Prinsessan Ligovskaya

Prinsessan Ligovskaya
Den första publikationen i tidskriften "Russian Messenger" (1882, volym 157)
Författare	Mikhail Lermontov
Originalspråk	ryska
skrivdatum	1836
Datum för första publicering	1882
Följande	Vår tids hjälte
Verkets text i Wikisource
Citat på Wikiquote
Mediafiler på Wikimedia Commons

"Prinsessan Ligovskaya" [K. 1]  är en oavslutad sociopsykologisk roman med inslag av en sekulär berättelse, påbörjad av Mikhail Lermontov 1836. Arbetet med verket, som återspeglade författarens personliga erfarenheter, avbröts 1837. Romanens intriger utvecklas i flera riktningar: en av dem är uppbyggd kring mötet mellan huvudpersonen - officeren Grigory Pechorin - med sin tidigare älskare Vera Dmitrievna Ligovskaya; en annan ägnar sig åt sin konflikt med en fattig tjänsteman från en av S:t Petersburgs avdelningar, Krasinsky. En separat handling är kopplad till förhållandet mellan Pechorin och Lizaveta Nikolaevna Negurova [3] .

Manuskriptet innehåller autografer inte bara av Lermontov, utan också av författaren Svyatoslav Raevsky , som deltog i skapandet av enskilda kapitel, såväl som poetens andre kusin, Akim Shan Giray . Verket markerar författarens gradvisa övergång från romantisk maximalism till realistiska konstnärliga principer [4] . Några av idéerna och planerna som startade i "Princess Ligovskaya" förkroppsligades senare i "A Hero of Our Time " [1] .

Under Lermontovs liv publicerades aldrig romanen. Först publicerad av litteraturhistorikern Pavel Viskovatov [5] i tidskriften Russkiy vestnik (1882, vol. 157, nr 1) [6] .

Plot

Handlingen i romanen börjar den 21 december 1833 i St. Petersburg . En ung tjänsteman, som flyttade från avdelningen längs Voznesenskaya-gatan , blev omkullkörd av en buktravare. Förarnas försök att komma ikapp inkräktaren misslyckades.

Medan tjänstemannen, som kastades ut på trottoaren, kom till besinning, nådde orderöverträdaren den rika entrén. Den 23-årige officeren Grigory Alexandrovich Pechorin steg ur vagnen . I S:t Petersburg bosatte han sig, en infödd muskovit, relativt nyligen; bakom honom fanns studier vid universitetet, tjänst i husarregementet och ungdomlig kärlek till Verochka R., som efter att ha gift sig med den äldre prinsen Stepan Stepanovich fick ett nytt efternamn - Ligovskaya.

När han gick till Alexandrinsky-teatern samma kväll träffade Pechorin familjen Negurov där, för vars dotter, Elizaveta Nikolaevna, han började uppvakta efter att ha flyttat till St Petersburg, men började sedan undvika henne. På en krog nära teatern träffade Pechorin en tjänsteman som hade blivit nedskjuten av honom, som, efter att ha känt igen sin gärningsman, krävde omvändelse från officeren. Pechorin, som svar, erbjöd sig lugnt att lösa problemet med hjälp av en duell, men Krasinsky vägrade, med hänvisning till sin äldre mor.

En tid senare ordnade Pechorins mamma, Tatyana Petrovna, en middag för flera bekanta; bland de inbjudna var Ligovskys. För Vera Dmitrievna visade det sig vara smärtsamt att vistas i Pechorins hus: Grigory Alexandrovich trakasserade henne med antydningar, tvingade henne att minnas det förflutna och fick henne så småningom till tårar. Under middagen visade det sig att prins Ligovskoy var indragen i någon form av långvarig rättegång, som höll på att redas ut av Krasinsky, en anställd på statens fastighetsdepartement. Ägaren till huset lovade att hitta rätt tjänsteman.

Nästa dag, efter att ha fått veta Krasinskys adress, gick Pechorin till sin lägenhet. En gammal kvinna mötte honom i ett litet vardagsrum. Lite senare dök hennes son upp, i vilken Grigory Alexandrovich kände igen fotgängaren han hade träffat på Voznesenskaya Street. Mötet var kort och svalt, men redan nästa dag anlände Krasinsky till Ligovskys och gjorde ett gott intryck på prinsessan.

Två dagar senare höll friherrinnan R. bal, som deltogs av många herrar med stjärnor och kors. För Pechorin visade sig denna händelse vara ett svårt test: han träffade Elizaveta Nikolaevna där, vars uppmärksamhet blev tröttsam, och Vera Dmitrievna, som knappt svarade på sin båge. Dessutom visar sig Elizaveta Nikolaevna och Vera Dmitrievna vara gamla vänner, och Pechorin fruktar att de kan berätta något om honom för varandra som är oönskat för honom.

Skapande historia

Lermontov startade romanen "Princess Ligovskaya" 1836. Bevis på att individuella berättelser är direkt relaterade till de personliga omständigheterna i hans liv är brev adresserade till en släkting och nära vän till poeten - Alexandra Vereshchagina (gift - Hugel). I en av dem, skriven, enligt forskare, våren 1835, nämner poeten ett avbrott i relationerna med Ekaterina Sushkova och rykten om äktenskapet med Varvara Lopukhina (m-lle Barbe). Båda händelserna återspeglas på sidorna i romanen [7] :

Alexey kunde berätta något om mitt sätt att leva, men inget intressant, förutom början av mina amorösa äventyr med Sushkova, vars upplösning var ännu mer underhållande och underhållande. <...> Hon berättade också att m-lle Barbe ska gifta sig med Bakhmetev. Jag vet inte om jag helt ska tro henne, men jag önskar i alla fall att m'lle Barbe lever i äktenskapligt lugn fram till firandet av silverbröllopet.

På några sidor i manuskriptet märks handstilen av poetens vän, Svyatoslav Raevsky. Efter att ha flyttat till en lägenhet med Lermontov 1836 hjälpte han honom att skriva enskilda kapitel - först och främst gällde detta bilden av Krasinsky, såväl som episoder relaterade till verksamheten hos tjänstemän från olika avdelningar [3] . Dessutom återfanns autografen av Lermontovs andre kusin, Akim Shan Giray, som deltog i skapandet av kapitel VII i manuskriptet [6] .

Vintern 1837 började dikten " En poets död " spridas i St. Petersburg , Lermontov och Raevsky arresterades och förvisades, arbetet med romanen avbröts. Sommaren 1838 nämnde Lermontov, i ett av sina brev till Raevsky, ödet för "Princess Ligovskaya", och medgav att romanen "drades ut på tiden och sannolikt inte kommer att ta slut, eftersom omständigheterna som låg till grund för dess grund har förändrats" [ 6] .

Samtidigt noterar Lermontov-forskare att inte bara "utarmningen av verkligt material" blev en anledning att överge romanen - orsaken till att författarens intresse för "Princess Ligovskaya" försvann kan vara uppkomsten av en ny idé, i som de tidigare idéerna delvis förkroppsligades. Så redan på våren 1839 skapade Lermontov "Bela", och 1840 avslutade han " Hjälte i vår tid "; Grigory Alexandrovich Pechorin flyttade från manuskriptet till "Princess Ligovskaya" till sidorna i det nya verket [8] .

Hjältar och prototyper

Kvinnliga bilder

När han arbetade på romanen var Lermontov under intrycket av de personliga omständigheter som han nonchalant nämnde i ett brev till Alexandra Vereshchagina. Således liknar berättelsen om Pechorin och Elizaveta Negurova förhållandet mellan Lermontov och Ekaterina Sushkova [3] . De träffades våren 1830 i Moskva [9] ; Ekaterina Alexandrovna var tilltalad till Sushkovs poetiska cykel, som var en "lyrisk dagbok för en ung man" [10] . Fyra år senare började poeten, efter att ha träffat Sushkova i St. Petersburg, återigen visa tecken på uppmärksamhet mot henne; efter att ha uppnått ömsesidighet skrev han ett anonymt brev till flickan som satte stopp för förhållandet. Grigory Pechorin, hjälten i "Princess Ligovskaya", betedde sig nästan exakt på samma sätt mot Elizaveta Nikolaevna Negurova [11] .

Forskare, som jämför anonyma brev adresserade till Negurova - i romanen och Sushkova - i verkligheten, hittar många skärningspunkter [12] :

Bilden av prinsessan Ligovskaya är nära en annan älskad Lermontov - Varvara Lopukhina. Deras historia började 1831, när poeten var student. Enligt memoarerna av Akim Shan Giray, "Lermontovs känsla för henne var implicit, men sann och stark, och han behöll den nästan till sin död" [13] . Efter att poeten flyttade till S:t Petersburg avbröts deras anslutning: mot bakgrund av ett nytt liv och andra hobbyer bleknade konturerna av Varvara Alexandrovna in i skuggorna, och Lermontov försökte inte upprätthålla relationer med henne. Nyheten att Lopukhina 1835 (möjligen på hennes föräldrars insisterande) gifte sig med Nikolai Fedorovich Bakhmetev var dock en chock för poeten [13] .

Jag hade tillfälle att försäkra mig om att Michels första passion inte hade försvunnit. Vi spelade schack, mannen gav mig ett brev; Michel började läsa den, men plötsligt förändrades hans ansikte och blev blek. Jag blev rädd och ville fråga vad det var, men när han gav mig brevet sa han: "Här är nyheterna - läs dem," och lämnade rummet. Detta var nyheten om Lopukhinas kommande äktenskap .
Från memoarerna av Akim Shan Giray [14]

Hjältinnans namn och efternamn - Vera Ligovskaya - uppfanns av Lermontov redan innan arbetet med romanen började: för första gången finns denna kombination i dramat "Två bröder" (1836), vars handlingskontur, som forskare tror, ​​är också ett svar på författarens personliga erfarenheter - i verket talar vi om mötet mellan huvudpersonen och en före detta älskare som blev någon annans hustru under separationen [15] .

Poetens biograf Pavel Viskovatov var en av de första som noterade närheten till romaner och verkliga händelser: i boken "The Life and Work of Lermontov", publicerad i delar i " Rysk tanke " i början av 1880-talet och publicerad som en separat utgåva 1891 skrev han att i ungdomskärlekens historia som uppstod mellan Georges och Verochka ("Princess Ligovskaya", kapitel V), kunde hjältarnas namn ersättas av Varya och Michel. Beviset på att författaren under arbetet med romanen ständigt tänkte på Lopukhina och att hans "kreativitet flödade från det han upplevde", är, enligt Viskovatov, ett akvarellporträtt av Varvara Alexandrovna gjord av Lermontov: den unga kvinnan som avbildas på den är en nästan exakt kopia av prinsessan Ligovskaya, när hon "i en morgonhatt av satin och en blusmössa satt ledigt i soffan" [16] .

Pechorin och Krasinsky

Livsförhållandena för Grigory Pechorin sammanfaller med många milstolpar från Lermontovs biografi: båda var studenter; båda bytte "svansrocken i Moskvas undervegetation till en uniform med epaletter." Samtidigt visar romanens huvudperson dragen hos en man som vid 23 års ålder känner sig mentalt trött och ser på världen (särskilt på storstadsvärlden) med lätt förakt. Han har ett briljant sinne och extraordinära förmågor, samtidigt som han kännetecknas av sällsynt känslolöshet och cynism. Enligt författarna till Lermontov Encyclopedia , blev Lermontov uppmanad att skapa bilden av Pechorin av " Eugene Onegin "; Detta bekräftas av "uppropet" av efternamn (Onegin - Pechorin), och epigrafen ( "Gå, gå! Det var ett rop!" ), som är ett direkt citat från Pushkins roman, och till och med en felaktighet som upptäckts av forskare i manuskriptet "Princess ...": till en början i stället för efternamnet på hans karaktär, härledde författaren av misstag namnet Eugene [3] .

Versioner om en möjlig prototyp av Krasinsky bland forskare skiljer sig åt. Så Viskovatov var övertygad om att denna karaktär - utåt och i karaktären - var nära Svyatoslav Raevsky. Möjliga tvivel relaterade till det faktum att tjänstemannen i romanen - särskilt i de inledande kapitlen - kännetecknas av ett visst undertryck (inte alls karakteristiskt för medförfattaren och nära vän till Lermontov), ​​motbevisade Viskovatov med två argument: för det första: , i fortsättningen av "Princess Ligovskaya" kan rollen som Krasinsky förändras; för det andra, mot Pechorins bakgrund, är han "snarare visad på den goda sidan" [17] . Författarna av Lermontov Encyclopedia tror i sin tur att denna bild har blivit kollektiv och bildad under inflytande av samtal med Raevskys kollegor som tjänstgjorde i Department of State Property [3] .

Krasinsky är Pechorins antipod: i motsats till väktaren, som hade "ett utseende som inte alls var attraktivt" [18] , är han lång, stilig och kan vinna över människor från första mötet. Med sin "intensiva emotionalitet" liknar Krasinsky hjältarna i Lermontovs romantiska verk; samtidigt för fattigdom och "social egoism" honom närmare de " små människorna " från Gogols verk och de "förödmjukade" Petersburgarna från Dostojevskijs romaner [19] . Kontrasten mellan bilder avslöjas också genom beskrivningen av den miljö som karaktärerna lever i. Om Krasinskys rum har en 25-kopekbok "Det enklaste sättet att alltid vara rik och lycklig" på en iögonfallande plats, fokuserar författaren i Pechorins hus på "blanka ekdörrar med moderiktiga handtag", "draperi över fönstren i kinesisk stil ” och en bild på väggen, som är en "djup mörk fantasi" [20] .

Lermontov-forskare föreslår att den ömsesidiga fientligheten mellan de två karaktärerna, genererad av en sammandrabbning på Voznesenskaya Street, skulle kunna utvecklas till en "kärleksrivalitet" i fortsättningen av romanen [19] . Konflikterna som uppstod i "Princess Ligovskaya" realiserades senare i "A Hero of Our Time" [21] :

Petersburgs liv i Pechorin ser ut som en förhistoria av "Hjälten ...", där det finns flera anspelningar på det i texten. Detta är dock inte en enda biografi av samma person: kopplingen mellan verken är inte plot, utan genetisk, och "Prinsessan ..." bör betraktas som ett steg i konceptet med en roman om en samtida hjälte Lermontov .

Andra tecken

Bland romanens bikaraktärer sticker Pechorins syster Varvara ut; enligt Lermontov kunde denna sextonåriga unga dam inte tänka på en hemgift, för tack vare sitt "vackra ansikte och lysande uppväxt" hade hon en chans att framgångsrikt gifta sig och inte upprepa misstagen av Negurova, som vid en ålder av tjugofem hade förvandlats till en "gammal piga" [22] .

Dessutom innehåller romanen ett helt galleri av typer skapade med metoden parodiska miniskisser. Den här sortens "extramaterial" skildras i det nionde kapitlet, som berättar om gästerna i friherrinnans R:s hus. Karaktärerna som anlände till balen kännetecknas av "någon typologisk vallning"; i stil ligger denna scen nära "Eugene Onegin" ( "Här fanns allt som är bäst i St. Petersburg"  - av Lermontov; "Här var dock huvudstadens färg"  - av Pushkin), samt Gogols berättelse " Nevskij Prospekt " [21] .

Lika sarkastiskt berättar Lermontov om besökarna som kom till en middag som Pechorins mamma var värd för. Paraden förvandlas till en "fåfängamässa", där var och en av gästerna försöker "göra anspråk på sinnet, visa upp sin rikedom, adel, position" [23] . Enligt litteraturkritikern Boris Tomashevsky försökte Lermontov medvetet göra enskilda sekulära karaktärer så igenkännliga som möjligt; samtidigt som författaren försåg Pechorin med några personliga egenskaper, skonade författaren sig inte heller [24] .

Litterära paralleller

Piedestal Tema

År 1832 publicerades den franske författaren Jules Janins roman "Pedestal", vars huvudperson, som försöker hitta en plats för sig själv i ett lysande samhälle, skapar sin egen formel för framgång. Utbildning, affärer, litterär talang, såväl som en rik kvinna kan, enligt en ung provinsial som anlände till Paris , bli den piedestal som gör att även en oansenlig person kan göra karriär. Temat för en piedestal, som kan bestigas med hjälp av en kvinna, tog i något skede även Lermontovs sinne i besittning [25] .

I ett brev till Alexandra Vereshchagina, daterat 1835, medger poeten uppriktigt att han, efter att ha återupptagit sitt uppvaktning med Ekaterina Sushkova, inte upplevde några speciella känslor: till en början uppfattades dessa "amuretter" av honom som ett spel, senare ett element pragmatism lades till den [26] :

När jag kom in i världen såg jag att alla hade någon form av piedestal: en lycka, ett namn, en titel, anslutningar ... Jag såg att om jag lyckades ockupera en person med mig själv, skulle andra omärkligt också ta hand om mig, först av nyfikenhet, sedan av rivalitet.

J'ai vu en entrant dans le monde que chacun avait son piédestal: une fortune, un nom, un titre, une faveur... j'ai vu que si j'arrivais à occuper de moi une personne, les autres s'occuperont de moi insensiblement, par curiosité avant, par rivalité après.

Lermontov utvecklade samma impulser i "Princess Ligovskaya": Pechorin, efter att ha anlänt till huvudstaden, försöker under lång tid hitta den piedestal, "efter att ha stått på vilken han kunde få folkmassan att titta på honom"; som ett resultat föll hans val på Elizaveta Nikolaevna Negurova, med vars hjälp hjälten hoppades få sekulär berömmelse [27] .

Gogols motiv

I "Princess Ligovskaya" gör Lermontov nästan det enda försöket i rysk litteratur att syntetisera den konstnärliga stilen hos två författare - Gogol och Pushkin. <...> I Pushkins fotspår och bredvid Gogol absorberade han, som vilket geni som helst, all mångfald av litterärt liv och litterära former, valde ut de levande, svepte undan det föråldrade och skapade ett nytt.

Lermontov beskriver storstadslivet och använder i viss mån poetiken i Gogols berättelser om St. Petersburg . Efter författaren till "The Overcoat ", "The Nose " och " Portrait " rör han sig runt i storstaden i alla riktningar och visar läsaren innergårdar, brunnar, respektabla vardagsrum, smutsiga garderober [21] . Gogol i " Nevskij Prospekt " använder en teknik som litteraturkritiker har kallat "förtingligande av personer"; dess egenhet ligger i det faktum att författaren, istället för att beskriva en person, ger en uppfattning om hans kläder. Detta kreativa sätt finns också nedtecknat i "Princess Ligovskaya": "Fotmannen lade en rosa rock i ett glänsande fack, sedan klättrade en björnrock in i den" [29] .

Likheter med ett annat senare verk av Gogol - " Döda själar " - observeras i scener som kräver en generaliserad beskrivning av en stor grupp karaktärer. Så om Gogols fest hos guvernören deltog av "män av två slag" - smala och feta, så kom kavaljerer till Lermontovs bal till baronessan R., som författaren delade in i "två kategorier" - några dansade outtröttligt, andra tittade på handling "med en viktig hållning och stolt uttryck. Gogols inflytande märks i kombinationen av prosa och poesi (dessa stilistiska drag är märkbara i avsnittet av middagsbjudningen i Pechorins hus), såväl som användningen av folkliga ord av Elizaveta Negurovas föräldrar (upp till vulgarismer ) [30] .

Pushkins inflytande

Forskarna noterar att om närhet till Gogol finns i vardagliga scener i romanen, så känns Pushkins inflytande i utvecklingen av karaktärer. Först och främst gäller detta Pechorin, vars bild skapades under inflytande av "Eugene Onegin" - detta verk "stod ständigt framför ögonen på författaren till" Prinsessan Ligovskaya "" [30] . Hjältarna i de två romanerna har mycket gemensamt: en förkärlek för kärleksaffärer, ett visst beroende av det sekulära samhällets åsikter, samtidigt åtföljt av förakt för det. Men Pechorin är tuffare och mer självsäker i karaktären än sin "litterära bror", han är inte rädd för svårigheter, kampen medför; det finns en segerkraft i hans karaktär, eftersom "han kände till axiomet att svaga karaktärer förr eller senare underkastar sig de starka och oflexibla" [31] .

Pushkins motiv finns i "Princess Ligovskaya" antingen i form av direkta citat ( "Vilken blandning av kläder och ansikten" ), sedan i lätt retuscherade utdrag ur "Eugene Onegin" ( "Han fick en sådan önskan att byta plats" ) , då som en omskrivning av enskilda poetiska rader [31] .

Konstnärliga drag

Övergången från romantik till realism

Innan "Princess Ligovskaya" hade Lermontov redan erfarenhet av prosa: 1832 började han skriva romanen " Vadim ", som var en "lyrisk bekännelse", som återspeglade den unga författarens upproriska impulser. Arbetet förblev oavslutat; forskare tror att under arbetets gång insåg Lermontov: "den romantiska Don Quijotes ålder håller på att passera" [27] .

"Princess Ligovskaya" demonstrerade författarens önskan att ta avstånd så mycket som möjligt från de tidigare snobbigt förhöjda stämningarna, men "transitivitetens sigill" finns fortfarande kvar i romanen. Först och främst handlar det om bilden av Pechorin, vars utseende och karaktär är "ärvd" från Vadim (om än i en något mjukad version). Så, de är båda eftertryckligt fula; samtidigt är Vadim uppriktigt sagt ful, och Grigory Alexandrovich är helt enkelt ful. Både i den, och i en annan karaktär, finns drag av demonism  - i större eller mindre utsträckning [19] . Deras släktskap visar sig också i bristen på sympati för andra människors smärta; både Vadim och Pechorin är kalla och hänsynslösa [32] . Inslag av romantik märks också i skildringen av Krasinskys karaktär, vars föregångare är de frenetiska hjältarna från Lermontovs tidiga verk [4] .

Det kan inte sägas att det romantiska inslaget i Pechorins gestaltning är etsat till slutet. En romantisk touch finns kvar i A Hero of Our Time. Men andelen patetisk romantik i "Vadim" och "Princess Ligovskaya" är ojämförlig [33] .

Element av sekulärt berättande

Berättarstilen som beskrivs i romanen är kopplad till den sekulära berättelsens traditioner: den kännetecknas av en bredare användning av vardagsvokabulär och en mer märkbar blandning av syntaktiska konstruktioner av livligt muntligt tal med dess vardagliga intonationer, större uttryck än i den tidens bokbeskrivande berättarstil.

Delar av en sekulär berättelse, som är en av varianterna av romantisk prosa [5] , introduceras i de scener där det är nödvändigt att observera "protokollets äkthet" av de beskrivna händelserna. En ansökan om noggrannhet med att återge plats och tid gavs redan i början av arbetet, då författaren rapporterar att handlingen äger rum den 21 december 1833 klockan fyra på eftermiddagen på Voznesenskaya-gatan. Vidare observeras uppmärksamhet på denna typ av detaljer i olika kapitel: läsaren informeras om att den fjärde föreställningen av Fenella pågår på Alexandrinsky-teatern , och under en middagsfest diskuterar gästerna en av de senaste sekulära nyheterna - Petersburg väntar för Bryullovs målning " The Last Day of Pompeii " [21] .

Den extrema " topografiska " noggrannheten i att beskriva vägarna längs vilka karaktärerna rör sig gav anledning till författaren Naum Sindalovsky att kalla "Princess Ligovskaya" "ett av Lermontovs mest "Petersburg" verk": "Handlingen utspelar sig i en mycket specifik och verklig natur i S:t Petersburg - på avenyerna Nevskij och Voznesenskij, Ekaterininskij-kanalen och Millionnaya-gatan " [34] .

Genom hela romanen för författaren en dialog med läsaren, i vilken han vill se en upplyst person som kan förstå antydningar, budskap och resonemang, samt som äger "konsten" "att rekonstruera slagna klichéer ". Lermontov tilltalade en imaginär samtalspartner och kallar honom "strikt", "respektabel", "älskvärd" och till och med "möjlig" (när det gäller läsare av framtida generationer). Författarens önskan om kommunikation kommer återigen från "Eugene Onegin"; samtidigt går den tillbaka till den sekulära historiens traditioner [35] .

Kommentarer

1. ↑ Forskarnas åsikter om platsen för stress i prinsessans efternamn skiljer sig åt. T. P. Den, i anteckningarna till romanen i Lermontovs samlade verk i sex volymer (1957, vetenskapsakademiens förlag), anser att "det är svårt att säga hur Lermontov lade tonvikten på efternamnet Ligovsky. Mest troligt förknippade Lermontov detta efternamn med orten Ligovo och satte betoningen på den första stavelsen. Därför framhävs avvikelsen från den vanliga stressen i repliken av en analfabet person särskilt - av stressmärket: "... ropade gendarmen, och den gänglige slöjaren upprepade efter honom:" Prins Ligovskovs vagn! "" (s. 138, rad 11). Slutet "oh" i nominativfallet av Ligovskayas efternamn, enligt dåtidens stavning, är lika möjligt både när det är betonat på slutet och när det betonas på stammen" [1] . Å andra sidan, i ett senare samlat verk i fyra volymer (1981, Nauka förlag, not av I. S. Chistova m.fl.), säger den allra första raden av anteckningar till romanen: "Den ofullbordade romanen prinsessan Ligovskaya (betoning anges i manuskriptet). ) publicerades första gången 1882. [2]

Anteckningar

1. ↑ 1 2 Den, 1957 , sid. 641-776.
2. ↑ Chistova, 1981 , sid. 452.
3. ↑ 1 2 3 4 5 Kryazhimskaya, 1981 , sid. 224.
4. ↑ 1 2 Vatsuro V. E. Prose // Lermontov Encyclopedia . - M . : Soviet Encyclopedia, 1981. - S. 448.
5. ↑ 1 2 Belkina, 1941 , sid. 516.
6. ↑ 1 2 3 Anteckningar // M. Yu. Lermontov. Samlade verk i fyra volymer. - M . : Pravda, 1969. - T. 4. - S. 446. - 476 sid.
7. ↑ Den, 1957 , sid. 641.
8. ↑ Tomashevsky, 1941 , sid. 493-494.
9. ↑ Cherno A. I. Sushkova // Lermontov Encyclopedia . - M . : Soviet Encyclopedia, 1981. - S. 555.
10. ↑ Arinshtein L. M. Sushkov cykel // Lermontov Encyclopedia . - M . : Soviet Encyclopedia, 1981. - S. 556.
11. ↑ Cherno A. I. Sushkova // Lermontov Encyclopedia . - M . : Soviet Encyclopedia, 1981. - S. 556.
12. ↑ Shchegolev P. Lermontov. - M . : Agraf, 1999. - S. 180-181. — 528 sid. — ISBN 5-7784-0063-2 .
13. ↑ 1 2 Pakhomov N. P. Lopukhina Varvara Aleksandrovna // Lermontov Encyclopedia . - M . : Soviet Encyclopedia, 1981. - S. 265.
14. ↑ Shchegolev P. Lermontov. - M . : Agraf, 1999. - S. 203. - 528 sid. — ISBN 5-7784-0063-2 .
15. ↑ Vladimirskaya N. M. Två bröder (prosadrama) // Lermontov Encyclopedia . - M . : Soviet Encyclopedia, 1981. - S. 265.
16. ↑ Viskovatov P. A. Lermontovs liv och arbete . - M. , 1891.
17. ↑ Pakhomov N. Lermontovs pittoreska arv . - M . : Förlag för USSR:s vetenskapsakademi, 1948. - T. 2. - S. 111-112. - (Lit. arv; T. 45/46).
18. ↑ Tomashevsky, 1941 , sid. 486-488.
19. ↑ 1 2 3 Kryazhimskaya, 1981 , sid. 225.
20. ↑ Belkina, 1941 , sid. 536.
21. ↑ 1 2 3 4 5 Kryazhimskaya, 1981 , sid. 226.
22. ↑ Belkina, 1941 , sid. 537.
23. ↑ Belkina, 1941 , sid. 538-539.
24. ↑ Tomashevsky, 1941 , sid. 488.
25. ↑ Tomashevsky, 1941 , sid. 484-485.
26. ↑ Shchegolev P. Lermontov. — M .: Agraf, 1999. — S. 192. — 528 sid. — ISBN 5-7784-0063-2 .
27. ↑ 1 2 Tomashevsky, 1941 , sid. 484.
28. ↑ Belkina, 1941 , sid. 517.
29. ↑ Belkina, 1941 , sid. 549.
30. ↑ 1 2 Belkina, 1941 , sid. 550.
31. ↑ 1 2 Belkina, 1941 , sid. 551.
32. ↑ Tomashevsky, 1941 , sid. 487.
33. ↑ Tomashevsky, 1941 , sid. 487-488.
34. ↑ Nahum Sindalovsky. Lermontovs adresser till folklorekrönikan i St. Petersburg  // Neva. - 2014. - Nr 10 .
35. ↑ Yukhnova I. S. Dialog med läsaren i "Princess Ligovskaya" av M. Yu. Lermontov  // Bulletin från Nizhny Novgorod University uppkallad efter N. I. Lobachevsky. - 2008. - Utgåva. 4 .

Litteratur

• Kryazhimskaya I. A., Arinshtein L. M. "Princess Ligovskaya" // Lermontov Encyclopedia . - M . : Soviet Encyclopedia, 1981. - S. 224-226.
• T.P. Den. Anteckningar // Lermontov M. Yu. Verk: I 6 volymer / utg .: N. F. Belchikov et al . Litteratur (Pushkin. House) ., 1957. - T. 6. - S. 629-776.
• I. S. Chistova et al. Anteckningar // Lermontov M. Yu. Verk: I 4 vols . text och anteckningar. I. S. Chistova m.fl. - 2:a uppl., Rev. och ytterligare .. - L . : Nauka Leningrad. Department, 1981. - T. 4. - S. 433-521.
• Tomashevsky B. Lermontovs prosa och den västeuropeiska litterära traditionen // M. Yu. Lermontov . - M . : Förlag för USSR:s vetenskapsakademi, 1941. - T. 1. - S. 469-516. - (Litterärt arv; T. 43/44).
• Belkina M. A. "Secular Tale" från 30-talet och Lermontovs "Princess Ligovskaya" // Life and Work of M. Yu. Lermontov: Research and Materials: Collection One . - M . : Statens skönlitterära förlag, 1941. - S. 516-551.