| Bergamasca | |
|---|---|
| Peter Paul Rubens ( 1577 - 1640 ) De italienska böndernas dans |
Bergamaska ( italienska bergamasca ; även stavningar bergamask, bergomask, bergamesca ) är en gammal italiensk dans, vanlig bland bönderna i norra Italien på 1500-1600 - talen [1] . Namnet på dansen kommer naturligtvis från namnet på området - staden Bergamo och provinsen med samma namn [2] [3] .
Som regel har (eller hade) varje italiensk provins sin egen ursprungliga, unika dans - ett slags visitkort över området och befolkningen som bor där. I provinsen Bergamo på 1500- och 1600-talen utfördes denna funktion av bergamaska - en livlig och mycket energisk dans, ofta ackompanjerad av en glad och energisk melodi. [2] Dansens musik är tydlig, rytmisk, i fyra taktslag, med en tydlig uppdelning i åttataktsperioder och en oföränderlig upprepning av den harmoniska sekvensen I - IV - V - I , som ofta fungerade som grund för variationer (eller improvisationer ) på basso ostinato . [fyra]
Trots det faktum att bergamasken aldrig var en hovdans, fick den ändå otrolig popularitet bland alla klasser , inte bara i hela Italien utan också i andra västeuropeiska länder - England , Frankrike , Tyskland . Till exempel i England var denna "avlägsna" dans känd redan på 1500-talet. Vi finner dokumentära bevis på detta historiska faktum i William Shakespeares pjäs , komedin " En midsommarnattsdröm " (1594-96): sista dansen av den första scenen i femte akten - bergamasken. Och på de kungliga balerna i Frankrike dansades denna glada dans med stor entusiasm av Ludvig XIII . [5]
En vokal variation av bergamasca med enkla verser finns i den tredje boken i Villote del Fiores folkvisaguide , samlad av den italienska 1500-talets sångare och kompositör Filippo Azzaiolo ( Filippo Azzaiolo ) . [6]
Från och med mitten av 1600-talet började bergamasken som vardagsdans försvinna och övergick gradvis till instrumentalmusiken , som en karakteristisk och excentrisk italiensk genre. [fyra]
Vi finner det första omnämnandet av instrumentala bergamasker i Hugo Riemanns forskningsarbeten . Han hittade de första exemplen på användningen av bergamaskformen i det kreativa arvet från kompositörer från den tidiga barocktiden , till exempel i två- och trestämmiga sonater [komm. 1] : Marco Ucellini ( Aria Sopra la Bergamasca, 1642 ), partitur av Salomone Rossi ( Sonata sopra la Bergamasca ) och Samuel Scheidt ( Canzon "Bergamasca" ). Bergamasca kan också hittas bland kompositionerna av Girolamo Frescobaldi ( Bergamasca dai Fiori Musicali ). Alla dessa var mestadels pjäser [komm. 2] polyfoniskt lager med olika varianter av basso ostinato. [6]
I slutet av 1600-talet och början av 1700-talet kom Dietrich Buxtehude och lite senare J.S. Bach . Till exempel, i den sista delen av Goldberg-variationerna , i Quodlibet [komm. 3] , använder Bach melodin av den tyska folkvisan "Kraut und Rüben haben mich vertrieben" [komm. 4] , som påminner om bergamasken med dess intonationer.
På 1800-talet dök en ny "bergamask" upp, som vid första anblicken inte hade något att göra med den gamla. Den, som en tarantella , utfördes på 6/8-tid, i högt tempo och med en karakteristisk accent på andra halvan av måttet . Det är denna, modifierad [komm. 5] , användes dansformen av 1800-talskompositören Alfredo Piatti ( Carlo Alfredo Piatti ) i hans virtuosa stycke "La Bergamasca" för cello och piano, Op. fjorton.
I slutet av 1800-talet, 1890 , skrev Claude Debussy sin berömda "Suite Bergamas" för piano. Även om sviten inte direkt "nämner" eller citerar Bergamasque i sin ursprungliga melodiska eller strukturella form, innehåller den ändå impressionistiskt bildspråk och kompositörens intryck av Bergamos pittoreska omgivningar. [fyra]