Huset av Alda

Den aktuella versionen av sidan har ännu inte granskats av erfarna bidragsgivare och kan skilja sig väsentligt från versionen som granskades den 9 december 2019; kontroller kräver 4 redigeringar .

The House of Alda  är ett förlag med eget tryckeri, grundat av Aldus Manutius 1494 i Venedig . Den fanns till slutet av 1500-talet. Böcker som trycks i huset av Alda kallas vanligtvis aldines . På grund av deras elegans, välbalanserade proportioner, lätthet i sättning och skönhet i typsnitt, anses Aldins som mästerverk av renässanstypografi [1] .

Publiceringshistorik

Alda House är ett av de första förlagen. Under tryckeriets inledande period (1400-talets andra hälft) var boktryckaren ofta samtidigt ägare till pressen (tryckeriet), förläggare, redaktör, korrekturläsare och ibland författare. Han fick hjälp av flera lärlingar. Aldus Manutius var en av de första som skapade ett förlag med en stab av korrekturläsare och redaktörer.

Först och främst bestämde sig Manutius för att trycka böcker på grekiska, som "verkade vara hotade med död och glömska" [2] . Manutius själv var en stor kännare av grekiska och talade det flytande. I Venedig fanns en grekisk koloni, dit de greker som flydde från turkiskt styre flydde. Här hittade Manutius nödvändiga manuskript och medarbetare. Pengarna för etableringen av tryckeriet gavs av prins Alberto Pio di Carpi , som Manutius en gång undervisade i språk.

Aristoteles skrifter

Alds första böcker, i traditionen av tidig typografi, var folios i stort format . Typsnitten för dem graverades av Francesco Griffo , en gravör som redan var känd vid den tiden. Till dessa böcker gjorde han latinska och grekiska typsnitt. Den senare baserades på manuskript av grekiska kalligrafer.

Den mest kända av dessa grekiska utgåvor är Aristoteles samlade verk i 5 volymer (1495-1498). Liksom många andra böcker från den inkunerbara perioden (1452-1500) är Aristoteles ornamenterad. Kapitlen börjar med huvudstycken i träsnitt och stora initialer . Därefter överger Aldus Manutius prydnaden helt. Änden av kapitlen är skrivna med en "skärduk", styckeindrag används sällan. Ovanför remsan finns en variabel rubrik.

Som V. Lazursky noterar är Manutius första folios de mest intressanta när det gäller typsättning och layout [3] . Manutius och hans tryckare experimenterade först med formen innan de kom fram till dess slutliga form, som är nästan oförändrad i senare böcker.

Om Etna

År 1496 gav Manutius ut en liten bok i quarto "På Etna". Det var en dialog skriven av Alds vän, Pietro Bembo . Sedan den tiden började förlaget trycka verk på latin och italienska.

Typsnittet för det graverades av Francesco Griffo. Samma bokstäver i den varierar något, vilket skapar livlighet i en uppsättning som saknar ytterligare dekorationer. Bokens enkla, asketiska utformning skiljer den i hög grad från böckerna från den inkunerbara perioden. Den har inga prydnader eller huvudstycken. Texten börjar med en liten initial i marginalen. Boken har ingen titelsida .

Proportionerna på fälten i boken är 3:4, proportionerna på remsan är 2:3. På grund av den smala skrivremsan har de yttre marginalerna i boken utökats, kanske för att göra det lättare att lämna anteckningar. Texten är i stor stil. Förhållandet mellan teckenstorlek och inledande  är 5:8 ( gyllene snitt ). Det finns inga styckeindrag i boken.

Drömmen om Polyphilus

År 1499 producerade Aldus en överdådig illustrerad folio, Hypnerotomachy Poliphilus. Griffo gjorde ett nytt typsnitt för boken (en förbättrad version av Etna-typsnittet). Dessutom innehåller boken cirka 170 kantade träsnitt av en okänd konstnär (den så kallade Mästaren Polyphilus).

Bokens layout är ganska anmärkningsvärd. Tillsammans med illustrationer skapar hon komplexa kompositioner som varierar på nästan varje uppslag. En av bokens texter (epitafien av Polia) är medvetet slarvigt, som i ett försök att förmedla hjältens upphetsade känslor. Denna teknik föregriper 1900-talets bokexperiment, startade av Apollinaire och Marinetti .

Ändremsorna är maskinskrivna i form av "sjalar", skepp och skålar. Bokens text innehåller bilder av föremål med inskriptioner på olika språk. Alla är gjorda i form av träsnitt , texten till inskriptionerna är ibland intryckt separat ovanpå illustrationen.

M. I. Shchelkunov skrev om denna mest kända bok av Ald, publicerad i december 1499:

"...med denna utgåva sammanfattar Ald så att säga alla prestationer av typografisk konst vid slutet av 1400-talet" [4] .

Little Aldins

Manutius tog upp trycket av de latinska klassikerna och var den första som kom på idén att ge ut en serie pocketböcker. Dessa "små aldins" av in-octavo- formatet glorifierade faktiskt förlaget Alda [5] . Francesco Griffo producerade en ny typ, lätt att läsa, men liten och kompakt, nu känd som kursiv . Till en början hette den "Aldinsky", och användes inte för att markera i texten, utan för att skriva hela boken med den. Historikern Renoir skrev om Griffos kursiv stil:

... det nya typsnittet hade den stora fördelen att det såg ut som en vacker kalligrafisk handstil, som "måste ha gillats i en tid då de flesta böcker fortfarande var handskrivna" [6] .

Böcker i småformat var mycket bekvämare för renässansens sekulära läsare, som levde en mobil livsstil, läste mycket och reste, än skrymmande medeltida folios. Dessutom var små Aldins billigare. De publicerades med samma omsorg och noggrannhet som alla andra böcker av Manutius. Allt detta gjorde dem extremt populära. Den första sådana boken var Vergilius skrifter, publicerad 1501.

Snart började de "små aldinerna" kopieras av andra tryckare. Till en början kopierades bara typsnittet och formatet, men senare började skrupelfria förlag att trycka om böckerna i sin helhet, tillsammans med Alds förord. Manutius sparkade flera anställda som uppenbarligen stal typen, och började trycka sin berömda förlagsstämpel på varje bok  – en delfin virad runt ett ankare. Ibland åtföljdes hon av mottot: "festina lente", det vill säga "skynda långsamt". I sin adress till läsaren beskrev Manutius i detalj hur man kan skilja en riktig aldina från en falsk.

"... De trycker för närvarande, så vitt jag vet, i Lyon i typsnitt som mycket liknar våra verk: Virgil, Horace, Juvenal, Persia, Martial, Lucan, Catullus, Tibullus och Propertius, Terentia - alla dessa verk utan tryckeriets namn, utan beteckningar på ort och år samt när de är färdigställda. Tvärtom, på våra exemplar hittar de detta: ”i Venedig. House of Alda" och publiceringsåret. Dessutom finns det inget speciellt märke på dessa; på vår ligger det en delfin som virar runt ett ankare (som kan ses nedan). Dessutom är papperet om dem det värsta och, jag vet inte varför, med en stinkande lukt; och bokstäverna har ... någon slags gallisk typ. De versaler är ganska fula. Konsonanter är inte heller sammanslagna med vokaler, de är separerade. I våra utgåvor, tvärtom, är nästan allt sammanfogat och imiterar skrivande för hand, det är värt att ta sig an att se ... " [7]

Manutius mest avgörande steg var att ansöka till senaten med en begäran om att bevilja privilegiet att trycka i kursiv stil. Privilegiet, under en period av 10 år, gavs till honom av påven Alexander VI 1502 och förlängdes senare upprepade gånger. Detta orsakade i sin tur ett brott mellan Manutius och Francesco Griffo, som i själva verket var författaren till kursiv stil. Griffo var tvungen att flytta till Fano , där privilegiet inte fungerade, och där klippte han ytterligare några typer, i synnerhet kursiv stil för skrivaren Soncino . Därefter (1530) kopierades denna kursiv av Claude Garamont , liksom antikvan "Polyphila".

Manutius hade vid den tiden ett tillräckligt antal olika typsnitt och behövde dem inte längre. Alla hans efterföljande böcker är maskinskrivna med gamla Griffo-typsnitt.

Designmässigt liknar de "små aldinerna" utgåvorna av Alda in-folio, som har samma proportioner. Överlag är böckerna elegant designade och väldigt enkla. Av innovationerna: kursiv stil, förlagets märke. Istället för initialer lämnas tomma utrymmen för handskrivna initialer.

Efter Alda

Aldus Manutius dog 1515, och verksamheten övergick till hans svärfar, Andrea Torresani. Huset Alda fortsatte att ge ut böcker, inklusive "små aldiner" fram till 1529. År 1533 återöppnades förlaget av Paolo Manutius , son till en berömd tryckare. I allmänhet var böckerna förberedda lika noggrant, deras design förändrades lite och följde bara allmänna trender. Så, kort efter Aldens död, kom en aldina ut, tryckt i två färger. I andra upplagan av Polyphilus (1545) finns förutom de två gamla titelbladen ett tredje, liknande de moderna titelbladen. År 1574 ärvdes förlaget "Sons of Ald" (som det då hette) av Aldus Manutius den yngre, Paolos son. Förlaget stängde slutligen efter hans död 1597.

Betydelse och senare inflytande

Framstående personer från renässansen samarbetade med Ald: Greken Maxim , Pietro Bembo, Erasmus av Rotterdam . Typsnitten för Alda klipptes av en av den tidens bästa gravörer, Francesco Griffo. Även om Manutius själv var redaktör och korrekturläsare, och inte tryckare, strävade han ständigt efter att förbättra tryckeriets kvalitet och konst. Han genomförde ett antal innovationer som används än idag. Bland dem: flagguppsättning, rund indragning, "typografiskt nöje" (i polyfil), paginering, etc. Skönheten med aldinerna är välkänd, och själva böckerna anses vara ett exempel på "klassisk typografi" [8] . Allt detta tyder på att under Aldas Manutius ledning arbetade framstående, även om de var okända för oss, tryckare på hans förlag.

Claude Garamont kopierade Griffos typsnitt till Etiennes ("franska Alds") redan på första tredjedelen av 1500-talet. Därefter har Garamons och Griffos typsnitt kopierats ett flertal gånger, och finns idag i flera digitala versioner.

Anteckningar

  1. ↑ Välkänt faktum. V. Lazursky i boken "Ald och Aldins" kallar upprepade gånger Alds böcker för "mästerverk". Se: V. Lazursky. Ald och Aldina. M.: Kniga, 1977. TSB skriver att "aldinernas samlingar förvaras i världens största bibliotek och bibliofila samlingar."
  2. ↑ Lazursky, 1977 , sid. tjugo.
  3. ↑ Lazursky, 1977 , sid. 89.
  4. ↑ M. I. Shchelkunov. Historia, teknik, tryckkonst. M., L.: Statens förlag, 1926. S. 96.
  5. ↑ Lazursky, 1977 , sid. 109.
  6. ↑ Renoirs verk är en klassiker i studiet av Alds böcker. Renouard AA, Annales de l'imprimerie des Alde, P., 3ème édition, 1834. Op. av: V. Lazursky. Ald och Aldina. M.: Bok, 1977. S. 110.
  7. ↑ Citerad. Citerat från: M.I. Shchelkunov. Historia, teknik, tryckkonst. M., L.: Statens förlag, 1926. S. 97.
  8. ↑ Till exempel: "En inträngande kontemplation av renässansens böcker - tiden för tryckeriets verkliga storhetstid - och barocktiden lär oss bäst bokens rimliga konstruktion." Jan Tschichold . Bokens utseende: utvalda artiklar om bokdesign. M.: Bok, 1980.

Litteratur

Länkar

  Gå till Wikidata-objektet  Ordböcker och uppslagsverk