| Yoshiko Yamaguchi | |
|---|---|
| Japanska 山口淑子 | |
| Yoshiko Yamaguchi på 1950-talet | |
| Namn vid födseln | Japanska 山口 淑子 |
| Födelsedatum | 12 februari 1920 |
| Födelseort | Yingtan, Liaoning |
| Dödsdatum | 7 september 2014 (94 år) |
| En plats för döden | Tokyo |
| Medborgarskap |
Manchukuo , Japan |
| Ockupation | skådespelerska , sångerska , tv-presentatör , journalist , politisk aktivist |
| Far | Fumio Yamaguchi |
| Mor | Aiko Ishibashi |
| Make |
Isamu Noguchi , Hiroshi Otaka |
| Barn | hade inte |
| Utmärkelser och priser |
|
| Mediafiler på Wikimedia Commons | |
Yamaguchi Yoshiko (山口 淑子, även känd som Li Xianglan, kinesisk tradition 李香蘭, ex. 李香兰, pinyin Li Xianglan , i japansk läsning - Ri Koran ; 12 februari 1920 - 7 september 2014 , japansk skådespelerska och sångerska) - japansk skådespelerska och sångerska statsman.
Född och uppvuxen i Kina. Under andra världskriget var hon aktivt involverad i propagandaindustrin: hon spelade huvudrollen i japanska filmer, där hon ofta spelade rollen som en svag och försvarslös kinesisk kvinna som finner skydd och stöd inför en japansk soldat. Efter krigsslutet anklagades hon av de kinesiska myndigheterna för "kulturellt spionage", anklagelserna lades senare ner.
1946 återvände Li Xianglan, under sitt riktiga namn Yoshiko Yamaguchi, till Japan, där hon fortsatte sin skådespelarkarriär. 1950 reste hon till USA, där hon medverkade i två Hollywood-filmer och även gav ett antal konserter. Här gifte hon sig med skulptören Isamu Noguchi , med vilken äktenskapet varade i 5 år.
1955 återvände Yoshiko Yamaguchi till Japan, där hon fortsatte sin filmkarriär. 1958 gifte sig skådespelerskan med den japanska diplomaten Hiroshi Otaka. Efter sitt äktenskap lämnade hon den stora skärmen och började sin karriär som TV-presentatör: först - kvinnors talkshower, senare - politiska program. Som journalist besökte Yamaguchi ett stort antal länder i Mellanöstern , intervjuade många världsledare. Från 1974 till 1992 var hon ledamot av det japanska parlamentet .
Under sina senare år motsatte sig Yoshiko Yamaguchi, vars första halva av sitt liv märktes med samverkans skam , aktivt militarism , såväl som för det politiska närmandet till Japan och Kina. 2005 skrev hon ett öppet brev till premiärminister Junichiro Koizumi , där hon fördömde hans besök i Yasukuni-helgedomen och krävde erkännande av krigsförbrytelser under de kinesisk-japanska krigsåren. Hon dog den 7 september 2014 vid 94 års ålder.
Yoshiko Yamaguchi föddes den 12 februari 1920 i närheten av Mukden . Flickan blev den förstfödda i familjen av japanska invandrare, Fumio Yamaguchi och Aiko Ishibashi, som strax efter deras dotters födelse flyttade till närliggande Fushun .
Fumio Yamaguchi (山口文雄) är född och uppvuxen i Japan, Saga Prefecture . Efter exemplet från sin far, en professionell sinolog, etnisk Tujia , började han studera det kinesiska språket och kulturen, och efter slutet av det rysk-japanska kriget flyttade han för att bo i nordöstra Kina . Efter en kort studie i Peking fick Fumio jobb i en av filialerna till South Manchurian Railway , där han undervisade i kinesiska språk- och kulturkurser för företagsanställda, och samtidigt fungerade som rådgivare till stadsstyrelsen. Hans höga sociala position och behärskning av det kinesiska språket gav honom goda kontakter inte bara i japanska kretsar, utan även bland högt uppsatta kinesiska kollaboratörer. Två av Fumios nära vänner, Li Jichun och Pan Yugui , blev Yoshikos namngivna fäder och gav henne i enlighet med kinesisk tradition två nya namn, som var och en innehöll sitt efternamn - Li Xianglan ( kinesiska:李香兰) och Pan Shuhua ( kinesiska潘淑华) [1 1] .
Yoshikos mor, Aiko Ishibashi (石橋 愛子) var också en etnisk japansk infödd i Fukuoka Prefecture . Hennes far var engagerad i partihandel med pråmtransporter, men efter att järnvägstransporterna började utvecklas snabbt gick han i konkurs och flyttade med sin familj till Korea, och därifrån, efter en tid, flyttade han till Fushun. Medan Fumio till stor del var självutbildad, var Aiko en examen från Japan Women's University ett av landets tidigaste och mest prestigefyllda kvinnouniversitet. Efter att ha fått en elituppfostran ställde hon lika höga krav på sin dotter, i synnerhet att hon ägnade stor uppmärksamhet åt hennes beteende och uppförande. Yoshiko tränades i teceremonin , ikebana , matlagning och sömnad från en tidig ålder, samt tog fiol-, piano- och kotolektioner . Under dagen gick flickan i en japansk grundskola och tillbringade kvällarna i kinesiska klasser, som hennes far undervisade för kollegor [1] .
När japanerna den 18 september 1931, 50 km från Fushun , sprängde järnvägen i luften , och efter det började de invadera Manchuriets territorium , var elvaårige Yoshiko omedveten om händelserna som ägde rum och hur de skulle påverka ytterligare. hennes öde. Men redan nästa år, när flickan gick in i gymnasiet, fyllde krigets verklighet hennes liv. Vid 12 års ålder såg hon för första gången avrättningen av en kinesisk partisan på nära håll, och efter den sk. Pingdingshan-massakern , när Yoshikos far misstänktes ha kopplingar till kinesiska rebeller, flyttade hela Yamaguchi-familjen till Mukden .
I Mukden bosatte sig familjen Yoshiko i ett av husen till Li Jichun, en gammal vän till Fumio Yamaguchi. En av Li Jichuns fruar bodde också i samma hus, som de japanska nykomlingarna fick ta hand om. Som tack för sin omtanke åtog sig Li, som själv talade Beijing-dialekt , att lära Yoshiko kinesiska [2] .
Samtidigt börjar flickan vara aktivt intresserad av musik och film. Hon besöker ofta biografer, där hon bekantar sig med produkter från både kinesisk och japansk produktion. Av de japanska musikerna var den framtida sångaren mest beundrad av Noriko Avaya - den "japanska bluesdrottningen", som unga Yoshiko träffade under ovanliga omständigheter [ca. 1] . Flickan själv var förtjust i att sjunga sedan barndomen, men hon planerade aldrig att bli en professionell sångerska. Efter att hon fått den tredje nivån i det kinesiska språkprovet [ca. 2] beslöt Fumio att hans dotter skulle behöva bli sekreterare, helst hos regeringen, och för detta tänkte han skicka henne för att studera i Peking. Yoshikos plötsliga sjukdom störde hans planer: flickan fick diagnosen infiltrativ lungtuberkulos . Yoshiko tillbringade en månad på sjukhuset och under ytterligare sex månader genomgick hon rehabilitering hemma.
Vid den här tiden gav hennes ryska vän Lyuba Morozova-Grinetz, som Yamaguchi hade träffat redan innan han flyttade till Mukden, henne det största stödet. Lyuba talade kinesiska dåligt, men talade japanska flytande. Under lång tid brevväxlade tjejerna och när familjen Yamaguchi flyttade till Mukden blev deras vänskap ännu närmare. Det var Lyuba som rådde Yoshiko att träna sång för att stärka andningsorganen. Snart presenterade Lyubushka, som Yoshiko kärleksfullt kallade henne, sin vän Madame Podresova (マ ダムポドレソフ), en italiensk operasångerska, dotter till en lärare vid Milanos konservatorium , som före revolutionen uppträdde på de kejserliga teatrarna i Ryssland och efter revolution, efter att hennes man, en rysk adelsman, emigrerat till Kina [ca. 3] . Efter den första auditionen vägrade Podresova bestämt att studera med den nyblivna studenten, och bara Lyubas tårfyllda begäran kunde få henne att ändra sig. Under flera månader, varje lördag, följde Luba med Yoshiko till privatlektioner, där hon själv fungerade som tolk. Först med tiden lärde sig eleven och mentorn att klara sig utan hennes hjälp. Yamaguchi mindes Podresova som en extremt strikt och krävande lärare, som samtidigt lyckades ställa in sin röst korrekt. Efter sex månaders klasser bjöd Podresova in Yoshiko att uppträda med henne på den årliga konserten, som hon höll på Yamato Hotel [4] - det mest respektabla semesterhotellet, som fungerade som centrum för det sociala livet för japanerna och kinesisk elit. Till föreställningen rekommenderade Madame Podresova att Yoshiko skulle lära sig den lyriska balladen " Kojo no tsuki ", skriven på Meiji-eran och genomsyrad av nostalgiska motiv. För Yoshiko blev låten en symbol för djup kärlek till Japan, som hon aldrig hade besökt vid den tiden. Sedan dess föregick Yamaguchi framförandet av den här låten, oavsett vilken av hennes konserter som helst, oavsett i Japan eller utomlands. Under konserten uppmärksammades Yoshiko av chefen för planeringsavdelningen för Mukden-radiostationen ( kinesiska 奉天广播电台). Efter några dagar besökte han Yamaguchi och Podresova och bjöd in flickan att delta i ett nytt program - "New Songs of Manchuria" ( kinesiska 满洲新歌曲). Programmet, riktat till en kinesisk publik, skulle innehålla nya och gamla kinesiska sånger, och krävde en ung kinesisk kvinna som kunde sjunga från noter och förstå tillräckligt med japanska för att kommunicera med radiostationens personal. Yoshiko var perfekt för rollen. För att inte förväxla lyssnare med ett japanskt namn, ombads Yamaguchi att komma på en pseudonym, för vilken hon tog det namn som hennes namngivna far, Li Jichun, valde åt henne. Således dök en ny ung sångare upp på Mukden-radiostationen - trettonåriga "kinesiska" Li Xianglan.
1934, när Yoshiko förberedde sig för att åka till Peking, besökte hon fortfarande Lyuba ofta, men en dag försvann Grinets och hela hennes familj. När Yamaguchi närmade sig Lyubas hus såg hon bara japanska soldater rusa runt huset med dragna sablar, fönstren var krossade och alla husgeråd vändes upp och ner. Lyuba Grinets kommer att dyka upp i Li Xianglans liv bara 10 år senare för att radikalt förändra hennes öde igen.
I maj 1934 reste Yoshiko till Peking, där hon skrev in sig på Yijiao Women's High School , ett prestigefyllt kvinnogymnasium för kinesiska kvinnor. Med bostad räddades Yamaguchi av en annan vän till sin far - Pan Yugui , en kinesisk kollaboratör, en högt uppsatt militär. Pan själv hade flera fruar och tio barn, det totala antalet invånare i hans hus (med många tjänare och vakter) uppgick till hundra personer, och bland dem var Yoshiko den enda japanska kvinnan. Precis som Li accepterade Pan Yoshiko som en "namngiven dotter" och gav henne ett nytt namn - Pan Shuhua, under vilket flickan var inskriven i en skola där ingen misstänkte hennes sanna etnicitet. Yoshiko gick i skolan med Pans andra två döttrar, på väg till skolan, i skolan och hemma pratade hon konstant kinesiska, vilket minskade kommunikationen på japanska till nästan ingenting. Trots att den var allmänt känd var utbildningen på gymnasiet medioker: lärare hade svårt att kontrollera eleverna som bojkottade lärare de inte tyckte om, gjorde oväsen i klassrummet och försummade sina akademiska uppgifter.
I Pan Yuguis hus började Yoshiko gradvis avvänja sig från japanska vanor och vänja sig vid kinesiska. I sina memoarer kom hon ihåg hur en av Pans fruar skämde ut henne för det faktum att flickan hela tiden log när hon pratade. I Japan vördades en kvinnas strålande leende i nivå med en mans mod, men i Kina förknippades ett orimligt leende bara med prostituerade som "säljer glädje". Ett annat viktigt inslag i japansk etikett, som Yoshiko var tvungen att avvänja från, var att buga sig vid ett möte . "När du säger hej, nicka bara lätt med huvudet", lärde fru Pan henne. Det finns ingen anledning att buga på japanskt sätt. Folk kommer att tro att du trängs framför dem” [5] . Yamaguchi vände sig snabbt vid nya seder och i framtiden, en gång i Europa eller Amerika, betedde hon sig alltid på ett kinesiskt sätt. Bara i japanernas ögon var förändringarna i hennes vanor inte till det bättre. När flickan återvände hem, noterade hennes mamma, som alltid ägnade stor uppmärksamhet åt etikett, med missnöje: "Så fort Yoshiko befann sig i en storstad, började hon omedelbart dra upp näsan, glömde gott uppförande" [5] . I den nya familjen mötte Yoshiko en annan vana hos den dåtidens kinesiska aristokrati - röka opium . När Pan fick besök av gäster var flickornas uppgifter bland annat att servera mat, dryck och tända pipor. Enligt Yamaguchi var det inte bara Pan som rökte opium, utan även hans fru, som ibland också lät sin nioårige son andas opiumrök [6] .
Mycket mer obekvämt än skillnaderna i japansk och kinesisk etikett, för Yoshiko var antijapanska känslor som tog allt starkare i Peking, inklusive på Yijiao-skolan. Yoshiko ignorerade målmedvetet alla typer av antijapanska aktiviteter, inklusive 9 december-rörelsen . I sina memoarer minns hon att det bara var ett fall då hon vågade delta i ett studentmöte, där frågan diskuterades: "Vad ska man göra om japanerna invaderar Peking?" Var och en av eleverna fick uttrycka sitt förslag och när det var Yoshikos tur svarade hon: "Jag kommer att stå på Pekingväggen." Även om innebörden av det som sades var obegriplig för resten av eleverna, tyckte Yoshiko själv att ett sådant svar verkligen uttryckte hennes lika stora kärlek till Kina och Japan: om ett krig bryter ut och hon klättrar på Pekingmuren kommer hon att dö först, oavsett vem som skjuter först, kineser eller japaner.
Två Yoshiko. Bekantskap1937 , när det kinesisk-japanska kriget bröt ut , skickade en orolig Fumio Yamaguchi sina vänner till Yoshiko och gav sin dotter order om att flytta från familjen Pan till ett säkrare område. Trots övertalning vägrade Yoshiko att flytta ut, utan att inse att hennes far var orolig inte bara för henne utan också för Pan Yugui själv, som skulle vara i stor fara om de kinesiska nationalisterna fick reda på att han fostrade en japansk kvinna i sitt hus . En av Fumios vänner som skickades till flickan var överste Toru Yamaga (山家亨(やまがとおる)) - chefen för den militära propagandaavdelningen för den japanska arméns Pekinggarnison. Överste Yamaga besökte ofta Yamaguchi, bjöd in honom på promenader, bjöd på middag, köpte kläder och lånade pengar. Trots den stora skillnaden i ålder (23 år) kände han uppriktig sympati för den sextonårige Yoshiko, som i sin tur behandlade honom som en snäll farbror [7] .
Sommaren samma år åkte Yoshiko på sommarsemester till Tianjin, där hennes far tillfälligt stannade och dit han flyttade med sin älskade fru Pan, och lämnade sin andra fru, sina barn och Yoshiko själv i Peking. Sommardagar i Tianjin blev ett riktigt utlopp för flickan efter ett monotont, halvasketiskt liv i Peking. På kvällarna tog fadern sin dotter med sig på fester, vid en av dem presenterade han Yoshiko för Yoshiko Kawashima , en manchurisk prinsessa som växte upp i Japan och arbetar för den japanska armén. När hon träffade Yamaguchi hade Kawashima redan nått toppen av sin berömmelse och levde nu ett tomgångslöst och otyglat liv och utnyttjade skoningslöst sin berömmelse som "orientalisk Mata Hari ", "orientalisk diamant", "skönhet i manlig klädsel". Unga Yamaguchi gillade Kawashima och blev från den tiden en frekvent gäst på hennes fester. Vid den tiden hade Fumio återigen lämnat Tianjin, och Yoshiko förblev i vård av Pan-makarna, som var smickrade över att deras namngivna dotter var bekant med en så ädel person. Men Pan upptäckte snart att Kawashima levde en lös livsstil och tillbringade sin fritid med att festa, dricka, spela och ta morfin . Yamaguchi började själv inse den skadliga effekten av sådana möten. Hon blev mer försiktig med sin nya bekantskap och blev därför inte alls förvånad när Pan efter en tid sa till henne att det var dags att återvända till Peking.
Väl i Peking fick Yoshiko en tillrättavisning inte bara från sin far utan också från överste Yamagi, som starkt varnade flickan för ytterligare kommunikation med Kawashima. Det var inte förrän en tid senare som Yamaguchi fick reda på att Toru Yamaga var Yoshiko Kawashimas första älskare [8] .
1938 förberedde Yamaguchi sig för att ta examen från skolan, men hade fortfarande ingen aning om vad hon skulle göra härnäst. Strax innan examen kom lösningen på problemet i form av hennes fars mångårige vän, Yamaga Tooru. Han presenterade flickan för Mitsuo Makino, producenten av filmbolaget Manchuria, som länge hade letat efter Li Xianglan, en ung sångare, artist av låtar i programmet Manchurian Songs. Det nyskapade företaget Manchuria förberedde sig för att göra en musikalisk film, men stod inför ett oväntat problem: ingen av de kinesiska skådespelerskorna hade tillräckliga sångförmågor. När Mitsuo på radio hörde rösten av en ung kinesisk kvinna, Li Xianglan, vars sånger då hade sänts över hela Manchuriet, fick han en brinnande önskan att träffa henne. Med denna idé vände han sig till Yamaga, som svarade att han kände den här tjejen. Mitsuo insisterade på att Li Xianlan inte skulle synas i ramen, utan bara skulle rösta för rollen. Yoshiko och hennes föräldrar gick med på detta villkor, men när flickan anlände till Chongqing fann hon att villkoren hade förändrats: direkt efter ankomsten efter de symboliska auditionerna sa Mitsuo till den förstummade flickan att hon inte skulle rösta för rollen, utan spela i filma.
Efter att ha filmat i den absolut löjliga, med Li Xianglans ord, komedin "Bridal Train", andades flickan en suck av lättnad och trodde att hon aldrig igen skulle korsa film. Föga anade hon att Yamaga, utan hennes vetskap, redan hade skrivit på ett ettårskontrakt för tre filmer med företaget.
"Manchuriet" positionerade redan från början Li Xianglan som en skådespelerska av en högre kategori än resten av kineserna. Hon bodde inte på ett vandrarhem, utan på ett hotell, hennes månadslön var 250 manbi (en manbi var lika med den japanska yenen), medan lönen för andra kinesiska skådespelare varierade från 20 till 40 manbi. Som Yamaguchi själv kom ihåg, gissade resten av skådespelarna förmodligen att hon var japansk, men eftersom den sällskapliga och godmodige Yoshiko framgångsrikt blev vänner med kollegor på inspelningsplatsen spred ingen av dem rykten och gissningar utanför företaget. Li hävdade själv att hon vid den tiden hade vant sig vid sin kinesiska identitet och hade glömt japanskt medborgarskap.
Besök i Japan. Konsert på Nishinomiya (1939)
Besök i Japan. I omklädningsrummet (1940)
Li Xianglans första konsert i Tokyo.
Folkmassa framför teatern (1941)
Efter att ha filmat Journey to the East (1939) arrangerade filmbolaget Yoshiko och en annan skådespelerska, Meng Hong, att resa till Tokyo. För Yoshiko var detta det första tillfället att se det land som hon ansåg som sitt hemland och drömde om sedan barndomen. Men inte förr hade Yamaguchi satt sin fot på japansk mark förrän hon blev hårt påmind om sin dubbla nationella identitet. Eftersom skådespelerskan bar en kinesisk qipao, attackerade officeren som kontrollerade dokumenten och såg att passet indikerade: "Yoshiko Yamaguchi (kreativ pseudonym - Li Xianglan)" flickan med svor: "Åh, din jävel. Du föreställer dig en japansk kvinna, kejsarens undersåte, tillhörande en nation av första klass, och du pratar och klär dig som en kines. Då, enligt Yamaguchi, kände hon för första gången allt hat och förakt som japanerna kände mot kineserna - nationen av den lägsta klassen, enligt deras åsikt.
I själva Tokyo fick skådespelerskorna ett varmt välkomnande. Li Xianglan introducerades som en kinesisk kvinna, men hennes fantastiska japanska förbryllade många journalister som försökte ta reda på sanningen om skådespelerskans ursprung. Som Yamaguchi kom ihåg kunde hon inte berätta sanningen, men hon visste inte hur hon skulle ljuga, så hon svarade undvikande på alla frågor av detta slag eller överförde konversationen till ett annat ämne. Resultatet av resan blev ett framgångsrikt kontrakt som Li Xianglan skrev på med det ledande filmbolaget Toho Eiga. Resultatet av detta samarbete blev tre filmer där Yamaguchi spelade med den berömda japanska skådespelaren Kazuo Hasegawa . I alla tre filmerna förkroppsligade Li Xianglan bilden av en utblottad kinesisk kvinna som i början av filmen känner ädel ilska mot japanerna, men när handlingen utvecklas övervinner hon sitt hat och genomsyras av öm kärlek till huvudrollen. japansk karaktär.
Det mest slående avsnittet av samarbetet mellan Li-Hasegawa-duon var scenen i filmen "Chinese Night", där hjälten Hasegawa låter flickan slå i ansiktet för att lugna henne, varefter Keiran (Li Xianglans hjältinna ) knäböjer och ber om hans förlåtelse. Bilden blev den mest inkomstbringande filmen 1940 i Japan, skådespelerskan blev megapopulär i Japan och de ockuperade områdena, men i resten av Kina förblev hennes namn föga känt, och dessutom var det mycket komprometterat. Som Yamaguchi själv erkände flera år senare, skulle inte en enda kinesisk kvinna under dessa år ha gått med på att spela rollen som Keiran.
I framtiden fortsatte Yamaguchi att aktivt agera i filmer, både i Japan och Kina, inklusive Taiwan. Målningarna som hon förekom i hade ofta inte ett högt konstnärligt värde utan bar en uppriktig propagandastämpel. Den melodramatiska tonen och den förtjusande sopranen hos den unga skådespelerskan fick dock publiken att glömma den politiska bakgrunden för vissa filmer och kasta sig in i den illusoriska världen av de modiga japanska officerarna och deras hängivna kinesiska älskare.
Enligt Yoshiko tröttnade hon så småningom på sin opretentiösa roll, så hon mötte entusiastiskt erbjudandet från Manchuriet att spela i filmen Huang He (1942), som handlade om vanliga bönder vars land blev skådeplatsen för det japansk-kinesiska kriget. Till skillnad från tidigare filmer förde detta verk, helt filmat av ett kinesiskt team, tittarna närmare den verkliga verkligheten i det kinesiska livet.
Ett annat atypiskt verk var bilden " My Nightingale ", där Yamaguchi spelade den japanska flickan Mariko, räddad och uppfostrad av en rysk operasångare. Filmen spelades in i Harbin 1943. I rollistan fanns både ryssar och japaner, men de flesta dialogerna och sångerna spelades på ryska, utan dubbning. Den här bilden togs utan tvekan också av japanerna, inte från ett överdrivet intresse för sina norra grannar. Det ryska språket som filmens huvudspråk indikerar att filmen var avsedd för den ryska befolkningen i Manchukuo , som enligt grova uppskattningar var cirka 70 tusen människor i början av 1940-talet. På nivån av handlingen predikar filmen fördelen med skapandet av staten Manchukuo för den ryska befolkningen i Harbin, som representeras av aristokrater som emigrerade efter revolutionen.
Filmningen av bilden, som sågs av både japansk och rysk underrättelsetjänst, slutfördes 1943, men den började aldrig säljas. I mer än 40 år ansågs detta arbete vara förlorat, och först på 80-talet. släpptes på VHS som en del av serien Complete Masterpieces of Japanese Cinema (日本映画傑作全集). Liksom alla andra målningar av Li Xianglan är filmen en raritet för samlarobjekt.
Samma 1943 dök skådespelerskan upp i en annan ikonisk film - Opiumkriget. Den historiska filmen, som återuppväckte de västerländska erövrarnas barbari till kinesernas minne, syftade till att avslöja den angloamerikanska kolonialismen i Kina och predikade de asiatiska folkens broderliga vänskap. Det var den första gemensamma produktionen av Kina, Japan och Manchukuo i projektet Famous East Asian Cinema. På bilden beslutar guvernören i Guangdong och Guangxi, Qing Ling, att inse skadan orsakad av opium som införts av de brittiska imperialisterna, beslutar sig för att utrota denna infektion. Han måste föra en hård kamp med kolonialisterna. "Ilska och hat mot fienden", inbäddad i filmen, uppskattades mycket av japanerna, men huvudintrigen i filmen skulle vara ett kärleksdrama, mot vilket de dramatiska händelserna i landets historia utspelar sig.
"Opiumkriget" gjorde Li Xianglan, tidigare föga känd i Kina, riktigt megapopulär (trots att hon spelade en biroll). Låten "Sluta röka" (戒烟歌) och "Song of the Sweets Saleswoman" (卖糖歌) som hon framförde lät både i ockuperade Shanghai och i Kuomintang Chongqing och kommunistiska Yan'an .
Inför presskonferensen för filmens premiär frågade Yoshiko sin fars kinesiska vän om hon kunde passa på att äntligen avslöja sitt riktiga namn, som hon fick ett kategoriskt svar på, "Ingen chans. Bland journalisterna finns det säkert de som gissar att man är japan, men de kommer aldrig att berätta om det. Så länge du är kines är du vår egen stjärna. Förstör inte vår dröm." Under en presskonferens frågade faktiskt en ung journalist hur Li Xianglan som kinesisk kvinna kunde agera i en så låg profil propaganda som "Sången om den vita orkidén" och "Kinesisk natt". Hon kanske inte är kinesisk trots allt? Yamaguchi vågade säga en halv sanning: hon sa att hon var ung och dum och inte förstod många saker, och nu ber hon om förlåtelse från kineserna. Enligt Yamaguchi möttes hennes ord av dånande applåder. De flesta journalister förstod naturligtvis riktigt kärnan i hennes uttalande. Rapporter i Shanghai-pressen dök upp sporadiskt som angav Yoshiko Yamaguchis riktiga namn, men de föredrog att ignorera: bilden av den panasiatiska skådespelerskan Li Xianglan, som var lika älskad i Kina och Japan, var ett alltför framgångsrikt marknadsföringsknep, som där fanns ingen anledning att avslöja.
När det gäller uppriktigheten hos Yoshiko själv, sade hon 1943 i en intervju: "... arbeta hårt, hårt, hårt, för filmkonsten, och ännu mer för freden och välståndet i den stora östasiatiska sfären." Hur mycket Yoshiko mognade och hur uppriktigt hon kände sig skyldig mot det kinesiska folket om hon fortfarande yttrade propagandamönster om den stora sfären av ömsesidigt välstånd är en mycket stor fråga.
I frågan om sin egen nationella självidentifiering lämnade skådespelerskan inte heller något tydligt svar. Ibland positionerade hon sig som både japan och kines, beroende på situationen. I en intervju 1944 beklagade hon: "Dessa filmer får mig att känna mig ovärdig oss kineser (对不起我们，中国人)". I en annan intervju 1943 nämnde hon att hon önskade att hennes Shanghai-kollegor kunde besöka "våra platser (我们那)", med hänvisning till Manchuriet och Japan.
Hösten 1944 vägrade Yamaguchi att förnya sitt kontrakt med Manchuriet och i slutet av kriget, 1945, hamnade hon i Shanghai, där hon återigen träffade Lyuba Grinets. I Shanghai presenterade Lyubas far sig som Yoshiko som anställd på den sovjetiska nyhetsbyrån. Den vuxna Lyuba arbetade nu som översättare. Attaché vid den japanska arméns informationsavdelning i Shanghai, Tsuji Hisakazu, skriver att japanerna 1945, genom Lyuba Grinets, hade för avsikt att komma i kontakt med sovjetiska representanter i Shanghai som ett led i ett försök att upprätthålla den japansk-sovjetiska neutraliteten (som är känt). , planer gjordes också för eventuell sovjetisk medling för att sluta fred med USA). Det beslutades också att använda bekantskapen till Lyuba och Yamaguchi Yoshiko till förmån för den gemensamma saken, och Yamaguchi bekräftar själv att den japanska militären starkt rådde henne att förbereda en repertoar av sovjetiska sånger som hon kunde uppträda med för den ryska befolkningen i Shanghai . Yamaguchi började till och med ta lektioner av Vera Mazel, en rysk sångerska som senare emigrerade till USA. På ett eller annat sätt, men före krigets slut, förberedde sig Yoshiko för rollen som en rysk-japansk kulturförmedlare, även om hon själv förnekar att hon direkt utförde militärens uppgifter. Konserterna med den ryska sången ägde dock inte rum, eftersom uppdraget att närma sig Sovjetunionen förlorade sin relevans: den 8 augusti förklarade Sovjetunionen krig mot Japan, och den 15 augusti erkände Japan ett fullständigt militärt nederlag. Yoshiko arresterades snart av de kinesiska myndigheterna och riskerade dödsstraff som en kinesisk kollaboratör. Lyuba Grinets spelade återigen en avgörande roll i sin barndomsväns öde: det var hon som åkte till Peking, där skådespelerskans föräldrar var, och fick dokument som bekräftade att Li Xianglan faktiskt var japanska Yamaguchi Yoshiko. Lyuba själv återvände aldrig till Shanghai och försvann än en gång ur sin japanska väns liv, och dokumenten hon fick räddade Yoshikos liv. Men enligt en annan version, som uppgavs av en högt uppsatt kinesisk militärofficer, general He Shili , räddade Yoshiko sig själv: hon sökte upp general He och tillbringade natten med honom, nästa morgon var alla anklagelser mot henne tappade [9] .
I mars 1946 återvände Yamaguchi till Japan, där hon fortsatte sin karriär som sångerska och skådespelerska. Det är anmärkningsvärt att hon i juni 1947 återigen deltog i handlingen av det sovjet-japanska kulturella närmandet: för första gången i sitt liv spelade hon på scenen i en dramateater. Rollen var ganska betydelsefull. Teatergrupperna i Tokyo Geijutsu Gekijo, Shin Kyogekidan och Bunkaza, kända för sin anslutning till vänstersynpunkter, satte tillsammans upp en pjäs baserad på Leo Tolstoys roman "Resurrection" med Yamaguchi Yoshiko i rollen som Katyusha, och den sovjetiska ambassaden stod för scenutvecklingen från Moskvas konstteater för detta .
Fram till 1958 spelade Yamaguchi Yoshiko i japanska filmer, vanligtvis i filmer om kriget, där hon spelade sångerskor och skådespelerskor, praktiskt taget sig själv. Filmer som " Escape at Dawn " (1950) och "The Woman from Shanghai" (1952) var tydligt baserade på Li Xianglans skärmbild som hade utvecklats under kriget.
1950 anlände Yoshiko till USA där hon gav flera konserter (särskilt en inspelning av en av dem upptäcktes 2012 [10] ), Bamboo House av S. Fuller (1955). I dessa filmer spelade hon också undergivna, hängivna japanska tjejer, som denna gång fann stöd och stöd i armarna på den modiga amerikanska militären. Det är värt att notera att Yamaguchi faktiskt blev den första asiatiska skådespelerskan som blev berömmelse i Asien och sedan erövrade Hollywood. Yamaguchi filmades också i Hong Kong , där hon var välkänd från krigstid.
Efter ett kort äktenskap med den berömda amerikanske skulptören och konstnären Isamu Noguchi (enligt Yamaguchi förenades de av en gemensam tragedi med dubbel nationell identitet) och framträdanden i Broadway-musikalen Shangrila under namnet Shirley Yamaguchi, gifte sig skådespelerskan med den japanska diplomaten Otaka Hiroshi år 1958. Samma år avslutade hon sin karriär som skådespelerska och sångerska.
På 70-talet agerade Yamaguchi framgångsrikt som TV-presentatör och politisk reporter.
1974 nominerades Yamaguchi (nu känd under sin mans efternamn som Otaka Yoshiko) som kandidat till parlamentet av det liberala demokratiska partiet , Japans ledande politiska parti, som har lett parlamentet sedan 1955. Under nästa parlamentsval lockade ledningen för LDP, för att garantera den nödvändiga majoriteten av platserna i parlamentets överhus, till sina led kändisar av nationell skala som inte tidigare varit inblandade i politik, men som hade stora berömmelse. Så, förutom Yamaguchi, den populära TV-presentatören Teru Miyata, skådespelerskan Akiko Santo, Colombia Top-komikern och till och med sergeant Shoichi Yokoi , en japansk soldat som inte kände igen Japans kapitulation i september 1945 och fortsatte "sitt krig" till 1972 [ 11] , gick med i leden av LDP . LDP:s beslut gav resultat: partiet fick den erforderliga majoriteten av röster, och Yoshiko Otaka blev själv en suppleant i House of Councilors , en position som hon innehade från 1974 till 1992. Som ställföreträdare besökte hon Sovjetunionen och träffade M. S. Gorbatjov . Tills nyligen var hon vice ordförande för Asian Women's Fund, som handlade om problemen med materiell ersättning till offer för sexuellt utnyttjande under andra världskriget.
1987 släppte Yoshiko Yamaguchi sina memoarer "My First Half of Life", där hon beklagade att hon sedan 1945 inte hade kunnat hitta Lyuba, som faktiskt räddade henne från en säker död. Först 1998 hittades Lyuba Grinets i Jekaterinburg . Mötet mellan Lyuba och Yoshiko, som spelades in av japansk tv, var det sista för hennes vänner: Lyubov Grinets dog den 24 september 1999.
1987 skrev Yoshiko Yamaguchi memoaren Li Xianglan: The First Half of My Life (李香蘭 私の半生) tillsammans med författaren Sakuya Fujiwara . Boken blev en omedelbar bästsäljare i Japan och översattes till kinesiska året därpå. Samtidigt producerade sex olika förlag minst sex olika översättningar av olika översättare eller grupper av översättare .
1993 släppte Yamaguchi en annan memoarbok, War, Peace and Song: The Life of Li Xianglan (戦 争と平和と歌 李香蘭心の道) , som främst bestod av självbiografiska essäer som hade dykt upp fram till dess.
Den senaste i en serie memoarer var Li Xianglans Sammanfattning av livet ( 「李香蘭」 を生きて私の履歴書) , publicerad 2004. I den återberättade Yamaguchi kort berättelser från The First Half of My Life, och talade också om sitt öde efter att ha återvänt till Japan, fram till början av 2000-talet. En kinesisk översättning av boken släpptes 2012.
En låt med titeln "行かないで" tillägnad Li Xianglan släpptes av Koji Tamaki . Senare spelades en coverversion kallad "Li Xianglan" in av " cantopop- guden " Jackie Cheung , det var denna låt som gav honom stor berömmelse i början av 1990-talet. Sedan 2017 har den här låten inkluderats i repertoaren för den kazakiska sångaren Dimash Kudaibergen , som först framförde den på kinesiska i TV-programmet Singer 2017, och på japanska på Tokyo Jazz 2021-festivalen.
Ett streck (—) indikerar filmer som inte har släppts och som för närvarande inte är tillgängliga i något format.
| År | ryskt namn | Japansk titel | kinesiskt namn | internationell titel | Studio | Roll | Släpp |
|---|---|---|---|---|---|---|---|
| 1938 | Nygift tåg | 蜜月快車 | 蜜月快车 | Smekmånadsexpress | Manei | brud | — |
| 1939 | 富貴春夢 | 富貴春夢 | Manei | — | |||
| 冤魂復仇 | 冤魂复仇 | Manei | — | ||||
| 鉄血慧心 | 铁血慧心 | Manei | — | ||||
| Resan till öst | 東遊記 | 东游记 | Manei, Touhou Eiga | — | |||
| Sång om den vita orkidén | 白蘭の歌 | 白兰之歌 | Sången om den vita orkidén | Toho Eiga | VHS | ||
| 1940 | kinesisk natt | 支那の夜 | 支那之夜 | Kina natt | Toho Eiga , China Film Company | Keiran | VHS |
| Desert Oath | 熱砂の誓い | 热沙的誓言 | Löfte i öknen | Toho Eiga, North China Film Company | VHS | ||
| Monkey King | エノケンの孫悟空 | 孙悟空 | Monkey King | Toho Eiga | VHS | ||
| 1941 | Du och jag | 君と僕 | 你和我 | Koreanska arméns informationskontor | — | ||
| Övernattning i Suzhou | 蘇州の夜 | 苏州之夜 | Suzhou natt | Shotiku | dvd | ||
| 1942 | vinterjasmin | 迎春花 | 迎春花 | Vinterjasmin | Manei, Shochiku | dvd | |
| Huanghe | 黄河 | 黄河 | Manei | — | |||
| 1943 | Bell Sayon | サヨンの鐘 | 莎韵之钟 | Sayons klocka | Shochiku, Taiwans regering | dvd | |
| Opiumkriget | 萬世流芳 | 万世流芳 | Evighet | Man'ei Film Company i Kina | TV Rip | ||
| gatukrig | 戦ひの街 | 战斗之街 | Fighting Street | Shotiku | — | ||
| min näktergal | 私の鶯 | 我的夜莺 | Min näktergal | Toho Eiga, Man'ei | VHS | ||
| 誓ひの合唱 | 誓言的合唱 | Toho Eiga, Man'ei | — | ||||
| 1944 | militärbandsstrid | 野戦軍楽隊 | 野战军乐队 | Shotiku | dvd |
| År | ryskt namn | ursprungliga namn | internationell titel | Studio | Släpp |
|---|---|---|---|---|---|
| 1948 | 情熱の人魚 | Daiei | — | ||
| Lysande dagar i våra liv | わが生涯のかゞやける日 | Mitt livs ljusa dag | Shotiku | dvd | |
| 1949 | 流星 | Shintoho | — | ||
| 人間模様 | Shintoho | WEB-rip | |||
| 果てしなき情熱 | Shinseiki Production, Shintoho | — | |||
| 帰国（ダモイ） | Shintoho | — | |||
| 1950 | 初恋問答 | Shotiku | dvd | ||
| Fly i gryningen | 暁の脱走 | Escape at Dawn | Shintoho | dvd | |
| 女の流行 | Shotiku | — | |||
| Skandal | 醜聞 | Skandal | Shotiku | dvd | |
| 1951 | Japansk militärbrud | Japansk krigsbrud | Japansk krigsbrud | dvd | |
| 1952 | 風雲千両船 | Toho | — | ||
| 霧笛 | Toho | — | |||
| 戦国無頼 | Svärd att hyra | Toho | — | ||
| 上海の女 | Toho | — | |||
| 1953 | 抱擁 | Toho | — | ||
| 1954 | 土曜日の天使 | Toho | — | ||
| 1955 | 金瓶梅 | Studio Shaw Brothers | — | ||
| bambu hus | Bambuhuset | Bambuhuset | 1900-talsräv | — | |
| 1956 | Legend of the White Snake | 白夫人の妖恋 | Legenden om den vita ormen | Toho, Shaw Brothers Studio | dvd |
| 1957 | 神祕美人 | Studio Shaw Brothers | — | ||
| 1958 | 一夜風流 | Studio Shaw Brothers | — | ||
| 美しき哀愁アンコール・ワット物語 |
Yamaguchi Yoshiko. Ri Kōran watakushi no hansei: [Li Xianglan. Halva mitt liv] : [ jap. ] / Yoshiko Yamaguchi, Sakuya Fujiwara . — Tōkyō, 1987. — 398 sid. Ursprung:山口淑子 — ISBN 410366701X .
Andra källor