Isorytmi

Isorhythmia ( tyska  Isorhythmie ) är en kompositionsteknik i europeisk polyfonisk musik från 1300- och 1400-talen [1] [2] [3] , uttryckt i ostinatens utförande av den rytmiska formeln , oavsett tonhöjdslinjen.

Kort beskrivning

Termen introducerades 1904 av Friedrich Ludwig [4] [5] . En upprepad (vanligtvis i tenor) rytmisk figur kallas en talya (från det sena latinska  talea  - "klippa"), en upprepad melodi kallas färg (sen latinsk betydelse av ordet färg  är "prydnadsupprepning"). Typerna av midja och färgförhållanden varierar. Det mest typiska fallet är när det finns 3-4 talis för en färg. I mer komplexa fall av synkronisering (2 färger för 3 talis, 3 färger för 4 talis), är meningen med kombinationsspelet av (autonom) rytm och (autonom) melodi att varaktigheten av talya faller på olika höjder varje gång den återupptas. Isorrytmiska kompositioner kallas också kompositioner där endast rytmiska mönster upprepas (det finns ingen upprepning av melodiska mönster), medan gränserna för den rytmiska ostinatoformeln inte sammanfaller med gränserna för melodiska fraser.

I vetenskapshistorien var den förste som kortfattat beskrev isorytmitekniken och använde de grundläggande termerna John de Muris (eller en elev vid hans skola), i avhandlingen " Libellus cantus mensurabilis " ("Häfte om mensmusik", c. 1340). De första slående konstnärliga exemplen på isorhythm finns i (12 av 15) motetter av Philippe de Vitry . I Guillaume de Machaux verk har isorytmen nått toppen av utvecklingen - den används i delar av Kyrie, Sanctus, Agnus, Ite of the Notre Dame - mässan , i David -goquetten , även i sånggenrer (panisorhythm i balladen " S'Amours ne fait par " ) [6] . I de flesta av Machauxs motetter har isorytmen en formativ betydelse.

Exceptionell mångfald i den "isorytmiska formen" (term M. A. Saponov ) uppnås genom utsökta metoder för rytmisk och melodisk variation, inklusive den typiska rytmiska minskningen av midjan ( diminutia ) i slutet av kompositionen, vanligtvis uppnådd genom att ändra skalan och tempus ( se Mensural notation ). I John Ciconia , John Dunstable , Guillaume Dufay , Walter Fry och i många namnlösa verk noteras isorhythm främst i motetter (som i den anonyma polytextmotetten från det sena 1300-talet till ära för de stora musikerna "Sub Arturo plebs vallata / Fons citharizancium").

I styckena av det franska manuskriptet Ivrea ( Bibl. Capitolare, 115 ) från 1300-talets andra hälft, Machaux (i motett nr 13) och franska kompositörer från Ars subtilior- perioden (“A virtutis / Ergo beata / Benedicta filia) ” av Jean Cesari) hittade den så kallade totala isorytmen, när alla röster i en polyfonisk helhet har sina svansar ( V. Apel kallade denna typ av teknik för ”pan-isorytm”).

Isorrytm som en av principerna för kompositionsbearbetning av cantus firmus finns på 1500-talet (till exempel i motetterna av Josquin Despres och A. Willaert ). Isorrytm som kompositionsteknik återfinns ibland i musikaliska kompositioner från 1900-talet, till exempel i Arvo Pärt .

Andra betydelser av termen

Vissa engelsktalande författare förstår "isorhythm" ( engelsk  isorhythm ) som en synonym för rytmisk ostinato . I denna mening, i Encyclopedia Britannica , används termen "isorytm" i förhållande till sångerna av medlemmar av peyotekulterna i Nordamerika [6] .

Anteckningar

  1. ↑ Lebedev S. N. Isorhythmia // Great Russian Encyclopedia . Volym 11. M., 2008, s. 28-29.
  2. ↑ Riemann Musiklexikon. 12te Aufl. Mainz, 1967, S.417-418.
  3. ↑ Isorhythm // Harvard Dictionary of Music . 4:e uppl. Cambridge, Mass., 2003, s. 423.
  4. ↑ Harvard Dictionary of Music . 4:e uppl. Cambridge, Mass., 2003, s. 423.
  5. ↑ Riemann Musiklexikon . Sachteil. 12te Aufl. Mainz, 1967, S.417-418.
  6. ↑ 1 2 Britannica .

Litteratur

  Gå till Wikidata-objektet  Ordböcker och uppslagsverk
I bibliografiska kataloger