Benchois, Gilles
| Gilles Benchois | |
|---|---|
| Binchois | |
| Gilles Benchois (miniatyr från ett 1400-talsmanuskript) | |
| grundläggande information | |
| Födelsedatum | runt 1400 |
| Födelseort | möjligen Mons |
| Dödsdatum | 20 september 1460 |
| En plats för döden | Soigny |
| Land | |
| Yrken | kompositör , författare , poet , sångare |
| Verktyg | kropp |
| Mediafiler på Wikimedia Commons | |
Gilles Benchois (Binchois, Binchoys) (omkring 1400 , möjligen i Mons ( Hinault ) - 20 september 1460 , Soigny ) - fransk-flamländsk kompositör, en framstående representant för den "burgundiska" ("första holländska") skolan .
Livet
Biografiska uppgifter om Benchois är knappa och motsägelsefulla. Han fick sin musikaliska utbildning, möjligen i sin hemstad. 1419-23 var han kyrkoorganist i Mons. År 1423 flyttade han till Lille , där han trädde i tjänst hos William, Earl of Suffolk (denna omständighet noteras i Okeghems motett för Benchois död [2] ), som vid den tiden var en del av de engelska trupperna som ockuperade norra delen av landet. Frankrike (se Hundraåriga kriget ). På uppdrag av greve Benchois skrev han rondellen "Ainsi que a la foiz m'y souvient". Under andra hälften av 1420 -talet (kanske så tidigt som 1427) trädde Benchois i tjänst i hertigen av Bourgognes hovkapell, vilket är förknippat med blomningen av hans musikaliska karriär. År 1431, när Benchois motett "Nove cantum melodie" skrevs, var han korist i detta kapell (alla 19 korister är listade i motettens text). Efter att inte ha blivit prästvigd fick Benchois ändå förmåner ( prebends ) i olika områden i Bourgogne, vilket säkerställde hans bekväma tillvaro. År 1437 fick han posten som hederssekreterare vid det burgundiska hovet. Benchois kände och träffade förmodligen ofta Guillaume Dufay (deras möte 1449 är dokumenterat). Från 1452 till slutet av sitt liv var han kannik i kyrkan St. Vincent i den vallonska staden Soigny . Enligt historiska bevis, även under dessa senare år, fortsatte Benchois (utöver att komponera) att sjunga i templet, och han gjorde det skickligt.
Kreativitet
Inom kyrkomusikens område lämnade Benchois omkring 28 kompositioner på texterna från enskilda delar av den vanliga mässan (Kyrie, Gloria, Credo, Sanctus, Agnus Dei; inga fullständiga mässor har överlevt), sex magnificater , motetter på traditionella hymnografiska texter ( som Ave regina caelorum , Ut queant laxis , Veni creator spiritus och Te Deum ) och fritt komponerade "nya" verser (som "Nove cantum melodie", med hjälp av isorhythm -tekniken ).
Den mest värdefulla delen av Benchois arv är hans chanson (cirka 60 totalt) främst för tre röster. I dem visade han sig själv som en tonsättare som höll fast vid de stilistiska traditionerna från det förflutna. Benchois "Burgogne chanson" är en direkt efterföljare till de polyfona sekulära balladerna och rondosna från den franska skolan Ars nova på stereotypa texter med höviska teman (liknar till exempel Guillaume de Machauts dikter ). Författarna till texterna är okända, med undantag för balladen Dueil angoisseus rage demeseurée , satt till verser av Christina av Pisa .
De allra flesta sånger är skrivna i den "konservativa" ternära skalan [3] , trots att inom musikteorin har den binära skalan utjämnats med den ternära sedan Ars novas tid. Att döma av den frekventa frånvaron av undertext i andra röster än diskanten, liksom den fullständiga frånvaron av text i (vissa) inledande avsnitt, avsåg Benchois att låtarna skulle framföras av en blandad sång-instrumental ensemble. Bland de mest kända låtarna av Benchois är rondo De plus en plus , Triste plaisir , Adieu m'amour .
I tekniken för andlig och sekulär komposition använde Benchois (liksom sin store samtida Guillaume Dufay ) i stor utsträckning faubourdon . Vissa motetter är kontrafakta av hans egna sånger, eller vice versa, till exempel är sången Mort en merchy en kontrafaktisk av sjätte tonen Magnificat, motetten Virgo rosa venustatis är en kontrafaktisk av sången C'est assez . Tonhöjdsstrukturen i Benchois musik är ett typiskt exempel på gammaldags harmoni baserad på kvintoktaven (som i Ars novas musik) och ett överflöd av gotiska kadenser . Utvecklingen av läget utförs (enligt lagen som är inneboende i denna speciella historiska typ av harmoni) genom att förbigå stegen , medan den "centrala tonen" i hela stycket inte härleds direkt från kadensplanen. Av denna anledning verkar slutpunkten för den allmänna kadensen (som i De plus en plus rondo ) för vissa forskare vara ett "oväntat slut", och Benchois harmoniska stil beskrivs allmänt som "konstig" [4] .
När det gäller ett antal kompositioner är författarskapet till Benchois omtvistat.
Porträtt
- Enligt Erwin Panofsky är Gilles Benchois avbildad i Jan van Eycks Timothy .
Anteckningar
- ↑ LIBRIS - 2018.
- ↑ Mort, tu as navré / Miserere (även känd som "Lament for the Death of Benchois").
- ↑ Det enda undantaget är rondo Seule esgaree de tout joieulx plaisir .
- ↑ "Uda inställning till tonala centra". Se: Slavin D. The Binchois-spelet: stil och tonal koherens i några sånger från mitten av 1400-talet. I: Binchois studier. Oxford, 2000, s. 163-180.
Litteratur
- Konnov V. Nederländska tonsättare från 1400- och 1500-talen. - Leningrad: Musik, 1984.
- Binchois studier, red. av A. Kirkman och D. Slavin. Oxford, 2000 (publikationer av artiklar vid den internationella konferensen om Benchois).
Länkar
 Tematiska platser | ||||
|---|---|---|---|---|
| Ordböcker och uppslagsverk |
| |||
| Släktforskning och nekropol | ||||
| ||||