cykeln "Offentliga sånger" os. 34). Yuri Khanon spelade huvudrollen av sig själv i filmen: en kompositör vars opera bara kan sättas upp djupt i källaren . Filmens koreograf och scenograf är Andrei Bosov , chef för Kirov (Mariinsky) -balettens ungdomstrupp . Filmen filmades och redigerades på basis av Leningrad Documentary Film Studio på uppdrag av rysk tv.
Den stora treaktersbaletten Shagreen Bone skrevs i genren " tendentiös klassisk balett" eller "balett med kommentarer ". Paradoxalt nog fungerade Minkus Don Quijote och Satie 's Parade samtidigt som en kreativ guide för kompositören . [ett]
”Utgångspunkten för mig var Satis parad . <...> På första sidan av Shagreen Bone- partituren lyser de oförgängliga orden: " Tillägnad far , kamrat , kommunisten Erik Satie" . Idén om " möbelmusik " av Satie inspirerades delvis av operabaletten i pausen mellan andra och tredje akten. Enligt sångaren kan publiken "gå och äta kött", och på scenen, mellan gångerna, utspelar sig en veristisk föreställning , exklusivt tillägnad kärleksförhållandet : Polina och Raphael. Varje gång när passionerna hettas till det yttersta följer en lugn lugn dans i stil med ro-co-co : menuett , paspier , bourre . Och så fortsätter det fram till hjältens och författarens död . Enligt Balzacs novell håller de på att dö av hosta , vilket ser väldigt vackert ut." [ett]
- ( Yuri Khanon : "Startposition") .När han arbetade med balettens libretto ägnade Yuri Khanon särskild uppmärksamhet åt i vilken utsträckning "den här roliga historien skrevs hastigt och slarvigt ." Bokstavligen överallt i texten kan man känna hur febrilt och hastigt Balzac hade bråttom att komma i tid , som om han drevs bakifrån med en piska. Efter att ha gjort många skulder utvecklade författaren, under angrepp från borgenärer , en så stormig aktivitet att han förde sig själv till nervös utmattning . Den tunga stämpeln av nervös utmattning, våldsam aktivitet, såväl som angrepp av borgenärer, fanns kvar på denna uppsats, vilket skapade en speciell sorts meningslös spänning . När man tittade på Balzacs personliga exempel, bestämde författaren att Shagreen Skin- baletten också skulle göras som ett typiskt firande av utmattning eller livets förminskning . [1] Så snart ridån går upp i balettens första akt , liksom bakom den, avslöjas omedelbart en enorm, förbenad linje av Stern (ödets linje), som bleknar och stadigt leder nedåt. [2]
"Trots all sin eklekticism och spridning är romanen Shagreen Skin ett mycket konstruktivt verk: hela dess struktur beskrivs av en rad successiv minskning av livet. <...> Det är också glädjande hur slarvigt denna berättelse är skriven, överallt kan man känna hur Balzac hade bråttom ... under inflytande av sina fordringsägare utvecklade han en så stormig aktivitet att han började lida av nervös utmattning . Avtrycken av nervös utmattning, våldsam aktivitet, såväl som angrepp från borgenärer ligger på denna uppsats, vilket skapar en speciell typ av spänning. I allmänhet bestämde jag mig för att Shagreen Skin-baletten skulle vara en hyllning till livets glädjefulla förminskning. [ett]
- ( Yuri Khanon : "Startposition") .Eftersom han samtidigt var författaren till librettot skapade kompositören en integrerad föreställning , som är en komprimerad version, ett " koncentrat " av det formella balettspråket. Målet är att få till scenen inte bara en balett, utan en "balett om balett". Yuri Khanon definierade föreställningens genre som " rearguard balett". Detta är en tydlig referens till det förflutna, men med bevarandet av dagens lukt. [3]
Frågan uppstår ofta: hur kom det sig att "Shagreen leather " tog formen av " Bones "? Svaret är väldigt enkelt. Till exempel så här: hur många år har gått sedan dess? Allt som inte omedelbart sönderfaller - förbenas först och förvandlas sedan till sten . I romantexten vrider trädgårdsmästaren till Monsieur Rafael de Valentin (en viss Vanier), som av misstag fiskat ut shagreenlädret från brunnen, med överraskning dess kvarleva i händerna och säger direkt: "torrt, som om det var gjord av trä och inte alls glatt . ” På samma sätt illustrerar hela verket som helhet idén om det senare stadiet av "styvning" eller "ossifiering" av någon kultur , inklusive, naturligtvis, både teatern i allmänhet och klassisk balett i synnerhet. Men framför allt den nuvarande, förfallna och fortfarande åldrande europeiska civilisationen . [fyra]
Således är "Shagreen Bone" i en viss mening en "återställning" ( reset ) av balettkulturen, som tas inom parentes och förs till scenen tillsammans med dessa parenteser. Genom att lyda genrens välkända balettlagar , och på sätt och vis summera resultaten av deras utveckling, visar han hela meningslösheten i balettstrukturen som sådan och dess mest inerta former ... [4] Kompositören kryper ut ur orkestern grop som en djävul ur en snusdosa och kastar den i benen och imponerar på balettstämplar i tänderna - grand pas , fuete , variationer , adagio . Men resultatet, av någon anledning, är en vacker romantisk balett, ställd till scenen två gånger: som den är, med all meningslös glädje och konventionalitet, och - som om den tagits in i vår tids andliga parentes och författarens attityd. Detta är dock bara en av anledningarna till att byta namn på romanen ... Naturligtvis finns det andra: kanske bra, torra och svåra skäl för att ersätta huden med "ben". [5]
Författarens innovativa och excentriska inställning till att lösa en modern balettföreställning fick en viss resonans även i avantgardekretsar . Till exempel öppnades det allra första numret av den nya litterära tidskriften för konceptuell konst, Place of Printing , på första sidan i form av ett manifest med en ganska nyckfull essä som heter Shagreen Bone, [6] som är ett utdrag ur librettot (eller synopsis ) av balettens första akt.