| Opera | |
| Näsa | |
|---|---|
| Kompositör | |
| librettist | Evgeny Ivanovich Zamyatin [1] , Dmitri Shostakovich [1] , Alexander Germanovich Preis [1] och Georgy Ionin [d] [1] |
| Librettospråk | ryska |
| Plot Källa | berättelsen " Näsan " av N. V. Gogol |
| Handling | 3 |
| Skapandets år | 1928 [1] |
| Första produktionen | 18 januari 1930 |
| Plats för första föreställning | Maly Opera Theatre , Leningrad |
| Varaktighet (ungefär) |
1 timme och 45 minuter |
| Scen | Sankt Petersburg [1] |
| Mediafiler på Wikimedia Commons | |
Näsan är Dmitrij Sjostakovitjs första opera . Den skrevs 1927-1928 baserad på romanen med samma namn av Nikolai Gogol .
Kompositören började arbeta med operan 1927. Enligt honom var operans uppgift en satirisk skildring av Nicholas I :s era , vilket förklarade valet av Gogols handling [2] . Sjostakovitj skrev det mesta av librettot själv. I första akten är det bara scenen för Kovalevs uppvaknande som tillhör Evgeny Zamyatin . Den andra akten var helt skriven av Sjostakovitj, han arbetade på den tredje akten tillsammans med de unga författarna Alexander Preis och Georgy Ionin, en elev i den berömda Dostojevskij skolkommunen [3] [4] . Ryggraden i librettot bestod av repliker av berättelsens karaktärer, för större volym lånades material också från andra verk av Gogol (från "The Overcoat ", " Marriage ", " Notes of a Madman ", " Dead " Souls " och andra), dessutom Smerdyakovs sång från romanen " The Brothers Karamazov " av Dostoevsky . I librettot fick ett antal scener en detaljerad dramatisk tolkning, som bara nämns i berättelsen eller endast beskrivs med författarens ord (till exempel scenen för fångst av näsan).
Partituret färdigställdes sommaren 1928 och Sjostakovitj inledde förhandlingar om produktionen i februari.
Till en början var det planerat att sätta upp operan på Bolsjojteatern under ledning av Meyerhold , men allt föll igenom på grund av att Meyerhold var för upptagen med andra produktioner. Sedan överfördes operan till Maly Opera House, där premiären ägde rum den 18 januari 1930 (dirigent - Samuil Samosud , regissör - Nikolai Smolich , konstnär - Vladimir Dmitriev ). Sovjetisk kritik mötte "The Nose" med många ovänliga recensioner. Under perioden 1930-1931 visades operan 16 gånger, men under press från opinionen fick den strykas från repertoaren.
År 1962 publicerades partituret till The Nose av Wien-förlaget Universal Edition, varefter operan började sättas upp på olika utländska teatrar. Operan återvände till Sovjetunionen först 1974, iscensatt av Moskvas kammarmusikteater under ledning av Gennadij Rozhdestvensky (regissör - Boris Pokrovsky , designer - Viktor Talalay) [5] . Nästa framträdande av "The Nose" på den ryska scenen hänvisar endast till 2004, då operan presenterades för allmänheten av artister från Mariinsky Theatre (dirigent - Valery Gergiev , regissör - Yuri Alexandrov , konstnär - Zinovy Margolin) [ 6] .
Operan sattes upp på Boston Opera i början av 2009, [7] och på Metropolitan Opera i New York i mars 2010. Denna produktion återupplivades 2013 och sändes på biografer runt om i världen som en del av programmet Live in HD den 26 oktober 2013. [åtta]
År 2021 iscensatt på den bayerska statsoperan i München . [9] Regissör - Kirill Serebrennikov , musikchef - Vladimir Yurovsky . [9]
| Tecken | Rösta |
|---|---|
| Platon Kuzmich Kovalev, kollegial bedömare | baryton |
| Ivan Yakovlevich, frisör | bas |
| Praskovya Osipovna, fru till Ivan Yakovlevich | sopran- |
| Kvartervaktare | tenor altino |
| Ivan, Kovalyovs fotman | tenor |
| Näsa | tenor |
| Grevinnans lagfarare | baryton |
| Tidningsexpeditionens tjänsteman | bas |
| Åtta vaktmästare ger tillkännagivanden | bas |
| tio poliser | basar och tenorer |
| Resande | utan att sjunga |
| Ses av damen | utan att sjunga |
| Ses av gentleman | utan att sjunga |
| Far | bas |
| Mor | sopran- |
| 1:a sonen | tenor |
| 2:a sonen | baryton |
| Pjotr Fedorovich | tenor |
| Ivan Ivanovich | baryton |
| gammal dam | alt |
| Boende (6-8 personer) | sopran- |
| Handlare | sopran- |
| Läkare | bas |
| Yaryzhkin | tenor |
| Podtochina Pelageya Grigorievna, stabsofficer | mezzosopran |
| Hennes dotter | sopran- |
| sju herrar | basar och tenorer |
| gammal man | tenor |
| 1:a nykomling | tenor |
| 2:a nykomling | bas |
| Spekulant | bas |
| Ärade överste | tenor |
| 1:a dandy | tenor |
| 2:a dandy | bas |
| någon | bas |
| Åtta elever | basar och tenorer |
| respektabel dam | mezzosopran |
| 1:e son till en respektabel dam | bas |
| 2:a son till en respektabel dam | bas |
| Khozrev-Mirza | utan att sjunga |
| Kovalevs första bekantskap | bas |
| 2:a bekantskapen med Kovalev | tenor |
| 3:e bekantskapen med Kovalev | bas |
| väckarklocka | bas |
| Gaiduk | bas |
| Polischefens grindvakt | tenor |
| Cab | bas |
| Kusk | bas |
| Ivan Yakovlevichs bekanta | utan att sjunga |
| gammal dam | utan ord |
| smal dam | utan ord |
| Försäljare som säljer skjortor | utan ord |
| Brandmän | utan ord |
| Böner, avresa, avvaktande, stadsbor, poliser, eunucker | kör |
Med tanke på det stora antalet skådespelare ger poängen möjligheten att tilldela flera episodiska roller till en artist (detta gjordes i Pokrovskys produktion).
Introduktion. Ivan Yakovlevich rakar Kovalyov.
Bild ett. Frisör Ivan Yakovlevich. Ivan Yakovlevich vaknar och äter frukost. I brödet upptäcker han en näsa. Praskovya Osipovna kastar en skandal mot honom. Plötsligt blir det mörkt, i mörkret syns kvartersvaktens spöke, sedan blir det ljust. Praskovya Osipovna kräver att Ivan Yakovlevich omedelbart ska ta ut näsan ur huset.
Bild två. Vägbank. Ivan Yakovlevich försöker kasta ut näsan, men han stöter på bekanta överallt. Till slut lyckas han kasta näsan i floden, omedelbart en kvartalsvis närmar sig honom och börjar fråga vad han just gjort. Mörkret kommer.
Paus.
Bild tre. Kovalyovs sovrum. Platon Kuzmich vaknar och upptäcker att hans näsa saknas. Han klär på sig och börjar leta.
Bild fyra. Kazan katedral . Näsan i uniformen av en riksråd ber innerligt. Kovalyov närmar sig och försöker resonera med Nos, men Nos förnekar hans koppling till Kovalyov. Medan Kovalev distraheras av att flirta med damen, lämnar Nose tyst. Kovalev kommer till besinning och rasar.
Introduktion. Kovalyov i en droshky för taxichaufför vid polischefens port. Portieren rapporterar att polischefen precis har lämnat. Kovalyov ger order om att ta med honom på en tidningsexpedition.
Bild fem. Tidningsexpedition. Kovalyov försöker lämna in en saknad Nose-annons, men tjänstemannen tror inte på honom. Sedan visar Kovalev sitt ansikte. Tjänstemannen råder att beskriva denna incident i "Northern Bee" och uppmanar Kovalev att snusa på tobak. Kovalev blir rasande och flyr. Vaktmästare lägger upp annonser.
Paus.
Bild sex. Kovalyovs lägenhet. Footman Kovaleva sjunger till balalajkan. Kovalyov kommer, skäller ut lakejen och uttalar en sorglig monolog.
Bild sju. Utkanten av St. Petersburg. En tom diligens står på scenen. Kvartalsbladet delar ut tio poliser i ett bakhåll. Diligensen fylls efter hand med passagerare. Utseendet som en vacker kvinna med bagels gör polisen upphetsad, de tar henne från scenen, medan blockmannen somnar. När diligensen går iväg springer Nosen ut för att möta honom. Kusken skjuter mot Nose, men missar. Passagerare hoppar ut ur diligensen. Den gamla damen springer efter Nosen. Springer ifrån henne, Nosen snubblar över kvartalet, han vaknar och visslar, polisen kommer springande till visselpipan. Passagerare och polis fångar tillsammans näsan. Näsan är avskjuten. Alla omger näsan och slår honom, från misshandeln återgår han till sin tidigare form. Kvartalsskrivaren lindar in näsan i papper och lämnar scenen med polisen.
Bild åtta. Lägenheter Kovalev och Podtochina. Kvartalsboken returnerar Kovalevs näsa. Kovalev ger honom pengar i tacksamhet. Men snart överskuggas hans glädje: näsan fastnar inte i ansiktet. Ivan springer efter doktorn. Läkaren undersöker Kovalyov, förklarar att han inte kan hjälpa och går. Yaryzhkin anländer. Kovalev erkänner för honom att han skyller på stabsofficeren Podtochina för allt. Yaryzhkin råder att skriva ett anklagelsebrev till henne. Podtochina tar emot brevet och läser det tillsammans med sin dotter. Innan de ens har läst klart får Kovalyov hennes svar och läser det tillsammans med Yaryzhkin. Av svaret drar han slutsatsen att Podtochina inte är skyldig.
Sideshow. Petersburg. Gatorna är fulla av stadsbor som har hört att någonstans här går major Kovalevs näsa. Nykomlingen meddelar att nosen finns i Junckers butik. Alla springer dit, men de hittar ingenting. En annan nykomling hävdar att näsan går i Sommarträdgården. Alla rusar till Sommarträdgården, där finns ingen nos heller. Khozrev-Mirza dyker upp i trädgården , intresserad av rykten om näsan. Hittar inte näsan, den tas bort. Polisen skingra folkmassan.
Bild nio. Kovalyovs lägenhet. När Kovalev vaknar upp finner han glatt sin näsa på sin plats. Han dansar i extas. Ivan Yakovlevich kommer och rakar Kovalyov.
Bild tio. Kovalev går längs Nevskij Prospekt och utbyter artigheter med bekanta. Genom deras reaktion blir han mer och mer övertygad om att näsan verkligen är på plats. Bland annat under en promenad möter han podtokinerna. Han säger hejdå till dem och bjuder in en vacker handlare med skjortor att besöka honom.
Under arbetet med operan imponerades Shostakovich av Meyerholds produktion av Generalinspektören 1926 och utvecklade medvetet konceptet med operan med sikte på denna produktion. I sin doktorandrapport för 1927/28 skrev han: "Jag symfoniserade Gogols text inte i form av en 'absolut', 'ren' symfoni, utan utgående från en teatralisk symfoni, som formellt är generalinspektören iscensatt av Vs. Meyerhold." [tio]
Utvecklingen av handlingen har en filmisk karaktär, uttryckt i ett stort antal på varandra följande målningar, såväl som i stiliseringen av filmeffekter (till exempel i den åttonde bilden presenteras lägenheterna i Kovalev och Podtochina samtidigt på scenen, och tittaren observerar händelserna som äger rum i båda lägenheterna synkront, även om de enligt handlingen är separerade från varandra i tid). Det musikaliska materialet är extremt heterogent. Från scen till scen vänder sig Sjostakovitj till olika musikaliska tekniker och stilar, i samband med vilka polkor och galopper samexisterar med fugor och kanoner, och sång till balalajkan och romantikmotiven - med atonala episoder. Den groteska andan i operan stöds av många excentriska avvikelser från genrens kanoner. Detta manifesteras i den icke-standardiserade kompositionen av orkestern, som förutom traditionella orkesterinstrument inkluderar piano, balalaika, domra, såväl som ett stort antal slagverksinstrument; i ovanliga musikaliska lösningar (till exempel skrevs den första pausen för enbart trummor); i experiment med sångpartier [11] .