Ljudkompressor

Kompressor (från engelskan  "komprimera"  - komprimera, klämma) - en elektronisk enhet eller datorprogram som minskar (komprimerar) det dynamiska omfånget för en ljudsignal ; med andra ord gör kompressorn det möjligt att minska skillnaden mellan det tystaste och högsta ljudet.

De allra flesta kompressorer tillhör professionell ljudutrustning, eftersom det är extremt sällsynt att hitta dem i den inhemska sfären (de användes endast i bandspelare av högsta klass[ förfina ] ).

Idag kan du hitta rör- , transistor- och digitalkompressorer .

Funktionsprincipen och kompressorns parametrar

Kärnan i kompressorn är att den kontinuerligt bestämmer nivån på insignalen, och om den överskrider ett givet tröskelvärde dämpar kompressorn den med en viss mängd (fungerar).

En anordning som har motsatt funktionsprincip till en kompressor kallas expander .

Kompressorn har fyra huvudparametrar:

• Threshold level (threshold) ( English  Threshold ) - bestämmer nivån på insignalen, över vilken kompressorn börjar dämpa signalen. Uttryckt i decibel .
• Ratio (kompressionsgrad) ( eng.  Ratio ) - bestämmer intensiteten av signaldämpningen, uttryckt i formatet "x: 1", där "1" - överskottet av utsignalnivån över tröskelnivån lika med 1 dB, och "x" - motsvarande nivåöverskott av insignalen i decibel över tröskelnivån. Till exempel, om förhållandet är inställt på 2:1, och om insignalen överskrider tröskelnivån med 10 dB, kommer kompressorns utsignal att vara 5 dB över tröskelnivån.
• Attacktiden ( engelska  Attack ) är den tid som går mellan överskridandet av tröskelvärdet och det ögonblick som det angivna förhållandet uppnås. Uttryckt i millisekunder. Genom att experimentera med den här inställningen kan du få specialeffekter, som att göra ljudet av en kicktrumma märkbart tydligare. Om attacken är inställd på 1ms. och samtidigt, förhållandet (Ratio) "∞: 1", som i verkligheten uppnås vid ett förhållande på ungefär "30: 1", kallas kompressorn redan "limiter" ( engelska  "to limit"  - att begränsa), eftersom i detta fall på Vid utgången av kompressorn överstiger signalnivån i alla fall inte tröskeln. Men inte varje kompressor kan användas som en limiter, bara en vars nivådetektor är utformad för att detektera toppvärdena för ingångssignalen. Vissa kompressormodeller har en "Peak / RMS"-omkopplare, det vill säga driften av detektorn i läget för att bestämma toppvärden, eller RMS.
• Släpptid ( eng.  Release ) är den tid som går mellan att insignalnivån faller under tröskeln och det ögonblick då kompressorn slutar att dämpa signalen. Också uttryckt i millisekunder.

För enkelhetens skull är många kompressorer utrustade med tre nivåindikatorer : ingångsnivå, utgångsnivå samt en signaldämpningsindikator. Alla låter dig visuellt observera kompressorns funktion. Dessutom har nästan alla kompressorer ett förstärkningssteg vid utgången, vilket gör att du kan kompensera för signaldämpning och få ett "tätt" ljud på en tillräcklig nivå vid utgången.

En momentan kompressor förvandlas till en AGC  - en automatisk förstärkningskontroll . Enheten för vilken signal som helst till en viss förutbestämd nivå. Används till exempel i AM -radio och telefoner .

Olika kompressorer och deras tillämpningar

Kompressorer utgör en klass av enheter för dynamisk bearbetning av en ljudsignal. Det finns ett brett utbud av kompressorer, från de enklaste till de mest komplexa, från allmänna ändamål till högt specialiserade, från enkla till flerkanaliga . Ett exempel på en mycket specialiserad typ är den klass av enheter som används för att förlänga varaktigheten av en ton på en elektrisk gitarr  - den så kallade " sustain "-effekten, som i huvudsak är en kompressor som först dämpar insignalen och sedan, som den sönderfaller, förstärker den, vilket gör dess dynamiska respons nästan jämn.

Hittills kan inget område av professionell ljudutrustning klara sig utan kompressorer - detta gäller särskilt för förstärkning av konsertljud , eftersom beteendet hos alla inkommande ljudsignaler vid en livekonsert ofta är oförutsägbart, oavsett om det är en röst eller en basgitarr . Till exempel ändrar en sångare, som aktivt rör sig runt scenen, ofrivilligt avståndet mellan munnen och mikrofonen, vilket skapar "luckor" i signalnivån - i dessa fall är kompressorn helt enkelt oersättlig.

I inspelningsstudior utgör kompressorer också en integrerad del av ljudbehandlingen. Men till skillnad från liveljud, i studion, används kompressorer med stor försiktighet och bara när det behövs. Valet av en kompressor och inställningen av dess parametrar beror mycket på musikernas professionalism, deras sätt att prestera och till och med på musikstilen. Till exempel inom rockmusik används kompressorer mycket hårt och ganska hårt, medan i jazzmusik , där bra dynamiskt omfång är viktigt, används kompressorer mycket sällan och mjukt. I elektronisk musik används komprimering överallt, utan det skulle till exempel det välkända ljudet från en bastrumma, aka "trance kick", vara omöjligt. Vid inspelning av klassisk musik används oftast inte kompressorer.

Dessutom är kompressorer av ingen liten betydelse inom området modern studiopostproduktion . För detta används som regel dyra flerbandskompressorer, som delar upp den inkommande signalen i tre eller flera frekvensband (som en crossover ) och låter dig välja individuellt kompressionsparametrar för var och en av dem. I studioarbete kan både direkta och parallella komprimeringsmetoder användas. Särskilt ofta används parallell komprimering vid bearbetning av trummor och sång.

I vissa kompressorer kan du hitta ett antal ytterligare funktioner, till exempel "sidokedja" ( Sidokedja ), där, förutom huvudingångssignalen, ytterligare en (sido)signal matas till den extra ingången på kompressor (sida), på något sätt kopplad till den huvudsakliga. I detta fall ställs komprimeringsparametrarna för huvudsignalen in i ett visst beroende på sidosignalens nivå eller frekvenssvar. Mycket ofta utgör kompressorer den dynamiska processorenheten i akustiska processorer .

Kompressorer används i hörapparater för att kartlägga det breda dynamiska omfånget för en ljudsignal till det smala (resterande) dynamiska området för en hörselskadad person. [ett]

Anteckningar

1. ↑ Vashkevich M.I., Azarov I.S., Petrovsky A.A. Fasomvandlingscosinusmodulerade filterbanker: Implementering och tillämpningar i hörapparater . - M . : Hot-line-Telecom, 2014. - S. 113-117. — 210 sid. — ISBN 978-5-9912-0437-8 . Arkiverad 4 juni 2019 på Wayback Machine