Johann Heinrich Fuseli | |
---|---|
tysk Johann Heinrich Fussli Henry Fuseli | |
| |
Födelsedatum | 7 februari 1741 [1] [2] |
Födelseort | |
Dödsdatum | 16 april 1825 [3] [4] [5] […] (84 år gammal)eller 1825 [6] [7] [8] […] |
En plats för döden | |
Land | |
Genre | porträttmålning [3] , religiös målning [3] [13] , historiemålning [3] [13] och porträtt [13] |
Mediafiler på Wikimedia Commons |
Johann Heinrich Fuseli , även Henry Fuseli ( tyska Johann Heinrich Füssli , Johann Heinrich Fusely , 7 februari 1741 , Zürich - 16 april 1825 , London ) - schweizisk och engelsk ritare och målare , historiker och konstteoretiker. Fuseli anses vara en av målarkonstens främsta innovatörer vid sekelskiftet 1700- och 1800 - talet , och hans verk, tillsammans med William Blakes verk , är en tidig manifestation av romantik i engelsk konst.
Fuseli föddes i Schweiz, i Zürich. Han var det andra av arton barn i familjen till målaren och författaren Johann Kaspar Füssli (1706-1782) och hans hustru Elisabeth Wasser. Hans systrar Elisabeth och Anna Fussli blev också konstnärer. Johann Heinrichs far är känd som en mästare i porträtt och landskap och som författare till böcker om måleriets historia i Schweiz. Han avsåg Heinrich för en andlig karriär och skickade honom till Caroline college i Zürich, där hans son fick en utmärkt klassisk utbildning. En av hans klasskamrater var hans kamrat, den blivande teologen och poeten Johann Caspar Lavater , som blev hans nära vän [14] .
Johann Heinrich Fuseli studerade teologi, gamla och nya språk; under påverkan av I. Ya Bodmer blev han intresserad av den episka poesin av Homer , Dante Alighieri , William Shakespeare och John Milton [15] . Fuseli vigdes till präst i den evangeliska kyrkan 1761. Vid tjugoårsåldern blev han pastor i Zürich, men tvingades i exil efter att ha hjälpt Lavater avslöja en orättvis domare vars mäktiga familj sökte hämnd på honom.
Fuseli reste runt i Tyskland och studerade måleri i Berlin . Sedan, 1765, besökte han England. Där träffade han Sir Joshua Reynolds , som han visade sina teckningar för. Efter Reynolds råd beslutade Fuseli att ägna sig helt åt konst. 1770 gjorde han en konstnärlig pilgrimsfärd till Italien, där han stannade till 1778, och bytte namn från Fuseli till den mer italienska Fuseli, som också hade blivit vanlig i England. I Italien träffade Fuseli Anton Raphael Mengs . I Rom studerade han, förutom antikviteter, entusiastiskt den store Michelangelos verk .
I början av 1779 återvände Johann Fuseli till Storbritannien och stannade till vid Zürich på vägen. I London var han redan en berömd konstnär och hittade ett uppdrag som väntade på honom från utgivaren av tryck , John Boydell , som då skapade sitt Shakespeare-galleri. Fuseli målade flera målningar för Boydell; publicerade en engelsk översättning av Lavaters arbete om fysiognomi . Han gav också värdefull hjälp till poeten William Cooper med att förbereda en engelsk översättning av Homers skrifter. År 1788 gifte Fuseli sig med Sophia Rawlins (en av hans modeller). Samma år antogs han till Royal Academy of Arts i London, och 1799 utnämndes han till professor i måleri vid akademin. Han undervisade periodvis fram till 1805, och sedan igen 1810-1825. Från 1804 till 1825 fungerade Johann Fuseli som curator för akademins konstgalleri och skrev även teoretiska uppsatser om målarkonsten.
Den brittiska feministiska författaren Mary Wollstonecraft (Fuzeli målade hennes porträtt) förföljde honom och planerade en resa till Paris med honom , men efter Sophias ingripande var Fuselis dörr stängd för henne för alltid. Fuseli skulle senare säga: "Jag hatar smarta kvinnor. De orsakar bara problem" [16] . Söndagen den 10 april 1825 mådde Fuseli dåligt, läkarna kunde inte fastställa hans sjukdom. På onsdagen talade han med Mr John Knowles, som också blev hans exekutor, och dog dagen efter. Hans kropp fördes till Somerset House . Den 25 april begravdes han i södra valvet i St. Paul's Cathedral bredvid sina vänner: Sir Joshua Reynolds och John Opie [17] .
Fuseli växte upp med idealen för neoklassisk konst , böckerna av J. I. Winkelmann och målningen av A. R. Mengs. Han översatte Winckelmanns artikel "Thoughts on the Imitation of Greek Works in Painting and Sculpture" till engelska, och publicerade anonymt boken Notes on the Writings and Actions of Jean-Jacques Rousseau (1767) Med ett otvivelaktigt intresse för den klassiska antiken och ett begär. för italienska klassiker illustrerade han verken av Shakespeares och Blakes poesi. I hans målningar ("The Nightmare", 1781 ; "The Sleeper and the Furies", 1821 ), kan man märka en förkärlek för dystra - fantastiska intriger lånade från litteratur , folklore och mytologi , en grotesk skildring av tillstånd av rädsla och galenskap , övernaturliga varelser ( demoner , häxor , spöken ).
1791 skapade han målningen "The Apotheosis of Penelope Boothby ", där han, på begäran av fadern till en avliden sexårig flicka, i allegorisk form skildrade hennes död och möte med en ängel som skulle ta henne till himmelriket. År 1799 ställde Fuseli ut en serie av fyrtiosju romantiska målningar baserade på verk av John Milton, med syftet att skapa ett Milton-galleri jämförbart med Boydells Shakespeare-galleri. Utställningen misslyckades och stängdes 1800. Men Antonio Canova , under sitt besök i England, imponerades av Fuselis arbete och när han återvände till Rom 1817 insisterade han på att bli vald till hedersmedlem i St. Lukas akademi [18] .
Många av Fuselis bildverk är genomsyrade av mörk fantasi, som den berömda serien av målningar på temat mardrömmar . Därför anser konsthistoriker med rätta denna "märkliga konstnär" som en föregångare till europeisk romantik och till och med viktorianskt sagomåleri från andra hälften av 1800-talet. Det finns också en uppfattning om att Fuselis individuella stil var tydligast i teckningen, som på ett unikt sätt kombinerar tysk uttrycksfullhet, sjuklig fantasi, grotesk, romantisk längtan efter den mystiska och ibland rent engelska humorn. Fantifulness, intensitet i uppfattningen, besatthet av läskiga, skrämmande plots - alla dessa aspekter av konstnärens talang förstärktes av frånvaron av en akademisk skola. Fuselis "mardröms" etsningar bidrog till utseendet på Goyas "Caprichos" och många liknande experiment av andra konstnärer. Stilens konstigheter förde Fuselis verk med en oro som gränsade till dyster symbolik" [19] .
J. W. Goethe , som kallade Fusli "min käre vän", anmärkte: "Fuslis poesi och målning står i ständig motsättning ... Han värderas som poet, men som konstnär lämnar han betraktaren missnöjd ... manér i allt" [20 ] . Poeten uppfattade Fuseli endast som "en begåvad mannerist som parodierar sig själv", även om han samlade sina teckningar [21] .
Fuselis verk hade ett betydande inflytande på många unga brittiska konstnärer, inklusive William Blake. Hans död 1825 anses vara slutet på romantikens era i engelsk konst. Men redan i mitten av 1800-talet glömdes denna märkliga konstnär. Intresset för den återupptogs först i början av 1900-talet i samband med expressionismens och surrealismens utveckling inom måleri och grafik [22] .
Fuselis elever var Theodor von Holst och David Wilkie.
Ödets drottning visar sig för prins Arthur. 1769. Bläck, akvarell. Privat samling
Herdens dröm. 1786. Krita, bläck, sangvin. Albertina, Wien
Achilles på jakt efter skuggan av Patroklos. 1803. Olja på duk. Kunsthaus, Zürich
Satan och döden med syndens ingripande. 1800. Olja på duk. Konstmuseum, Los Angeles
Theodore möter spöket av sin förfader Guido Cavalcanti i skogen. OK. 1783. Olja på duk. National Museum of Western Art, Tokyo
Dido. 1781. Olja på duk. Yale Center for British Art
Mardröm. 1781. Olja på duk. Detroit Institute of the Arts
Mardröm. 1790-1791. Canvas, olja. Goethehaus, Frankfurt am Main
Mardröm. Gravyr efter målning av J. G. Fusli
Inkub. Fuselis teckning. Gravyr av okänd
Macbeth. Akt 1, scen 3. Konstiga systrar. ca 1783. Canvas, olja. Royal Shakespeare Theatre, London
Natthäxan besöker häxorna från Lappland. 1796. Olja på duk. Metropolitan Museum of Art, New York
för viktoriansk sagomålning | Representanter|
---|---|
föregångare | |
stafflimålning | |
bokens grafik | |
Anhängare inom samtidskonsten |
|
Utvalda verk |
|
Tematiska platser | ||||
---|---|---|---|---|
Ordböcker och uppslagsverk |
| |||
Släktforskning och nekropol | ||||
|