En industriroman ( eng. Occupational Novel ) är ett litterärt verk, i centrum av vars narrativ står en yrkesman som löser de produktionsuppgifter han står inför [1] . Så N. L. Leiderman definierade det som "en genre där en person betraktas främst i ljuset av hans arbetsfunktioner" [2] .
Många forskare anser att produktionsromanen är den direkta arvtagaren till den naturalistiska romanen: tillsammans med byggandet av ett industrisamhälle uppstod ett behov av litteratur som beskriver sådana kategorier av mänsklig existens som " arbete " och " produktion " [3] .
När man isolerar en produktionsroman som en fristående genre från närliggande litterära strategier är det möjligt att förlita sig på två genrebildande drag: temat arbete som materiell grund, och bilden av en arbetande man som konstnärlig dominant [4] .
Skaparen av genren var den franske författaren och ingenjören Pierre Amp , som i början av 1900-talet (den första romanen publicerades 1908 ) blev författare till den mänskliga lidandecykeln av romaner tillägnade människor av olika yrken [5] [6] . Han äger också författarskapet till själva termen produktionsroman [7] . Den första "kanoniska" och "programmatiska" industriromanen i Ryssland kallades "Cement" av F. Gladkov ( 1925 ) [8] . Den övre gränsen för genrens utrotning kan hänföras till 1970-1980-talen, men är fortfarande kontroversiell.
Dussintals verk har skapats i produktionsromanens genre, men bara ett litet galleri med verk skapade av ordkonstnärer, där i allmänhet allt deras arbete kännetecknas av en hög konstnärlighet, kännetecknades av hög konstnärlighet. Dessa är V. Kataev , K. Paustovsky , L. Leonov , A. Belyaev , I. Ehrenburg , N. Lyashko , A. Malyshkin , Yu. Krymov . Paradoxalt nog sammanföll produktionsromanens blomstring kronologiskt med dess första skede, med dess "födelse" på 1920- och 1930-talen, temat arbete manifesterar sig som ett "litterärt experiment".
I framtiden, fram till 60-talet av 1900-talet, blev produktionsromanen i princip "visitkortet" för den sovjetiska litteraturen , huvudgenren för socialistisk realism [9] . Så A. M. Gorky vid den första kongressen för sovjetiska författare 1934 sa att "Vi måste välja arbete som huvudpersonen i våra böcker, det vill säga en person organiserad av arbetsprocesser, (...) och en person som i sin tur organiserar arbete lättare, produktivt, höjer det till konstens nivå" [1] [10] I. M. Nusinov i sitt verk "Frågor om genren i proletär litteratur" pekade ut produktionsromans genre som en av huvudgenrerna i den nya Sovjetisk litteratur, utformad för att belysa "processen att skapa en ny socialistisk produktion" [11] .
V. M. Friche skrev att det var produktionsromanen som bäst motsvarade den för den tiden viktigaste ”bilden av proletariatet” som ”byggarklass”. Samtidigt avvisade Fritsche så viktiga delar av romanens berättelse som en kärlekslinje och i allmänhet all psykologism [12] . Trots betydelsen av denna genre för litteraturen i Sovjetunionen, i Literary Encyclopedia från 1935-1938. det finns en lång artikel om "proletär litteratur" [13] , men det finns inte ett ord om "industriromanen" [1] .
Tidiga produktionsromaner kännetecknades av deras användning av de tekniker och former som är karakteristiska för journalistik snarare än fiktion. En vanlig teknik för att skriva sådana verk i Sovjetunionen var författarens kreativa affärsresa till en byggarbetsplats eller produktion, vilket är viktigt för Sovjetunionens industrialisering [14] . Proletära teoretiker har skrivit om skapandet av romaner som en process som liknar löpande bandsproduktion . Den propagandistiska och journalistiska roll som den sovjetiska ideologin tilldelade litteraturen påverkade inte bara formen utan också innehållet i litteraturen: till exempel riskerar hjälten i Yuri Krymovs roman " Derbent Tanker" sig själv för lagets skull; I Valentin Kataevs roman Tid, framåt! » hjältar dag och natt på en byggarbetsplats, glömmer maten; i romanen " Cement " av Fjodor Gladkov vägrar de personlig lycka för industrialiseringens skull och förlorar sin dotter; och i sin roman " Energi " dör hjälten på jobbet framför en utländsk delegation [1] [15] . Produktionsromaner från denna period präglades av kasernkollektivism och en snävt funktionell syn på en person, som ibland helt enkelt klämdes ut ur romanduken. Som M. M. Kuznetsov skrev 1954 , "huvudpersonen var transportören, inte mannen" [16]
Författare vände sig till ämnet för en produktionsroman, ofta av opportunistiska skäl - detta garanterade tillräcklig gunst hos myndigheterna, vilket på den tiden var det enda sättet att uppnå materiellt välbefinnande och personlig säkerhet [14] .
Publicerad 1930, Alexander Belyaevs science fiction-roman " Undervattensbönder " är också byggd enligt den då accepterade socialistiska realistiska kanonen för en produktionsroman (inklusive skadedjur: både " folkets fiende " och japanska sabotörer ) [17] . Han i sin tur lade grunden till den så kallade " kortdistansfantasi " [18] .
De viktigaste strukturella elementen i produktionsromanen utvecklades i andra genrer av socialistisk realism, som blev populär på 1950- och 1960-talen. Så på femtiotalet blev genren "Family Chronicle" populär i Sovjetunionen, som inkluderar sådana verk som "Zhurbins" och "Brothers Ershovs" av Vsevolod Kochetov , "Hawks" av Mikhail Obukhov , "Kolobovs" av Vissarion Sayanov , "Volgins" av Georgy Sholokhov-Sinyavsky , "Strogovs" av Georgy Markov , "The Rubanyuk Family" av Evgeny Popovkin . Författare som skriver i den här genren såg upp till exempel som Gorkijs Fallet Artamonov , Sholokhovs Det tysta flödar donen och A. N. Tolstojs Going Through the Torments . Dessa verk, liksom de tidiga sovjetiska industriromanerna, byggdes vanligtvis enligt ett klyschigt schema, med företräde att inte beskriva personliga, mänskliga relationer, utan arbete. Sådana familjekrönikor tenderade att förvandlas till en berättelse om arbetsdagarna för en arbetande dynasti [19] .
Sedan mitten av 50-talet. i böcker av denna genre (som serien av essäer av Valentin Ovechkin "District weekdays" eller Galina Nikolaevas roman " The Battle on the Road "), samtidigt som man behåller alla externa egenskaper hos en produktionsroman, skaffa sig en kritisk blick på den omgivande socialistiska verkligheten [20] [21] . En viktig milstolpe i omtänkandet av produktionsromanens genre, som ägde rum mot bakgrund av " Chrusjtjovs upptining ", var Dudintsevs bok " Note by Bread Alone " [22] . Ett slags produktionsromaner är verk av Daniil Granin " Searchers " och " I'm going into a thunderstorm ."
Återupplivandet av genren i väst startades av Arthur Hailey , med hans debutverk " Randway 08 " ( eng. Runway Zero-Eight ) (ett annat namn är "On the vige of disaster" ( eng. Flight into Danger )) [5] (det var en pjäs , som senare blev ett manus och en berättelse [23] ). Haley själv ansåg Robin Moore , en facklitteraturförfattare och vänsterpublicist , känd för sådana verk som The Green Basets och The French Connection , som sin litterära föregångare .
Trogen naturalismens traditioner vänjer sig Haley (liksom Robin Moore) försiktigt vid materialet, försökte bevara "livets sanning" så mycket som möjligt [5] . Innan han skrev om personer inom något yrke hade han en praktikplats i det, och när han beskrev något företag ( bank , hotell , flygplats ) arbetade han mycket med den aktuella dokumentationen av sådana företag [23] . I sovjetisk/rysk litteratur fortsätter traditionen med Hailey av Leningrad/Petersburg-författaren Ilya Shtemler [23] . Haleys anhängare är Tom Clancy , som skapade teknothrillergenren , vars böcker kännetecknas av uppmärksamhet på detaljerna i arméns, polisens och andra brottsbekämpande myndigheters funktion [23] .
En speciell sorts produktionsroman, intrig nära en deckare , är en polisroman ( fr. polar ), vars karaktärer är polisproffs och deras arbete är brottsutredning . Liksom själva deckaren är polisromanen en typ av kriminalroman . Men till skillnad från den klassiska detektiven , vars hjälte (oavsett yrke) är en ensamvarg, vars vapen är observation, analytiska förmågor och livserfarenhet, är detektiven från "polisdetektiven" en del av det brottsbekämpande systemet [24] [25] .
Arthur Hailey tog upp denna subgenre 1997 i sin senaste roman, The Detective , där han beskriver jakten på en seriemördare. Haley övertalades att ta upp den här romanen av sin bekant, före detta polisen Steve Vinson, som arbetade i många år på Miamipolisens "mordavdelning " . När han förberedde romanen gick författaren på räder med Floridapolisen i flera veckor , arbetade med polisarkiv [26] .
"Sovjetisk detektiv" har alltid dragit mot en produktionspolisroman (mer exakt "polis") snarare än en klassisk deckare [27] . Denna genre innehåller många klassiker för de sovjetiska detektivverken av bröderna Vainer , Vil Lipatov , Yulian Semyonov och andra 25 ] .