Positioner av armar och ben

Positionen i koreografi är grundpositionen för ben och armar.

Historik

Utvecklande, klassisk balett skapade en egen skola, utifrån de grundpositioner som fungerar som stöd och utgångspunkt för alla andra balettsteg.

Man tror att den första koreografen som började skapa balettterminologin var Pierre Beauchamp , danslärare till den franske kungen Ludvig XIV . Denna utveckling går tillbaka till 1600-talet. Den franska balettskolan, som blev den allra första professionella balettskolan (1661 - Musikhögskolan, 1672 - dansakademin vid Kungliga Musikhögskolan), började skapa balettterminologi och definierade balettens huvudpositioner, vilket blev senare klassisk. Tack vare detta har de grundläggande termerna för klassisk balett, ursprungligen italiensk, förankrat i balettvokabulären på franska och används i denna form fram till vår tid.

De fem grundläggande positionerna för benen i balett identifierades först av Pierre Rameau (1674-1748), en fransk dansare som undervisade i dans vid den spanska drottningen Marie Louises hov av Savojen , sedan vid den franska drottningen Marie Leshchinskayas hov ) i sin bok "Dansmästaren" ( Le Maître à danser ) 1725. Boken trycktes om två gånger, 1734 och 1748, och översattes till engelska 1744 under titeln The Dancing-Master av John Essex.

Utför balettpositioner

Det är resultatet från de klassiska grundpositionerna som säkerställer ett korrekt utförande av passet för konstnären, vilket bidrar till att skapa dansens grace och uttrycksfullhet. Många andra dansställningar bildas från huvudpositionerna [1] . Balettställningar utförs i stående position, medan alla muskler samlas, magen dras in, skinkorna plockas upp, hållningen är rak. Med utförandet av positioner i långsam takt börjar koreografiträningen. I klassisk balett är alla benpositioner vända utåt , en dehors ( från  franska  -  "utsidan"), medan benen ska vändas ut längs hela sin längd, med början från höfterna och slutar med fötterna.

Benpositioner

Fem "öppna" positioner av klassisk dans är strikt reglerade och utförs med maximal vridning av benen. I alla positioner fördelas kroppens vikt jämnt på båda benen.

Klackar ihop, tårna isär, fötter vidrör hälarna och vända tår utåt, bildar en rak linje på golvet.

Fötterna är utspridda och placerade på en rak linje, avståndet mellan hälarna är lika med fotens längd eller överstiger det.

Den ena foten är placerad framför den andra, fötterna ligger intill varandra, medan hälen på den ena foten är i kontakt med mitten av foten på den andra (det vill säga att ena foten halvan täcker den andra).

Av alla reversibla positioner är III-positionen den mest naturliga för människokroppen, dess genomförande kräver inte mycket fysisk ansträngning. Det är därför det används flitigt i historisk och vardagsdans, och är utgångspunkten för början av de flesta dansrörelser. Från denna position börjar också studiet av grunderna för klassisk dans : gradvis, med utvecklingen av eversion och förstärkning av muskler, går eleverna vidare till att utföra rörelser från position V.

Den ena foten är placerad framför den andra, medan hälen på den ena foten är motsatt tån på den andra; avståndet mellan fötterna är lika med fotens längd eller överstiger det. I den västerländska skolan kallas denna position för IV korsad ( croisé ), i motsats till IV öppen, där båda klackarna är på samma linje.

Ena foten är placerad framför den andra, fötterna sitter tätt ihop, medan hälen på ena foten är i kontakt med tån på den andra. Denna position kallas också sus-sous (från  franska  -  "ovan-under").

På 1900-talet började läraren och koreografen Serge Lifar [2] använda sådana beteckningar för fotställningar som den sjätte och sjunde positionen:

Klackar ihop, fötterna vidrör på insidan. Denna icke-reversibla position kallas också parallell eller I rak.

Bred IV-position, utförd på halva tår, fingrar eller stående på klackar. Det finns två varianter av VII-positionen – beroende på om höger eller vänster fot är framme.

Förutom reversibla (öppna) klassiska positioner finns det raka (parallella) och slutna positioner byggda av dem, som används i stor utsträckning i akademiska karaktäristiska, folkliga och moderna danser.

Handpositioner

Händernas huvudposition: handen är avslappnad, tummen och pekfingret är parallella, resten är nära, men samtidigt fria, inte nära.

Att överföra händer från position till position i samordning med blickriktningen och huvudets lutning kallas port de bras (från fransk  porter - att bära, bära ).

Den franska balettskolan använde sju handställningar i rundad ( fr.  arrondi ) och långsträckt ( fr.  allongé ) form. De definierades så här:

• Förstahandsposition: armarna nedåt och rundade, handflatorna vända uppåt.
• Händernas andra position: händerna från den första positionen stiger smidigt till nivån på buken, axlarna sänks fritt ner.
• Händernas tredje position: händerna från den andra positionen stiger smidigt över huvudet, händerna bibehåller balettpositionen.
• Fjärde positionen: en hand i andra positionen (i nivå med buken), den andra handen i tredje positionen (ovanför huvudet).
• Femte positionen: en hand i tredje position, den andra rak, något bort från kroppen.
• Sjätte positionen: ena handen förblir nära kroppen, den andra faller smidigt ner till den andra positionen.
• Sjunde positionen: båda händerna sprids isär och bildar en halvcirkel från armbågen till handleden.

Förutom denna klassiska franska teknik (7 positioner) bestämde den italienske läraren och koreografen Enrico Cecchetti följande handpositioner:

• Första positionen: rundade händer på höftnivå (vidröra packningen ).
• Andra positionen: armarna spridda isär i vinkel nedåt och framåt, handflatorna framåt. Armbågarna är något lägre än axlarna, handlederna är något lägre än armbågarnas nivå. Mellanpositionen mellan första och andra positionen kallas halvsekundspositionen (franska: demi-sekund).
• Tredje positionen: en hand i första positionen, den andra i halvsekund (halvsekund).
• Fjärde position: Det finns två fjärde positioner; 1) fjärde position framåt (en avant): en hand i den andra positionen, den andra i den femte framåt positionen (en avant); 2) fjärde position upp (en haut): en hand i andra position, den andra i femte position upp (en haut).
• Femte positionen: runda armarna till en oval form. Det finns en femte position nere (en bas); framåt (en avant) - positionen motsvarar den ryska och franska första positionen; upp (en haut) - positionen motsvarar den ryska tredje positionen).

Agrippina Vaganova , i sitt grundläggande arbete för den ryska balettskolan " Fundamentals of Classical Dance ", bestämde bara tre huvudpositioner för händerna:

• I - rundade armar upphöjda i nivå med membranet;
• II - skild åt sidorna på axelnivå;
• III - upphöjd över huvudet.

Detta schema i tre positioner av händerna är det viktigaste i modern rysk klassisk balett.

Klassisk balett definieras således av moderna ordböcker baserade på de fem huvudsakliga positionerna för benen och tre positioner för händerna [1] [3] .

Se även

• Position (dans)

Anteckningar

1. ↑ 1 2 Position (i balett) // Great Soviet Encyclopedia  : [i 30 volymer]  / kap. ed. A. M. Prokhorov . - 3:e uppl. - M .  : Soviet Encyclopedia, 1969-1978.
2. ↑ Lifar, Serge . Lifar på klassisk balett . — Allan Wingate, 1951.
3. ↑ Encyclopedia Around the World . Hämtad 26 juni 2010. Arkiverad från originalet 19 augusti 2010. (obestämd)

Länkar

Armpositioner , benpositioner , koordinering av arm- och benpositioner - Video Dictionary of the Royal Ballet (London) .