Tritonsubstitution

Tritonsubstitution , i en utökad tonart - ersätter en given harmoni med en annan som innehåller samma tritonsljud och har samma funktion och samma, eller liknande, ackordstruktur .

Kort beskrivning

Själva möjligheten till en tritonfunktionell ersättning beror främst på den jämnt härdade skalan . De ackord som bildas till följd av tritonsubstitutionen är de så kallade funktionella dubbelgångarna [1] , det vill säga antipodalharmonier som fyller samma funktion, men med huvudtonen åtskild av en triton. En sådan dubbel är till exempel "andra dominant" i form av ett förstorat sjätte ackord på nII graden, triton i förhållande till V graden, strukturellt identisk med det dominanta septim ackordet, i c-moll: des-f -as-h (ett ackord på nII med en ökad sjätte de- sh , på grund av anharmoniciteten i att låta som en moll septim i det dominanta septimackordet) vs. ghf-as (dominant nonchord).

Tritonsubstitutioner noteras i akademisk musik under 1800- och 1900-talen (av F. Schubert , F. Chopin , P.I. Tchaikovsky , särskilt A.N. Skrjabin ), används ofta inom jazzen ( “Night in Tunisia” av Dizzy Gillespie , introduction et passim) , finns i populärmusik (bossa nova "The Girl from Ipanema" av A. K. Zhobin , vol. 6 och 8; sånger av V. P. Solovyov-Sedoy "On the Boat" [vol. 38] och "Moscow Evenings" [ vol. 2 , 4 inledningar]).

En av de mest typiska tillämpningarna av tritonersättningen är i blueskvadraten (tolvtaktsblues), där sjundeackordet på andra lågan används istället för det dominanta septimakordet, eller så jämförs första och andra ackord medvetet. Till exempel, i följande bluesschema i C-dur, med en avvikelse i F-dur (takt 3-4), istället för sjunde ackordet i V-graden, används ett ändrat ackord på nII.

Standard blues fyrkantsmönster:

Jag
C		 IV
F		 Jag
C		 Jag
C 7		 IV
F		 IV
F		 Jag
C		 Jag
C		 V
G 7		 IV
F 7		 Jag
C		 I (V)
C (G)

Bluesruta med tritonersättning i takt 4:

Jag
C		 IV
F		 I (C) = V (F)
C 7		 nII (F)
G ♭ 7 ♭ 5		 I(F)=IV(C)
F		 IV
F		 Jag
C		 Jag
C		 V
G 7		 IV
F 7		 Jag
C		 I (V)
C (G)

Anteckningar

  1. ↑ Kholopov Yu. N. Harmony. Teoretisk kurs. Ed. 2. St Petersburg, 2003, sid. 389 et passim.

Litteratur

Länkar