The Capture of Ishmael (roman)

"The Capture of Ishmael"  är den andra romanen av Mikhail Shishkin , skriven i Zürich 1996-1998, översatt till många språk och gav författaren stor berömmelse. Publicerad i Znamya magazine 1999, ett år senare publicerades den som en separat bok av Vagrius förlag . Omslagsdesignen använder ett fragment av Memlings målning " The Last Judgment ". Romanen är tillägnad Francesca Stöcklin, författarens andra fru [1] . Belönad med det ryska Bookerpriset (2000).

Innehåll

Författaren definierade bokens genre som en "total roman", det vill säga en roman om allt [2] . Det börjar som en gammal föreläsning om kriminologi . Snart dyker en annan kronotop upp, kopplad till en viss Alexander Vasilyevichs försök att skriva sin egen biografi för uppslagsverket på 1800-talet [3] . I New Romance- traditionen muterar berättare in i varandra, berättelser klipps och startas om, ofta föregås av ett domstolstal som då och då bryts ner i en detaljerad redogörelse för ett fall eller en person.

Enligt författarens förklaring ska någon skriva en bok och när handlingen börjar rulla slutar han och börjar skriva igen. Som ett resultat förkastas alla intriger och livet för en modern person som kallar sig Mikhail Shishkin bryter igenom [4] . Därefter får narrativet en kvasidokumentär karaktär och följer en självbiografisk kontur [3] [5] [6] .

Betydelsen av namnet

Romanens titel spelar på metaforen om livet som en fästning som måste tas [7] (i romanens koordinater, hjälten med Suvorov- namnet Alexander Vasilyevich [2] ). Jämförelsen av livet med en fästning tillhör berättarens far (en ubåtsman). I ett av avsnitten i boken drömmer pojken om att göra en attraktion med tränade möss som skildrar tillfångatagandet av Ismael .

I Ismael svarar jag för mig själv att döden är fienden. Eller snarare, så att livet är fienden. Livet måste tas som en fästning. Döden måste bekämpas, den måste bekämpas med barn och konst, prosa, ord, insamling. Eftersom livet är ryskt visade det sig att fienden är Ryssland.Mikhail Shishkin [3]

Självbiografiska motiv

Enligt Shishkin själv är "Fångsten av Ismael" "en kärleksförklaring till det monstruösa fosterlandet" [8] och även om situationen i Ryssland förändras är de djupa relationerna mellan människor oförändrade [9] . Boken innehåller många självbiografiska motiv: barndom i en gemensam lägenhet i Starokonyushenny Lane ; far är en ubåtsman; äktenskap med en schweizisk kvinna vars första man dog; födelsen av en son i Schweiz. Hjälten lämnar Ryssland, vilket i finalen ses som en mardröm, som det är omöjligt att bli av med [1] .

Encyclopedia of Styles

Enligt Shishkin är huvudpersonen i "The Capture of Ishmael" stil . Olika stilgrepp är sammanflätade i boken: höga, officiella, obscena stilar samexisterar, det finns lärda citat på latin. Boken är full av anspelningar på Tjechov , Leo Tolstoj (särskilt " Uppståndelse "), Nabokov , Sasha Sokolov , Kantemir , tal av kända advokater (inklusive Plevako ), sovjetiska domstolsdokument (avrättningsdomen för G. G. Shpet ), rysk folklore, utlänningar berättelser om Ryssland. Collagetekniken involverar användningen av många citat, ibland inte framhävda i texten [10] .

Den underliggande strukturen i texten är en skrapning av stilar som spelar den roll som traditionellt tilldelas konflikterna mellan gott och ont, hjältens och ödets vilja, den mänskliga näven och bronsryttaren. Ord blir hjältar, var och en försvarar sin egen bild av världen, fraser blir stilar. Det är inte kanterna på fraser som skaver mot varandra, utan kanterna på attityder.Mikhail Shishkin [8]

Perception

Efter utgivningen av romanen välkomnade litteraturkritiker i Shishkin den efterlängtade arvtagaren till Nabokov- och Sokolov - traditionerna i språkspelet [11] [5] [12] . Det noterades att leken med litterära stilar och masker inte är självförsörjande, utan motiveras av författarens interna konflikt, i synnerhet behovet av att slutföra samtalet med den avlidna modern [3] [13] .

Recensenter uppmärksammade komplexiteten i uppfattningen av boken, där ett stycke kan ta mer än tolv tidningssidor [14] , och följaktligen på snäva kretsen av potentiella läsare. Ordförande för Booker-juryn, Oleg Chukhontsev, varnade för att uppfatta den första ryskspråkiga upplevelsen av den " nya romanen " som ännu en "postmodernistisk teaser" och uppmanade, som när han granskade Filonovs målning , "att ta ett steg tillbaka för att se helheten, hela svingen”, för på nära håll kan man se ”bara fragmentariskt – nu ett öga, nu en nagel, nu ett finger” [5] .

Motståndare till romanen pekade på "stavelsens lekfulla sekundära natur" [15] , en kaotisk hög med dinglande berättelser, Shishkins imaginära polyfoni , det vill säga tillhörigheten av talrika berättares röster till en enda (författarens) medvetande , som gör berättelsen till en utdragen monolog med klagomål om livet i Ryssland [16] . Dessutom anklagades författaren för spekulativt utnyttjande av temat barndomens lidande [16] .

• Lev Danilkin (" Afisha "): "Shishkins roman är en händelse inte ens på ryska utan i världslitteraturen - jag läser den igen för tredje gången; det här är svårt vatten. Språk överlappar varandra, bränner läsaren med lågor, stänker ut; Pingst . Alla dessa lyckliga och olyckliga familjer, utspridda vid olika tidpunkter, som det visar sig, är familjen en och samma - Shishkin själv, klonad många gånger. I epilogen kommer allt att avslöjas – varifrån alla dessa blodiga pojkar och galna fruar kommer. Och sammanträffandena kommer alla att vara icke-slumpmässiga, och prototyperna kommer att namnges. Och kärnan kommer att avslöjas: det döda barnet, vare sig det var eller inte var det, är inte vår sak." [13] .
• Elizaveta Novikova (" Kommersant "): "Shishkin räknar helt med en kompetent läsare - med honom, som har gått igenom skogen av historiska stiliseringar, kommer författaren i det sista fragmentet att dela sin verkliga tragedi. Det blir tydligt varför romanen delas upp i två ojämlika delar: allt väsen startas av Mikhail Shishkin för att försöka bli av med sin intima smärta. Personligen är jag tacksam mot honom för ett sådant förtroende, även om min mänskliga sympati efter "Taking of Ishmael" till viss del sövdes av estetisk kyla. [14] .
• Mikhail Edelstein (Russian Journal): ”Huvudhändelsen i prosan under det senaste och ett halvt decenniet för mig är M. Shishkins roman The Capture of Ishmael. Och huvudmysteriet med denna roman är förhållandet mellan dess enorma kaotiska början och den genomträngande dokumentärkoden. <...> De två delarna av romanhelheten visar sig vara lödda så att vi inte bara inte kan svara på frågan vilken av dem som är viktigast, för vars skull romanen skrevs, utan också separera den ena från den andra . Rum och kaos, språk och tystnad, komplex struktur och enkel självbiografisk berättelse existerar inte utan varandra. [5] .
• Andrey Nemzer (Vremya Novostey): Jämfört med den tidigare romanen, "Sjishkin utökade sin citatarsenal (och 1700-talet gick till handling, och förpetrinisk bokaktighet), insåg han att den "mjuka" tonen är särskilt rörande i kombination med "grov" (naturalistisk) textur, lärt sig att göra betydande tystnader och mer eller mindre listigt förvirra en enkel intrig, visade att det med kompositoriska kullerbyttor, ledmotivsteknik och medvetandeström kontrolleras på världsnivå. Berättelsen visade sig vara helt grym, och den spöklika lidande-hjälten (sprayad på karaktärer från olika tidsskikt och försiktigt men ihärdigt identifierad med författarens liv "jag") är helt rörande och oskyldig. [15] .
• Maria Remizova (Nezavisimaya Gazeta): ”Det är omöjligt att läsa The Capture of Ishmael i konventionell mening. Mosaiken av orelaterade "avsnitt" låter dig inte behålla de tidigare bitarna i minnet. Om Mikhail Shishkin ville återskapa illusionen av kaos, så lyckades han – och i högsta grad. <...> Kakofonin av kaotiska fragment syftar främst till att förklara likvärdigheten och relativiteten för absolut alla vitala manifestationer. Författaren introducerar avsiktligt "känsliga" episoder i texten, där läsaren, som fångas av sitt bete, oväntat börjar känna empati, men sedan bryter fragmentet av och läsaren lämnas med näsan. [17] .
• Vadim Rudnev såg i framgången med den "dåliga texten" bevis på den estetiska försämringen av den litterära processen i Ryssland: "En kombination av smaklösa, små sammanlänkade meningar skrivna av en varelse helt utan tecken på litterär talang. När det gäller handlingen är romanen en komplett modernistisk röra: av någon anledning bryter gudarna Svarog och Mokosh plötsligt in i processen där mamman som dödade barnet är berättigad , och Svarog festar i Pitsunda, och Mokosh skickas till Kolyma. När det gäller stil är detta en kombination av en överrock " ström av medvetande ", det vill säga det tunga talet av en berusad, dum Moskva-intellektuell, och naiv, oförskämd i sin naivitet, idiotisk nymytologism. [18] .

Utmärkelser

• " Rysk Booker " (1999)
• Znamya Magazine Award (1999)
• Globe Award (1999) för ett arbete som bidrar till att närma sig folk och kulturer, utsett av VGBIL uppkallat efter V.I. M. I. Rudomino [19] [20]

Anpassningar

Moskvateatern MOST satte upp en pjäs baserad på romanen The Capture of Ishmael. Regissör - Georgy Dolmazyan. Skådespelare: I. Korolev / A. Zakharov, P. Seplyarsky, E. Karkishchenko / A. Muravyova, G. Trusov, U. Zyabkina / L. Lyubimova, T. Stanislavskaya / A. Golotova, E. Aleksashina, Y. Vergun , D. Churikov, P. Zolotarev, F. Veliyev, Yu. Ogulnik, E. Nikulin. [21] .

• "Attraktion", produktion på MOST Theatre baserad på romanen "The Capture of Ishmael"

• Katya är fortfarande rolig

• Alexander Vasilievich

• Alexander Vasilievich och Olga Veniaminovna

• Alexander Vasilyevich och Larisa Sergeevna

• Sveta

Anteckningar

1. ↑ 1 2 Mikhail Shishkin: "Jag kände mig som ett litet hjul på en maskin som producerar skit." Baserat på material från Moskovsky Komsomolets och Novye Izvestia . Solidaritet (25 december 2010). Datum för åtkomst: 25 december 2010. Arkiverad från originalet den 11 januari 2008. (ryska)
2. ↑ 1 2 Nikolaj Alexandrov. Den som tog Ishmael: Intervju med Mikhail Shishkin  // Resultat. - M. , 2000. - Nr 42 (228) .
3. ↑ 1 2 3 4 Språk, tid, död: hur Mikhail Shishkins romaner fungerar - Afisha Daily . Hämtad 9 maj 2020. Arkiverad från originalet 22 oktober 2020. (obestämd)
4. ↑ Marina Kontsevaya intervjuar Mikhail Shishkin. Mikhail Shishkin: "Skriv din Anna Karenina ..." . zman.com (5 december 2010). Datum för åtkomst: 25 december 2010. Arkiverad från originalet den 6 juli 2012. (ryska)
5. ↑ 1 2 3 4 www.russ.ru Mikhail Edelstein. Var går stigarna? . Hämtad 9 maj 2020. Arkiverad från originalet 7 juni 2020. (obestämd)
6. ↑ Denna teknik påminner om den ostadiga kombinationen av självbiografi och fiktion i Robbe-Grillets nästan självbiografiska texter på 1980-talet.
7. ↑ Dmitrij Bykov - One - Echo of Moscow, 2018-03-16 . Hämtad 9 maj 2020. Arkiverad från originalet 3 mars 2022. (obestämd)
8. ↑ 1 2 Klä med en rem. Kort prosa, essä - Mikhail Shishkin - Google Books
9. ↑ Elena Dyakova pratade med Mikhail Shishkin, 3 oktober 2005. Ute ur spelet för en höst  // Novaya Gazeta. - 2005. - Nr 03.10.2005 . (ryska)
10. ↑ Till exempel ett omärkt citat från Nabokovs berättelse : "Och när hembiträdet lade en tallrik på bordet frös han, och så fort dörren stängdes, tog han bröd med båda händerna, sniffade, smetade genast ut sina fingrar och hakan i ister och började tugga girigt." ( Berättelsen "Scoundrel" arkiverad 6 december 2011 på Wayback Machine )
11. ↑ Rysk litteratur idag: en guide - Sergey Chuprinin - Google Books
12. ↑ Berättelsen om en lärlingsutbildning (Vladimir Nabokov - Sasha Sokolov - Mikhail Shishkin) » INTELROS . Hämtad 9 maj 2020. Arkiverad från originalet 8 augusti 2020. (obestämd)
13. ↑ 1 2 Lev Danilkin. Recension  // Affisch. - Moskva, 2000. Arkiverad 14 mars 2016.
14. ↑ 1 2 Tilldelas utan läsning - Tidningen Kommersant nr 229 (2114) daterad 2000-06-12
15. ↑ 1 2 Nyhetstid: N°102, 10 juni 2005 . Hämtad 9 maj 2020. Arkiverad från originalet 25 februari 2020. (obestämd)
16. ↑ 1 2 Maria Remizova. Nedför trappan som leder ner  // New World. - M. , 2000. - Nr 5 .
17. ↑ Från haute couture till räkningar/kultur/Nezavisimaya Gazeta . Hämtad 9 maj 2020. Arkiverad från originalet 3 februari 2012. (obestämd)
18. ↑ Wake for "Booker" - Tidningen Kommersant nr 230 (2115) daterad 2000-07-12
19. ↑ Vinnare av banern . Baner. Datum för åtkomst: 3 januari 2011. Arkiverad från originalet den 24 november 2010. (ryska)
20. ↑ Academia Rossica . Mikhail Shishkin  _ Ryska akademin (5 december 2010). Datum för åtkomst: 25 december 2010. Arkiverad från originalet den 8 juli 2012.
21. ↑ Attraktion. Premiär (18 september 2010). Tillträdesdatum: 11 januari 2011. Arkiverad från originalet den 8 juli 2012. (ryska)

Länkar

• The Take of Ishmael (roman) i "The Journal Room "
• Mikhail Shishkin. Tillfångatagandet av Ismael. — M .: Vagrius , 2001. — 400 sid. - ISBN 5-264-00499-4 .