Taktus

Taktus ( lat.  tactus ordagrant "beröra") i musikteorin under de sena XV-XVII århundradena är en tidsperiod ( tyska  Zeitmaßeinheit , engelsk  tidsenhet ), motsvarande sänkning (thesis, lat.  depositio ) och höjning (arsis, lat.  elevatio ) händer eller (när man mäter samma tidsperiod för instrumentalister) fötter. Samtidigt gavs varken arsis eller avhandling innebörden av en metrisk accent, ett ”starkt slag” [1] .

Förutom termen tactus , i källorna från denna period, användes termerna spanska  i samma betydelse . compás , tyska  Schlag , italiensk.  battuta, misura , engelska.  fullt slag, mått , lat.  ictus, percussio, praescriptum , etc.

Kort beskrivning

I "enkel tactus" ( lat.  tactus simplex ) är examensarbetets längd lika med arsisets längd. I "ojämn (proportionell) tactus" ( lat.  tactus inaequalis, tactus proportionatus ) är avhandlingen dubbelt så lång som arsis (till exempel i den ternära skalan).

I det mensurala rytmiska systemet , om en "normativ" tempus sätts (till exempel tempus imperfectum), täcker taktusen mängden semibrevis [2] ( ital.  tactus alla semibreve ). När skalan är diminutiv (till exempel tempus imperfectum diminutum) är tactus lika med brevis ( Ital.  tactus alla breve ), med förstärkning, respektive minimum ( italienska:  tactus alla minima ).

Studiet av bevis på taktus (avhandlingar och noter) ger nyckeln till att förstå tempot i tidig musik, vilket är viktigt för dess moderna "autentiska" tolkning. Taktusens ”absoluta” ( metronomiska ) hastighet i historiska dokument jämförs med pulsen hos en person i vila ( Gafuri , 1496) [3] , med en mans uppmätta slitbana (Hans Buchner, ca 1525) [4 ] , med tickande av en ur (Hans Gerle, 1532) [5] . I den "normala" imperfekta tempus föreslog Willy Apel att likställa semibrevis med MM=30-35; i imperfekt diminutiv semibrevis motsvarade enligt hans mening MM=60-70 [6] .

Den första diskussionen någonsin om termen tactus gavs av Adam av Fulda (1490); dess definition: Tactus est continua motio in mensura contentae rationis [7] . I och med att mensnotationen avskaffades på 1600-talet började taktus uppfattas i betydelsen takt , med dess inneboende uppdelning av metriska andelar efter svårighetsgrad (enligt Heinrich Besseler , tyska  Akzentstufentakt ).

Processen med den största förändringen i musikhistorien från en typ av rytmiskt tänkande till en annan sträckte sig i ungefär ett sekel. Tydligen inträffade denna förändring först i kompositörpraktiken (som ett av de första exemplen på en ny takt, kallar Besseler samlingen av dansmusik för "Balletti" av G. Gastoldi , publicerad 1591 [8] ), medan kompositörerna fortsatte att notera den nya "tidsinställda" musiken med hjälp av den gamla "tactus" mensnotationen (som numera - i varje specifik artefakt - gör det mycket svårare att identifiera nytt rytmiskt tänkande). K. Dahlhaus ger ett exempel [9] från Monteverdis sena madrigal "Altri canti di Marte" (1638), där skalnotationen C (4/4 eller 4/2) satt som "allmänt mått" inte motsvarar den verkliga måtten 6/4:

I teorin går det första beviset på att förstå hierarkin av metriska accenter tillbaka till andra hälften av 1600-talet ( quantitas intrinseca i V.K. Prince 's Musical Compendium , 1668). Det "menuzurala" (tidsmätande) tänkandet behölls fram till 1700-talet; till exempel försvarades förståelsen av tactus som ett segment av musikalisk tid, bestående av tesen och arsis (utan någon "metrisk extrapolering", etc.), under första hälften av 1700-talet av I. Mattheson och I.G. Walther ansåg (1708) tactus "all musiks själ" [10] .

Anteckningar

1. ↑ Vissa källor beskriver taktiken med utgångspunkt från avhandlingen, den andra delen - med utgångspunkt från arsis. Se: Segerman E. Tempo och taktus efter 1500 // Kompanjon till medeltida och renässansmusik, red. av T. Knighton och D. Fallows. New York; London: Schirmer Books, 1992, s.337.
2. ↑ Vid dechiffrering av en sådan skala överförs semibrevis som en hel ton.
3. ↑ Semibrevis enim recta plenam temporis mensuram följder: in modum scilicet pulsus aeque respirantis , in contrapucto discordantiae subiacere non potest (Musica practica III, 4).
4. ↑ Hans Buchner ( 1483–1538 ), tysk organist och kompositör. I sin lärobok Fundamentum <...>, quae docet quemvis cantum planum <...> redigerad ad iustas diversarum vocum symphonias) gav han följande beskrivning av taktusen: Tactum hic vocari tantam moram quantum temporis inter duos gressus viri mediocriter incedentis intercurrit.
5. ↑ Hans Gerle ( ca 1500–1554) var en tysk lutspelare. Han gav ut tre samlingar av lutmusik (av olika kompositörer), inkl. "Musica teusch, auf die Instrument der grossen unnd kleinen Geygen, auch Lautten" (1532), till vilken Gerle skrev ett viktigt didaktiskt förord.
6. ↑ Apel W. Die Notation der polyphonen Musik. Leipzig, 1981, SS. 207-208.
7. ↑ I Herberts utgåva, contenta rationis . Rättelse enligt V. Apel (1981, S.207). Ungefärlig översättning: "Tactus är en kontinuerlig rörelse i skalan av ett etablerat numeriskt förhållande."
8. ↑ Besseler H. Das musikalische Hören der Neuzeit. Berlin, 1959, S.29.
9. ↑ Dahlhaus C. Taktstrich // Riemann Musiklexikon. 12te Aufl. Sachteil. Mainz, 1967, S. 934.
10. ↑ Totius musicae anima tactus est // Praecepta der musicalischen Composition (Weimar, 1708).

Litteratur

• Schünemann G. Zur Geschichte des Taktschlagens // Sammelbände der internationalen musikforschenden Gesellschaft X (1908-09).
• Auda A. Le tactus principe générateur de l'interprétation de la musique polyphonique // Scriptorium IV (1950).
• van den Borren Ch., Cape S. Autour du 'tactus' // Revue Belge de Musicologie 8 (1954).
• Dahlhaus C. Zur Theorie des Tactus im 16. Jahrhundert // Archiv für Musikwissenschaft 17 (1960), 22-39.
• Dahlhaus C. Zur Entstehung des modernen Taktsystems im 17. Jahrhundert // Archiv für Musikwissenschaft 18 (1961), 223-240.
• Auda A. Theorie et pratique du tactus. Bruxelles: Oeuvres de Don Bosco, 1965.
• Dahlhaus C. Tactus // Riemann Musiklexikon. 12te Aufl. Sachteil. Mainz, 1967, S.932.
• Frobenius W. Tactus // Handwörterbuch der musikalische Terminologie . Freiburg i.Br., 1971.
• Bank JA Taktus, tempo och notation i mensmusik från 1200- till 1600-talet. Amsterdam: Annie Bank, 1972.
• Apel W. Die Notation der polyphonen Musik. Leipzig, 1981.
• Dahlhaus C. Die Tactus- und Proportionenlehre des 15. bis 17. Jahrhunderts // Geschichte der Musiktheorie, hrsg. v. F. Zaminer. Bd.6. Darmstadt, 1987, SS.333-361.
• Segerman E. Tempo och taktus efter 1500 // Kompanjon till medeltida och renässansmusik, red. av T. Knighton och D. Fallows. New York; London: Schirmer Books, 1992, s. 337-344.
• Brown HM, Bockmaier C. Tactus // The New Grove Dictionary of Music and Musicians . London; New York, 2001.
• Bockmaier C. Die instrumentale Gestalt des Taktes: Studien zum Verhältnis von Spielvorgang, Zeitmass und Betonung in der Musik. Tutzing: H. Schneider, 2001.
• Girfanova M.E. Undervisning om taktus i den tyska musikteorin från slutet av 1400- och 1500-talen // Bulletin of St. Petersburg State University. Problem. 15/4 (2012), ss. 12-25.