Ett steg ( tyska Stufe , italienska grado , engelsk skala grad ) i musikteori är en egenskap av den relativa höjden av ett musikaliskt ljud genom dess placering i skalan .
Termen "steg" syftar på det vanligaste och används i olika betydelser. I musikalisk akustik betyder "steg" punkten att dela upp ett intervall i mindre intervall, ett slags "tekniskt märke" (till exempel i uttrycken "12-stegs division av en pianooktav ", "17-stegs tjärskala " ). Nyckelsteget, i denna mening, är märkets unika tonhöjd. Även om en annan etikett intill den givna är på avstånd av ett mikrointervall och är märkt med samma bokstav i bokstavsbeteckningen som dess tonhöjdsvariant, kallas båda jämförda tonhöjdspositioner "steg" i akustiska studier och referensböcker [1] .
Musikforskare hittar "steg" i alla pre-modala tonhöjdsstrukturer, de så kallade ljudsystemen (till exempel "mesa är det centrala steget i det kompletta systemet ", "nivån på dasianskalan ", "det finns tre steg i var och en av konkordanserna i den vardagliga skalan ”, etc.). Termen "grad" hänvisar till alla intervallsläkten (till exempel "ersättning av diatonisk grad med kromatisk ", " mixodiatonisk grad b/h"). Slutligen beräknas skalor i steg , oavsett typ av skala ( modal , tonal ), dess historiska och regionala särdrag.
I dur-moll- tonarten kallas ett steg också (särskilt i vardagligt tal, enligt principen "en del i stället för en helhet") för ett ackord , vars grund är ett steg i en dur- eller mollskala . Således kan den verbala instruktionen "efter det femte steget, ta det sjätte låga" betyda en rekommendation att spela en sekvens inte av ljud , utan av alla ackord som hör till dessa steg, till exempel V 7 - нVI.
Övertoner av naturlig skala (mot ordboksdefinitionen av ett steg) kallas inte "steg".
När man tillgodogör sig en eller annan betydelse av termen "scen", bör man ta hänsyn till sammanhanget för ordanvändningen. Till exempel, omnämnandet av "17-stegsindelningen av oktaven" i Safiaddin Urmavis läror om maqam (XIII-talet) betyder inte att den modala skalan för någon maqam nödvändigtvis innehåller alla 17 steg, precis som 12-steget "kromatisk" oktav för det moderna pianot betyder inte att någon musikalisk komposition som framförs på detta piano nödvändigtvis måste vara dodekafon .
En grad av en skala förstås vanligtvis som ett ljud som ingår i det allmänna musiksystemet (och följaktligen faller in i dess skala). Tilldela skalans huvud- och derivatstegen . Huvudstadierna är stadier som har sina egna namn, medan namnen på derivaten erhålls genom att ändra namnen på de viktigaste.
I den diatoniska skalan i varje oktav urskiljs 7 grundläggande och 5 derivatsteg [2] . Eftersom vart åttonde huvudsteg är funktionellt identiskt med det första, får de steg som är en oktav (eller flera oktaver) från varandra i höjd samma namn (beteckning). Huvudstegen på den diatoniska skalan kan indikeras antingen med ett nummer i ordningsföljd inom oktaven, från 1 till 7, eller med ett av de accepterade ljudnamnssystemen - stavelse eller alfabetisk.
Den utvecklades under medeltiden och är baserad på de första stavelserna i verserna i den första strofen i den katolska hymnen " Ut queant laxis ", vars melodi komponerades på 1000-talet av Guido Aretinsky . Numera indikeras huvudstegen i detta system med stavelserna Do , Re , Mi , Fa , Sol , La , Si (ryska versionen: Do , Re , Mi , Fa , Sol , La , Si ). Derivatsteg indikeras genom att tillämpa tillfälligheter (se Modern musikalisk notation ) på huvudstegen, till exempel: Fa ♯, Si ♭, C-sharp, E-flat, etc.
Det utvecklades i medeltida Västeuropa (främst i Italien och Frankrike) baserat på bokstäverna i det latinska alfabetet . Huvudstegen indikeras av bokstäverna i det latinska alfabetet från A till H (för tyskar och ryssar), från A till G (för britterna och i USA). Mer information finns i artikeln Literal notation .
Härledda stadier indikeras genom att lägga till en av ändelserna till beteckningen för huvudsteget: är att öka med en halvton, isis att öka med en hel ton, es att minska med en halvton och es att minska med en ton, till exempel Fis , Cis , Des , Es ( E-es ), As ( A-es ), etc.
| Latinsk nomenklatur | Alfabetisk nomenklatur | |||||||
|---|---|---|---|---|---|---|---|---|
| spanska | italienska | franska | rumänska | ryska | Deutsch * | engelsk | holländska ** | japanska |
| do | do | göra (ut) | do | att (göra) | C | C | C | ハ (ha). |
| gör sostenido | göra diesis | gör diese | gör diez | C-skärp | Cis | C-skärp | Cis | 嬰ハ (ei-ha). |
| gör bemol | gör bemolle | gör bemol | gör bemol | C-lägenhet | Ces | C platt | Ces | 変ハ (hen-ha). |
| re | re | re | re | re | D | D | D | ニ(ni). |
| re sostenido | re dieser | re diese | re diez | D skarp | Dis | D-skarp | Dis | 嬰ニ (ei-ni). |
| re bemol | re bemolle | re bemol | re bemol | D platt | Des | D platt | Des | 変ニ (hen-ni). |
| mi | mi | mi | mi | mi | E | E | E | ホ (ho). |
| mi sostenido | mi diesis | mi diese | mi diez | mi-skarp | Eis | E-skärp | Eis | 嬰ホ (ei-ho). |
| mi bemol | mi bemolle | mi bemol | mi bemol | E-lägenhet | Es | E platt | Es | 変ホ (hen-ho). |
| fa | fa | fa | fa | F | F | F | F | ヘ (han). |
| fa sostenido | fa dieses | fa diese | fa diez | f-skarp | Fis | F-skarp | Fis | 嬰ヘ (ei-han). |
| fa bemol | fa bemolle | fa bemol | fa bemol | F-lägenhet | Fes | F platt | Fes | 変ヘ (hen-han). |
| sol | sol | sol | sol | salt- | G | G | G | ト (till). |
| Sol sostenido | sol dieses | sol diese | sol diez | sol-skarp | Gis | G-skärp | Gis | 嬰ト (ei-to). |
| sol bemol | sol bemolle | sol bemol | sol bemol | G platt | Ges | G platt | Ges | 変ト (hen-to). |
| la | la | la | la | la | A | A | A | イ (i). |
| la sostenido | la diesis | la diese | la diez | En vass | Ais | En vass | Ais | 嬰イ (ei-i). |
| la bemol | la bemolle | la bemol | la bemol | En lägenhet | Som | En lägenhet | Som | 変イ (hen-i). |
| si | si | si | si | si | H | B | B | ロ (ro). |
| si sostenido | jag dör | si diese | si diez | b-skarp | Hans | B-skärp | Bis | 嬰ロ (ei-ro). |
| si bemol | si bemolle | si bemol | si bemol | b platt | B | B-lägenhet | Vara s | 変ロ (höna-ro). |
I de vanligaste lägena (till exempel i dur-moll eller naturliga lägen ) urskiljs sju steg. Stegen på bandet är numrerade från den första till den sjunde uppåt och indikeras med romerska siffror . Dessutom kan vart och ett av stegen ha ett specifikt namn beroende på dess position i harmonin och förhållandet till andra steg.
I anglosaxisk notation sammanfaller namnen på stegen i läget, med vissa skillnader, med stegen på skalan som antagits i Ryssland och ett antal andra länder: major - Do, Re, Mi, Fa, Sol, La, Ti; moll - Do, Re, Me, Fa, Sol, Le, Te) [3] .
Ibland används begreppet VIII-graden (tonikan för nästa oktav), som kallas den övre tonikan , villkorligt .
Ett eller annat ljud, beroende på dess position i nyckeln, kan vara vilket som helst av stegen. Så, tonen C ( till ) i tonarten C-dur ( C-dur ) är det första steget, och till exempel i tonarten B-dur ( B-dur ) är det andra, etc.
I-, III- och V-steg ( tonic , mediant och dominant , respektive) kallas stabila steg i moden; II, IV, VI och VII - biprodukter .
|
Förhållanden mellan steg i dur-moll-lägen i den inhemska elementära musikteorin och i inhemska läroböcker för harmoni beskrivs med ett par metaforiska termer " gravitation " och " upplösning ". Enligt dessa beskrivningar är tonicen det mest stabila steget och dras inte någonstans. Dominanten har den mest levande lutningen till tonikan i sin harmoniska (ackord) manifestation. Inte utan anledning innebär uppkomsten av en "främmande" dominant treklang och särskilt ett dominant septimackord som regel en övergång till en annan tonart eller åtminstone ett kortvarigt utseende av en "främmande" tonika. De inledande tonerna (II och VII steg) dras starkt mot tonikan i form av steg, i den harmoniska formen är denna attraktion mindre uttalad. Och slutligen har båda medianterna (steg III och VI) den mest obetydliga gravitationen både i form av enkla steg och i form av harmoniska funktioner (triader).
| Steg oroar sig | |
|---|---|
| I stigande ordning: |
|
| I attraktionsordning: |
|