Ouvertyr om judiska teman (Prokofiev)

Den aktuella versionen av sidan har ännu inte granskats av erfarna bidragsgivare och kan skilja sig väsentligt från versionen som granskades den 1 november 2021; kontroller kräver 7 redigeringar .
Ouvertyr om judiska teman
Kompositör S. S. Prokofiev
Formen sextett
Nyckel c-moll
Varaktighet ca 8-10 minuter
datum för skapandet 1919
Plats för skapandet New York , USA
Opus nummer 34
Datum för första publicering 1922
Plats för första publicering A. Gutheil
Utförande personal
klarinett , 2 violiner , viola , cello , piano
Urpremiär
datumet 2 februari 1920
Plats New York , USA

Ouvertyr om judiska teman i c-moll , op. 34, är det första verket av den ryske kompositören S. S. Prokofiev för kammarensemble, färdigställt 1919 i New York , USA . Opusen beställdes av den judiska sextetten "Zimro" av blandad komposition: klarinett , stråkkvartett och piano . Ouvertyren framfördes första gången den 2 februari 1920 i New York. Arbetet bidrog till skapandet av den judiska nationella skolan för klassisk musik.

Skapande historia

I den klassiska musikens historia var Ouvertyren över judiska teman den första kompositionen som framfördes av en kammarensemble bestående av klarinett, stråkkvartett och piano [2] .

Hösten 1919 anlände den judiska sextetten "Zimro" till Amerika. Prokofiev var bekant med en av medlemmarna i ensemblen, Iosif Chernyavsky, om mötet med vilken han skrev i sin dagbok i New York: "Cellisten Joseph Chernyavsky dök upp, min ivrige beundrare sedan tiden för framförandet av Skythian Suite i St. Petersburg, där han spelade på cello och försvarade mitt namn från orkestermedlemmarna som skällde ut honom" [3] . Efter slutförandet av operan " Kärlek för tre apelsiner ", i väntan på dess produktion, hade kompositören tid och reagerade lätt på Zimro-musikernas begäran att skriva en pjäs för deras repertoar.

I mitten av oktober 1919 skrev Sergei Prokofiev i sin dagbok: "Chernyavsky och Beilison visade judiska teman, några av dem visade sig vara slappa, men andra var ganska bra. Efter att ha tagit materialet och återvänt hem, bestämde jag mig omedelbart för att skriva "Overture on Jewish Themes" för piano, kvartett och klarinett, det vill säga för sammansättningen av deras ensemble. Han jobbade hela dagen och på slutet smällde han hela ouvertyren. Visst är detaljerna fortfarande få, men hela skelettet. Om nu om två dagar att ställa i ordning och instrumentera sonen, så skulle det komma ut ganska snart ” [4] . Det var kompositörens första verk för en kammarensemble.

Självutvärderingen av kompositören till detta verk är intressant, vilket anges i ett brev till N. Ya. Myaskovsky den 4 juni 1923 från Ettal : "Jag lägger ingen vikt vid ouvertyren om judiska teman: jag komponerade den i 1½ dagar (jag instrumenterade i en vecka) och ville inte ens iscensätta ett opus. Det låter riktigt livligt, som om inte 6 personer spelar, men mer: ur musikalisk synvinkel är det kanske bara den sista delen i den, och då tror jag förmodligen på grund av min svaghet för diatonism " [ 5] . Trots en sådan självkritisk bedömning vann verket snabbt framgång för allmänheten [6] .

År 1930 kom en skiva med en omorkestrering av verket för en symfoniorkester av en okänd författare [7] , så Prokofjev arrangerade uvertyren för orkestern att framföra, och betecknade den i sina samlade verk under op. 34bis. Författaren arbetade på denna orkestrering av den "judiska ouvertyren" i maj 1934 på P. P. Konchalovskys dacha , när konstnären målade ett berömt porträtt av kompositören [8] . Partitur av ouvertyr om judiska teman, op. 34, publicerades av A. Gutheil 1922, och dess version för symfoniorkester, op. 34 bis - ibid. år 1935 [7] .

Teman och analys

Enligt Y. L. Soroker är ouvertyren byggd i den klassiskt strikta formen av sonata allegro , där huvuddelen är danstypen "sher" (judisk figur, främst bröllopsdans i måttligt snabb sats), och den lyriska jungfrusången är en sida [9] . Enligt andra källor är båda utvecklande teman de viktigaste i sextetten: livlig, humoristisk, grotesk och lyrisk sång [10] . De var baserade på två judiska melodier utvalda från Zimro-musikernas inspelningar: den instrumentala melodin av klezmerdansen freilekhs och bröllopssången på jiddisch "Var frisk" ( Zait gezuntereit [2] , eller Zait gezuntereit meine liebe eltern [1] ), som uttrycker brudens sorg vid hennes farväl till sin styvfars hus. Enligt M. Goldin, forskare inom klezmermusik, är det första temat av "judisk-moldavisk typ" [11] . Enligt den israeliska musikforskaren Nelli Kravets är vissa ögonblick av ouvertyren gemensamma för både judiska och ukrainska, rumänska och moldaviska folkloretraditioner, så frågan om originallån är komplex och bevisar omöjligheten att avgöra vilken av traditionerna som påverkade den andra [1 ] .

Enligt Ya. L. Soroker uttrycker ouvertyrsextetten tydligt Prokofjevs gåva som en "genremålare" och en kvick "berättare", när han från "de tidiga verkens grotesk och töntighet (Humorous Scherzo) kommer till humor, målad i saftiga folknationella toner” [12] .

Om verkets tema och kompositörens skicklighet skrev J. L. Soroker följande:

I de genrelyriska judiska teman som den unge Prokofjev valt för Ouvertyrsextetten lockades han, förmodligen, av godmodig humor, en touch av ironi, slughet; Jag lockades också av möjligheten att gestalta (eller snarare härma) spelandet av den lokala bröllopsorkestern [13] .

I ouvertyren realiserades Prokofievs egendom, författaren till folklorekompositioner, levande: förmågan att hitta kontaktpunkter, det inre - "latenta" - släktskapet mellan två teman som är olika till sin karaktär, att löda dem till en enda hela, vilket tvingar dem att tro att de föddes för ett arbete [14] .

I. I. Martynov skrev att den "judiska ouvertyren" "manifestrerade en växande önskan om befrielse från det musikaliska språkets extravagans. Det är sant att kompositören lite senare gick in på komplexitetens väg, vilket ledde honom till skapandet av den andra symfonin , kvintetten och några andra verk från 1920-talet” [15] .

Ensembleuppställning för premiären av uvertyren

Föreställningar

Ouvertyr om judiska teman, op. 34, framfördes första gången av Zimro Ensemble den 2 februari 1920 på Bohemian Club i New York [16] [1] . Förmodligen är premiärdatumet som anges av I. V. Nestyev och Y. L. Soroker den 26 december 1920 felaktigt [17] [6] . Programmet indikerade att pianostämman framfördes av Lev Berdichevsky, som förmodligen ersattes av författaren under den andra föreställningen [17] . Snart, samma år 1920, framfördes uvertyren framgångsrikt den 22 mars i Chicago, den 2 april i Baltimore [18] och den 24 april i Carnegie Hall [1] . I augusti 1923 framfördes uvertyren i Salzburg [19] .

För första gången i Sovjetunionen framfördes opus den 24 oktober 1923 av kvartetten från Moskvas statskonservatorium ( D. M. Tsyganov , V. P. Shirinsky , V. V. Borisovsky , S. P. Shirinsky ), K. N. Igumnov och S. V. Rozanov [20 ] , och precis som utomlands vann han framgång. Den första föreställningen i Leningrad ägde rum den 16 maj 1924 , framförd av Glazunovkvartetten bestående av I. Lukashevsky , A. Pechnikov [22] , A. Ryvkin och D. Mogilevsky [23] med deltagande av P. Vantroba (klarinett ). ) och A. Kamensky ( piano) [17] . År 1932 framförde författaren pianostämman när han presenterade ouvertyren i kammarkonserter av sina verk den 27 november i Moskva med A. V. Volodinin och Beethovenkvartetten , den 3 december i Leningrad med V. I. Gensler och Glazunovkvartetten [24] .

Prokofievs ouvertyr om judiska teman ingår i repertoaren av moderna kammarensembler, medan Zimro-ensemblens berömmelse, trots dess betydande bidrag till den judiska musikens historia , har förpassats till glömskan [2] .

Inlägg

Användning av musik

Anteckningar

  1. ↑ 1 2 3 4 5 Kravetz, 2014 .
  2. ↑ 123 Nemtsov . _ _
  3. ↑ Prokofiev, 2002 , 1919. 11 oktober, sid. 44.
  4. ↑ Prokofiev, 2002 , 1919. 14 oktober, sid. 45.
  5. ↑ Prokofiev, 1977 , 170. S. S. Prokofiev till N. Ya. Myaskovsky. 4 juni 1923, Ettal, sid. 158.
  6. ↑ 1 2 Nestiev, 1973 , kapitel VI. Reseår, sid. 191.
  7. ↑ 1 2 Yuzefovich, 2011 .
  8. ↑ Nestiev, 1973 , kapitel IX. Retur, sid. 361.
  9. ↑ Soroker, 1973 , Ouvertyr om judiska teman, s. 13.
  10. ↑ Martynov, 1974 , kapitel fyra. Fem års vandring, sid. 180-181.
  11. ↑ M. Goldin i boken: Beregovsky M. Ya. Judisk folkmusik instrumentalmusik. M .: Sovjetisk kompositör, 1987. S. 219.
  12. ↑ Soroker, 1973 , Slutsats, sid. 98.
  13. ↑ Soroker, 1973 , Ouvertyr om judiska teman, s. elva.
  14. ↑ Soroker, 1973 , Ouvertyr om judiska teman, s. femton.
  15. ↑ Martynov, 1974 , kapitel fyra. Fem års vandring, sid. 181.
  16. ↑ Prokofiev, 2002 , 1920. 2 februari, sid. 76.
  17. ↑ 1 2 3 Soroker, 1973 , Overture on Jewish Themes, sid. åtta.
  18. ↑ Prokofiev, 2002 , 1920. 2 april, sid. 90.
  19. ↑ Prokofiev, 1977 , Kommentar 1 till brev 171, sid. 506.
  20. ↑ Nestiev, 1973 , kapitel VI. Reseår, sid. 236.
  21. ↑ Prokofiev, 1977 , Kommentar 2 till brev 182, sid. 509.
  22. ↑ Alexander Davydovich Pechnikov
  23. ↑ David Yakovlevich Mogilevsky
  24. ↑ Prokofiev, 1977 , Kommentar 4 till brev 351, sid. 537.
  25. ↑ Ouvertyr om judiska teman . Katalog över sovjetiska rekord. Hämtad: 22 juli 2017.
  26. ↑ Kvartett dem. L. Beethoven - S. Prokofiev. Ouvertyr om judiska teman . Katalog över sovjetiska rekord. Hämtad: 22 juli 2017.
  27. ↑ S. Prokofiev, D. Shostakovich, P. Hindemith. Spelar kvartett. Borodin. Ouvertyr om judiska teman . Katalog över sovjetiska rekord. Hämtad: 22 juli 2017.
  28. ↑ Vladimir Vasiliev. Lista över roller och produktioner

Litteratur

Länkar

  Gå till Wikidata-objektet  Tematiska platser
I bibliografiska kataloger