Efros, Nikolai Efimovich

Nikolai Efros
Alias Ali; D.; Dt; Dante; Amatör; E.; bok. Myshkin; Prins Mysjkin; Kol-Kol; Moskvich; N.E.; -s; Gammal man; Gamle vän; -f-; Främling; E-s, N.; Ef., N. [1]
Födelsedatum 12 (24) juli 1867 [2] [3]
Födelseort Kovno , Kovno Governorate , Ryska imperiet
Dödsdatum 6 oktober 1923( 1923-10-06 ) (56 år)
En plats för döden Moskva , Sovjetunionen
Medborgarskap (medborgarskap)
Ockupation kritiker , teaterhistoriker , manusförfattare , redaktör , översättare , dramatiker
År av kreativitet 1891-1923
Genre manus, drama
 Mediafiler på Wikimedia Commons

Nikolai Efimovich Efros (vid födseln Nokhum Khaimovich Efros ; 12 juli  [24],  1867 1867 , Kovno  - 6 oktober 1923 , Moskva ) - Rysk teaterkritiker , journalist , redaktör , manusförfattare och dramatiker , filmkritiker, översättare , teaterhistoriker. Historiograf vid Moskvas konstteater .

Biografi

Född den 12  ( 24 ) juli  1867 i Kovno , kom från en förmögen judisk köpmansfamilj från Dinaburg [4] . Hans föräldrar - en köpman i det första skrået Efim (Khaim) Abramovich Efros och Lyubov Grigorievna (Libe Girshevna) Efros (född Rabinovich) - bodde på Tverskoy Boulevard , där de ägde tre tomter [5] . Far, bland annat, tillsammans med processingenjören Matvey Samoylovich Malkiel, etablerade i St Petersburg "Föreningen för läderproduktion i Vitebsk" (1888) [6] . En av hans fars bröder, Tevel Abramovich Efros, var bankir i Sankt Petersburg ; den andra - Zalman Abramovich Efros - var en köpman i det första skrået i Dinaburg, sedan i Moskva.

Han studerade vid gymnastikklasserna vid Lazarev Institute of Oriental Languages , varefter han gick in på den juridiska fakulteten vid Moskvas universitet , från vilken han tog examen 1889 [7] .

Tidnings- och tidskriftsverksamhet

Från omkring 1891 blev Efros en permanent bidragsgivare, först till provinsen och sedan till Moskvapressen. Hans profil är teatraliska recensioner av dramatiska föreställningar, de publiceras av Moskva-tidningen "News of the Day" [7] . Efros grundliga analys av teaterföreställningar av teatrar i Moskva på 1890-talet placerade sådana specialiserade publikationer som "The Artist ", "Theater", "Theatre and Art", i 1910-talets "Ramp and Life".

1896 blev Nikolai Efimovich de facto redaktör för tidningen News of the Day, som han ledde i åtta år. Efter att ha lämnat Dagens Nyheter samarbetar Efros i tidningarna Vek och Put, där han publicerar journalistiska artiklar, litteraturkritiskt material och analyser av teaterföreställningar. Sedan 1907 var han den ledande kritikern av den största av de liberala Moskvatidningarna, Russkiye Vedomosti . Journalisten ledde den här tidningens Moskva-avdelning från oktober 1911 tills Russkiye Vedomosti upphörde 1918. Utöver dessa publikationer samarbetade Efros som Moskva-korrespondent för S:t Petersburg-tidningen Rech , tidningarna Odessa News och Kievskaya Thought. Hans publikationer dök också upp i Moskva-tidskriften Russkaya Mysl , St. Petersburg-utgåvorna Modern World , New Journal for Everyone, Yearbook of the Imperial Theatres och Russian Review. [7] 1919 ledde han tidningen Kooperatsia.

1921-1922, redan erkänd som en koryfæ av teaterkonsten, redigerade Nikolai Efimovich Efros veckotidningen "Theatrical Review", tidskrifterna "Culture of the Theatre", 10 nummer (1922), samma år som han deltog i tidningen "Life", utgiven av partnerskapet "Litemusa". [åtta]

Teaterrecensent och teaterhistoriker

Från en ung ålder vändes intressesfären för Nikolai Efros till dramaturgi och teateraffärer. Hundratals recensioner, recensioner av teatersäsonger, teatervetenskap, encyklopediska artiklar, monografier ägnade åt enskilda teaterfigurer och teaterföreställningar och vetenskapliga studier av teaterns historia hör till hans penna. Eftersom Efros var en diversifierad journalist som skrev om ämnena i Moskvas sociala liv och litteratur, gjorde litterär översättning, ägnade Efros fortfarande stor uppmärksamhet åt teatern. Övergången från en populär recension till en vetenskaplig-kritisk analys av föreställningen i Efros verk skedde inte omedelbart.

Det första stora kritikverket ägnades åt M. N. Yermolova (1896), återutgiven för skådespelerskans femtioårsjubileum 1920. Samma år recenserar han produktionen av Othello av William Shakespeare i Society of Art and Literature Lovers , berättar för läsarna om K. S. Stanislavskys plan att grunda en ny demokratisk ("allmänt tillgänglig") teater och om mentorskapet för Vl. I. Nemirovich-Danchenko vid School of Music and Drama vid Moscow Philharmonic Society .

Efros och Tjechov

Allt detta bidrog till att Nikolai Efros blev en ivrig anhängare och anhängare av den nyligen organiserade Moskvas konstteater. Sedan grundandet 1898 har kritikern tagit under sitt skydd den nya teaterns nyskapande konst och dess personifiering - Tjechovs dramaturgi. När Efros förstod dess estetiska värde och förtjänsterna hos Moskvas konstteater när det gällde att marknadsföra den, var Efros skarpt oense med den ledande teaterkritikern i S:t Petersburg och chefen för teater- och konsttidningen A. R. Kugel [9] . Enligt hans åsikt är Tjechovs pjäser " Ivanov ", " Måsen " och " Farbror Vanja " en sorts trilogi med "enheten i huvudmotivet, färgen och stämningen." Kritikern är redo att ge för "fyra korta skådespelare" "farbror Vanya" "en hel pyramid av Cheops , byggd av prydligt, enligt alla regler, utarbetade dramer av Shpazhinskys , Nevezhins ..." Samtidigt, Efros uppskattade Tjechovs anslutning till realismens traditioner , Tjechov "är långt ifrån dekadenternas och symbolisternas tricks "... han "vet hur man väljer detaljer ... grupperar dem så att de ger det erforderliga sinnestillståndet." ("Från Moskva", "Teater och konst", 1899, nr 44, 31 oktober, s. 777-778). Vl. I. Nemirovich-Danchenko kallade i ett brev till Tjechov den 28 november 1899 denna artikel av Efros "bra".

Redan 1892 erbjöd Nikolai Efimovich, som var sekreterare för redaktionen för tidningen Novosti dniy, under vilken veckotidningen Family precis hade börjat dyka upp, Tjechov samarbete i denna tidning. Tjechov svarade honom inte. Fem år senare påminde Efros åter författaren om sitt förslag, i hopp om att därigenom höja det låga anseendet hos en tidskrift med liten upplaga. Till slut, under ett personligt möte i Moskva, lyckades Efros få Tjechovs villkorliga samtycke, och i december samma år skickade författaren till Efros berättelsen " Älskling ", som publicerades i det första numret av tidskriften Family 1899 . Tjechovs samtida ( V. A. Goltsev , M. O. Menshikov , P. A. Sergeenko ) hävdade att tidskriften Efros inte var den mest värdiga platsen för att publicera Tjechovs mästerverk. Istället för en färglös och okänd tidning föreslog den välkända Moskva liberala tidningen Kurier och Menshik-organet för "förädlad konservatism" St. Petersburgstidningen Nedelya att publicera "Darling". Anton Pavlovich själv förklarade i ett brev till sin syster denna svårighet på följande sätt:

Jag skulle gärna skicka något till Kurier, naturligtvis, tusen gånger mer villigt än till Semya, men jag kan inte samarbeta med Kurier förrän censuren har hävts från Russkiye Vedomosti. Om jag börjar arbeta för en konkurrent till Russkiye Vedomosti kommer de, det vill säga Russkiye Vedomosti, att tolka det dåligt och bli kränkt.

- Kompletta verk och brev från A.P. Chekhov , verk, vol. 10, s. 405

På ett eller annat sätt svarade Tjechov återigen på Efros begäran och skrev en kort recension för tidningen "News of the Day" om N. A. Nekrasovs arbete . I sin tur bad Anton Pavlovich, genom O.L. Knipper-Chekhova , Efros att skicka tidningen Efros till honom utan kostnad. Den fromhet som teaterkritikern upplevde före A.P. Tjechov bidrog dock inte till upprättandet av vänskapliga relationer mellan dem; Tjechovs referenser till Efros i sin korrespondens är tvetydiga [10] . Efros brådska när han tillkännagav Körsbärsträdgården i Dagens nyheter ledde till en förvrängning av innehållet i den nya pjäsen och orsakade ett skarpt fördömande av Tjechov av journalistens handlingar [11] .

Efros och judendomen

Efros följer noga utvecklingstrenderna för Moskvas konstteater. Enligt Electronic Jewish Encyclopedia, "i Moskvas teaterkretsar var Efros känd som en kritiker som fördömde alla manifestationer av antisemitism . 1898 talade han skarpt om den betonade judiska accenten hos skådespelaren M. Darsky i rollen som Shylock i en pjäs baserad på pjäsen av W. Shakespeare" Merchant of Venice "uppsatt av Moskvas konstteater. Och mycket senare, efter oktoberrevolutionen , kom Efros, tillsammans med F. I. Chaliapin , K. S. Stanislavsky, A. Ya. Tairov , Vl. I. Nemirovich-Danchenko och några andra teaterfigurer skickade ett brev till försvar av den judiska nationalteatern på hebreiska " Habima " i namnet av ordföranden för rådet för folkkommissarierna V. I. Lenin .

1906 gifte Efros sig med Nadezhda Alexandrovna Smirnova (1873 - 15.07.1951), en skådespelerska från Moskvateatern F. A. Korsh , senare skådespelerska från Maly Theatre och en teaterlärare. För att gifta sig med Smirnova behövde Efros konvertera till ortodoxi .

Efros och Moskvas konstteater

En betydande del av Efros vetenskapliga och kritiska arv ägnades åt Moskvas konstteater. Till teatergruppens 15-årsjubileum skrev Efros verket "Konsteaterns barndom". Efter revolutionen skrev han även monografierna ”K. S. Stanislavsky (Erfarenhet av karaktärisering)", 1918, det allra första verket i Sovjetryssland om Stanislavsky, sedan " V. I. Kachalov ", " Tre systrar " (A.P. Tjechovs pjäs i regi av Moskvas konstteater), "Körsbärsträdgård" (A) pjäs av A. P. Tjechov uppsatt av Moskvas konstteater), alla - 1919," Längst ner "(En pjäs av A. M. Gorkij uppsatt av Moskvas konstteater), 1923. Arbete" Moskvas konstteater. 1898-1923”, skriven för teaterns 25-årsjubileum, publicerades efter författarens död 1924. En separat studie av teateranalytikern ägnas åt produktionen av den första Moskvas konstteaterstudios " Cricket on the Stove " av Charles Dickens . Utöver dessa verk skrev den teatrala krönikören historien om Nikita Baliyevs kabaretteater " The Bat ". Hans teatraliska verk om Moskvas konstteaters historia, på grund av värdet av individuella observationer och överflöd av faktamaterial, har inte förlorat sin relevans över tiden.

Andra verk av Efros

Många av kritikens verk ägnades åt Moskva Maly-teatern. Utöver det redan nämnda arbetet om Maria Yermolova skapade Efros monografierna " M. S. Shchepkin " (1920), " Prov Sadovsky " (1920), " A. N. Ostrovsky " (1922), " A. I. Yuzhin (1882 -1922)" (1922) ). I New Encyclopedic Dictionary of Brockhaus and Efron placerade Efros artiklar om F. G. Volkov och bröderna Pavel Vasilyevich och Sergei Vasilyevich Vasiliev . Han deltog i sammanställningen av den encyklopediska ordboken Granatäpple .

Gradvis utvecklade Nikolai Efimovich en plan för att skapa en multi-volym "Historien om den ryska teatern". År 1914, under hans redaktion och redaktion av V. V. Kallash , publicerades 1:a volymen av den samlade författarens verk, som innehöll en genomgång av folkdramatikens historia och en översikt över de första uppsättningarna av D. I. Fonvizins pjäser " Brigadieren " " och " Undervegetation ". Idén om att fortsätta "Den ryska teaterns historia" förblev ouppfylld.

Nikolai Efros är också känd som översättare av verk av Guy de Maupassant , Alphonse Daudet , Paul Bourget , Marcel Prevost , Maurice Maeterlinck , Gabriele d'Annunzio , Anatole France , Villiers de Lille-Adan med flera. En pjäs av Gerhard Hauptmann var iscensatt på Moscow Art Theatre "Lonely", och i Moscow Maly Theatre "Caesar and Cleopatra" av Bernard Shaw , översatt av Nikolai Efros [7] .

Han utmärkte sig också som teaterdramatiker. 1910, under pseudonymen Prince. Myshkin publicerade han pjäsen "The Case of Tarnovskaya, or the World Trial", samma år sattes pjäsen upp två gånger i St. Petersburg av två mindre teatergrupper: Krestovsky-teatern på sin öppna scen och sommaren Novo-Shuvalovsky Teater. I framtiden sattes inte pjäsen upp av någon.

Efros under revolutionen

Under revolutionens år, den sanna blomningen av Efros talang som teateranalytiker, teaterhistoriker, teateradministratör (sedan 1918 var N.E. Efros anställd vid Teateravdelningen för Folkets kommissariat för utbildning ), redaktör för den första sovjetiska teatern tidningar och biograffigur. Under dessa år arbetade teaterkritikern i den historiska och teatrala sektionen av THEO (teateravdelningen), ledde den teatrala sektionen av den ryska konstvetenskapsakademin (senare State Academy of Art Sciences  - GAKhN), i vilken organisation han tog den mest direkta rollen. Som ordförande för denna sektion anordnade han evenemang för att studera teaterns historia, skådespeleriets psykologi, etc.

Vid Statens institut för teaterstudier syftar hans ansträngningar till att upprätthålla värdet av kulturell tradition trots de rådande stämningarna i eran, vilket bekräftar prioriteringen av utvecklingen av den sovjetiska teatern baserad på de bästa traditionerna från den nationella klassiska teatern.

Hans intresse för teaterstudier nådde under dessa år sin höjdpunkt. En efter en publiceras hans monografier om framstående ryska skådespelare och teateruppsättningar. Efros visar sig allt mindre som kritiker och allt oftare som vetenskapsman-analytiker och organisatör av teaterverksamhet. Tack vare hans insatser får teatervetenskapen rättigheterna till en självständig vetenskaplig disciplin. Under hans penna är den tidigare bekanta teaterrecensionen fylld av en vetenskapskritisk analys av föreställningen. I den sovjetiska teaterkritiken under dessa år blev vetenskapsmannen berömmelse som en av grundarna av metoden för att analysera en teaterproduktion som en enda konstnärlig helhet.

Ett exempel på detta är det ovan nämnda analytiska arbetet 1919-1923, ägnat åt individuella MAT-produktioner av pjäser av Tjechov och Gorkij. I dessa verk använde teateranalytikern den "deskriptiv-biografiska metoden", och utforskade främst skådespeleriets "subjektiva", individuella komponent. Efros själv utförde ofta funktionen som en teatralisk och litterär expert vid Moskvas konstteater, pjäser från den europeiska teatern skickades till honom för granskning och litteraturstudie.

Utöver allt detta hade teateranalytikern sitt eget ursprungliga skådespelarkoncept. Efros gjorde försök att underbygga det teoretiskt, men hann inte genomföra sin plan. Dess väsen reducerades till den individuella skådespelarkonstens prioritet och skådespelarens företräde till förfång för regissörens "diktatur" som började dominera. Men det var just i detta som han inte var original, och hans gamle S:t Petersburg-kollega och motståndare i teater- och konstmagasinet, A. R. Kugel, tröttnade aldrig på att påminna honom om detta.

Efros och film

Efros deltog i bildandet av sovjetisk filmkritik. 1918 ledde han den litterära avdelningen för filmbolaget "Rus" (" Mezhrabpom-Rus "), på hans initiativ spelade regissören Alexander Sanin 1919 filmen " Polikushka " baserad på historien om Leo Tolstoj . Efros skrev manuset till filmen tillsammans med Fedor Otsep . Varvara Massalitinova och Ivan Moskvin debuterade i filmen . Rollen som Akulina spelades av skådespelerskan Vera Pashennaya . Filmen blev en av de första sovjetiska filmerna som fick världsomspännande erkännande. Ett år senare, 1920, skrev Efros manuset till filmen av A. A. Sanin "The Thieving Magpie" baserat på den berömda historien av A. I. Herzen . Filmen spelade skådespelerskan Olga Gzovskaya .

Av de orealiserade idéerna från Nikolai Efimovich Efros är det också värt att nämna idén om att sammanställa Teatral Encyclopedia.

Död 6 oktober 1923. Han begravdes på Vvedensky-kyrkogården (5 enheter).

V. I. Nemirovich-Danchenko sa vid en kväll tillägnad Efros minne på Moskvas konstteater att "Konsteatern är skyldig denna kritik i största utsträckning, eftersom den är skyldig den största av sina figurer."

Familj

Kusin - Abram Markovich Efros , teaterkritiker.

Bibliografi

Originalverk

  • "M. N. Ermolova "(Med anledning av 25-årsdagen av hennes konstnärliga verksamhet).  - Förlaget "Grossman och Knebel", M., 1896;
  • "Maria Nikolaevna Ermolova" (Till 50-årsdagen av scenaktivitet). (1870-1920). — Moscow, Publication of the State Moscow Maly Theatre, — 1920, 32 s., 2 illustrationer;
  • "Moskva. Drama teatrar. Årsbok för de kejserliga teatrarna. 1910, nr. ett.
  • Moskva teatrar. Årsbok för de kejserliga teatrarna. 1910, nr. 2. St Petersburg. Förlagstyp. Kejserliga teatrar. 1910 166 sidor;
  • "Konsteaterns barndom", (Ur minnen och samtal). - I boken: "Moscow Art Theatre", 1913, vol. 1, sid. 3 - 33, ill.
  • Vladimir Kallash, Nikolay Efros. - Ryska teaterns historia. Med nära deltagande av A. A. Bakhrushin och N. A. Popov. Designad K. A. Korovina . Volym 1. - M .: Förlaget "Föreningen", 1914 - 435 sidor.
  • "Teater" Bat "av N. F. Baliyev" . - Petrograd: Zhurn. "Rysslands sol", 1918. - 48 sid. : illustration, porträtt, foto;
  • "Cricket på spisen. Dramatisering av Ch. Dickens berättelse. Studio av Moskvas konstteater . - Petersburg. - Ed. A. E. Kogan, 1918, 86 s., ill.
  • "TILL. S. Stanislavsky (Experience of Characteristics), Petrograd: Art Publishing House Svetozar, 1918 - 128 s.: porträtt;
  • "PÅ. I. Kachalov, konstnär. S.V. Chekhonin; konstnärlig ed. A.M. Brodsky. - Petersburg: "Svetozar", 1919 - 102 s.: ill.;
  • ""Körsbärsträdgården". En pjäs av A.P. Tjechov uppsatt av Moscow Art Theatre, P., Art Publishing House Svetozar, 1919, 96 sidor;
  • ""Tre systrar". En pjäs av A.P. Chekhov uppsatt av Moskvas konstteater, P., Art Publishing House Svetozar, 1919;
  • "M. S. Schepkin, P., Art Publishing House Svetozar, 1920;
  • "Prov Sadovsky" , P., Art Publishing House "Svetozar", 1920;
  • "Alexander Nikolaevich Ostrovsky" , (Serien "Biografiskt bibliotek"), P., "Kolos", 1922, 112 s.;
  • "MEN. I. Yuzhin. 1882-1922", M., 1922, 105 s.;
  • ""På botten". En pjäs av A. M. Gorky satt upp av Moskvas konstteater ”, M .: State. ed. ; Konstförlaget "Svetozar", 1923. - 114 sid.
  • "Ve från Wit", P.-M., 1923;
  • Moskvas konstteater. 1898-1923" . M.-P., Gosizdat, 1924, 452 s., skjutbana. 3000 exemplar;
  • "Måsen av A.P. Chekhov på scenen i Moskvas konstteater", i boken: Årsbok för Moskvas konstteater, 1944, v. 1, M., 1946, Moskva, 1946. Publishing House of the Museum of the Artistic Academic Theatre of the USSR uppkallad efter M. Gorky. Förlaget "Konst". Med. 261-94.

Översättningar

Lyrics

Anteckningar

  1. ↑ Masanov I. F. Nya tillägg till det alfabetiska indexet över pseudonymer. Alfabetisk förteckning över författare. // Ordbok med pseudonymer för ryska författare, vetenskapsmän och offentliga personer / Masanov Yu.I. - Moskva: All-Union Book Chambers förlag, 1960. - T. IV. - S. 542. - 558 sid. — 15 000 exemplar.
  2. ↑ Nikolaj Efimovič Èfros // NUKAT - 2002.
  3. ↑ Nikolaj Efimovič Èfros // MAK  (polska)
  4. ↑ Metriska uppgifter om familjen, inklusive Nikolai Efros födelsebok, finns tillgängliga på den judiska släktforskningswebbplatsen JewishGen.org. Nikolay Efros hade en äldre syster, Leya (1865), som också var född i Kovno.
  5. ↑ Adress- och referensbok "All Moscow" för 1888
  6. ↑ Samling av legaliseringar och order från regeringen
  7. ↑ 1 2 3 4 Självbiografi // Russkiye Vedomosti. 1863-1913. Sammanfattning av artiklar. - M. , 1913. - S. 211.
  8. ↑ Biografier S-I // Russian Jewish Encyclopedia / Branover G. G. - Moskva: Russian Academy of Natural Sciences. Scientific Foundation "Jewish Encyclopedia". "Epos", 1997. - T. III. - S. 477-478. - 2000 exemplar.
  9. ↑ Borgerlig-liberala och modernistiska publikationer // Litterär process och rysk journalistik i slutet av XIX - början av XX-talet. 1890-1904 / Bialik B.A. - Sovjetunionens vetenskapsakademi. - Moskva: Nauka, 1982. - 320 sid. - 5500 exemplar.
  10. ↑ Korrespondens av A.P. Chekhov i två volymer / M.P. Gromov, A.M. Dolotova, V.B. Kataev. - Skönlitteratur, 1984. - T. II. - S. 192-193, 287. - 439 sid. — (Ryska författares korrespondens). - 75 000 exemplar.
  11. ↑ "All A.P. Chekhov" (otillgänglig länk) . Hämtad 17 april 2011. Arkiverad från originalet 14 september 2014. 

Litteratur

  • Efros, Nikolai Efimovich // Theatrical Encyclopedia. Vol. 5 / Kapitel. ed. P. A. Markov - M. .: Soviet Encyclopedia, 1967.
  • Markov P. A. "Till minne av krönikören från Moskvas konstteater" // "Om teatern". T. 3. - M. , 1976;
  • Gerasimov Yu. K. "The Crossed Lines" (A. R. Kugel, N. E. Efros, E. A. Stark, L. Ya. Gurevich ) // "Theatrical Criticism of 1917-1927". - L. , 1987.

Länkar

  Gå till Wikidata-objektet  Ordböcker och uppslagsverk