Bearbetning av fotografiskt material är en uppsättning kemiska processer som omvandlar den latenta bilden som erhålls i det fotokänsliga skiktet av det fotografiska materialet till en stabil synlig bild, såväl som dess torkning och efterbehandling [1] . Beroende på typen av fotografiskt material kan bearbetningen bestå av två huvudoperationer, eller upp till tio eller flera steg. Den enklaste bearbetningen av svartvita fotografiska filmer och fotopapper består av framkallning , sköljning, fixering , slutsköljning och torkning. Vid bearbetning av färgreversibla fotografiska material finns det 8-10 steg. Bearbetning av Kodachrome-film utan sluttorkning har 18 operationer [2] . Moderna färgfotografiska material bearbetas enligt patentskyddade processer som är allmänt accepterade över hela världen, såsom C-41 , E-6 , K-14 , ECN-2, ECP-2 och andra. De flesta av dem är utformade med en förväntan om maximal minskning av bearbetningstiden på grund av de höga temperaturerna i bearbetningslösningarna och fullständig eller partiell eliminering av mellanliggande och till och med slutliga tvättar [3] .
Inom analog fotografering och filmfilm bestämmer kvaliteten på laboratoriebehandlingen, såväl som exponeringsnoggrannheten , det slutliga resultatet av fotograferingen. All teknik för att bearbeta moderna fotografiska gelatin -silveremulsioner består av sekventiell överföring av fotografiskt material från en bearbetningslösning till en annan, såväl som driften av mellanliggande och slutliga tvättar i rinnande vatten [4] .
Behovet av att bearbeta fotografiskt material för att få en bild är en av de största nackdelarna med all analog fotografering , med undantag för en enstegs fotoprocess . De flesta fotografiska processer kräver ett utrustat mörkrum , utrustat med VVS och avlopp, och ibland till- och frånluftsventilation för att arbeta med fotokemikalier som är skadliga för hälsan [5] . Dessutom krävs fullständig isolering från dagsljus och icke-aktinisk belysning [6] .
Den vanligaste är den enklaste processen att bearbeta svartvita fotografiska material: negativt och positivt. Bearbetningen börjar med kemisk utveckling i en framkallningslösning . Överensstämmelse med dess temperatur, framkallningstid och blandningsläge har en särskilt stark effekt på de fotografiska egenskaperna hos den slutliga bilden, så denna operation anses vara den viktigaste [7] . Utvecklingen avbryts av ett stoppbad, bestående av en svag syralösning, som snabbt stoppar processen på grund av en kraftig minskning av pH . Avbrott kan dock göras genom att skölja i kallt vatten, vilket tvättar framkallaren från emulsionen och minskar intensiteten i processen genom att sänka temperaturen.
Efter en mellantvätt eller ett stoppbad överförs det fotografiska materialet till fixeringslösningen där det fixeras. Det senare består i att omvandla oexponerade olösliga silversalter till lösliga, som kan avlägsnas genom tvättning. Ibland kombinerar en fixer med syratillsatser också funktionen av ett stoppbad. Bildens säkerhet beror på fixeringskvaliteten, eftersom de genomskinliga silversalterna som finns kvar i den fotografiska emulsionen oxiderar med tiden, vilket leder till bildförsämring. Det andra steget av fixering, som också påverkar hållbarheten, är den slutliga tvätten, under vilken lösliga salter tvättas ur gelatinet. Spolningen kan påskyndas genom användning av natriumsulfit . Processen avslutas med torkning, vars intensitet delvis bestämmer bildens egenskaper: optisk densitet och kontrast [8] . Dessutom kan för mycket torkning förstöra gelatinlagret och skada bilden. En annan viktig faktor är frånvaron av damm i luften, vilket påverkar lagrets renhet.
Alla svartvita fotografiska material bearbetas med denna teknik, med undantag för reversibla och monokroma . Detta gäller negativa, positiva, reproduktions- och fotografiska filmer , filmer och fotopapper . Skillnaden kan ligga i processen att kontrollera framkallningen, som för negativa filmer och fotografiska plattor sker i totalt mörker, och för de flesta positiva material under icke-aktinisk röd eller gulgrön belysning [9] . I det senare fallet, som är typiskt för fotografiska papper, kan framkallningen kontrolleras visuellt [10] .
Vid bearbetning av reversibla fotografiska material läggs ytterligare tre procedurer till de procedurer som är karakteristiska för konventionella emulsioner. Efter stoppbadet blekas det framkallade silvret, vilket tar bort den färdiga negativa bilden. Som ett resultat kvarstår en latent positiv bild i det bearbetade lagret, bestående av oexponerad och outvecklad silverhalogenid. Efter blekning och tvätt exponeras den kvarvarande haliden och utvecklas under den andra framkallningen [11] . De slutliga operationerna skiljer sig inte från den tidigare processen: det fotografiska materialet fixeras, tvättas och torkas.
Moderna färg flerskiktiga kromogena fotografiska material av traditionell typ, det vill säga med syntes av färgämnen under utveckling, bearbetas enligt en liknande teknik, som praktiskt taget inte skiljer sig för negativa och positiva emulsioner. Den består av fyra steg, varav den första är färgutveckling. I detta fall, som i svartvita material, i färg, reduceras den exponerade silverhalogeniden till en metallisk form. Skillnaden ligger i den ytterligare reaktion som uppstår som ett resultat av oxidationen av de utvecklande ämnena. Oxidationsprodukter som bildas runt de utvecklade kristallerna interagerar med speciella färgbildande komponenter som finns i vart och ett av de zonala ljuskänsliga lagren. Skikten innehåller olika komponenter som syntetiserar gula , magenta eller cyanfärger , utöver den färg som exponeras för en viss emulsion. I slutet av färgutvecklingen omvandlas den latenta bilden till en synlig, bestående av reducerat silver och färgämnen [12] .
Ett stoppbad för att stoppa utvecklingen följs av blekning, som omvandlar det framkallade silvret tillbaka till en halogenid, som omvandlas till vattenlösliga salter under fixeringsprocessen. Processen avslutas med tvätt, stabilisering och torkning. Med små skillnader används denna teknik för negativa fotografiska filmer och filmfilmer, fotografiska färgpapper och positiva filmer. För bearbetning av negativa fotografiska filmer är C-41-processen allmänt accepterad, och för moderna filmer, ECN-2 ( engelsk Eastman Color Negative ), som utmärks av ett extra blötläggningssteg före framkallning [13] . Detta tar bort antihalationssotskiktet från baksidan av substratet. För färgfotopapper är den vanligaste processen RA-4 med ett kombinerat blek- och fixeringsbad. Positiva färgframkallare använder en mer aktiv framkallare för att ge hög bildkontrast. Till exempel, i ECP-2-processen ( Eastman Color Positive ) för positiva filmer, används CD-2-komponenten istället för CD - 3- substansen [13] .
Vändbara fotografiska färgmaterial, med undantag för Kodachrome , bearbetas med en mer sofistikerad teknologi som kallas "Kodak E-6 " [14] . Den första manifestationen i detta fall är svart och vitt, när metalliskt silver reduceras i alla zonkänsliga lager utan att ett färgämne bildas. Efter ett stoppbad exponeras den återstående oexponerade silverhalogeniden, och sedan utsätts det fotografiska materialet för färgframkallning, där det återstående silvret återställs, och färgämnen bildas endast i områden som inte påverkas av den första svartvita framkallningen . I slutet av processen följer steget med konditionering i en speciell lösning, och sedan blekas allt det utvecklade metalliska silvret och fixeras, tvättas ur emulsionen. Som ett resultat bildas en positiv färgbild i det fotografiska materialet, vars fördelning av halvtoner och färger motsvarar motivet. De flesta moderna färgbearbetningsprocesser vid hög temperatur är utformade för att eliminera eller minimera alla typer av tvättar. Därmed förkortas bildberedskapstiden och utsläppet av skadligt kemiskt avfall i avloppet minskas med 97 %. Effekten uppnås genom att använda de så kallade "superstabilisatorerna" som ersätter den slutliga tvätten [15] .
Bearbetningen av en liten mängd fotografiskt material görs oftast för hand med okomplicerade fixturer som framkallningstankar och kyvetter . De första är nödvändiga för bearbetning av valsade fotografiska material och är utrustade med en spiral som upprätthåller ett garanterat gap mellan varven, som fritt överför fotokemikalier till emulsionen. Fotopapper och arkfilm framkallas i kyvetterna. För att framkalla film av kort längd användes speciella ramar, nedsänkta i en vertikal tank [16] .
Behovet av exakt temperaturkontroll och blandning av lösningar i färgprocesserna C-41 och E-6 kräver partiell automatisering, vilket är möjligt i stationära trumsystem, som Jobo eller Kindermann [17] . Sådana enheter består av ljustäta trummor med spiraler, placerade horisontellt i en speciell elektriskt uppvärmd bricka. De liggande trummorna kan fritt rotera på stödrullarna med hjälp av en elektrisk drivning, och temperaturen på lösningarna bibehålls automatiskt [18] [19] . Samtidigt tillåter utformningen av tankarna bearbetning av både rull- och arkfotografiskt material, inklusive fotopapper [20] .
Sådana system har dock låg produktivitet, och om det är nödvändigt att ständigt bearbeta stora volymer fotografiskt material, används automatiska bearbetningsmaskiner för detta . Deras produktivitet kan variera från 25-100 meter per timme i kompakta modeller för små fotolabb till 6000 linjära meter film i filmkopieringsfabriker [21] .
| Fotografiska processer | |
|---|---|
| Klassiska fotoprocesser | |
| Silverlösa fotoprocesser | |
| Bearbetningssteg |
|
| Färgfotografering | |
| Bildmedia | |
| Utrustning | |
| fotografiskt material | |
| Ytterligare bearbetning | |