Othello

Othello
engelsk  The Tragedy of Othello, The Moor of Venice

Titelsida i den första kvarten (1622)
Genre tragedi
Författare William Shakespeare [1]
Originalspråk tidig modern engelska
skrivdatum 1603
Datum för första publicering 1622
Wikisources logotyp Verkets text i Wikisource
 Mediafiler på Wikimedia Commons

" Othello " ( eng.  The Tragedy of Othello, The Moor of Venice ) är en tragedi av William Shakespeare , skriven omkring 1603 . Handlingen utspelar sig under det venetiansk-turkiska kriget (1570-1573) för kontroll över ön Cypern , som sedan 1489 tillhörde den venetianska republiken . 1571, efter en lång belägring, hamnstaden Famagusta kom under turkarnas kontroll. Handlingen kretsar kring två karaktärer: Othello och Iago . Othello är en morisk officer med rang av general i den venetianska arméns tjänst under den turkiska invasionen av Cypern. Strax före händelserna i pjäsen gifte han sig med en attraktiv och rik venetiansk dam Desdemona , mycket yngre än honom, i trots av hennes fars förbud. Iago är den illvilliga löjtnanten av Othello, som hånfullt lägger bränsle till elden av svartsjuka mot sin ledare, som, efter att ha förlorat sitt tidigare lugn, till slut dödar sin älskade hustru i ett anfall av blint raseri.

För att avslöja teman som passion, svartsjuka och etniska stridigheter som inte förlorar sin relevans, är Othello fortfarande en populär och ofta filmad pjäs. Ingår i Världsbiblioteket (lista över de viktigaste verken i världslitteraturen av Norska Bokklubben ).

Tecken

(i den ordning som anges i pjäsen)

Sjömän, budbärare, härolder, soldater, tjänstemän, privatpersoner, musiker och tjänare

Plot

Akt ett

Rodrigo, en rik och uppsluppen adelsman, förebrår sin vän, löjtnant Iago, att han inte varnade honom för Othellos hemliga äktenskap av den venetianska arméns moriska general med Desdemona, dotter till senator Brabantio. Rodrigo är upprörd eftersom han är kär i Desdemona och han själv hade redan bett Brabantio om hennes hand tidigare.

Iago hatar Othello för att han gav den yngre och mindre kapabla militären Cassio en högre rang än Iago. Iago säger till Rodrigo att han kommer att använda Othello till sin fördel. Han övertygar Rodrigo att väcka Brabantio och berätta för honom om hans dotters hemliga flyg. Iago själv springer till Othello och varnar honom för det förestående besöket av den arge Brabantio.

Brabantio, anstiftad av Rodrigo, är riktigt arg och lovar att lugna ner sig först efter repressalien mot Othello, men Othellos hus är redan fullt av vakterna från Dogen av Venedig, vilket förhindrar våld. Nyheter kommer till Venedig om turkiska planer på att invadera Cypern , och Othello kallas till rådet i samband med detta. Brabantio har inget annat val än att fortsätta med Othello till dogens bostad, där han anklagar Othello för att förföra Desdemona genom häxkonst .

Othello gör ursäkter till dogen av Venedig , Brabantios släktingar Lodovico och Gratiano och andra senatorer. Othello lyckas övertyga alla om att Desdemona inte blev kär i honom på grund av häxkonst, utan slogs av hans sorgliga och spännande berättelser om livet innan han anlände till Venedig [2] . Rådet är nöjd med svaret, eftersom Desdemona bekräftar att hon älskar Othello, men Brabantio går därifrån och säger att Desdemona fortfarande kommer att förråda Othello: "Se hårdare, Moor, följ henne framåt: / Hon bedrog sin far, hon kommer att ljuga för dig" [3] . Iago hör och noterar dessa ord. På order av dogen tar Othello kommandot över den venetianska armén mot de turkiska inkräktarna och beger sig till ön Cypern med sin unga fru, sin nya löjtnant Cassio, löjtnant Iago och Iagos fru Emilia som Desdemonas tjänare.

Akt II

De anländer till Cypern och får veta att den turkiska flottan har förstörts av en storm. Othello tillkännager ett allmänt firande och lämnar för att formalisera sitt äktenskap med Desdemona. I hans frånvaro dricker Iago Cassio full och övertygar Rodrigo att starta ett slagsmål med honom. Montano försöker lugna en irriterad och berusad Cassio och överför därigenom eld på sig själv, vilket resulterar i att Cassio skadar Montano. När han återvänder förhör Othello männen om vad som hände. Othello fördömer Cassio för huliganism och berövar honom hans titel. På råd från Iago ber Cassio, generad, Desdemona att lägga in ett gott ord för honom inför sin man för att återinsätta honom.

Akt tre

Desdemona lyckas övertyga Othello att sluta fred med Cassio. Iago börjar antyda för Othello att Desdemona kan vara otrogen mot honom med Cassio. När Desdemona tappar sin näsduk (den första presenten hon fick av Othello) hittar Emilia den och ger den på Iagos begäran, omedveten om hans planer för denna näsduk. Othello kommer till Iago och skäller ut honom för att han har skapat skott av tvivel om hans frus trohet. Han kräver av Iago att bevisa Desdemonas koppling till Cassio, annars kommer Iago själv att hamna i trubbel. Scen 3 i tredje akten anses vara vändpunkten för hela pjäsen - i den sår Iago framgångsrikt tvivelfröet i Othellos själ och bestämmer hans öde. Othello avlägger ett löfte om vedergällning - att döda Desdemona och Cassio på tre dagar - och utser Iago till sin löjtnant. Iago kastar Desdemonas näsduk i Cassios saker, han hittar den och ger den till sin älskarinna, den lokala kurtisan Bianca, så att hon ska kopiera jordgubbsmönstret som Cassio gillade.

Akt fyra

Iago bjuder in Othello att följa Cassios reaktion från att gömma sig medan han och Iago pratar om Desdemona. Iago inleder en konversation med Cassio inte om Desdemona, utan om Bianca, som går runt slottsgården förbi Othellos gömställe. Moren, som bara hör en del av fraserna, har intrycket att vi pratar om hans fru. Samtidigt kommer Bianca till Cassio och, förklarar att hon vägrar kopiera mönstret från en annan kvinnas näsduk, lämnar hon tillbaka Cassios näsduk. Othello ser sin näsduk i deras händer, detta är "bevis på förräderi."

Upprörd och kränkt bestämmer sig Othello slutligen för att döda sin fru, och Iago anförtror mordet på Cassio. Othello börjar hitta fel på alla ord och handlingar från Desdemona och slår henne i närvaro av släktingar från Venedig. Han lyssnar inte på varken henne eller Emilia, som försöker försäkra de svartsjuka om att hans fru är mer oskyldig än en ängel, att hon inte ens tänkt på något sådant. Samtidigt förebrår Rodrigo Iago för det faktum att juvelerna som han gav till Iago för att förföra Desdemona ännu inte har haft någon effekt på henne, och i händelse av att företaget misslyckas kräver han juvelerna tillbaka. Iago övertygar Rodrigo att ta sig tid och övertalar honom att döda Cassio så att Othello inte kan lämna Cypern med Desdemona.

Akt fem

Iago och Rodrigo går till Bianchis hus, och på en mörk gata attackerar Rodrigo Cassio, och Cassio sårar Rodrigo som svar. Iago, som kommer bakifrån från ett bakhåll, sårar Cassio allvarligt i benet. Folk springer till skrik, Lodovico, Gratiano. Den listige Iago kommer fram ur bakhållet och frågar Cassio vem som attackerade honom - han pekar på den sårade Rodrigo som ligger i mörkret. Iago kallar Rodrigo för en mördare och knivhugger honom till döds så att han inte sviker Iago och kräver tillbaka sina juveler. Bianca springer också ut ur sitt hus, som Iago också offentligt misstänker för medverkan till det "förebyggda rånet".

När Desdemona la sig på sängen började moren berätta allt han trodde att han visste för henne. Men hustrun förnekar allt. Chockad av en så ung kvinnas "bedrägeri" och "tidiga korruption" stryper Othello Desdemona med en kudde [4] och, när han hör närmande steg, sticker han ihjäl henne [5] . Emilia springer till makarnas kammare, hör Desdemonas röst och frågar vem som dödade henne. Innan hon dör avleder Desdemona misstanken om mord från Othello [6] och Othello anklagar henne för äktenskapsbrott. Emily ropar på hjälp. Den tidigare guvernören Montano anländer med Gratiano och Iago. När Othello nämner näsduken som bevis på Desdemonas otrohet inser Emilia vad hennes man har gjort och avslöjar offentligt sina planer, för vilket Iago knivhugger henne till döds inför alla och springer iväg. Othello, som fick veta för sent om Desdemonas oskuld, sårar i sin tur den arresterade Iago och kallar honom en djävul som måste leva vidare i plåga.

Iago vägrar att förklara sina motiv, efter att ha lovat att vara tyst. Lodovico vaktar både Iago och Othello för misstankar om morden på Rodrigo, Emilia och Desdemona, men Othello omedelbart, utan att lämna kamrarna, oförmögen att bära nyheten att han dödade sin kärleksfulla och trogna fru med sina egna händer, bröt sin lycka, uttalar en dödsdom över sig själv och hugger sig själv. Lodovico utser Cassio till Othellos efterträdare, fördömer Iago för hans grymheter och rekommenderar Cassio att avrätta Iago.

Primära källor

Handlingen i pjäsen är baserad på novellen "The Moor of Venice" ( italienska: Un Capitano Moro ) av den italienska författaren Cinzio från samlingen av 100 berättelser "Ecatommiti" (1565) i stil med Boccaccios Decameron [ 7] . Ingen översättning av Cinzio till engelska publicerades under Shakespeares livstid, och texten i Othello innehåller spår av det italienska originalet snarare än den franska översättningen av Gabriel Chappuis från 1584. Cinzios berättelse kan vara baserad på verkliga händelser som inträffade i Venedig 1508. Den är möjligt att Cinzios karaktär var baserad på en italienare vid namn Maurizio Otello. Han befälde de venetianska trupperna på Cypern från 1505 till 1508 och förlorade sin fru där under mycket misstänkta omständigheter [8] . Likheten mellan intriger om hustruns stulna föremål som bevis på hennes otrohet förenar arbetet med den tidigare " Sagan om tre äpplen " från cykeln Tusen och en natt [9] . Den enda karaktären med ett personligt namn för Cinzio är Desdemona, resten av karaktärerna heter " Moor ", "Squadron Leader", "Ensign" och "Ensign's Wife" (motsvarande Othello, Cassio, Iago och Emilia). Cinzio lade också berättelsens moral i Desdemonas mun: det är orimligt för europeiska kvinnor att gifta sig med temperamentsfulla män från andra länder [10] . Cinzios historia har talats om som en "lätt rasistisk varning" om farorna med blandäktenskap [11] .  

Även om Shakespeare lånar ganska exakt från Cinzio när han skriver Othello, avviker han ändå från originalet i vissa detaljer. Cinzio saknar sådana karaktärer som Brabantio, Rodrigo och några andra, och Emilia tar inte någon del i historien med huvudduken. Till skillnad från Othello vill Fänriken (Iago) i Cinzio förföra Desdemona, men efter hennes vägran bestämmer han sig för att hämnas på henne. Början av Shakespeares pjäs är inte lånad från någonstans och är original, liksom den kittliga scenen mellan Emilia och Desdemona när damen gör sig redo för sängen. Shakespeares mest anmärkningsvärda avvikelse från Cinzios original är själva mordet på Desdemona. I Shakespeare stryper Othello först Desdemona, men avslutar det han startade på ett sätt som inte nämns i det engelska originalet med orden "So! Så! [12] ". Samtidigt, baserat på sammanhanget och ytterligare kommentarer från Desdemona, i den ryska översättningen, preciserade Boris Pasternak rimligen att Othello högg henne med en dolk. I Cinzio instruerar Maurus fänriken att slå ihjäl sin fru med en strumpa fylld med sand. Cinzio beskriver varje grymt slag, och när damen dör, placerar fänriken och morerna hennes livlösa kropp på äktenskapssängen och krossar hennes skalle och fäller ner den spruckna baldakinen ovanpå henne, och låter balkarnas fall vara orsaken. av hennes död. I Cinzio slipper båda mördarna straff. Moren börjar längta mycket efter Desdemona, och Fänrikens sällskap blir för honom en vidrig påminnelse om vad han har gjort. Han sparkar honom och undviker all kontakt med honom. För en sådan attityd söker fänriken hämnd på Maurus och informerar skvadronchefen om att han var inblandad i Desdemonas död. Fänriken och skvadronchefen seglar från Cypern till Venedig, där de anklagar Maurus inför de venetianska myndigheterna, som ett resultat av vilket han arresteras, förs till Venedig och torteras. Han vägrar att erkänna sin skuld och döms till exil. Desdemonas släktingar hittar honom till slut och dödar honom. Samtidigt slipper fänriken straff för mordet på Desdemona, men när han lever ett liv i brott i Venedig, kommer han ändå över till myndigheterna av en annan anledning och dör, oförmögen att motstå tortyren. Cinzios fänriks fru (Shakespeares Emilia) oroar sig för sin man och berättar för alla om vad som hände [13] .

Moor Cinzio fungerade som grunden för Shakespeares Othello, men vissa forskare tror också att dramatikern också inspirerades av flera moriska delegationer från Maghreb till det elisabetanska England omkring 1600. [14]

En annan möjlig källa kan vara " Afrika är den tredje delen av världen " av Leo Africanus . Den här boken var en stor framgång i Europa och översattes till många språk [15] , och blev definitivt en uppslagsbok för årtionden (och i vissa frågor i århundraden) framåt [16] . Dess engelska översättning av John Pori publicerades 1600 under titeln "Afrikas geografiska historia, skriven på arabiska och italienska av Ion Leo Maurus", som Shakespeare kunde bekanta sig med och utveckla bilden av Othello [17] .

Samtidigt som den här boken gav en källa till handlingen, tillät den inte något att sägas om känslan av platsen Venedig eller Cypern. För dessa ändamål kunde Shakespeare ha använt Gasparo Contarinis The Commonwealth and Government of Venice, översatt av Lewis Lucknor 1599. [18] [19]

Skapande historia

Det tidigaste omnämnandet av pjäsen är en redogörelse för bankettgudstjänsten 1604, som vittnar om att den " Alla helgon " , det vill säga den första november ... spelade skådespelare av kunglig majestät ett stycke i Vita husens banketthus under titeln "The Venetian Moor" av Shakesberds penna." Bankettservicekontot publicerades första gången 1842 av Peter Cunningham och ifrågasattes omedelbart om dess äkthet, även om det var på 2000-talet. den är erkänd som äkta (tack vare AE-sigillen som hittades på den 1930) [20] . På grundval av pjäsens stil är det vanligtvis daterat till 1603-1604, men argument har framförts för 1601-1602. [8] [21]

Pjäsen infördes i registret över handelsföretagen den 6 oktober 1621 av Thomas Walkley och publicerades först av honom i kvartoformat 1622:

Tragedin Othello, Venedigs mor. Hur det har placerats många gånger i Globen och på Blackfriars av Hans Majestäts tjänare. Skrivet av William Shakespeare. London. Tryckt av N. O. [Nicholas Ox] för Thomas Walkley för försäljning i hans butik på Eagle and the Child, på British Exchange, 1622.

Ett år senare var pjäsen bland dem som trycktes i samlingen av Shakespeares pjäser , First Infolio . Men versionen i infolio skiljer sig ganska markant från quarto både i längd och ordförråd: enligt Folgers redaktörer "finns det cirka 160 rader i infolio som saknas i kvartot. Några av dem är grupperade sida vid sida i ganska långa passager. Infolio saknas i sin tur ett dussintal rader och halvlinjer som finns i kvartonen. De två versionerna skiljer sig också åt i stavningen av många ord." Forskare är oense om orsakerna till dessa skillnader, och det finns ingen konsensus bland dem. Kerrigan föreslår att i 1623 års version av infolio, rensades Othello och andra pjäser upp för att följa Blasphemy Restraint Act, som förbjöd "i någon teaterpjäs, mellanspel, framförande, majglädje eller spöke, skämtsamt att säga eller använda det heliga Herrens namn, eller Kristus G-d, eller den Helige Ande, eller Treenigheten. Detta antagande strider inte mot tanken att kvarton är baserad på en tidigare version av pjäsen och infolio är baserad på en reviderad version av Shakespeare. Kvartot kunde också förkortas något för att passa in i ett förbestämt antal tryckta ark. De flesta moderna publikationer använder infolio-versionen, men använder ofta stavningen från quarto där infolio antyder ett tryckfel. Kvartorna trycktes också om senare 1630, 1655, 1681, 1695, 1699 och 1705.

Tolkningar

Etnisk och rasistisk

Även om karaktärer som kallas morer förekommer i ytterligare två Shakespeare-pjäser ( Titus Andronicus och The Merchant of Venice ), finns det inga bevis på att andra dramatiker porträtterar morerna som huvudpersoner på Shakespeares tid.

Konsensus har inte nåtts om Othellos etniska ursprung. I elisabethanskt tal kan adjektivet "svart" betyda en mängd egenskaper som sträckte sig långt bortom definitionen av hudfärg, inklusive egenskaper med en negativ klang. E. A. D. Honigman , redaktör för Arden Shakespeare Edition , drog slutsatsen att Othellos ras var obestämd utifrån texten: ”Renässansens idéer om morerna var vida, varierande, omöjliga och motsägelsefulla. Som kritiker har fastställt, betecknade termen "morer" mörka människor i allmänhet, vanligtvis omväxlande med termerna "afrikanska", "somalier", "etiopiska", "neger", "arab", "berber" och till och med "hindu". betecknar människor från Afrika och från mer avlägsna länder. De olika användningarna av ordet "svart" i pjäsen (till exempel "Jag är svart, det är anledningen" [23] ) är inte tillräckligt för att exakt identifiera ras, hävdar Honigman, eftersom "svart" helt enkelt kan betyda "mörkt" "i den elisabetanska eran.

Othello i pjäsen kallas "arabhingsten" [24] , "den rotlösa främmande skurken" [25] . I scen 3 i akt 3 tror han att deras efternamn, på grund av Iagos fördömande, har blivit "svart", som han själv. Den naturliga vitheten hos Desdemona kontrasteras med Othellos svarta hud: "Jag kommer inte att röra vid huden, vitare än snö" [26] . Iago säger till Brabantio att "den onda svarta baggen / vanära ditt vita får" [24] . När Iago använder termerna "arab", "nomad" i förhållande till Othello, menar han förmodligen de nomadiska berberstammarna , eftersom den arabiska befolkningen i Mauretanien redan var bosatt. Rodrigo hänvisar till Othello som en "fet-lipped djävul" [24] , vilket antyder ett negroid utseende, men kan också vara baserat på de överdrivna dragen hos den kränkta.

Jyotsna Signh påpekar dock att Brabantios förkastande av äktenskapet mellan Desdemona och Othello – en respekterad och berömd general – är möjligt endast under förutsättning att han inte bryr sig om brudgummens status eller rikedom, utan något annat som ras. Till stöd för detta citerar Singh en scen där Brabantio anklagar Othello för att använda trolldom för att förhäxa sin dotter, och hävdar att det är "okarakteristiskt" för Desdemona att vilja "kasta ... på hennes bröst ... svartare än sot" [ 27] . Singh hävdar att, på grund av sällsyntheten av människor som helt enkelt är svarta eller "Mellanöstern" i Medelhavet, kan en venetiansk senator som Brabantio bli så härdad mot äktenskapet mellan Desdemona och Othello endast om brudgummen har en uttalad tillhörighet till den negroida rasen.

Michael Neil, redaktör för Oxford-utgåvan av Shakespeare , noterar att de tidigaste hänvisningarna till Othellos hudfärg i kritik ( Thomas Rymers kritik av pjäsen från 1693 och Nicholas Rowes upplaga av Shakespeare-tryck från 1709 ) antydde hans ursprung i Afrika söder om Sahara, och det första framförandet av hans roll i bilden av en arab inträffade inte tidigare än produktionen av Edmund Keane 1814. Honigman tror att en av prototyperna till Othello kan vara Abdulvahid ibn Masud ibn Mohammed Anun , den moriska ambassadören för den arabiska sultanen av Barbaria (Maghreb) till drottning Elizabeth I 1600. Med sitt följe stannade han i London i flera månader och orsakade mycket prat. Shakespeares pjäs skrevs bara några år senare, så Honigman föreslog att Ibn Masud själv fungerade som en prototyp för den.

Denna roll på 1800-talet utfördes ofta i form av en arabisk mor. Den framfördes första gången av en svart skådespelare i en produktion i London 1833: för detta var den berömda amerikanska skådespelaren Ira Aldridge inbjuden . Många kritiker av XIX och början av XX-talet. ansåg redan att tragedin hade en rasmässig konnotation och äktenskap mellan olika raser som "avvikelser" som kunde leda till katastrof. Av denna anledning blev Othello en särskilt kontroversiell pjäs i apartheidtidens Sydafrika , där äktenskap mellan olika raser förbjöds och produktionen av Othello var ogillades.

Den första stora filmproduktionen med en svart skådespelare var en film från 1995 med Laurence Fishburne som Othello och Kenneth Branagh som Iago. Dessförinnan porträtterades Othello ofta av vita skådespelare i svart smink eller i svart mask: Ralph Richardson (1937), Orson Welles (1952), Sergey Bondarchuk (1955) uppträdde på detta sätt; John Gielgud (1961), Laurence Olivier (1964) och Anthony Hopkins (1981). Den banbrytande svarte amerikanske skådespelaren Paul Robeson spelade rollen i tre olika produktioner från 1930 till 1959. Under de senaste åren av rasspänningar i tidigare kolonialländer har rollbesättning för denna roll alltid varit rasistiskt laddad. I en produktion från 1997 av Shakespeare Theatre Company (USA) spelade den vita skådespelaren Patrick Stewart rollen som Othello utan smink, medan alla andra roller spelades av svarta skådespelare. 2007 spelade den vita Thomas Thieme också Othello i en produktion av Münchens kammarteater på Royal Shakespeare Theatre ( Stratford ). Michael Gambons framträdande blev också mycket hyllat 1980 och 1991. 2008, på kanadensisk tv, spelades denna roll av en skådespelare med medelhavsutseende , Carlo Rota . Ras ses ofta som Shakespeares sätt att skilja karaktären både kulturellt och visuellt från de venetianska adelsmännen och officerarna, så isoleringen blir mer påtaglig när en svart skådespelare spelar honom. Men även med den logiska giltigheten av att välja en skådespelare för denna roll, avtar inte raskonflikter. I Keith Fowlers produktion av Othello från 1979 på Richmond Imperial Theatre (USA) valdes vita och svarta skådespelare i American Fairs- truppen slumpmässigt, oavsett handlingen: huvudrollen spelades av en amerikansk negerskådespelare Clayton Corbin, och rollen som Iago var en hawaiisk blandras skådespelare Henry C. Bol. Othellos armé bestod av vita och svarta legosoldater. Iagos fru Emilia porträtterades av den lokalt populära svarta skådespelerskan Mary Goodman Hunter . New York Theatre Workshop-produktionen 2016 regisserad av Sam Gold innehöll också skådespelare av blandraser: engelska skådespelarna David Oyelowo som Othello och Daniel Craig som Iago, den amerikanska skådespelerskan Rachel Brosnahan som Desdemona, Finn Witrock som Cassio och Marsh Stephanie Blake som Emilia.

Ett nödvändigt redskap för den protestantiska reformationen var att förstärka i allmänhetens medvetande vikten av "fromt, förutsägbart beteende". Därför betraktades sådana "oönskade" egenskaper som grymhet, svek, svartsjuka och lust som egenskaper hos " utomstående ". Egenskaper som tillskrivs morerna eller "utlänningar" uppblåstes och populariserades i renässansdramerna på den tiden, såsom morernas förrädiska beteende i George Peels The Battle of the Alcazar (1588).

Religiös och filosofisk

Den förtydligande undertiteln till pjäsen "Moor" i det engelska originalet antyder den religiösa (dvs. kulturella på den tiden) som tillhörde södra Medelhavet och Mellanöstern till kategorin "utomjordingar". Konnotationerna av detta ord är förknippade inte bara med ras, utan också med religion. Många kritiker har noterat hänvisningen till demonisk besittning under hela pjäsen, särskilt i förhållande till Othellos anfall , ett symptom som ofta förknippas i det populära sinne under den eran med besittning. Thomas M. Vozar, i en artikel 2012 i Philosophy and Litracher , föreslog att epileptiska anfall är förknippade med psykofysiologiska problem och därför tvärtom bara bekräftar existensen av den så kallade "själen".

Hett humör

Det har funnits många olika åsikter om karaktären Othello sedan pjäsen skrevs. A. C. Bradley kallade Othello "den mest romantiska av alla Shakespeares hjältar" och "den största poeten av alla hans karaktärer". Å andra sidan beskrev F. R. Leavis Othello som att han hade "stor inbilskhet". Det fanns också mellanliggande åsikter, som William Hazlitts , som skrev: "av naturen är denna mor ädel ... men hans temperament är väldigt hett." Iago, å andra sidan, har alltid otvetydigt erkänts av forskare som pjäsens antihjälte . W. H. Auden , till exempel, noterade att "alla studier [av denna pjäs] först och främst måste uppmärksamma inte dess titelkaraktär, utan till dess skurk."

Översättningar till ryska

Föreställningar

Första produktion i oktober 1604 på Globe Theatre i London (Othello - R. Burbage ).

På engelska

På engelska

Produktioner i Ryssland

Produktion i Ryssland

Efterföljande uppsättningar på Alexandrinsky-teatern: 1836 (översatt av I. I. Panaev ; Othello - V. A. Karatygin , Iago - Ya. G. Bryansky ), 1844; 1859; 1882; 1899 (Othello - M. V. Dalsky , Iago - G. G. Ge ).

Från produktioner av provinsteatrar:

Från sovjetiska produktioner:

Skärmanpassningar

Skärmanpassningar

Othello har filmats många gånger. De viktigaste är markerade.

"Othello" i musik

"Othello" i kultur och vetenskap

Litteratur

Anteckningar

  1. ↑ Tyska nationalbiblioteket , Berlins statsbibliotek , Bayerns statsbibliotek , österrikiska nationalbibliotekets register #4099368-1 // General Regulatory Control (GND) - 2012-2016.
  2. ↑ "Hon blev kär i mig för plåga, och jag älskade henne för medkänsla för dem"
  3. ↑ Akt ett, scen tre.
  4. ↑ Originaltext <<Othello>> i Wikisource . Tillträdesdatum: 13 januari 2015. Arkiverad från originalet 13 januari 2015.
  5. ↑ <<Othello>> översatt av Pasternak . Tillträdesdatum: 13 januari 2015. Arkiverad från originalet 13 januari 2015.
  6. ↑ Strypt eller knivhuggen? Till tvisten om "Othello" översatt av Boris Pasternak . Tillträdesdatum: 13 december 2016. Arkiverad från originalet 20 december 2016.
  7. ↑ Cinthios berättelse: Källan till Shakespeares Othello . St. Stefans skola . Hämtad 15 maj 2022. Arkiverad från originalet 6 oktober 2021.
  8. ↑ 1 2 Shakespeare, William. Fyra tragedier: Hamlet, Othello, King Lear, Macbeth . Bantam Books, 1988.
  9. ↑ William Shakespeare. Källan till handlingen. — Othello. - Classic Books Company, 2001. - S. 372. - 482 sid. — ISBN 9780742652873 .
  10. ↑ Virgil.org . Hämtad 18 augusti 2013. Arkiverad från originalet 16 januari 2021.
  11. ↑ Shakespeare, William. Othello . Wordsworth Editions . 12 Arkiverad 4 maj 2022 på Wayback Machine . ISBN 1-85326-018-5 och ISBN 978-1-85326-018-6 .
  12. ↑ Ware, Malcolm (1964). "Hur mördades Desdemona?" . Engelska studier . 45 (2): 177-180. DOI : 10.1080/0013838X.1964.9709565 . ISSN  0013-838X . Arkiverad från originalet 2021-11-10 . Hämtad 2022-05-15 . Utfasad parameter används |deadlink=( hjälp )
  13. ↑ Bevington, David och Bevington, Kate (översättare). "Un Capitano Moro" i fyra tragedier: Hamlet, Othello, King Lear, Macbeth . Bantam Books, 1988. s. 371–387.
  14. ↑ Professor Nabil Matar (april 2004), Shakespeare and the Elizabethan Stage Moor , Sam Wanamaker Fellowship Lecture, Shakespeare's Globe (jfr borgmästare i London (2006), Muslims in London Arkiverad 13 maj 2008 på Wayback Machine , s. 14–15 Greater London Authority)
  15. ↑ Black, Crofton (2002). "Leo Africanus's Descrittione dell'Africa och dess översättningar från 1500-talet". Journal of the Warburg and Courtauld Institutes. 65:262–272. JSTOR 4135111.
  16. ↑ En man av två världar . Hämtad 7 juni 2018. Arkiverad från originalet 13 januari 2010.
  17. ↑ Lois Whitney, "Kände Shakespeare Leo Africanus?" PMLA 37.3 (september 1922:470–483) .
  18. ↑ McPherson, David (hösten 1988). Lewkenors Venedig och dess källor. Renaissance Quarterly . University of Chicago Press. 41 (3): 459-466. DOI : 10.2307/2861757 . JSTOR  2861757 .
  19. ↑ Bate, Jonathan. Shakespeares öar // Shakespeare och Medelhavet / Clayton, Tom. - University of Delaware Press, 2004. - S. 291. - ISBN 0-87413-816-7 .
  20. ↑ Sanders, Norman (red.). Othello (2003, rev. red.), New Cambridge Shakespeare, s1.
  21. ↑ E. A. D. Honigman (red), Othello (1997), Arden Shakespeare, Appendix 1, s. 344-350.
  22. ↑ Bate, Jonathan. Othello / Jonathan Bate, Eric Rasmussen. - Basingstoke, England: Macmillan, 2009. - P. 3. - ISBN 978-0-230-57621-6 .
  23. ↑ Akt tre, scen tre.
  24. ↑ 1 2 3 Akt ett, scen ett.
  25. ↑ Akt ett, scen ett
  26. ↑ Akt fem, scen två.
  27. ↑ Akt ett. Scen två.
  28. ↑ Othello . Walters konstmuseum . Hämtad 26 juni 2022. Arkiverad från originalet 6 oktober 2012.
  29. ↑ NT Arkiv
  30. ↑ Scarborough in the Round / Othello (1990) (inte tillgänglig länk) . Hämtad 21 februari 2019. Arkiverad från originalet 21 februari 2019. 
  31. ↑ Mark Lawson. Teater borde vända ryggen åt  blackface . theguardian.com (23 oktober 2012). Hämtad 21 februari 2019. Arkiverad från originalet 22 februari 2019.
  32. ↑ NT Arkiv
  33. ↑ Susannah Clapp. Ett Othello för vår tid  . theguardian.com (7 december 2007). Hämtad 10 februari 2019. Arkiverad från originalet 2 september 2017.
  34. ↑ Chris Wiegand. Sammanfattning av recensioner: Othello . theguardian.com . sv (5 december 2007). Hämtad 10 februari 2019. Arkiverad från originalet 2 september 2017.
  35. ↑ Susannah Clapp. Othello-recension, Olivier,  London . theguardian.com (28 april 2013). Hämtad 10 februari 2019. Arkiverad från originalet 23 juni 2018.
  36. ↑ Charles Spencer. Othello, Nationalteatern,  recension . telegraph.co.uk (24 april 2013). Hämtad 10 februari 2019. Arkiverad från originalet 10 februari 2019.
  37. ↑ Mark Brown. RSC kastar sin första svarta Iago för nästa års Stratford-scenerade  Othello . theguardian.com (3 september 2014). Hämtad 10 februari 2019. Arkiverad från originalet 10 februari 2019.
  38. ↑ Michael Billington. Othello-recension – Mark Rylance och André Holland kommer till  pjäsens kärna . theguardian.com (2 augusti 2018). Hämtad 21 februari 2019. Arkiverad från originalet 22 februari 2019.

Länkar

  Gå till Wikidata-objektet  Texter av verk
Tematiska platser
Ordböcker och uppslagsverk
 Othello av William Shakespeare
Tecken
Källa
  • "Un Capitano Moro" från Gli Hecatommithi (1565) av Giovanni Battista Giraldi
Opera och balett
  • Othello (opera, 1816)
  • Othello (opera, 1887)
  • The Moor's Pavane (balett, 1949)
  • Othello (balett, 1960)
  • Bandana (opera, 1999)
Skärmanpassningar
Produktioner
  • Othello (1951)
  • Catch My Soul (USA) (1969)
  • Catch My Soul (Storbritannien) (1970)